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浮雕行业的现状分析报告引言浮雕作为一种传统的艺术形式，在历史上扮演了重要的角色。
随着社会的发展和技术的进步，浮雕行业也经历了许多变革。
本报告旨在对当前浮雕行业的现状进行分析，探讨其面临的挑战和发展前景。
市场概况浮雕作为一种装饰艺术形式，广泛应用于建筑、雕塑等领域。
在建筑领域，浮雕被用来装饰墙壁、门窗等部位，以增加建筑的艺术感和美观性。
而在雕塑领域，浮雕则是一种独立的艺术品。
从市场规模来看，浮雕行业在全球范围内呈现稳定增长的趋势。
然而，由于浮雕制作需要较高的手工艺术水平和时间成本，导致市场竞争激烈。
一些传统浮雕制作师在面临新一代数字化技术的挑战时感到压力。
此外，随着新材料和新技术的涌现，市场对于浮雕的需求也发生了变化。
技术进步与挑战近年来，浮雕制作领域出现了许多技术创新，如数控雕刻机、激光雕刻等。
这些新技术的出现使得浮雕制作更加高效、精确，并且可以实现复杂的设计效果。
然而，这也给传统浮雕制作师带来了一定的压力和挑战。
他们需要不断学习新技术，并适应市场对于更快速、更精确制作的需求。
同时，新材料的应用也为浮雕行业带来了新的机遇和挑战。
传统的浮雕制作材料主要是大理石、石膏等，而现在涌现出许多新的材料，如塑料、聚合材料等。
这些新材料具有更高的可塑性和更广泛的适用性，可以满足不同客户对于浮雕的需求。
然而，新材料的应用也需要浮雕制作师具备新的材料处理技巧和艺术表达方式。
发展前景与趋势尽管面临着技术进步和新材料的竞争压力，浮雕行业仍然有着广阔的发展前景。
随着城市化进程的加速，公共建筑和雕塑的需求逐渐增多。
同时，艺术市场对于个性化定制和高质量的浮雕作品的需求也在不断增加。
为了适应市场的需求和技术的进步，浮雕制作师需要注重创新和学习。
他们可以结合传统的手工艺和现代的数字化技术，探索更具创新性的浮雕制作方式。
此外，与建筑师、设计师等专业人士的合作也是一个重要的发展方向。
通过与其他行业的合作，浮雕行业可以更好地适应市场需求，提升工艺水平。
传统文化对现代艺术设计的影响01、中国工美发展史依靠技术创新技术是渐进的，在量变的基础之上达到质变，比如陶器的制作与发展，直接为瓷器的制作奠定了基础。
瓷器本身釉色的变化，从青瓷到彩瓷的丰富，同样是技术的积累带来的变化。
重视技术的创新与运用，是我们当代设计需要深刻学习的。
我们中国目前仅仅能够称之为科技大国，但是离科技应用强国还差很远。
02、实用、装饰、象征三位一体我国工匠艺人除了有高超的制作技术之外，还有精巧的设计构思。
夏商周时期的青铜器制作，技术上从浑铸法到分铸法，再到失蜡法，都会有相应的装饰技法相匹配，去适应由于技术的不同给器物造型带来的变化。
从饕餮纹适合纹样组织的运用适应深腹的青铜鼎，到二方连续的窃曲纹、重环纹等等适应横宽式的青铜鼎等等都是器型与装饰的统一，而器型是器物功能的表现。
所以，其根本是装饰与实用的统一。
依然以青铜器为例，饕餮纹的狰狞与对称象征威严与庄重，窃曲纹的重复连续象征秩序与规律，都与当时的统治思想有着密不可分的联系，同时又能够保证美观性的存在。
03、注重理论与实践的结合积极总结实践非常重要。
将其理论化，并为后世传承，保证手工艺的积累与创新。
在理论著作方面，中国最早的一本设计理论专著产生于春秋战国时期所著的《考工记》，其内记载了大量的工艺技术。
