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中国现代建筑的优缺点中国现代建筑的优缺点到20世纪20年代，新建筑运动进入高潮，其中以“现代建筑”思潮的影响流传较广。
促使中国现代建筑形成的客观原因有：随着市场上各种生产技术与生产材料的发展，给建筑业带来了各种新型的建筑材料；建筑业不同模式的生产和经营方式，使得建筑业不断地以旧换新，不断地向前发展；结构科学的形成和发展，不仅促进了人们对建筑业有了新的认识，而且也提高了人们对建筑物的功能有了各种新的要求；人们对生活品质要求的不断提高，使建筑师们不得不给现代建筑物赋予各式各样的新功能；在20世纪20年代，中国人口剧增，使得建筑学家们在构思建筑物的结构时不得不考虑建筑空间所能承载的人从而现代房屋建造量急剧增长，楼层越来越高，建筑类型也不断增多。
1中国现代建筑的优点1.1 重视建筑的使用功能建筑的使用要求，如居住、饮食、娱乐、会议等各种活动对建筑的基本要求，是决定建筑形式的基本因素，建筑各房间的大小，相互间联系方式等等，都应该满足建筑的功能要求。
现代建筑已不像古代建筑那样，在古代社会，人类居住等活动分化不细，建筑功能的发展也不是十分成熟，如中国古代木构架大屋顶式建筑形式几乎可以适用于当时所有功能的建筑：居住、办公。
随着经济的不断发展，人们对生活的品质逐步提高，越来越注重于对生活的享受，所以现代的建筑师们在建筑构思时必须考虑人们在生活中的各种要求，如：安全性、耐久性、实用性、抗震性，从而进行在已有的建筑中改进现代建筑的风格与功能。
1.2 现代建筑具有艺术和技术的双重性现代建筑不仅讲究外观的优美，同时也注重技术的合理性。
随着人们审美观的不断提高，现代建筑的外观已不同于古代建筑，不再只像宫殿、庙宇等。
现代建筑比起古代建筑更善于根据地域文化、环境的不同而创造出各式各样的新型建筑，其在结构技术上也表现出现代技术的高超性，如：美国建筑师赖特设计的流水别墅，是建筑与环境完美结合的典范，它的成功在于建筑与环境浑然一体，分不出先有山林、溪水，后有别墅；还是先有别墅，后有溪水、山林；清华大学图书馆的设计师将已有建筑及环境特征作为新建筑的创作基础，建筑着眼于历史文脉的继承和总体的协调，平面形成对大礼堂的围合，体量高度控制在低于礼堂5m左右，将新馆、老管及礼堂构成了一个整体和谐的环境。
浅析哈尔滨“中华巴洛克”建筑艺术特征哈尔滨是一座历史悠久、文化底蕴深厚的城市，而哈尔滨的建筑艺术在中国乃至世界上都有着独特的地位和影响。
哈尔滨的“中华巴洛克”建筑艺术更是其独特的代表之一。
本文将从“中华巴洛克”建筑的历史渊源、主要特征以及影响等方面进行浅析，以便更好地了解和欣赏这一独特的建筑艺术。
一、历史渊源“中华巴洛克”建筑艺术最早出现在哈尔滨，其产生与哈尔滨的历史背景有着密切的关系。
哈尔滨作为在19世纪末20世纪初兴起的东北亚地区的城市，经历了俄国扩张和建设的过程，因此在城市规划和建筑风格上受到了俄罗斯建筑的影响。
而在中国国内，哈尔滨“中华巴洛克”建筑的兴起则与当时国内外建筑风格的交流和融合有着密切的联系。
二、主要特征1. 建筑外观独特“中华巴洛克”建筑的外观通常具有浓厚的欧洲古典建筑风格，建筑造型上大量运用了巴洛克建筑艺术的元素，比如拱门、立柱、雕花等。
