宋辽金元服装

元世祖忽必烈像
皮靴、瓦楞帽
戴瓦楞帽的男子 （南薰殿旧藏《历代帝王图》局部）
戴瓦楞帽、穿辫线袄的男子（河南焦作出土陶俑）
戴顾姑冠、穿交领 织金锦袍的皇后 （南薰殿旧藏《历 代帝后图》局部）
左衽窄 袖袍、 长裙
班级：2011级9班 演讲者：魏志坚 PPt制作：谢和柳
资料收集：唐佳慧、唐海霞 策划：王志芬、万琳
戴龙凤珠翠冠、穿袆衣的皇后
戴花冠的女子
插簪钗、穿襦裙、披帛 的妇女
插簪钗首饰、穿短襦 长裙的妇女
裙
印花罗褶裙
宋代 《蕉阴击球图》中儿童的衣着
《清明上河图》局部
辽——契丹族服装

契丹族服装一般为长袍左衽，圆领窄袖，下穿
裤，裤放靴筒之内。女子在袍内着裙，亦穿长筒皮
靴。
圆领袍
穿皮衣、戴皮帽、 蹬革靴的男子
穿褙子的妇女
对襟大袖衫、 披帛、长裙

这是晚唐、五 代时遗留下来 的服式，在北 宋年间依然流 行，多为贵族 妇女所穿，是 礼服的一种。
山茶花罗上衣

裤
卷起裙子、穿长裤劳动的妇女
穿襦裙、佩披 帛、缀玉环绶 的宫女
穿窄袖 短襦的 宫女
袆衣，是皇后最贵 重的服饰，只有在 受皇帝册封或祭祀 典礼时穿着。
髡发
金——女真族服装

服装主要采用兽皮制作，特别是到了冬天，不
分贵贱都穿兽皮服装，就连裤子和袜子也都用毛皮 制成，以挡风寒的侵袭。
穿皮衣、戴皮帽、佩云肩的妇女 （金《文姬归汉图》局部）
梳发辫的金代男子
元——蒙古族服装
ห้องสมุดไป่ตู้
蒙古族男女均以长袍为主，样式较契丹族长袍更为
宽大。
窄袖织龙纹锦 袍、综帽、云 肩、缎靴

金代贵族服饰 金代服 饰略有讲究，男子的常 服，通常由四个部分组 成，即头裹皂罗巾、身 穿盘领衣、腰系吐骼带、 脚着乌皮鞋。他们的形 制（包括样式、色彩、 纹样），都有一些特点。 金代服饰有一重要特征， 是多用环境色，即穿着 与周围环境相同颜色的 服装。 这与女真族的生活习惯有关，因女真族属于游牧民族，以狩猎为生，服装 颜色与环境接近，可以起到保护的作用，冬天多喜用白色，春天则在上衣 上锈以“鹘捕鹅”“杂花卉”及熊鹿山林“等动物纹样，同样有麻痹；猎 物、保护自己的作用。本图为圆领窄袖袍展示图。
西夏 女供养 人壁画 穿弧形边大 翻领回鹘装， 翻领回鹘装， 头戴桃形金 凤冠 敦煌莫高窟 第109窟东窟 窟东窟
西夏（ 世纪 世纪） 西夏（12世纪） 阿弥托佛接引 局部） 图（局部）绢 本。没色 高 125厘米，宽 厘米， 厘米 64厘米，穿左 厘米， 厘米 右开衩 的右衽窄袖长 袍，男性加束 革带 俄罗斯艾尔米 塔什博物馆
河北宣化辽代张世卿墓壁画。戴交脚幞 河北宣化辽代张世卿墓壁画。 头或局脚幞头、 头或局脚幞头、穿襦裤的鞍马仆从
Байду номын сангаас
辽金元时契丹男子的髡发 男子的发 式，按契丹族习惯，多做髡发。早在 一千多年以前，髡发就已成为某些地 区少数民族的常用发式。一般是将头 顶部分的头发全部剃光，只在两鬓或 前额部分留少量余发作为装饰，有的 在额前蓄留一排短发；有的在耳边披 散着鬓发，也有将左右两绺头发修剪 整理成各种形状，然后下垂至肩。
元代 梅雀方补半臂 山东省邹县出土
元代 销夏图案 图中人物穿比甲， 图中人物穿比甲，束巾子 元代 刘贯道画
元代织金锦袍与半 袖 本图为织金锦半袖 展示图。 展示图。 元代服装大量用金， 元代服装大量用金， 超过以往历代。 超过以往历代。织物 加金， 加金， 早在秦代以前就已出 现。至于汉族服饰上 得到 运用， 运用，时间大约在东 汉或东汉以后， 汉或东汉以后，而且 主要 在宫廷中使用。 在宫廷中使用。