其后基本每朝每代都会有与设计有关的著作出现，特别是到了明代时期，呈现井喷式发展。
中国的手工艺在明朝基本上达到了历史的顶峰，比如家具、建筑、园林、漆器等等。
此外，在传统的设计教育领域，最能体现其“匠心”所在。
传统的技术传承通过家族式、师徒式的方式传承，有着“知者创物，巧者述之，守之世，谓之工，百工之事，皆圣人之作也。
”的圣人崇高理想坚守，通过历代的积累与传承，推动着工艺美术的发展，也维系着“匠心”的传承。
并且在整个手工业领域，手工匠人们也有其精神偶像——鲁班，他们以崇高的信仰和务实的创造，不断创造中国工艺美术的辉煌。
04、与时代审美契合是传承之根本按照当代的语义去解读传统中的“与时代审美相契合”其实就是把握住了“为人服务”的核心。
唐代的雕塑文化与审美启示唐代是我国古代历史上最为辉煌的时代之一，其艺术创作也达到了一个高峰，尤其是雕塑文化在唐代得到了极大的发展和繁荣。
唐代雕塑在艺术风格、手法技巧和审美观念方面都有许多独特的特点，给我们带来了很多的审美启示。
一、唐代雕塑的艺术风格唐代雕塑的艺术风格以写实主义为主，注重刻画形态，力求表现真实，描绘生动。
唐代雕塑艺术以能够真实地反映现实，为人们所接受和欣赏。
其造型语言简明易懂，意向明确、形式清晰，且气势雄浑、不萎靡。
唐代雕塑还十分强调细节的处理，注重细节表现，更加注重感受和内涵。
唐代的雕塑是一种完美的融合了丰富的文化内涵和艺术表现的艺术形式。
二、唐代雕塑的手法技巧唐代雕塑的手法技巧以雕刻技巧和材料运用为主要体现。
唐代雕塑刀法凝练有力，刻画面容及各种装饰意图，更加注重表现手法的多样性。
同时，唐代雕塑在材料运用方面也更加多元化，如用青铜、石灰石、壁龛、木材等多种材料，不但注重材料本身的质感特色，还注重将材料的本质特征融入到作品当中去。
正是这种创新的手法技巧使得唐代雕塑在艺术表现上更加独特。
三、唐代雕塑的审美启示唐代雕塑的艺术形式虽然有过特定的历史时期，但它不只是一种普通的艺术形式，更是一种文化信息能被具现化的方式。
在我们的审美过程中，唐代雕塑给予了很多的启示。
唐代雕塑的形象和造型常常是合拍、形体与影像之间为无缝连接的。
这种刻画艺术在我们现代的审美中仍然很重要，因为它具有时代性和影响力。
唐代雕塑的造型语言也具有延续性和模式性，这种风格的延续在我们现代的艺术中也十分重要，因为它能够让我们更好地把握和了解当下的艺术性质，更好地掌握当下的艺术审美观。
总之，唐代雕塑是我国古代雕塑艺术发展的一个重要阶段，其艺术风格、手法技巧和审美观念都对我们有着积极的影响。
此外，我们在欣赏唐代雕塑时，还能够感受到历史文化的魅力与艺术创作的巨大潜力。
唐代雕塑所提供的美学启示正反映了我们时代审美的流变，同时也为时代前行提供了强大的动力。
浮雕雕塑小结浮雕雕塑是一种在平面上雕刻出立体图形的艺术形式，它通过将雕刻物从背景中凸显出来，使其具有立体感和空间感。
浮雕雕塑的历史可以追溯到古埃及和古希腊时期，一直延续到今天。
下面将对浮雕雕塑进行小结。
首先，浮雕雕塑是一种非常古老的艺术表现形式。
在古埃及和古希腊时期，人们已经开始使用浮雕雕塑来表现他们的信仰和宗教场景。
这些雕塑不仅在壁画中出现，还在神庙、墓地和公共场所中被广泛使用。
浮雕雕塑反映了当时的文化和社会价值观，可以帮助我们更好地了解古代文明。