这些元素又融合了中国传统的建筑特色，使得建筑外观既典雅古朴，又不失中国传统文化的韵味。
2. 装饰雕刻讲究细节“中华巴洛克”建筑的装饰雕刻十分讲究细节，从建筑门窗、立柱到墙面装饰等各个部分都精心雕琢。
这些雕刻不仅美观，更让建筑更加富有层次感和立体感，给人一种华丽而不失庄重的感觉。
3. 建筑结构科学合理在“中华巴洛克”建筑中，结构科学合理是其得以保持长久的重要原因。
这些建筑虽然外观华丽，但在结构上也十分严谨，能够经受住各种自然和人为的考验。
4. 现代化元素的融合随着现代化建筑技术的发展，如何在保持传统建筑风格的同时融入现代化元素成为了“中华巴洛克”建筑发展的新趋势。
一些新建的“中华巴洛克”建筑在外观上保留了传统的经典元素，而在结构、材料和功能等方面则有了更多的创新和突破。
这样的设计使得“中华巴洛克”建筑更具时代感和实用性。
三、影响1. 文化影响“中华巴洛克”建筑是哈尔滨的一张重要文化名片，也是哈尔滨独特文化的象征之一。
这种建筑风格的产生和发展反映了中西方文化的交流与融合，成为了文化多元和开放包容的象征。
在我们生活的世界里，有许多令人惊叹的建筑。
它们有的高大雄伟，有的小巧玲珑，有的古朴典雅，有的现代时尚。
每一座建筑都有它独特的魅力，都蕴含着建筑师的智慧和心血。
今天，我就来和大家分享一下我欣赏的建筑艺术。
我最喜欢的建筑之一是北京的故宫。
故宫是中国明清两代的皇家宫殿，旧称紫禁城。
它位于北京中轴线的中心，占地面积约 72 万平方米，建筑面积约 15 万平方米。
故宫有大小宫殿七十多座，房屋九千余间。
故宫的建筑风格非常独特，它采用了中国传统的宫殿建筑形式，红墙黄瓦，金碧辉煌。
故宫的建筑布局也非常严谨，它分为外朝和内廷两部分。
外朝是皇帝处理政务的地方，内廷是皇帝和后妃居住的地方。
故宫的建筑装饰也非常精美，它的屋顶上有各种各样的神兽，墙壁上有精美的壁画，门窗上有精美的雕刻。
故宫不仅是一座建筑艺术的瑰宝，也是中国历史文化的象征。
我还喜欢上海的东方明珠广播电视塔。
东方明珠广播电视塔是上海的标志性文化景观之一，位于浦东新区陆家嘴。
它高 468 米，是亚洲第一、世界第三高的广播电视塔。
东方明珠广播电视塔的建筑风格非常现代时尚，它由三根直径为 9 米的擎天立柱、太空舱、上球体、下球体、五个小球、塔座和广场组成。
东方明珠广播电视塔的建筑装饰也非常精美，它的塔身由玻璃幕墙和铝合金框架组成，在阳光下闪闪发光。
东方明珠广播电视塔不仅是一座建筑艺术的杰作，也是上海城市发展的象征。
除了故宫和东方明珠广播电视塔，我还喜欢很多其他的建筑，比如法国的埃菲尔铁塔、澳大利亚的悉尼歌剧院、埃及的金字塔等等。
这些建筑都有它们独特的魅力，都让我感受到了建筑艺术的伟大。
建筑艺术是一门综合性的艺术，它融合了绘画、雕塑、音乐、文学等多种艺术形式。
建筑艺术不仅可以给人带来视觉上的享受，还可以给人带来心灵上的震撼。
建筑艺术是人类文明的重要组成部分，它见证了人类历史的发展和进步。
我欣赏建筑艺术，因为它让我感受到了人类的智慧和创造力。
我希望有一天，我也能成为一名建筑师，设计出一座美丽而又实用的建筑，为人类的文明做出自己的贡献。