第六章 辽、金、元作业 课本９８页
１、汉族与少数民族的服饰差异表现在哪些方面, 原因何在?
补充： 1、契丹与汉两民族有着怎样的相互影响？ ２、名词解释： （１）髡发（２）姑姑冠 （3）金锦 ３、写出辽、金、元一般男子的服饰

宋代
对襟大袖纱罗衫、长裙、披帛示意图
第五节汉族与少数民族的服饰差异 1、汉族与少数民族的服饰差异
项目 等级重视程度
汉族 重视
游牧民族 不够重视 窄小；讲究功能便利 样式少，主要有袍、 裤靴 主要是毛皮，丝、麻、 棉少。
衣服宽窄、作用 宽大；讲究地位、威 严 衣服样式多少、 样式多，有襦裙、深 种类 衣、袍、衫、履、舄 服装材料 主要是丝、麻、棉
1、官服 金初模仿辽，官也 分南北，服饰等级不 分明。深入黄河流域 之后，官服参酌宋代 汉族的服制，改动不 大。
2、女真族男子服饰
金代服制承袭辽代。
（1）袍、裤、靴、帽 多以袍为主，左衽， 圆领，窄袖，衣长到膝 或更短，着长统靴、尖 头靴。 冬天着皮衣，戴帽。 （2）富人有云肩装饰
（3）发饰
以辫发为尚，辫发垂肩，耳垂金银珠玉为 饰。一般踢去顶发，将脑后发留下，掺入丝 带，编成辫子，垂搭于肩背。
戴貂帽，髡发 编辫，穿尖头 长靴 。
3、女子服饰
（1）衣服 ①主要为：袍、裤、靴
②衣、裙、裤
一般衣左衽,下穿 裤、裙，腰部用巾带 系扎,带长垂于足下。 衣裙宽大。
③铁圈衬裙（襜chān裙） 襜裙：用铁条圈架为衬，使裙摆 扩张蓬起的裙子。裙式样为左右 各缺二尺左右，用布帛裹铁丝为 圈，使其扩展开，然后再在其外 用单裙笼覆之。
图为戴幞头、穿圆领袍的官 吏（山西洪洞广胜寺壁画）。 元代服装样式以袍服为主。样 式较辽代的稍大。

–大带：鞓，銙，扣，铊尾
• 鞓：大带基础，前后两条，一条有孔，两 端以金银为饰一铊尾
• 束时下垂，另一条腰后，缀饰片→銙、方 型为主，间以圆型
• 銙：其数量与质地区别官职大小
宋辽金元服饰
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宋辽金元服饰
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• 方心曲领
–下方上圆，形如缨 络锁片
–戴于项间 –宋→明
宋辽金元服饰
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宋辽金元服饰
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宋辽金元服饰
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1）男子
• 常服有四部分：皂罗巾、盘领衣、吐骼带、 乌皮靴
• 环境色、纹样：麻痹动物，保护自己
–冬：白 –春：绣“鹘捕鹅，杂花卉之饰” –熊鹿山林
宋辽金元服饰
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宋辽金元服饰
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2）女子
• 团衫（袍衫类）
–直领左衽 –黑、紫、绀色
• 半臂 • 襜裙
–六道折裥 –黑紫色 绣全枝花纹
宋辽金元服饰
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宋辽金元服饰
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宋辽金元服饰
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３．服饰
• 长袍 样式多于辽
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１）男子
• 燕居
–窄袖袍 下等人加短袖 衫
–辫线袄子 腰线袄子
• 圆领紧袖、下摆宽大折 以密裥
• 腰部缝以辫线制成宽阔 围腰 有时钉成排钮扣
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宋辽金元服饰
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宋辽金元服饰
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宋辽金元服饰
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２．冠服制度
1）辽太祖时，朝服只穿胄甲，后在重大场合 穿
2）太宗入晋后 南班 北班 • 朝服
–北班 本族 乾亨年后，三品以上，行大礼 穿红制
–南班 晚唐五代遗制

