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154建筑设计 / Design Team ：张雷、Jeffrey Cheng、王旺、王昳 / Zhang Lei, Jeffrey Cheng, Wang Wang, Wang Yi 设计合作/ Collaborator ：南京大学建筑规划设计研究院（施工图设计合作） / Architectural Design & Planning Institute, Nanjing University 建筑面积 / Floor Area ：500m 2设计时间 / Design ：2008.11建成时间 / Completion ：2011.04中国国际建筑艺术实践展四号住宅南京CiPea no.4 house, nanjing2011Copyright ©博看网. All Rights Reserved.155Situated in Laoshan Forest to the west of central Nanjing, ChinaInternational Practical Exhibition of Architecture (CIPEA) began in 2003 to bring twenty-four renowned international architects together onto one site. CIPEA is divided into four public buildings and twenty small houses, and in accordance with the brief, the small houses are to incorporate not fewer than five bedrooms, public spaces, and hospitality accommodations on 500 square metres.The Number Four “Blockhouse” sits on a particularly dramatic valley site, nestling the house into the landscape. In the spirit of a pagoda, four cubic floors are stacked vertically, allowing for minimal site excavation and land use. Each floor features living and dining spaces quietly enveloped in the surrounding forest and overlooking a stream, and a communal roof terrace rises to just above the trees. The roof merges into the landscape as another living space, complete with wooden deck and pool within the panorama of the forest. The geometric shape is sculpted from concrete and finished in a white protection surface.The concept of Blockhouse is almost the living attitude of many Chinese: a minimal opening to the surrounding landscape is the only perforation of the richness inside the house. The horizontal break of each floor—in combination with larger unique curved apertures on each floor—frame vistas in the spirit of Chinese landscape scrolls. Prescribed views have a long tradition in Chinese art history and traditional Chinese gardens, designed to make the viewer reconsider and contemplate the landscape.中国国际建筑艺术实践展（CIPEA）坐落在南京浦口老山森林公园附近的佛手湖畔，项目邀请了来自中国和世界各地的24位建筑师参与设计，其内容包括四幢公共建筑和二十幢小住宅。