现在建筑的形式与风格序：现代建筑中的风格流派，好像在我们的理解之中，它们之间似清晰，但好似更加模糊，我所理解它们的关系又好像不只是简单的概念与风格上的迥异，而它们在形成、发展以及在整个世界建筑历史上所起到的、发挥到的作用与影响。
先了解一下“现代建筑”中的“种种”风格的名称：“现代主义”(Modernisrn)，“后现代主义”（Post-moderw）更有诸如：“新现代主义”、“晚期现代主义”、“上下主义”、“文脉主义”、“装饰主义”、“新乡土风格”、“极简主义”、“绝对主义”、“至上主义”、“新造型主义”、“语镜主义”、“简约主义”、“新古典主义”、“后工业主义”……（一）建筑的萌芽，在新时器时代末期公元前3000年时，一种新的艺术形式出现了在欧洲：建筑。
多尔曼--首座筑起的整体是在水平方向上摆放两块巨石，在它们上面横放着第三块扁平的石板。
这些粗糙的石块被称之为“巨石建筑”，它已经通过自己的组合方式预示了过梁的体系。
在并排堆起多尔曼时，人便创造了被遮盖的小径，它们形成了厅室。
人们有时也在地上立起狭长的巨石，它们被称为曼赫尔。
应当指出，在公元前2000年时，西欧尚处于巨石建筑时代，而在中东的其它一些文明却已经达到了极其重要的发展阶段。
（二）最早的现代建筑要说到最早的现代建筑产生于德国，但是最早形成建筑风格与流派的“建筑”却不在德国，但说到现代建筑的风格与“什么什么”主义首先要了解该风格流派形成的原因，当然诸多要素组合在一起才是“构成”建筑形式的条件。
（三）形成建筑风格的条件伴随着当时世界的经济水平、社会环境、宗教信仰与政治体制一同产生于世1、好像基督教堂就要色彩绚丽而佛教中菩萨的庙宇就要空灵、静谥这也许就是宗教信仰在建筑艺术或建筑风格的产生上所起到的影响与作用。
2、从哥特、文艺复兴到巴洛克、洛可可，再从美国殖民地时期风格到欧洲的新古典或从中国建筑中的苏州园林到波西米亚式的二层小阁楼，每栋建筑或者说每种建筑的风格与主义的产生，无不在上述的原因之外，更加融入与渗透出民族特性。
浅析哈尔滨“中华巴洛克”建筑艺术特征1. 引言1.1 哈尔滨“中华巴洛克”建筑艺术的特殊意义哈尔滨“中华巴洛克”建筑艺术是哈尔滨独特的建筑艺术风格，融合了欧洲巴洛克风格与中国传统建筑元素，呈现出独特的美学魅力。
这种建筑风格在哈尔滨得以大量保存和传承，成为哈尔滨建筑的一个重要特色，也是哈尔滨城市文化的重要组成部分。
哈尔滨“中华巴洛克”建筑艺术不仅在中国具有重要的历史意义，更是在世界范围内具有独特的艺术价值和影响力。
它融合了东西方的建筑风格与传统文化，展现出了哈尔滨独特的历史文化底蕴和多元文化交融的特点。
这种建筑艺术的特殊意义在于它承载着哈尔滨城市发展的历史记忆和文化传统，并且为哈尔滨增添了独特的城市景观和文化魅力。
哈尔滨“中华巴洛克”建筑艺术不仅是建筑的外在形式，更是哈尔滨城市精神和文化内涵的重要体现，具有不可替代的历史、文化和艺术意义。
2. 正文2.1 背景介绍"中华巴洛克"建筑艺术是哈尔滨独特的建筑风格，融合了欧洲巴洛克艺术及中国传统建筑元素，形成了独特的风格。
背景介绍部分，可以从以下几个方面展开：1. 哈尔滨的历史背景：哈尔滨作为东北亚的交通枢纽，曾经是俄罗斯列宁格勒铁路的起点，也是东北亚的商贸中心。