左上图为梳髡发、穿圆领袍、佩 豹皮箭囊的骑士（胡瑰的《卓歇图》
局部）
左下图为梳髡发的契丹族男子
辽代北班服饰 按契丹族习惯， 多做髡(kun)发。早在一千多年 以前，髡发就已成为某些地区少 数民族的常用发式。一般是将头 顶部分的头发全部剃光，只在两 鬓或前额部分留少量余发作为装 饰，有的在额前蓄留一排短发； 有的在耳边披散着鬓发，也有将 左右两绺(liu)头发修剪整理成 各种形状，然后下垂至肩。男子 习俗髡发。不同年龄有不同发式。、双髻、螺髻之 外，亦有少数披发，额间以带系 扎。按辽俗，女子喜涂面以黄色， 如宋时彭如砺诗：“有女夭夭称 细娘，真珠络髻面涂黄。”
本图为戴幞头、穿袍服的 汉族男子（河北出土壁画） 及梳髻、穿襦裙的汉族妇 女（河北出土壁画）。
金饰蹀躞带（辽宁辽墓出土实物）
二、金、女真族服装
时代背景
女真族是我国东北地区历史悠久的少数民族之一， 1115年，完颜部首领阿骨打建立起奴隶制政权，国号为 “金”，后来逐渐摆脱随水草迁徙的穴居野外生活，发 展生产力，练兵牧马，终于在1125年将辽天祚帝俘获， 彻底推翻辽的统治。即年冬日，金太宗吴乞买（即完颜 晟）派兵南下，直捣宋朝，要挟黄金、白银、牛马、绸 缎数千百万，并索割太原、中山、河间等镇。面对腐朽 的宋王朝，金兵认为有机可乘，不过半年又渡过黄河， 包围北宋首都汴京，掳走皇帝、后妃、百工，抢劫珍宝 古器。与南宋对峙数年之后，被蒙古军灭
髡kūn发
辽代女子 发式
妇女发式较为简单，一般好、梳高髻、双 髻、螺髻，或披发，额间以巾带扎裹，结帕 巾。
契丹妇女妆面，喜涂黄粉，俗称“佛妆”
辽初，官员服分南北，南官以汉制治汉人， 穿汉服；北官以契丹制治契丹，穿契丹服。
凡三品以上行大礼时一律用汉服

■ （2）装饰图案喜用兽(鹿的图案被大量使用，鹿与“禄”同 音寄寓了女真人祈求吉祥的愿望)
宋辽金服饰的相互影响
相互影响---女真族对宋的影响
宋朝服饰
■ 2.民间服饰（清明上河图）
■ 宋太祖三年(乾德年间)规定宫内妇女的服饰颜色要随大夫变化,还 规定庶民百姓不得采用绫缣五色华衣。但在现实生活中,宋代民间 往往突破朝廷规定的等级制度,穿戴的衣冠上自皇帝、贵族、百官, 下至士人、平民,没有绝对严格的差别。
■ 哲宗至徽宗时人张耒在《衣冠篇》中记载,当时胥徒(官府衙役)的 冠服与知州、县令相差无几,公卿大夫与武官、技术官的衣冠没有 太大区别。南宋的朱熹也说过:“今衣服无章,上下混淆。”
■ 金太祖完颜阿骨打(完颜旻)统一女真诸部后起兵反辽。1115年 在上京会宁府立国，国号金，建元“收国”。 1125年灭辽朝， 1127年又发动靖康之变灭北宋。
■ 金世宗、金章宗统治时期政治文化达到巅峰，金章宗在位后期 急剧由盛转衰。金宣宗继位后，内部政治腐败、民不聊生，外 受大蒙古国南侵，被迫迁都汴京。 1234年，金在南宋和蒙古 南北夹击下覆亡于蔡州。
宋、辽、金的服饰设计
■ ■ ■
目 叁贰壹 录
宋
宋
宋
辽
辽
辽
金
金
金
服
的
饰
史
相
背
互
景
影
响
宋辽金的历史背景
1.宋 2.辽 3.金
宋
宋朝建于五代末宋太祖赵匡胤发动兵变，夺后周帝位而改元自立,，继续周 世宗时统一天下的大略，最终基本完成了对全国的统一。太祖赵匡胤、太 宗 赵光义二帝发动宋代仅有的几轮北伐，宋代前中期疆域大致定型。此后 宋朝一直采取重内轻外的消极防守策略，很少对北再兴干戈。建国之初， 赵匡胤为避免重蹈唐后期藩镇割据和宦官频繁干政引发的悲剧，将军权归 于中央，采取崇文抑武的国策，采取募兵制和调将指挥制相结合的政法。 这一国策影响所及深远:一方面宋朝地方兵员极广极雑，终宋少有权臣豪强 乱政，工商业、科技发达，文化极为繁荣;另一方面，也导致北宋自初立之