其次，浮雕雕塑是一种非常技巧和细致的艺术形式。
在雕塑中，艺术家必须面对的一个主要挑战是如何用有限的空间来表现立体感。
他们使用的技巧包括透视、阴影和比例等，以创建一个真实而具有深度感的形象。
此外，浮雕雕塑还要求艺术家具备精细的手工技艺和耐心，因为他们需要在非常小的表面上进行细微的雕刻。
另外，浮雕雕塑也可以用来传达艺术家的思想和情感。
艺术家可以利用雕塑的形象、姿态和表情来表达自己的观点和情感。
他们可以通过雕刻人物的表情和动作来传达喜怒哀乐，通过雕刻场景和背景来表达社会和政治观点。
因此，浮雕雕塑不仅是一种审美艺术，也是一种表达情感和思想的媒介。
最后，浮雕雕塑在现代艺术中仍然有着广泛的应用。
虽然现代艺术家使用了许多新的材料和技术，但浮雕雕塑仍然受到许多艺术家的青睐。
现代浮雕雕塑的风格和主题多种多样，有些是传统的，有些是现代的，有些是抽象的，有些是具象的。
浮雕雕塑可以用于公共艺术装置、建筑装饰、雕塑园和个人艺术品等领域，为我们的生活增添美感和文化价值。
综上所述，浮雕雕塑是一种古老而精湛的艺术形式，它通过将雕刻物从背景中凸显出来，创造出立体感和空间感。
浮雕雕塑不仅反映了当时的社会和文化，而且可以传达艺术家的思想和情感。
虽然现代艺术采用了许多新的材料和技术，但浮雕雕塑仍然在现代艺术中有着广泛的应用。
浮雕雕塑是一种迷人的艺术表现形式，它向我们展示了人类创造力和艺术的魅力。
论浮雕艺术详细内容【摘要】浮雕艺术是一种利用立体感表现的雕刻艺术形式，在艺术领域中具有重要地位。
本文将从浮雕艺术的定义、特点，发展历程，材料与技法，艺术表现形式，以及应用领域等方面展开详细内容的讨论。
浮雕艺术不仅具有艺术美感，更广泛应用于建筑、雕塑等领域，展现出其多样化的表现形式与实用价值。
未来，浮雕艺术有着更广阔的发展空间，对文化传承也具有重要意义。
通过本文的介绍与总结，读者能深入了解浮雕艺术的魅力与价值，为关注和推广浮雕艺术做出贡献。
【关键词】浮雕艺术、定义、特点、发展历程、材料、技法、艺术表现形式、应用领域、未来发展、文化传承、总结。
1. 引言1.1 什么是浮雕艺术浮雕艺术是一种在平面或立体基底上雕凿而成的艺术形式，通过刻划、浮雕和压印等技术手法在基底上形成具有装饰和表现功能的艺术品。
浮雕艺术是一种介于平面绘画与立体雕塑之间的艺术形式，既具有雕塑品的体积感和空间感，又具有平面画作的表现力和细腻性，展现出独特的魅力。
浮雕艺术可以包括人物、动植物、风景、故事情节等各种主题，通过雕刻、浮雕、浅浮雕、深浮雕等技法来表现。
浮雕艺术可以追溯到古代文明时期，如埃及金字塔、古希腊神庙等建筑上常见的浮雕作品，展现了浮雕艺术在古代的辉煌历史。
随着社会的发展和艺术的进步，浮雕艺术逐渐成为一种重要的艺术表现形式，广泛应用于建筑装饰、雕塑艺术、工艺品制作等领域，为人们的生活和艺术创作带来了无限的想象空间。
在当今社会，浮雕艺术在传统与现代的融合中，呈现出更加丰富多彩的艺术风貌，成为艺术界的一颗璀璨之星。
1.2 浮雕艺术的历史背景浮雕艺术的历史背景可以追溯到古代文明时期。
最早的浮雕作品可以在古埃及、古希腊和古罗马的壁画、建筑和雕塑中找到。
古埃及的浮雕作品通常用于装饰神庙和陵墓，展现了其丰富的宗教和神话题材。
古希腊的浮雕作品则更注重表现人物的生动姿态和情感，例如《米洛的维纳斯》就是著名的古希腊浮雕作品之一。