在此背景下，哈尔滨吸引了大量的外国建筑师和设计师，他们为城市带来了各种不同的建筑风格，其中就包括了"中华巴洛克"风格。
2. 外国文化的影响：外国建筑师们将欧洲的巴洛克艺术引入哈尔滨，结合中国传统建筑元素，创造出了独特的"中华巴洛克"风格。
这种融合的风格既展现了外国文化的影响，也体现了中国文化的包容与创新。
3. 城市发展的需求：随着哈尔滨城市的快速发展，建筑业也在不断壮大。
"中华巴洛克"建筑艺术风格的出现，既满足了城市发展的需要，也为哈尔滨增添了独特的文化魅力和历史内涵。
通过这些背景介绍，读者可以更深入地了解到"中华巴洛克"建筑艺术的形成背景和发展历程。
民国时期的建筑艺术与建筑风格介绍：民国时期（1912年-1949年）是中国历史上的一个重要时期，也是中国现代建筑艺术发展的关键时期。
民国时期的建筑艺术与建筑风格承载了那个时代特有的历史背景和文化氛围，表达了中国近代建筑发展的独特特点。
本文将探讨民国时期的建筑艺术与建筑风格，以及其对中国现代建筑的影响。
一、民国时期建筑背景与特点民国时期是中国经历了政治革命的时代，中国社会面临着巨大变革与现代化的挑战。
在这个时期，建筑业成为一个重要领域，建筑艺术也因此迎来了新的发展机遇。
民国时期的建筑特点首先体现在对西方建筑文化的借鉴与融合上。
西方的建筑理论和风格对中国的建筑师产生了深远的影响，使得建筑风格广泛多样，既有中国传统建筑的元素，又融合了西方现代化的特点。
二、民国时期建筑风格的代表作品1. 北京天坛：作为中国传统建筑的象征之一，天坛代表了古代建筑艺术的精髓。
在民国时期，天坛得到了保护和修复，成为了中国现代建筑的重要历史遗产。
2. 上海外滩：外滩是民国时期上海最具代表性的建筑群之一，融合了中国与西方建筑元素，展现了中国城市现代化的风貌。
外滩的建筑风格包括古典主义、洋楼风格和装饰艺术风格等，是中国现代建筑的重要标志。
三、民国时期建筑风格的影响与价值民国时期的建筑艺术和建筑风格对中国现代建筑的发展产生了重要的影响和价值。
首先，它促进了中国传统与西方现代文化的融合，提升了中国建筑的艺术性和建筑师的设计水平。
其次，民国时期建筑风格的出现，推动了中国现代化城市建设的进程，并成为中国城市风貌的重要组成部分。
此外，这一时期的建筑作品也代表了那个时代的社会与文化发展，具有重要的历史纪念价值。
结论：民国时期的建筑艺术与建筑风格表达了中国近代建筑的特点与发展道路。
它既承载了中国传统文化的元素，又融合了西方的现代化理念，成为了中国现代建筑发展的重要里程碑。
通过对民国时期建筑艺术与建筑风格的研究与保护，我们能够更好地认识中国近代历史与文化，并将其传承给后代。
感谢你的观看 感谢你的观看 中国现代建筑艺术
泛指中国19世纪中叶以来的建筑艺术及其风格。 中西交汇风格多样时期 鸦片战争前，中国是一个 发展迟缓而又长期闭关自守的封建社会，中国建筑形式 是以高度成熟的木构架体系为主体的多民族建筑体系， 具有独特的、程式化的传统风格。西方建筑基本上没有 进入中国。除一些早期教堂、圆明园西洋楼和广州十三 夷馆等少数西式建筑外，中国建筑一直处在与西方建筑 完全隔膜的状态。鸦片战争后，随着殖民主义、帝国主 义的侵入，封建经济结构的解体和资本主义生产方式的 发展，成批西方建筑传入中国。