在对外贸易上，宋元较之唐代为盛，其中主要贸易国以阿拉伯诸国、波斯、日本、朝鲜、印度支那半岛、南洋群岛和印度等国为主。宋人以金、银、铜、铅、锡、杂色丝绸和瓷器等，换取外商的香料、药物、犀角、象牙、珊瑚、珠宝、玳瑁、玛瑙，水精(晶)、番布等商品，对我国服饰及日用习尚产生了很大影响。
第二节汉族官服与民服
一、男子服装
2、帽衫（插图）
士大夫交际常服，一般是头戴乌纱帽，身着皂罗衫，束角带，登革靴。唐时纱帽被用作视朝听讼、宴见宾客之时．而宋时儒生亦戴，样式尽可随己所好，一般以新奇为尚。除帽衫之外，还有初为戎服，后成官员便服的紫衫：有举子服用、女子亦穿的凉衫．或称白衫，再后演变为丧服．
3、裘衣
是由羊、兔、孤、獭、貂等动物皮毛制成的皮衣。其中一种华美的贵重裘衣，谓之鹤氅，前后开衩，以便于骑马。
①女子着团衫：
直领、左衽，
②下穿黑色或紫色裙：
裙上绣金枝花纹．亦着背子(习祢绰chuo子)，与汉族式样稍有区别，多为对襟彩领，前齐拂地，百花绣金、银线或红线。《续资泊通鉴》载；“乾道间金主谓宰臣曰，今之燕饮，音乐皆习汉风，盖以备礼也，非朕心所好’．”由此看来，民族错居之间，时而互受影响，乃使习俗杂糅，是为大势所趋。
（三）朝服
1、宋代官员朝服式样基本沿袭汉唐之制。
2、颈间多戴方心曲领。（插图）
3、色彩在服装上的身份标志
黄色仍为皇帝专用服色，宋开国皇帝赵匡胤在陈桥驿发动兵变时即是黄袍加身而称帝的。
下属宦官，三品以上多为紫色，五品以上多为朱色，七品以上多为绿色，九品以上为青色。上朝时多佩鱼袋，唐代时即作为出入宫廷的证件鱼符，起始于秦代传达命令时从中剖成两半的虎符，宋代已作为显示等级的标志了。带钩仍应用广泛，其中不乏其精品。
3、宋代的服饰风格特征：在程朱理学的哲学思想影响下，提倡理性之美，在建筑上用白墙黑瓦与本质本色，绘画上多水墨淡彩，陶瓷上突出单色釉，服饰上要简练、质朴、洁净、自然，反对过分豪华，即趋于拘谨、保守，色彩亦一反唐代浓艳鲜丽之色，而形成淡雅恬静之风。

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生活常识分享辽金元服饰辽代北班服饰
导语：辽代北班服饰之一辽代服装以长袍为主，男女皆然，上下同制。

