宋辽金7第6章北宋后期词

中间五句，写正待航船将要出发之际，作者热恋的歌女匆匆赶来 送别。这情景与柳永《雨霖铃》“都门帐饮无绪”相似，柳永直说“无 绪”，秦观更加含蓄。
“多少”句提，“空回首，烟霭纷纷”两句敷衍而过，而并未加任 何具体说明。多少事，但又能如何呢，往事如烟，回首有茫然之慨。 一个“空”写足对 “蓬莱旧事”难以忘情而又无可奈何。
后被列入旧党，累次被贬，终至雷州， 于返回途中死藤州。
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秦观（1049-1100），初字太虚，后改字少游，扬州高邮（今属江苏）人。 早年喜读兵书，有报国之志，欲平辽夏。
熙宁十年（1077）去徐州谒见苏轼，赞 “有屈、宋才”。 元丰元年（1078）、五年（1082）、八年（1085）三次始登进士第。授定海 主薄，调蔡州教授。 元祐初年，旧党得势，苏轼得到重用，但直到元祐五年（1090），才入京， 除宣教郎、太学博士，校正秘书省书籍。后迁秘书省正字，兼国史院编修官，预 修《神宗实录》。时黄庭坚、晁补之、张耒同在京城，人称“苏门四学士”。 绍圣元年（1094），哲宗亲政，新党复用，苏轼被贬，秦观出为杭州通判。 复再贬监处州酒税（浙江丽水）。三年又削秩徙郴州（湖南郴县），明年编管横 州（广西横县境），最后竟被贬到雷州（广东海康县）。徽宗即位，内移，秦观 复宣德郎，放还途中卒于藤州（今广西藤县）。终年52岁。
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三、婉约正宗
善于通过凄迷的景物、 宛转的语调表达感伤的 情绪，是秦观词的艺术 特征。《避暑录话》说 他“善为乐府，语工而 入律，知乐者谓之‘作 家歌’。”
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《满庭芳》
山抹微云，天粘衰草，画角 声断谯门。暂停征棹，聊共饮离 尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟 霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流 水绕孤村。
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• 秦观的词有男女恋情、伤春伤别之作，善于 抒情。他同情并尊重女性，很少写艳情轻佻 之词，故《人间词话》说“终有品格”。另 外也写政治失意、羁旅行役词。
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《鹊桥仙》
纤云弄巧，飞星传 恨，银汉迢迢暗度。金 风玉露一相逢，便胜却、 人间无数。 柔情似 水，佳期如梦，忍顾鹊 桥归路。两情若是长久 时，又岂在、朝朝暮暮。
角声多烘托苍凉和伤感的情景，如李贺《雁门太守行》“角声满 天秋色里”、范仲淹《渔家傲》“四面边声连角起”、陆游《沈园》 “城上斜阳画角哀”、姜夔《扬州慢》“渐黄昏，清角吹寒，都在空城” 等等。所以，在词人听来，这角声无疑是在吹奏惜别的哀音。
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暂停征棹，聊共引离樽。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷 纷。
销魂！当此际，香囊暗解， 罗带轻分。谩赢得，青楼薄倖名 存。此去何时见也？襟袖上空惹 啼痕。伤心处，高城望断，灯火 已黄昏。
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此词是前期写离愁的名篇 《满庭芳》
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱 旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼薄幸名存。此去何时见 也？襟袖上空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
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贺铸曾有几句作诗的心得体会，见于《王直方诗 话》：
方回言学诗于前辈，得八句法： “平淡不流于浅俗，奇古不邻于怪僻，
题咏不窘于物象，叙事不病于声律， 比兴深者通物理，用事工者如己出， 格见于成篇浑然不可镌，气出于言外浩然不可屈。” 尽心为诗，守此勿失。
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《青玉案》
凌波不过横塘路。但 目送、芳尘去。锦瑟华年 谁与度。月桥花院，琐窗 朱户。只有春知处。 飞 云冉冉蘅皋暮。彩笔新题 断肠句。试问闲情都几许。 一川烟草，满城风絮。梅 子黄时雨。
武陵是避乱之地。“桃源望断无寻处”， 是说作者因找不到这样的避乱之地而痛苦。 秦观正是在被现实压迫得无法逃匿的情况下， 才急于找到这个避难的“桃源”的。
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可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
王国维认为秦观的词能以境胜，把自己 的心情移到景物上去，创造“有我之境”， 并说：“少游词境，最为凄婉。至‘可堪孤 馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变而凄厉 矣。”（《人间词话》）还有人称“杜鹃声 里斜阳暮”为“尤堪肠断”句。
绍圣年间一再贬谪之后，心境就完全不一样了，这是一种越 陷越深、沉沦不可自拔的悲苦和绝望，词的格调也转为凄丽哀婉。
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二、伤心人的伤心词
在秦观的诗词中，总 是离不开情和愁。《人间 词话》说他的词境“最为凄 婉”，冯煦《蒿庵论词》说 他是“古之伤心人”， “他 人之词，词才也；少游之 词，词心也” 。
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《踏莎行》
雾失楼台，月迷 津渡。桃源望断无寻 处。可堪孤馆闭春寒， 杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素。 砌成此恨无重数。郴 江幸自绕郴山，为谁 流下潇湘去。
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秦观受北宋新旧党争的波及和株连。哲宗赵 煦绍圣元年（1094）新派再起，不仅作为旧党的 苏轼弟兄遭到贬谪，“苏门四学士”之一的秦， 也未能幸免，先后由京师被贬到杭州、处州，继 而又遭到谒告，被削秩，再贬郴州。他面对接踵 而来的政治迫害，感到无路可走。
一、生平
(1056-1121)字美成，号清真， 钱塘人。早年疏散豪隽博涉百 家之书，入仕后因党争被贬， 返京后任大晟府提举。
周才学富赡，精通音律，是 格律词（雅词）的代表词作家。