2009中国国际建筑及室内设计节详情一、中国酒店行业发展高峰论坛时间：2009年3月31日上午10：00-12：00地点：上海新国际博览中心W3馆大会议室本届论坛的主题是“真知灼见，激荡前行，金融危机下的中国酒店业”，着重探讨当前全球金融危机的背景下以及在2010年上海世博会开幕前夕的双重背景下，中国的酒店业所面临的一些具体的机遇和挑战，在“危”与“机”的角力中，需要有一个机会倾听各方面专家的真知灼见，而后使整个中国的酒店业可以激荡前行。
为此，上海市旅游局、中国旅游饭店业协会、中国旅游报、上海旅游会展推广中心及上海博华国际展览有限公司联手举办了这场酒店高峰论坛，深刻探讨各类酒店关于全球金融危机的应对方案、2009酒店市场的宏观调控、中国酒店如何把握机遇避免危机等话题，使到场观众头脑风暴、碰撞出无数智慧的火花。
根据预先及会场登记情况，当天参会人数达365人次，其中，酒店发展、工程商占67%，建筑及室内设计师占14%，建筑材料装潢公司占11%，媒体与其他占8%。
演讲嘉宾：上海市旅游局秘书长黄承刚中国旅游饭店业协会秘书长许京生喜达屋酒店与度假村国际集团大中华区运营高级副总裁钱进讨论嘉宾：喜达屋酒店与度假村国际集团大中华区运营高级副总裁钱进如家酒店集团CEO 孙坚上海斯格威铂尔曼大酒店业主代表蒋永庆福赛联合酒店集团首席代表陈广宇华美酒店顾问集团首席知识管理专家赵焕焱世界酒店出品人兼社长吴军林北大纵横管理咨询公司合伙人裴泽文二、2009全球地板流行趋势发布及“地板、空间、创意”设计大赛启动仪式时间：2009年3月31日上午10：00-11：30地点：上海新国际博览中心W3馆3H28&3H30本次发布会由中国木业国际网策划主办、业内权威机构协办、圣象和生活家共同赞助。
参与发布的有地板业界人士、室内设计师、房地产及酒店工程商及海内外家居知名媒体。
本次会议旨在倡导地板为生活服务的理念，力图将地板纳入国际家居时尚潮流之轨。
建筑考察报告4篇根据学校安排，我们于7月3日至13日在南京、苏州、上海等地进行参观实习。
这是一个让我们了解建筑的好机会，让我更深一步的了解理论与实际的差别，更好的领略建筑艺术的魅力。
我们把艺术的享受掺和于日常生活之中，并在所有的用品、衣着乃至食品中引入了美工设计，然而，我们周围的建筑，建筑的艺术的渊源却很少为人所察觉。
所以了解建筑并发扬是我们必须做的。
这次实习的主要目的有了解一般商业与民用建筑的设计协调;了解建筑物的总平面布置、建筑分类及功能作用等;了解建筑物与城市文化相融合的设计手法;了解城市总体与建筑单体之间的相互关系;了解建筑设计与城市规划领域的最新动态和发展方向。
逛游古董金陵，感受千年文化——记南京建筑调研南京是中国著名的四大古都及历史文化名城之一，有“六朝古都”之称。
古老身后的文化内涵吸引着我们。
7月3日晚，我们乘坐火车向南京古城进发，一路上的欢声笑语掩饰不住我们激动的心情。
7月4日我们先去参观了南京 ___纪念馆，它是为纪念1937年12月13日我国30万同胞而设计修建的。
该馆注重以灰白色大理石为主要建筑基调的体现，构成了一部由石头垒成的史书，气势恢宏，庄严肃穆。
在环境建设上，突出渲染了南京 ___的主题氛围。
7月5日我们瞻仰了伟人陵墓—中山陵，中山陵依山而筑，坐北朝南，岗峦前列，屏障后峙，气势磅礴，雄伟壮观。
其主要建筑有：牌坊、墓道、陵门、石阶、碑亭、祭堂和墓室等，排列在一条中轴线上，体现了中国传统建筑的风格。
墓地全局呈"警钟"形图案，我们在通往后花园的途中认真的研究了设计者的设计构思(展示图)。
7月6日，来到南京城，我们仰慕他的千年文化，瞻仰烈士遗迹，走进这庄严的圣地，我们不敢高声语，恐惊圣贤魂，认真的拜读雨花台的每一个展厅，展图。
在庄严的烈士陵园我们感受着千年文化的凝重，但在东南大学我们却能看到千年文化的积淀，树枝的庞大，建筑的古老无不彰显着南京城的过去，内涵。
中国国际设计博物馆介绍
中国国际设计博物馆是一座位于中国广东省深圳市的博物馆，是
全球最大的设计类博物馆之一。
博物馆建筑由日本建筑大师安藤忠雄
设计，占地面积达到4万平方米，分为地下一层，地上七层。
博物馆
内共有7个展厅，分别展示了世界各地的艺术、设计和文化。
在中国国际设计博物馆内，展览以设计为主题，覆盖了各种领域
和时期。
博物馆内的展品包括家具、灯具、陶瓷、纺织品、珠宝首饰
等多种设计作品。
此外，博物馆还设置了创新设计展、毕业作品展、
名人讲座等展览和活动，吸引了众多设计师、学生和爱好者前来参观。
其中，最为著名的展览是“设计是设计，非常设计”展览。
该展
览是大师安藤忠雄担任策展人，汇集了来自全球的设计作品。
展览包
括了建筑、家具、工业设计等多个领域的设计作品，充分展现出了设
计的多样性和魅力。
此外，博物馆内还设有咖啡馆、书店、礼品店和多功能厅等场馆，满足游客的各种需求。