古罗马时期的浮雕作品则更多地用于表现宫殿、凯旋门和墓地的装饰，展现了罗马帝国的壮丽与统一。
古代玉器造型对现代玉石雕刻的影响玉器，在中国光辉的历史文化中，是一颗灿烂的明星，在世界艺术的百花园中，亦独树一帜，具有鲜明的民族特色。
玉雕艺术是中国传统手工艺中延续时间最悠久的一种，据史料记载，已有七千年以上的历史，各个时代的玉器反映出各个朝代政治思想、艺术风格，也反映出人与人的相互关系和社会地位。
每件产品均有其特色的环境，玉的器型纹饰都有其特定的文化内涵。
据考古学家研究指出，我国在商朝时代，已将玉琢磨成各种器具，其中包括适用的工具、武器、装饰品，以及祭祀与宗教上的用品。
而在商朝以前，虽然也有玉器具，但在雕刻切磨技术方面，都是自商代起才大有进步，这时不仅品种繁多，而且雕刻技术已进入新境界，技巧高妙的玉工，配合阴文阳文线条的应用，雕琢出无数难以比拟的旷世奇珍。
由于中国特有的历史文化背景，使得玉被赋予了宗教、政治、生活等多方面的意义，自古以来，玉的种类繁多，有许多不同的名称，在谈古玉对现代玉雕的影响时，我将清代以前的玉器都归纳为古玉，而不仅仅指汉代以前的古玉，根据其用途将古玉分为礼仪玉器、随葬玉器、装饰玉器三大部分。
一、礼仪玉器所谓礼仪玉器，顾名思义，是指古人在祭祀、交聘等礼仪场合使用的玉器。
常简称“礼器”或“礼玉”，一般主要指璧、琮、圭、璋、琥、璜六种玉器。
㈠璧：一种有孔的圆形板状玉器，也有不是正圆而呈扁圆形的，早在新石器时代开始出现，是为古代贵族所用的礼器。
璧虽是古代的主要礼品之一，但在不同时代和不同情况下，也能作装饰之用，或佩饰在身，或悬挂在墙，也作馈赠用品或随葬用品使用，玉环、玉瑗也属于璧类玉器是一种特型璧。
㈡琮：是一种外方内圆中空的柱状玉器，有的器型高大、有的比较矮小。
琮，在新石器时代非常流行，到了殷代也常出现，汉代已很少见。
既是礼器，也有作葬器使用。
㈢圭：是一种下端平直，上端尖锐或平整的长方形玉片，上端是平头与石斧之形相近，称“平首圭”。
上端尖锐呈三角形的叫“尖首圭”。
在古代，圭作为礼器，一方面是天子和大臣身份地位的象征，同时也是朝会典礼时的必带之物。
唐朝的雕塑石雕艺术的巅峰之作唐朝是中国古代历史上一个辉煌灿烂的时期，也是中国雕塑石雕艺术发展的巅峰时期。
在唐朝，雕塑石雕艺术迎来了一个黄金时代，创作了许多让人惊叹的杰作，成为世界艺术史上的珍贵遗产。
一、艺术风格与特点唐朝的雕塑石雕艺术在技法和风格上都呈现了独特之处。
首先，在技法方面，唐代雕塑石雕注重艺术创新和雕刻技巧的突破。
雕刻师们运用了各种刀法，熟练掌握了对硬质石料的雕刻技术，使作品呈现出极高的艺术水平。
其次，唐代雕塑石雕注重对形象的表达和精确描绘。
雕刻师们通过丰富的表情和细节的描绘，使作品栩栩如生，给观者带来强烈的艺术享受。
在艺术风格上，唐代雕塑石雕主要表现为写实主义风格和恢弘豪放的风格相结合。
唐代雕塑石雕作品着重强调对人物的真实描绘和塑造，尽可能地还原出人物的特征和个性。
同时，唐代雕塑石雕作品在形象的塑造上更加注重丰满和曲线的表现，给人一种豪迈的艺术感受。
二、唐代雕塑石雕的代表作品1. 《大唐文昌塔》《大唐文昌塔》是唐代石窟艺术的代表之作，位于陕西省，是中国石窟艺术的瑰宝。
这座雕塑石雕作品高16.5米，由五层石塔组成，整体造型庄重大气。
每一层的雕饰都非常精细，雕刻师们以极高的技艺塑造了塔身上的佛像、神兽等各种形象，给人以庄严和威严的感觉。