近代建筑类型和近代建 筑技术接踵在中国出现，产生了中国近代的新建筑体系， 形成中国近代建筑发展中新旧建筑体系并存，中西建筑 风格交汇及其相互渗透、融合的状态。在半殖民地半封 建社会条件下，中国建筑转向近代的进程十分曲折，发 展状态很不平衡，建筑风格异常多样。 1840～1949年这段时间，传统的旧建筑体系仍然占 据着数量上的优势。在一百多年间，广大的中小城镇和 农村，仍然依赖传统的建筑材料和营造方式，继续沿袭 木构架建筑体系；边远的少数民族地区，仍然延续着各 自的民族传统建筑；宫殿、坛庙、陵墓、王府、衙署等 传统建筑的主要类型，随着清王朝的覆灭而终止了建造 活动；盛行一时的建造大住宅、大祠堂的热潮，出现了 虚夸、繁缛的不良倾向，暴露出旧建筑体系的衰落趋势。 会馆、茶园、戏园、酒楼、澡堂、客栈等娱乐业、服务 业建筑和绸缎、百货、商场、菜市场等商业建筑，普遍 突破了传统的建筑格局，扩大了人际活动空间，树立起 中西合璧的洋式店面，显示出旧建筑体系的脱胎变革和 中西建筑的交叉渗透，广泛影响着城市商业街道的风格 面貌。散布在各地城乡，因地制宜，因材致用，经济实 惠，灵巧活变的民居、园林和其他民间建筑，则以浓郁 的生活气息和乡土特色，延续着旧体系建筑的活力，构 成中国近代城乡建筑民族风格的宏观背景。 与资本主义生产方式的发展和近代科学技术的发展 相联系的新建筑体系，是中国近代建筑活动的新事物和 发展主流。这些新体系建筑，从风格面貌上明显地分为 两大分支：即照搬、引用外来建筑形式和沿用并探索中 国民族形式。它们的演变过程，构成了中国近代新建筑 风格发展的基本脉络。 外来建筑形式 19世纪下半叶到20世纪20～30年代， 欧美各国建筑经历了由古典复兴、浪漫主义经折衷主义、 新艺术运动向现代建筑转化的变革时期，这些建筑风格 感谢你的观看 感谢你的观看 都曾先后或交错地呈现在中国近代新建筑活动中。在上 海、天津、汉口等多国占领的租界城市，混杂着欧美各 国当时流行的建筑风格，城市面貌较紊杂。在青岛、大 连、哈尔滨等一国占领的租借地城市，则呈现着经过统 一规划的、较单一的建筑风格，城市面貌较协调。早期 的外来建筑，如外国领事馆、洋行、银行、饭店、俱乐 部及外国建筑师为清末新政、立宪和咨议活动所设计的 总理衙门(迎宾馆)、大理院、参谋本部、咨议局等，大 多是西方古典式或殖民式的建筑。散布在各地的教堂， 除少数采用中国式外,一般都沿用各教派的固有格式,多 为哥特式、罗马式、文艺复兴式、俄罗斯式等。进入20 世纪后,外来建筑形式逐渐以折衷主义为主流,其主要表 现是在不同类型建筑中，分别采用古希腊、古罗马、拜 占庭、哥特、文艺复兴、巴洛克等不同的式样，或在同 一建筑上自由混合各种式样。上海汇丰银行大厦(1923)、 江海关大厦(1925)等20年代兴建的一批高楼大厦多数属 这个类型。同时期中国留学欧美回国的建筑师所设计的 建筑，如清华大学礼堂、北京大陆银行、天津盐业银行、 南京东南大学图书馆等，也属于折衷主义风格。20年代 末到30年代，欧美各国进入现代建筑活跃发展和迅速传 播时期，中国近代新建筑也开始向现代建筑的趋势转变。 上海华懋饭店、沙逊大厦、都城饭店、北京清华大学化 学馆、沈阳东北大学图书馆等反映了它的早期趋势；上 海河滨大厦、百老汇大厦、毕卡地公寓、天津中原公司 等，反映了它的进一步发展；而上海国际饭店、大光明 电影院、大连火车站和南京馥记大厦等，则已经是比较 地道的现代建筑了，不过这类建筑活动不多。 