服装特征，一般都是左衽、圆领、窄袖。

袍上有疙瘩式纽襻，袍带于胸前系结，然
辽代北班服饰之一
辽代服装以长袍为主，男女皆然，上下同制。

服装特征，一般都是左衽、圆领、窄袖。

袍上有疙瘩式纽襻，袍带于胸前系结，然后下垂至膝。

长袍的颜色比较灰暗，有灰绿、灰蓝、赭黄、黑绿等几种，纹样也比较朴素。

贵族阶层的长袍，大多比较精致，通体平锈花纹。

龙纹是汉族的传统纹样，在契丹族男子的服饰上出现，反映了两民族的相互影响。

辽代北班服饰之二
胡瑰是契丹族的著名画家，擅长表现人民的生活。

由于他长期生长在边塞，熟悉漠北人民的风土人情，所以他所画的作品，无论是人物服饰、生活器具，或是鞍马帐幕等，都能如实地反映现实，具有强烈的艺术感染力。

“卓歇”一词，是契丹族的俗语，意思是支起帐幕休息。

《卓歇图》所绘的就是这样一种情景，整个画面是一幅长卷，共画了几十个人物。

本图为此画卷的最后一段，是契丹族游骑猎罢，回营宴饮的场面，在一块毡毯上，并排坐着一对夫妇，周围站立着带弓佩箭的侍臣，并有几个侍女奴仆持壶托盘，作跪进斟酒状。

前面还有数人奏乐歌舞为之助兴。

图中男子全部髡发，位尊者裹有巾帛。

妇女大多梳挽螺髻，另在额上扎一道狭窄的帛巾，仅贵族一人戴覆杯式圆帽。

妇女所穿服装，都是交领左衽，与史籍记载相符，是典型的契丹族装束。

辽代北班服饰之三。

金国 绣花女鞋 长23厘米，鞋面上下分别用绿色和驼色罗绣串枝萱草纹，麻底 1988年黑龙江省阿城县巨源乡城子村金齐国王墓出土， 黑龙江省考古研究所藏
金国 （公元 10-11世纪） 织金小团花 纹后缺裆裤 1988年黑龙 江省阿成县 巨源乡城子 村金齐国王 墓出土，黑 龙江省考古 研究所藏
三、元 蒙古族服装
左图为穿袍服、着革靴的侍从； 中、右图为穿窄袖袍服的妇女
质孙服也是蒙古族的民族特色之一， 形制为上衣连下裳，衣式较紧窄，下裳较 短，肩背之间贯以大珠。原为戎服，后转 为宫中的礼服。 首服为冬帽夏笠。各种样式的瓦楞帽 为各阶层男子所用。重要场合在保持原有 形制外，也采用汉族的朝祭诸服饰。元代 天子原有冬服十一，夏装十五等规 定， 后又参酌汉、唐、宋之制，采用冕服、朝 服、公服等。元人宫中大宴，讲究穿质孙 服，即全身服饰配套，无论颜色和款式、 质料。当时元人尚金线衣料，加金织物“ 纳石失”最为高级
图为穿皮毛服的帝王及穿 锦袍的侍臣（刘贯道《元世祖出猎
图》）
辫线袄 男子燕居服，窄袖袍，圆领、 宽大下摆 2、腰间缝以辫线，制成宽腰围， 或定成成排的钮扣，下摆部折 成密裥 辫线袄产生于金代，至于大 规模使用则在元代，最初可能是 身份低卑的侍从和仪卫的服饰， 后来穿辫线袄已不限于仪卫，尤 其是在元朝后期，一般“番邦” 侍臣“官吏形象，大多穿此服。 这种服饰一直沿袭到明代，不仅 没有随着大规模的服制变易而被 淘汰，反而成了上层官吏的装束 ，连皇帝、大臣都穿着。 蒙古族 男子，戴一种用藤篾做的“瓦楞 帽”有方圆两种样式，顶中装饰 有珠宝.
本图为戴幞头、穿袍服的 汉族男子（河北出土壁画） 及梳髻、穿襦裙的汉族妇 女（河北出土壁画）。
金饰蹀躞带（辽宁辽墓出土实物）
二、金、女真族服装