《大唐文昌塔》不仅是唐代雕塑石雕的巅峰之作，也是中国雕塑石雕艺术宝库中的珍品。
2. 《乐享仙境》《乐享仙境》是唐代雕塑石雕的另一杰作，位于陕西省临潼区。
这座雕塑石雕作品是为了庆祝唐太宗李世民迎娶长公主杨贵妃而建造的。
作品描绘了杨贵妃的面容和身姿，栩栩如生地展示了她的美丽和婉约。
同时，作品中还雕刻了乐舞的仙女和各种神秘的生物，给人一种神奇与宁静的感觉。
《乐享仙境》不仅是一件艺术杰作，也是见证了唐朝社会风貌和人文历史的珍贵遗迹。
三、唐代雕塑石雕的广泛影响唐代雕塑石雕不仅对中国雕塑石雕艺术有着深远的影响，也对世界雕塑石雕艺术产生了重要的影响。
唐代雕塑石雕的艺术风格和技法成为后世艺术家们研究和借鉴的对象，对后来的艺术发展产生了积极的推动作用。
关于浮雕三种表现样式的介绍关于浮雕三种表现样式的介绍试图对浮雕的样式进行分类，可以说是很困难的。
在古今中外的漫漫艺术长河中，浮雕的样式早已呈现出纷繁多样的面貌，而且随着时代的演进、科学技术的发展和人类审美能力的不断提高，浮雕的内涵和外延更趋宽泛。
在这里，我们只能根据已经了解和掌握的资料，从浮雕的从属性、空间性及实用性几个方面，对它的表现样式，作一粗略的划分和梳理。
一、建筑装饰浮雕建筑装饰浮雕是指依附于建筑，为配合、适应并装饰建筑表面空间而存在的浮雕形式。
根据建筑物的功用性及装饰角度和装饰部位不同而又可划分为纪念性、主题性和装饰性三种浮雕类型。
（1）浮雕的创作要适应建筑的需要，同时也应充分展现自己的独特的存在意义和价值。
纪念性和主题性浮雕多遵循叙事性构图的原则，并含有指示象征意味。
它适应着纪念性建筑深远意义的表达，具有延展建筑精神的作用。
它为表达人们某种向往、崇敬、膜拜的情感，以及记录重大事件提供了广阔的天地。
其形式也由古至今，不断被使用和发展。
在雕塑史上，纪念性浮雕在人类进入奴隶制社会后出现了繁荣的景象，它常被用在为死后希望得到永生而建造的陵墓中，更被广泛地应用于为祭拜祖先、神灵而建造的庙宇以及为庆祝胜利或举行盛典而建造的纪念碑、纪功柱和其他纪念性建筑上。
如古希腊的雅典卫城，罗马、巴黎的凯旋门及纪功柱；还有埃及、亚述神庙前的石门、石柱、方尖碑；还有古代中国龙门、云岗等的石窟造像，以及随处可见的牌坊、华表。
值得一提的是，人类古代文明的这些纪念物，往往将建筑、雕塑、浮雕和绘画综合而有机地联系在一起。
进入20世纪以来，由于受到现代思潮的影响，传统的纪念性浮雕的面貌有了极大的丰富和改观，但仍然有着强大的生命力。
这里尤其要提到的是，那些以纪念世界反法西斯胜利为题材和反映人民社会生活为主题的大型纪念性、主题性浮雕，以其特有的感召力和震撼力而为世人注目。
例如，前苏联的《斯大林格勒保卫战英雄纪念碑》和《胜利纪念碑》等纪念碑综合体，即是这方面的典型代表。
河南工程学院《中外工艺美术史》考查课专业论文唐代手工浮雕对现代浮雕的影响学生姓名：学院：专业班级：专业课程：中外工艺美术史任课教师：2014 年06 月16 日摘要当代的中国社会是一个思想、言论开放活跃的时代。
纵观历史，每一个时代的特殊背景都会在当时的文化中留下深深的烙印，每一件出色的艺术品都反应时代的语言特征。
因此艺术家的创作在审美形态、创作源泉、表现手法等各方面都以自己独特的视角来表达对历史、文化、社会等问题的思考。