这些场馆均依据日本设计理念，非常具有艺术
性和美感。
中国国际设计博物馆的建筑设计充分体现了日本的简约美学，建筑本身就是一件艺术品。
博物馆在建筑和设计上创新和精益求精不断挑战极限，成为了建筑界的经典之作。
总之，中国国际设计博物馆是世界最大的设计类博物馆之一，展览和场馆内展示的设计作品都充分展现了设计的多样性和魅力，而博物馆本身也是建筑艺术的杰作。
如果你是设计行业的学生或工作者，或者是设计爱好者，那么一定不要错过这个绝妙的艺术殿堂。
98年评论：九十年代中国实验性建筑/cn/critique2005-8-12 13:28:53来源：中国建筑艺术网作者：史建老师供稿（原载《文艺研究》1998年第1期作者：王明贤史建）内容提要20世纪的中国建筑艺术一直与其它艺术门类的发展脉络不太吻合，这种状况在激进的80年代表现得尤为明显。
当时没有出现实验性的前卫建筑，几乎成为那个时代艺术唯一的不谐和音。
值得注意的是实验性建筑终于在90年代的建筑洪流中诞生，虽然时至今日它依然游离于边缘，但毕竟已在有意识地与前卫艺术进行横向的沟通，试图在边缘寻找自己准确的定位了。
本文介绍了中国几位青年建筑师的理论与实验性作品，从中可以看到，从南到北，是商业性渐弱、“学术性”渐强的递进，而与时下流行潮流（如后现代主义和解构主义）自觉的疏离及对本土文化精神的探索则是一条贯穿的“轴线”。
在商业性建筑的洪流中，弱小的实验性建筑顽强地表露着青年建筑师对中国当代空间独特性的新体验。
关键词实验性前卫艺术本土文化后现代主义解构主义一20世纪是一个不断远离传统、趋向现代性的世纪，当然，在它将要结束的时候，传统又受到重新估价，现代性也开始被质疑。
如果我们把本世纪的中国艺术放到世界艺术的背景中去，就会发现它的发展是与之契合的，虽然近十几年来中国艺术家和理论家对西方艺术的“急起直追”一再受到嘲讽。
不可否认的是，新观念的接受与思维的移位确实带来了中国艺术的巨变。
伴随着90年代大众文化和商业主义的勃兴以及传统复归的新语境，中国的前卫艺术也充满活力地对这个日益物化的世界进行着批判。
或许可以认为，90年代中国的前卫艺术正与经济振兴中的东南亚艺术融合为一个整体，形成某种“共同的声音”（注1）。
在这种趋势下，中国的建筑艺术就显得很沉寂，它好像在自我边缘化，一直与主流和前卫艺术保持疏离，缺少真正投入艺术家庭的“主动性”，也迟迟没有自己的声音。
事实上，整个20世纪，特别是50年代以来，中国建筑都与这个时代艺术的兴奋点不太合拍，复古主义与折衷主义始终是中国建筑艺术的主流，现代主义一直到80年代还只是隐隐的潜流。
设计作品 WORKS OF DESIGN
对立统一
—中国国际建筑艺术实践展四号住宅设计
张雷
中国国际建筑艺术实践展(CIPEA)坐落在南京浦口佛手湖畔，主办方邀请了日本建筑师矶崎新(Arata Isozaki)和刘家琨担任策展人，来自中国和世界各地的24位建筑师参与了设计工作，实践展的项目内容包括4幢公共建筑和20幢小住宅。
4幢公共建筑分别是霍尔(Steven Holl)设计的建筑艺术博物馆、矶崎新设计的会议中心、刘家琨设计的接待中心和索特萨斯(Ettore Sottsass，1917-2007)设计的娱乐中心。
按照任务书的要求，每幢小住宅设置不少于5个附带卫生间的卧室，再加上起居和餐厅等公共空间，建筑面积控制在500m 2以内，用于家庭度假和商务接待。
整个园区建成以后将按照度假村的商业模式对外经营，主要承接艺术类会展活动，同时也将对外开放，为业内外人士提供实地考察国内外著名建筑师设计作品的机会。
在参与设计的日本建筑师妹岛和世和西泽立卫(SANAA)以及中国建筑师王澍先后获得2010年、2012年“普利兹克奖”(Pritzker Architecture Prize)之后，深受鼓舞的项目业主期望将来有更多的建筑师获奖，同时也邀请了OMA 等事务所参与后续项目的设计工作，矢志打造中国乃至国际范围内普利兹克奖获得者设计作品最为集中的建筑园区。
项目开始于2003年，应邀参予CIPEA 小住宅方案设计的建筑师来自10个不同国家，都是有创意的新锐设计师。
大家在炎热的8月来到南京，考察现场之后通过抽签的方式选定了各自的设计地块。
基地是老山国家森林公园的余脉，山林环绕，环境宜人，具有典型的郊野丘陵地貌特征。
面对特定的环境和基地条件，建筑师们展示了不同的应对策略。
绝大多数
小住宅方案选择了控制高度，采用水平向展开体量的手法，处理建筑与山地的关系，扩大住宅内部活动空间与山林景观的接触面，藉此和环境发生融洽的互动。
四号住宅的用地在接近山谷的缓坡上，坡度比较大，前面是山林里自然形成的排洪沟，雨后会有潺潺溪水流过，背后有一处小山丘，将基地和北面的道路自然分隔。
如果把500m 2的体量横向展开放进去势必会破坏地形地貌，后面的小山丘也将难以保留。