发饰
辫发为尚
女：辫发盘髻
• 男：辫发垂肩
材料：以皮毛为主
•冬
–貂、青鼠、狐、羔皮←贵者 –牛、马、獐、犬、麋←贫者 –衣帽裤袜都用毛皮
• 春夏
–紵丝、锦衲 间以细皮←富者 –粗布←贫者
五．元
四、元、 蒙古族服 饰
• 大宴时穿 “质孙” • 贵族妇女 “顾姑冠”
冠服
• 初； 较混乱 • 仁宗： 立服色等 上得兼下，下不得僭 上，唯蒙古人等不在禁限 • 天子原有冬服十一篇，夏装十五等，后又参 酌汉、唐、宋之制，采用冕服、朝服、公服 等 • 公服从汉俗，便服各以其便，“制以罗、大 袖、盘领、俱右衽”
–北班 –南班 本族 三品以上，行大礼穿红制 晚唐五代遗制
• 常服分两式
–皇帝与南班： 汉 –皇后与北班： 辽服
卓歇图
冠、巾
• 一定品级以上戴裹，其他人不许私戴 • 中小官吏、百姓，磕头露顶
陈居中《胡笳十八拍图》局部
男子
• 袍里衬 衫袄
–领露在外
• 颜色比外衣浅：白、 黄、粉绿、米色 • 套裤
–以名人书画为粉本，酷肖还略去纺织品美术本 身技艺
6.印金敷彩
（二）元
• 织金绣金 平民褐、上层加金艺术→为明 代染织美术定下基调 • 喇嘛教流行→“梵像”等,带强烈少数民 族或异邦色彩的宗教纹样增多,特别是刺 绣 • 八仙等民间神话逐渐流行 • 通俗而贴切生活的图案趋于流行“暗花八 宝朵骨玉” • 官员胸前图案→（前身）明补子 • 出土文物 衣线绣作 质朴稚拙 人物花鸟 纹样→（前导）明代鲁绣
织 金 锦 半 袖 展 示 图
女子
• 袍 无贵贱、 皆如之， 服章有金素 之分，处子 不得衣
–左衽窄袖
• 袍里穿套裤 • 颈间云肩

花贵 纹族 。阶 穿层 圆的 领长 袍袍 的， 契大 丹多 族比 骑较 士精 。致
， 通 体 平 锈
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辽代北班服饰 按契丹族习惯， 多做髡发。早在一千多年以前， 髡发就已成为某些地区少数民 族的常用发式。一般是将头顶 部分的头发全部剃光，只在两 鬓或前额部分留少量余发作为 装饰，有的在额前蓄留一排短 发；有的在耳边披散着鬓发， 也有将左右两绺头发修剪整理 成各种形状，然后下垂至肩。 辽代服装以长袍为主，男女皆 然，上下同制。
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元代 销夏图案
图中人物穿比甲，束巾子
元代 刘贯道-画
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元代织金锦袍与半 袖 本图为织金锦半袖 展示图。 元代服装大量用金， 超过以往历代。织物 加金， 早在秦代以前就已出 现。至于汉族服饰上 得到 运用，时间大约在东 汉或东汉以后，而且 主要 在宫廷中使用。
- 元代织金锦半袖
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元代 扶醉图轴 绢本，水墨设 色，高28厘米。 宽49.35厘米 穿褐衣，长裤， 布鞋 元代 钱选画， 美国王己千藏
《卓歇图》所绘的就是这样一种情景，整个画面是 一幅长卷，共画了几十个人物。本图为此画卷的最 后一段，是契丹族游骑猎罢，回营宴饮的场面，在 一块毡毯上，并排坐着一对夫妇，周围站立着带弓 佩箭的侍臣，并有几个侍女奴仆持壶托盘，作跪进 斟酒状。前面还有数人奏乐歌舞为之助兴。图中男 子全部髡发，位尊者裹有巾帛。妇女大多梳挽螺髻， 另在额上扎一道狭窄的帛巾，仅贵族一人戴覆杯式 圆帽。妇-女所穿服装，都是交领左衽，与史籍记载10 相符，是典型的契丹族装束。
服装特征，一般都是左衽、圆领、窄袖。袍上有疙瘩式纽襻，袍带于胸前系结， 然后下垂至膝。长袍的颜色比较灰暗，有灰绿、灰蓝、赭黄、黑绿等几种，纹样 也比较朴素。贵族阶层的长袍，大多比较精致，通体平锈花纹。龙纹是汉族的传 统纹样，在契丹族男子的服饰上出现，反映了两民族的相互影响。本图为梳髡发、 穿圆领袍的契丹族贵族。