中国古代雕塑前后几千年发展从秦汉形成发展时期到魏晋的成熟期隋唐鼎盛时期，再到宋元明清停滞和衰落期。
艺术风格不断包容外来文化，民族化、世俗化。
中国每个时期都有其不同的风格。
唐代在经历了战争和动荡以后，在一次得到统一和安定，达到中国封建社会政治、经济、文化最繁荣的历史时期，也就带动其中浮雕这门艺术的发展和转折。
浮雕在隋朝和初唐进入转折阶段，在融汇了西域艺术之后到了盛唐时期雕塑艺术发展进入新的高峰，制作了许多不朽佳作。
这一时期设有专门的机构，可以集合全中国的人力，物力来建设石窟，庙堂，陵墓等大型工程，在这些工程中浮雕当然就是必不可少的组成部分。
在唐代因社会风气开放，人们思想活跃，精神相对开放，浮雕艺术因此十分富于想象力和创造性及外来文化的大量传入。
政治长期稳定，各民族各地区，各国家间的文化艺术频繁交流，相互融合，使唐代浮雕艺术风格能够在不失本民族传统的基础上积极吸收其他民族丰富优秀的经验，不断的丰富自己。
浮雕艺术的发展由此而获得了雄厚的物质基础。
关键词：现代设计；技艺；装饰；浮雕目录摘要 (2)目录 (3)一、引言 (4)二、唐代手工浮雕的源流 (4)（一）中国各个朝代浮雕技艺特点 (4)（二）唐代浮雕的特点与锻造方法 (4)三、现代浮雕对唐代浮雕特的应用 (5)四、现代浮雕设计与唐代浮雕的质感对比 (6)（一）手工艺人浮雕锻造方面的工艺特点 (6)（二）现代浮雕设计的应用 (7)五、结语 (7)参考文献 (9)一、引言浮雕艺术发展至今，在意涵上已经拓展了无穷空间，浮雕在继承传统的基础上，又有了新的诠释和表达。
受到现代设计理念及各种设计思潮的影响，艺术家在注重个体经验和个人风格的同时，开始关注与社会、环境的融合，关注人性和心理的问题。
二、唐代手工浮雕的源流（一）中国各个朝代浮雕技艺特点原始先民崇拜自然，原始的雕塑艺术是祭祀、信仰、崇拜的体现方式或表达形式。
他们在岩石等硬质材料上进行刻线，最初的浮雕便产生了。
随着制作工具的发展，浅浮雕性质的岩刻受到相应的促进。
后来在陶器制作的实践中，浮雕艺术逐渐走向繁荣。
浮雕这种表现形式，也有了更广阔的发展空间。
中国的浮雕在商周时期获得突出的成就，并繁荣在两汉的画像石、画像砖以及魏晋以后佛教造像与陵墓建筑之中。
魏晋的浮雕上承秦汉，下启隋唐。
隋唐时期的中国雕刻艺术更为成熟，成就也最高，对我国和邻近的各国多产生了十分广泛和深远的影响。
晚唐逐步驱向世俗化。
五代两宋的浮雕艺术沿着晚唐世俗化的方向发展，无盛唐的大气奔放，多有精致细腻的情调。
元明清三代的浮雕艺术总的说来缺乏生气和力量，朝向世俗审美趣味发展。
在中国的金属工艺史上金属浮雕的成型方法以青铜铸造法和金银錾刻法为最，前者利用了金属的可熔性，后者利用了金属的延展性。
唐代金银器用双层金属片制成，浮雕处理成内片浅纹、外片深纹的形式，既保温、隔热，外片的浮雕图案又能体现出当时的装饰手法。
汉代北方游牧民族铜饰浮雕常选用马、牛、驼、虎等图形，表露出人们征服自然的愿望。
（二）唐代浮雕的特点与锻造方法唐代期间，西域的錾刻工艺技术的引进刺激了金银业的发展。
唐代的錾刻工艺十分复杂，工具有几百种之多，根据造型需要随时制作出不同形状的錾头或錾刀。
錾头大致分为两种，一类是錾头不锋利的，可錾刻较圆润的纹样，另一类是錾头锋利如凿子，可錾出较细腻的纹样。
同时随着槌、雕镂、錾刻等技术逐渐为人们所熟悉和掌握，形成了独具中国特色的錾花工艺。