民族建筑形式 早在19世纪后半叶，已经出现了近 代民族形式建筑的雏形。最初有两类：其一早期的新功 能、旧形式建筑，如上海早期江海关(1857)、上海江南 制造局机械厂(1865)等，功能是近代的而沿用传统的庙 宇、衙署形式；其二早期的中国式教会建筑，如上海浦 东教堂(1878)、圣约翰学院(1894)和北京中华圣公会教 堂（1907）等，按新功能设计平面而沿用当地建筑形式。 从20世纪20年代起,近代民族形式建筑活动进入盛期,尤 其是在20年代末到30年代末大约10年间里达到高潮。形 成这一潮流的主要背景是：①五·四运动以来，民族意 识高涨，“发扬我国建筑固有之色彩”成为建筑界和社 会的普遍呼声；②国民政府推行中国本位文化政策，在 当时制订的《首都计划》和《上海市中心区域规划》中， 对建筑风格都指定采用中国固有形式；③当时中国建筑 师占主导地位的仍是学院派的设计思想，很自然地把运 用中国民族形式当作折衷主义的一种式样来创作。一些 外国建筑师也投入了这一行列。于是，在南京、上海、 感谢你的观看 感谢你的观看 北京等地建造的一批公共建筑中，涌现出一幢幢不同式 样的民族形式的新建筑。这批建筑从单体建筑造型来说， 主要有3类：①复古式建筑， 从整幢体量到细部装饰全 部模仿定型的古建筑法式,如南京中央博物院（1936,梁 思成顾问,徐敬直、李惠伯设计）,仿辽代木构大殿；南 京中山陵藏经楼（1937，卢树森设计），仿清代□嘛庙 殿阁；北京燕京大学（1922～1930，美国人H.K.墨飞设 计），校门仿清代府第门殿，方阁仿清代楼阁，水塔仿 辽代密檐塔。这类完全复古的形式显然要以损害功能和 增加投资为代价,所以建造数量不多。②古典式建筑,总 的形体服从新功能要求，突破古建筑法式，但保持大屋 顶等传统的造型元件和较严格的古典构图比例。著名的 有南京中山陵(见中山陵建筑群),广州中山纪念堂(1928， 吕彦直设计),原上海市政府、博物馆、图书馆组群(1929 ～1934,董大酉设计)、北京图书馆、武汉大学组群等。 古典式建造数量较多，是当时民族形式创作的主流；③ 折衷式建筑,是对古典式的进一步简化,取消了大屋顶和 油饰彩画，只在新建筑体量上适当设置一些经过简化的 古建筑构件作为装饰,起符号作用。北京交通银行(1930， 杨廷宝设计)、北京仁立地毯公司门市部（1932,梁思成 改建门面）是运用符号较多的实例；南京原外交部办公 楼（1933，赵深、 陈植、 童□设计）、上海江湾体育 馆（1934,董大酉设计）是略为点缀少量符号的实例;上 海中国银行大厦（1936，公和洋行和陆谦受联合设计） 是高层建筑运用民族形式符号手法的尝试。这类建筑较 好地取得新功能、新技术、新造型与民族风格的统一， 是当时民族形式创作探索的重要进展。 广州中山纪念堂 中国建筑新时期 中华人民共和国建立后，中国建 筑进入新的历史时期。大规模、有计划的国民经济建设， 推动了建筑业的蓬勃发展。中国现代建筑在数量上、规 模上、类型上、地区分布上、现代化水平上都突破近代 时期的局限，展现出崭新的姿态。