• 金代男子的衣装窄小，着尖头靴，各种皮帽，衣 为左衽，男子的常服，常服通常由四个部分组成， 即头裹皂罗巾、身穿盘领衣、腰系吐骼带、脚着 乌皮鞋。 • 女服也是左衽，但极其宽大，裙式异于汉人， 左右各阙二尺许，用布帛裹铁条，为圈，使裙摆 扩大，然后外罩单裙。这一裙式为女装为女真族 独创，与西方中世纪的贵妇的撑裙有异曲同工之 妙，表现了民族张扬的个性。 • 男子辫发垂肩，女子辫发盘髻，也有髡发，但 式样与辽相异。耳垂金银珠玉为饰。
契丹族服装男装一般为长袍左衽，圆领， 窄袖，袍上有疙瘩式纽襻，有带系于胸， 两端垂直膝，纹饰简朴，色彩灰暗，袍内 衬以衫袄，下穿裤，裤放靴筒之内。 女式样式不多，上穿襦衫，下穿褶裙， 而且在衫内系扎，穿长简皮靴。
穿皮衣、戴皮帽、蹬革靴的男子
• 辽代除了皇帝好大臣可带冠帽和裹巾外，契丹那种多髡发。 • 辽代服饰 按契丹族习惯，多做髡发。早在一千多年以前， 髡发就已成为某些地区少数民族的常用发式。一般是将头 顶部分的头发全部剃光，只在两鬓或前额部分留少量余发 作为装饰，有的在额前蓄留一排短发；有的在耳边披散着 鬓发，也有将左右两绺头发修剪整理成各种形状，然后下 垂至肩。
三、元 蒙古族服装
• 元人汉唐时期的经济文化发展落后于汉族， 衣着十分简单、朴素。入主中原以后，在 生活习俗上受汉文化的影响很大，服饰趋 于华丽。当时有仿效汉族贵族服装的，有 随意使用龙凤图案的，服制较混乱。
• 蒙古族的服装民族特征尤为突出。元代服装，以 长袍为主。样式较辽代的稍大。 • 男子长袍，圆领大摆，腰部缝以辨线，制成宽 围腰，或钉成排纽扣，下摆折成密裥。俗称“辫 线袄子”、“腰线袄子”等。男子的公服多从汉 族习俗，“制以罗，大袖，盘领，右衽”。其职 位级别，在服装的颜色及纹样上表示。公服之冠， 皆用幞头，制以漆纱，展其双脚。平日燕服，多 穿窄袖袍。地位低下的侍从仆役，常在常服之外， 罩一件短袖衫子，妇女也有这种习俗（称为襦裙 （女服）

宋辽金元服饰特征
朝代
服饰特征
典型服饰
服饰材质与色彩
配饰与装饰
宋朝
简约素雅，保留汉民族风格，注重等级制度
袄、裙、衫、背子（褚子）、领巾、抹胸等
面料以罗为主，色彩丰富但”），方心曲领
辽朝
草原与中原文化交融，长袍为主，左衽、圆领
圆领长袍、套裤、高筒皮靴
毛皮做里子，服饰材质多样，色彩丰富
腰间系带子，挂箭囊、刀、豹尾等物品
金朝
粗犷与细腻并存，保留女真族传统
头裹皂罗巾，身穿盘领衣，腰系吐骼带，脚着乌皮靴
材质除织物外，多采用皮毛，喜爱运用环境色
女子服饰多绣花纹，腰系红黄巾带
元朝
蒙汉服饰融合，统一规定服色
质孙服（高级礼服），马褂逐渐流行
丝纺绣染技术发达，服饰品种丰富
四、五品以上官员项挂朝珠，用贵重珠宝制成

北宋——辽——金——南宋——元一、概述：1.服饰趋于拘谨质朴。

2.汉族官服与民服三、汉族官服与民服：1.男子服装：襕衫、帽衫、裘衣、幞头、幅巾、朝服2.女子服装：背子、襦、袄、衫、半臂、背心、抹胸与裹肚、裙、裤、盖头巾、花冠与配饰3.背子--宋代妇女平常所穿的背子，衣襟部分时常敞开，两边不用纽扣或绳带系连，任其露出内衣。