錾刻是錾花主要工艺，用各种形状的小錾子在金、银器上錾刻以线为主的花纹，底面常用錾鱼子底纹加以糙化。
錾花另一利，工艺是敲凸和敲凹法，可在器物表里同时錾刻使花纹凹凸呈浮雕状。
镂空工艺也是一种錾刻技法，要錾刻掉设计中不需要的部分，形成透空的纹样称镂空或透雕。
錾刻技术产生出丰富多彩的艺术效果在金银器使用了锤碟技术之后錾刻一直作为细部加工手段而使用，运用在铸造器物的表面刻画上，贴金、包金器物的纹样部分也采用此法。
唐代金银器上流行的珍珠地纹是在器物表面用圆錾刀錾出细密的小圆圈，排列整齐，需要熟练的技术，使银器表丽更为斑斓，珍珠地纹是唐代创新的特殊工艺。
近代化学与电能的出现，用整流器与电解槽的组合使浮雕制作又多了一种新工艺、新方法。
使铜离子通过化学电解的原理使阳极的铜离子逐渐向阴极带有电极的模板上聚集，这种翻制工艺我们称为电铸法。
以立体定型、纳光纳阴、以凹代凸为主要表现手法的多高点现代浮雕若采用电铸法制作就会非常得心应手。
三、现代浮雕对唐代浮雕的应用手工制作的不确定因素，依据传承与手法仍然是不确定人工因素占主体，如白族工匠制作一个铜盆器皿，有经验的技师往往是全身协调工作，錾刻工艺的水平往往决定着作品艺术表现力的好与坏，敲模首先要有好体力，特别是臂力与腕力，金工工艺技法：包括铸、敲、锤等。
錾刻工艺—金工艺术中最常见的艺术表现形式，錾刻技法与藏族近似，大致有阳錾、阴錾、平錾、镂空等工艺表现方法。
阳錾与阴錾是凹凸高浮雕的主要表现方法。
艺术是人类心灵的产物，社会的时代性和民族性共同影响并决定着心灵的外在状态，艺术家有着自己的思维和要求，这也决定了艺术创作只有根植于时代变化、根植于本民族文化才会有发展的可能和存在的空间。
因此在创作的过程中，艺术家应始终把中国民间艺术的图式和语言作为创作的源泉。
在保持民族传统的同时也注入了时代的审美特征，力求使作品能透射出当代中国文化的意境。
浮雕是一门独立的造型艺术，它既包括了绘画的形态特征，也具备雕塑艺术所特有的立体语言的特征。
苏姗·朗格指出：“艺术品作为一个整体来说，就是情感的意象。
”对于创造者而言，创作过程中的想象源于现实的形象与心理图式，这就使艺术融入了丰富的情感和深刻的哲理。
尝试了浮雕常用的各种材质的试验，包括漆板雕、泥板雕、石板雕、木板雕、瓷板雕、铜板雕等等，最后把目光落在铜板上，从视觉的角度上看，铜板的质地具有的特殊的文化特质和审美品质，十分匹配创作主题的表达，用来实现创作，它是最理想的材料。
在选用紫铜板的同时，也确定用锻打这一工艺来完成我的浮雕创作。
铜象征富贵、豪华、庄重、温馨的文化特质，是一种质地坚硬的金属，耐腐蚀、不易受损，化学活性排列的序位很低，仅高于银、铂、金，因而性能非常稳定。
铜暴露在大气中，还能自行产生氧化铜膜的保护层。
铜材料在理论上的寿命是三千年以上。
中国的錾刻、锻打技艺在唐代受到波斯、印度和西域游牧民族的影响，日益发展。
在各个时期，都是一些小型器物，大部分都是以錾花装饰为主。
锻打铜艺在传统的技术上有一定的局限。
现代随着金属加工工艺技术的发展，锻打的工艺技术有了很大飞跃，这样就为我们提供了崭新的创作空间。
四、现代浮雕设计与唐代浮雕的质感对比（一）手工艺人浮雕锻造方面的工艺特点在鹤庆的调研表明，由于需求量的锐减，而从事该行业的制作者也已渐趋老龄化，敲模与锤揲技术已经走到今日其实已弱到了应该加以关注的民间工艺行列。