在政治路线、经济建 筑、意识形态、建筑方针政策、建筑科学技术、传统建 筑文化、外来建筑文化、建筑创作思想等一系列直接的、 间接的因素制约下，中国现代建筑风格大体上经历了以 下的演变过程： 50年代前期的复古主义 1953年，中国开始执行国 民经济建设的第 1个五年计划。在全盘学习苏联的热潮 中，建筑界接受了苏联当时的建筑创作理论，把建筑创 作等同于一般文艺创作，把西方现代建筑形式视为“没 落的世界主义”文化，把强调民族风格当作社会主义现 实主义的创作原则,把“民族的形式,社会主义的内容” 提到建筑创作方向的高度来贯彻，从而掀起了创造民族 感谢你的观看 感谢你的观看 形式的热潮。在北京陆续建造了友谊宾馆、三里河办公 大楼、地安门宿舍、中央民族学院、亚澳学生疗养院等 建筑。在其他城市也出现了重庆大会堂、杭州屏风山疗 养院、南京农学院教学楼、兰州西北民族学院组群等建 筑。这些建筑基本上沿袭着20～30年代的古典式手法， 以局部应用大屋顶为主要特征。这种一刀切地普遍滥用 大屋顶，形成新中国建筑中一股被称为复古主义的潮流。 与此同时，也建造了一批不带大屋顶的、以在古典构图 体量上采用传统细部装饰为特征的民族形式建筑，如北 京首都剧场、建工部办公楼等。这阶段也出现了像北京 和平宾馆（1951,杨廷宝设计）、北京天文馆（1954,张 开济设计）、广州中山医学院第一附属医院大楼（1955， 夏昌世设计）、北京电报大楼（1956，林乐义设计）等 摆脱传统形式束缚、格调质朴清新的出色作品。 国庆工程和中国社会主义建筑新风格的出现 为迎 接国庆10周年，北京建造了人民大会堂、中国革命博物 馆和中国历史博物馆、民族文化宫、中国美术馆、北京 火车站、全国农业展览馆等十大建筑。建筑界在批判复 古主义之后，曾一度过分强调节约，几乎完全忽略了建 筑艺术问题，建筑创作思想沉闷，国庆工程设计激起了 建筑界对中国现代建筑风格的新探寻。1959年 5月在上 海召开了住宅标准及建筑艺术问题座谈会，提出了“创 造中国社会主义建筑新风格”的口号，主张在学习古今 中外建筑上一切好东西的基础上，创造出我们自己的新 风格、新形式，国庆工程正是这种新风格探寻的重大实 践。在这些具有重要的政治意义、文化意义、纪念意义 和复杂功能要求的建筑创作中，为新的大体量、大空间、 新结构建筑寻求民族风格作了多种形态的探索，设计手 法有明显进步，但基本上仍未超越近代古典式、折衷式 的范围，没有摆脱中国和西方的古典构图体量和装饰元 件的沿用、改造。这批建筑对各地大型公共建筑创作有 较大影响，一度成为各地建筑探寻新风格的样板。 广州风格的崛起 60年代前期，中国处在经济调整 时期，非生产性建设基本停止，建筑创作活动冷落。从 60年代中期到70年代中期，进入“设计革命”和“文化 大革命”时期，建筑设计队伍受到严重摧残，广州的建 筑工作者在极其困难的条件下进行了少量建筑活动，在 冷寂的建筑创作园地中，广州的建筑师在他们为出口商 品贸易活动所设计的一批宾馆、展览馆、剧院等建筑中， 在建筑风格的探索上勇敢地迈出创新的步伐。广州白云 宾馆、矿泉别墅、友谊剧院等都以自然的、切合功能实 际的平面安排，灵活通透的空间构成，明朗清新的造型 格调，体现了现代建筑的时代精神。他们创造性地在现 代建筑中有机地融合进具有传统特色的庭院、园林，造