基地的限制条件使得我们在原有方案已经放线即将开挖实施时下决心再行思量，最终放弃了水平方向展开的处理手法，考虑垂直布局的可能性。
2008年开始实施的新的设计方案将建筑体量摞了起来，这样就能有效控制建筑基底开挖范围，少动土方以减轻对自然地貌的扰动，也就基本保全了北面的山林和坡地。
按照这一
区域总体平面体量模型
北
四号住宅
重视事物内在规律的探索和重构，试图以整体、统一、协调的视觉秩序来积极地描述我们所生活的世界，并以简洁的几何关系予以表达。
在现代主义构建统一而完整世界的努力过程中，我们越来越清楚地认识到周围的世界远不如我们想象的那么简单和完美，而是充满了矛盾、冲突和对立。
对立统一的世界观能够帮助我们正视矛盾的存在，强调不同事物或者同一事物不同部分之间统一的独立性，使得看似对立冲突的要素通过巧妙的视觉处理调和并置，更好地表达其内在的复杂性和真实性。
西方式的思维强调因果，注重逻辑，基本问题不解决不会盲目深化，思维是清晰而简单的线形发展；而以中国为代表的东方思维是螺旋上升，过程和结果相互交错，对立统一是东方的智慧。
在西方黑的就是黑的，白的就是白的，他们希望把事物分得清清楚楚，而在中国文化里黑可以是白，白也可以变黑，事物对立的两个面能够有效统合在一起。
遵循对立统一的思路，确实有一些简单有效的方法来处理复杂的设计问题，比
思路在现场勘察时我们请工人丈量了树梢的高度，了解到从地面到树顶大概在12m 左右，如果建筑是4层正好差不多和树梢平齐。
方案遵从维护自然的原则研究布局问题，形态的产生也就变得自然而然。
500m 2的体量被分解成5个立方体叠为4层，回应了特定的地势，每层100多m 2正好可以布置2个卧室，平屋顶则被用来设计为露天平台。
中国传统的房子是有中心的，比如民居的院子是中心，站在院子中间抬头仰望，周边的一切都是自我的天地，内心宁静的归属感油然而生，人在精神上便能与天地相通；西方的小住宅也有中心，一家人围着壁炉，烟火经由烟囱上升，融入天空逐渐消散，房子及其蕴含的生活和外面的世界便有了内在的精神联系。
四号住宅露台的功能有点类似传统民居的院子，只是这次院子被放在了屋顶，四周围合的绿树好似围墙，露台上布置了水池，躺在水池里，视线正好能穿越树梢看到远处的老山山脉，感受更远的南京城。
露台是四号住宅的中心，是建筑、人、天地相互融合的场所，是物质和精神交融的地方。
方案在底层设置了起居室和餐厅，在静谧的山林之间呈现半开放的公共状态；上面3层是6间卧室客房，在感受山林的同时享有充分的私密；屋顶平台和水池是另一个面对自然完全开敞的客厅，4层建筑体量通过1部电梯和楼梯上下联系。
建筑室内采用了地台的布置方式，所有陈设都是固定的建筑做法，几乎没有移动家具。
4层建筑体量以贯穿的横向裂缝的分离呈现垂直叠加的操作痕迹，裂缝在每层特定的位置扩大形成景框，通过观察方式的改变重新塑造了周围的景致，是传统中国山水绘画横轴展开的当代立体主义表现。
方案外形纯净的几何形体由非线性的裂缝叠加而成，纯粹的几何和纯净的自然，聚集了对立统一的能量。
现代主义强调建立秩序的重要性，
作者单位：南京大学建筑与城市规划学院(南京,210093)
收稿日期：2012-10-10
如与其勉强实现不可能达成的完美的非线性表面，我们反过来不再刻意追求外在的精确性，而是将形态表现的重点通过几何和非线性的对立统一予以表达。
甚至可以进一步采用粗糙的饰面材料，使得纯净的内部空间和质朴的外形产生戏剧性的反差，就像剥开的椰子或是荔枝，外面是粗糙的，里面有鲜嫩的内容。
四号住宅纯净的立方体轮廓上自由的弧形裂缝藉由通用的施工方法及程序而完成，其三维形态的控制首先由建筑师提供网格化模板图，再由施工单位通过小尺度、木模板放样支模进行浇注试验，最终使用普通的混凝土现场浇注而成。
其白色面饰采用了现场修补、混凝土保护剂涂膜和面层喷涂等工序来达到最终的效果。
方案在统一完整的形态表象中，蕴含了内在的矛盾性，矛盾产生动力，动力造就活力和魅力，建筑不是凝固的图像，它应该是简单的、生动的、有机的、对立的、有感染力的精神场所。
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卧室地台卫生间
屋顶露台
设计作品 WORKS OF DESIGN
中国国际建筑艺术实践展四号住宅
建设单位: 南京佛手湖建筑艺术发展有限公司
设计单位：张雷建筑研究室/南京大学建筑规划设计研究院建筑师: 张雷、Jeffrey Cheng、王旺、王
建设地点：南京浦口佛手湖
设计时间：2008年
竣工时间：2012年用地面积：450 m2总建筑面积：500 m2
摄影: 姚力
北总平面
设计作品 WORKS OF DESIGN
北平面（自左起：一层、二层、三层、四层）
东立面
剖面立面局部南立面
设计作品 WORKS OF DESIGN 上：阳台
下：起居室
西北立面。