4.袆衣，是皇后最贵重的服饰，有在受皇帝册封或祭祀典礼时穿着。

四、契丹、女真、蒙古族服装 1.辽——契丹族服装：契丹族服装一般为长袍左衽，圆领窄袖，下穿裤，裤放靴筒之内。

女子在袍内着裙，亦穿长筒皮靴。

2.金——女真族服装：服装主要采用兽皮制作，特别是到了冬天，不分贵贱都穿兽皮服装，就连裤子和袜子也都用毛皮制成，以挡风寒的侵袭。

3.蒙古族服装：蒙古族男女均以长袍为主，样式较契丹族长袍更为宽大。

上左图为左衽窄袖袍、长裙上右图为《清明上河图》局部秦汉服饰秦汉时期，男子以袍为贵。

袍服属汉族服装古制，秦始皇在位时，规定官至三品以上者，绿袍、深衣。

平民穿白袍，都用绢制作。

汉代四百年来，一直用袍作为礼服。

帝王秦汉，仍遵循古代帝王臣僚参加重大祭祀典礼时戴冕冠之规章不改。

冕冠其制为：綖板长一尺二寸，宽七寸，前圆后方，冠表涂黑色，里用红、绿二色。

凡戴冕冠者，都要穿冕服。

冕服以玄衣纁裳组成，中单素纱，红罗襞积，革带佩玉，大带素表朱里，两边围绿，上朱锦，下绿锦，大绶有黄、白、赤、玄、缥、绿六彩，小绶有白、玄、绿三色；三玉环，黑组绶，白玉双佩，佩剑，朱袜，赤九、赤舄，组成一套完整的服饰。

据汉朝制度规定：皇帝冕冠用十二旒，质为白玉，衣裳十二章；三公诸侯七旒，质为青玉，衣裳九章；卿大夫五旒，质为黑玉，衣裳七章；通天冠为皇帝的常服，其衣为深衣制。

秦汉帝王的服饰是沿袭战国时期的冕服，它成为中国历史上传统帝王的典型帝服，直到明代。

冕冠是古代帝王臣僚参加祭祀典礼时所戴礼冠，用作皇帝、公侯等所穿的祭服。

冕冠的顶部，有一块前圆后方的长方形冕板，冕板前后垂有“冕旒”。

辽宋金元时期文姬归汉主题绘画服饰研究
辽宋金元时期是中国历史上一个重要的时期，也是一个文化交融的时期。

在这个时期，文化交流使得汉族文化与少数民族文化相互融合，绘画艺术也不例外。

其中，以文姬归汉主题的绘画作品，展现了当时社会变迁和服饰风貌的特点。

在辽宋金元时期，文姬归汉的故事被艺术家们广泛描绘。

这些绘画作品以真实的历史事件为蓝本，通过艺术手法展现了文姬从少数民族归汉族的过程。

在这些作品中，服饰是一个重要的元素。

通过服饰的变化，我们可以看到当时的社会风貌和文化差异。

在辽宋金元时期的绘画作品中，文姬的服饰通常分为两个阶段：少数民族时期和归汉时期。

在少数民族时期，文姬的服饰多为蕃族特色，如契丹、女真和蒙古等。

这些服饰通常以亮丽的颜色、精致的刺绣和华丽的装饰品为特点。

与此相反，在归汉时期，文姬的服饰逐渐转向汉族风格，更加简约朴素。

这种变化不仅反映了文姬身份的转变，也体现了当时汉族文化的影响力。

同时，辽宋金元时期的绘画作品还展现了不同地区、不同民族间的服饰差异。

例如，辽绘画作品中的文姬归汉通常穿着契丹服饰，而宋绘画作品中的文姬则穿着汉族服饰。

这种差异反映了当时不同地区和民族之间的文化交流和融合。

总的来说，辽宋金元时期的文姬归汉主题绘画作品是中国绘画艺术中的重要组成部分。

通过这些作品，我们可以了解到当时
社会的变迁和文化的交融。

服饰在这些作品中扮演着重要的角色，通过服饰的变化，我们可以看到当时的社会风貌和文化差异。

这些作品不仅具有艺术价值，也是研究历史和文化的重要资料。