锻打铜的工艺技术主要的地域在河北易县、浙江杭州、四川成都、广西苗族地区、西藏等地，其中河北易县的锻铜工艺最为出名。
当然这里有很复杂的原因，现实状况就是锻铜工艺同许许多多的传统手工艺一样，正在面临着相当严峻的传承问题。
目前浙江省杭州市的铜雕技艺，四川省白玉县、西藏自治区南木林县、拉孜县、青海省玉树藏族自治州共同申报的藏族金属锻造技艺(藏族锻铜技艺、藏刀锻制技艺)，都已纳入第二批国家级非物质文化遗产。
这样对传统金属手工艺的保护有着重要的意义。
随着现代科技的发展，锻铜浮雕的工艺技术也快速地发展，原材料铜板合金的配比上的革新、焊接材料和技术的提高，这些都对锻铜发展提供了广阔的空间。
最值得一提的是铜表层着色技法，目前的表层着色方法十分丰富，大约有26种之多，它能让铜表层呈现出各种各样的色相，极大地丰富了锻铜浮雕的色彩，为创新提供了资源。
工匠有手无心，艺术家有心无手，既有艺术家本身的问题，也有社会对这个行当的隔膜。
没有更多的社会资源注入这个行当，没有出色的艺术家与经营者来关注，应该是现代锻铜浮雕工艺技术拓展中所面临的最大的困难。
锻铜浮雕既是艺术作品，又带有很强的工艺性，通过纯手工锻打，作品具有很强的“亲和性”，这种“亲和性”通过材料和工艺美来愉悦观众。
锻铜浮雕同时可以与建筑设计、环境艺术、室内设计、展示设计等领域相结合，在这种多样空间形式的载体中，锻铜浮雕得到了更多的思维空间，就可能有更多突破和创新，反过来它也为这些艺术领域带来更强的艺术效果和视觉审美的震撼。
（二）现代浮雕设计的应用现代浮雕工艺注重材质的自身美感，屏弃了传统工艺的功利观念，赋予材质更多的精神内涵，扩展了金属质感的表现力和感染力。
笔者的系列浮雕工艺作品的设计理念即鉴于此。
将金属的自然特性与构成结合，穿插了物性与个性。
笔者就此作品展开分析，借此串联、比较传统技法和现代技法。
在造型上作品的装饰语言以抽象为特征，采用变形和夸张的手法，主要形态采用开放、透空的手法，把虚空的空间作为有形的实体来处理。
虚实互动，形成交融的象征意义。
在技法使用上打作、鎏金、焊缀、錾刻、镂空、铆接等基本传统技法都被使用。
这些技艺在当代的金属工艺创作中仍然扮演着重要的角，色。
可见，传统的技艺是现代创作的基础。
然而现代的创作更为自由和率性。
例如，熔化本是金属的一种自然属性，流淌是一种在金属加工工艺中的偶发表现。
无论传统或现代制造，一般在技术中是要完全屏弃这种偶然性，因为突发的状态是不容易把握的，无法组织批量化生产。
然而作为现代金属工艺艺术家则需要利用这些偶然性来创作。
五、结语随着时代的进步和技术的发展，新技术对浮雕工艺产生巨大影响，以前无法实现的工艺效果如令都能实现。
如：利用空气等离子切割技术可以作金属薄板的镂空花纹效果，现代金属焊接和研磨技术的运用也为金属工艺造型产生新的效果。
浮雕工艺造型的创新设计表达需要通过金属材料的物质载体实现。
金属材料除具有一定的强度、硬度、延展等实用功能外还在视觉、听觉、触觉等感受层次上与人发生深刻的联系。
继承是对传统的顶礼膜拜，也是对传统的发展。
对传统的继承并不是一味地复原，不同的时期具有不同的工艺及风格特征。
从莫里斯的工艺美术运动开始，艺术就在不断的回归中找寻文化的根源。
传统就是“根”，是文化的脉络。
尤其在信息高速发展的今天，对手艺的继承和对现代设计的探索，成为金属工艺发展的重要课题。