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周邦彦(1056-1121)，字美成，号清真居士，有堂名“顾 曲”，钱塘(今浙江杭州)人。宋神宗元丰初游汴京，为太 学生，享有文名，因献《汴京赋》七千言，称颂熙、丰 新法，得到神宗的赏识。升太学正。
因为对仕途前景的彻底失望，大观三年（1109）贺铸 58岁时就以承议郎提前致仕，居苏州、常州等地，自号 庆湖遗老。
政和元年（1111）以荐起，宣和元年（1119）再致 仕。曾自编词集为《东山乐府》，今存《东山词》二百 八十余首。
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二、以健笔写柔情
贺铸的词英雄豪气与儿女柔情并存。有的情思缠 绵，组织工丽，近于秦观；有的慷慨豪迈，接近苏 轼。张耒《东山词集序》归纳为盛丽、妖冶、幽洁、 悲壮四种风格。
此词作于北宋绍圣四年（1097）离开郴州贬所 之前。
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首二句，不仅是工整的对句，也不只 是状景，而是少有的情景交融的佳句。其 中“失”字和“迷”字，既准确地勾勒出 景物的模糊轮廓，又恰切地写出了作者无 限凄迷的意绪。
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桃源望断无寻处
“桃源”，是指陶渊明在《桃花源记》 中描绘的世外桃源。其地在武陵（今湖南常 德），离郴州（今湖南郴州市）不远。
鶡弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，
思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨
登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿！
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《鹧鸪天》
重过阊门万事非。同 来何事不同归。梧桐半 死清霜後，头白鸳鸯失 伴飞。 原上草，露初 晞。旧栖新垅两依依。 空床卧听南窗雨，谁复 挑灯夜补衣。
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三、大晟（shèng）词人周邦彦
晁补之评这几句词时所说的：“虽不识字人，亦知是天 生好言语。”
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销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼薄幸名存。此 去何时见也？襟袖上空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
“销魂”二字暗点别情，申明一篇题旨。 “当此际”。作者用两个细 节和两个动作，对销魂做了形象说明。 “轻”“谩”二字，表明行不由衷 之苦。这两句一方面写自己负人之深，另一方面反映出词人功名失意、不 得不奔波离别的怨。 “此去，襟袖。” 言无时可见也，唯空惹啼痕， 则伤心更甚。这一段里有若干次情的起伏，而每一次起伏都渗透了作者身 世飘零的感慨。
第六章 北宋后期词
两大词人群
苏门词人群：苏轼、黄庭坚、 秦观、晁补之、 李之仪等
大晟词人群：周邦彦、曹组、 万俟咏等
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第一节 情韵兼胜的秦观
一、生平
秦观(1049—1100)，字少游，号淮海 居士，今江苏高邮人。
青年时慷慨气盛，自谓“功誉可立致 而天下无难事”。37中进士，43任秘 书省正字。
过片处用省笔，言佳人须未归。 一连串的比喻写出了愁之广度、密度、 长度
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《六州歌头》
少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。
立谈中，死生同。一诺千金重。推翘勇，矜豪纵。
轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒
瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴
俄空。乐匆匆。
似黄粱梦。辞丹凤，明月
共，漾孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼。薄书丛。
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驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
一方面是说得到亲友的寄赠，增加了离恨； 另一方面又联想到事业和前程在无休止的党 争漩涡中渐渐地被淹没，便无限怨恨。“砌 成”，言恨之层层叠叠，犹如恨山怨墙厚重 难量。
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郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
唐戴叙伦《湘南即事》诗云：“沅湘日夜东流去，不 为愁人住少时”。
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秦观有《淮海集》三卷，存词72首，近人补辑得28首。所存 词以小令居多数，而且篇篇美奂美仑，精致动人。
秦观一生，大致是在不得意中度过，忧伤悲苦的情调成为其 歌词的主旋律。但前后期词的表现还是有程度上的差别。前期虽 然不得意，但毕竟年轻，还洋溢着一股朝气；毕竟仕途上也没有 绝望，总是有获得升迁、重用的希望在召唤着他。所以，被贬前 的作品写得比较缠绵婉转，还保留着一种朝气和对生活的追求， 语意婉丽而不失清新。
唐欧阳詹《初发太原途中寄太原所思》“高城已不见，况复城中人”。 而此处以景结情。“高城望断，灯火已黄昏”，乃船行江中之所见，并暗 示着时间的推移。与开篇两句相呼应，最终完满表达出作者别后的凄凉处 境与依依难舍之情。
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总结：“情韵兼胜，为倚声家一作手”
对于词的创作，秦观有两方面值得注意：其一，感情的真挚投入。秦观 是一个感情丰富且愿意付出情感的词人，无论是突出恋情相思还是凸现 “身世之感”，他都能够全身心地投入。
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斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
“旧事”如“烟霭”般朦胧纷扰，仿佛不曾紧绕着 孤零零的荒村。
三句即景生情，不予说破。在广阔无垠的空间里，“寒 鸦”与“孤村”，都是极其渺小的存在。那么，在茫茫人海 之中，游人和客子不同样是渺小而又孤单的么？我们不都是 如同几点寒鸦吗。