从电影_罗拉快跑_论后现代女性主义对传统男权的消解
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二、 罗 拉 奔 跑 救 曼 尼 —— 颠 覆 传统式的“英雄救美人”
同 样 是 爱 情 的 营 救， 过 去 的 电 影表现营救，通常都是男人营救女 人，即所谓的“英雄救美人”。而在《罗 拉快跑》中，提克威（《疾走罗拉》 导 演） 这 次 将 传 统 的“ 英 雄 救 美” 做了一个主宾倒置，“英雄救美人” 变 成 了“ 美 人 救‘ 英 雄 ’”。 这 是
电影表现了罗拉奔跑—罗拉找 钱—营救曼尼的三个过程和三种结 果。
第 一 次 奔 跑： 罗 拉 没 借 到 钱， 罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击 毙。
第 二 次 奔 跑： 罗 拉 在 银 行 抢 到 钱。曼尼被急救车撞死。
第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱， 曼 尼 找 回 丢 失 的 钱。 罗 拉、 曼 尼 成 为富人。
上 了 皮 套， 象 马 一 样 地 被 驱 赶 着。 堂堂男子汉大丈夫的形象已经被糟 溅到了如此地步。
2. 女人 ①罗拉的母亲，她白天不上班， 在 电 话 里 聊 大 天。 到 了 晚 上， 罗 拉 的父亲回家就欺负罗拉的父亲。 ② 推 车 的 妇 人， 她 不 断 地 偷 孩 子，并且，屡败屡偷。 ③ 银 行 女 职 员， 她 把 男 职 员 当 马驱赶。 ④ 没 眼 睛 的 女 人 —— 电 话 亭 外 的 盲 妇， 居 然 像 神 一 样， 为 有 眼 睛 的 男 人（ 曼 尼） 指 出 了 流 浪 汉。 最 后救了曼尼的命。 ⑤ 罗 拉， 她 不 仅 是 一 个“ 女 强 人”， 还 是 一 个 神 奇 的 女 孩， 她 能 够使时空倒转，能够在时空隧道中 看到别人的过去和未来，能够在属 于男性俱乐部的赌场里几乎空手套 白狼似的赢得十万马克，成为富人。 除 此 之 外， 罗 拉 还 是“ 上 帝 ”， 在 第 三 次 奔 跑 中， 在 急 救 车 上， 急 救 员——那个身强力壮的大汉在大汗 淋漓地为一个生命垂危的病人作人 工 呼 吸。 可 是， 病 人 还 是 一 步 步 地 走 向 了 死 亡。 可 是， 就 在 这 时， 罗 拉的手放到了病人的手上……于是， 再次发生了生命的奇迹。 3. 男人与女人 ① 时 空 隧 道： 女 职 员 与 男 职 员 私通。（定格跳切）。女职员家中， 全身赤裸的男职员头上套上笼头， 嘴 上 戴 上 嚼 子， 身 上 拴 上 皮 套， 象 马一样地被女职员驱赶。 ② 罗 拉 父 亲 跟 情 人（ 父 亲 的 下 属） 吵 架， 情 人 说 出 自 己 怀 孕 了， 逼罗拉父亲跟她结婚并告诉他孩子 不是他的。 在 这 里 所 体 现 的， 女 人 就 是 这 样 的 强 势， 就 是 这 样 的 神 奇， 女 人 就是这样的有力量，她们完全可以 以自己为主体，依靠自己的力量去
《罗拉快跑》讲述了罗拉为救 男友曼尼而不停奔跑的故事，是一 部借鉴电脑游戏运行方式和操作规 则、且具有娱乐色彩与叙事智慧的 德 国 电 影。 在 镜 头 和 段 落 剪 辑 上， 它也具有电脑游戏的节奏感、全知 视点和主观视点的交叉，以及多种 电影手法的新尝试。在主题表现上， 它不仅在表面上消解了时间和空间 的 意 义， 否 定 爱 情 和 死 亡 的 价 值， 更在深层次上消解了传统男权社会 的男性主导地位，体现和歌颂了女 人的奋力拚搏和永不放弃的精神。 可以说，它是一部消解男权主义的 电影，更是一首激励女性主义的赞 歌。
三、 女 权 的 张 扬 —— 尴 尬 的 男 性地位
( 一 ) 男人的无能，女人的强势， 翻覆了男性的主体地位
1. 男人 ①曼尼，懦弱无能，没有主见， 只会打电话向女友哭诉求救，而且 还一直埋怨罗拉的迟到，把责任都 推给自己的女友，是一个窝囊废。 ② 罗 拉 的 父 亲， 他 更 是 窝 囊， 在 家 怕 老 婆， 在 公 司 怕 情 人。 罗 拉 用枪逼他去取钱的时候，父亲简直 象一个受气包。 ③流浪汉，他本来像是条汉子， 可是，最后当曼尼用枪指向他的时 候， 他 立 刻“ 稀 松 ”， 并 把 千 载 难 逢得到的 10 万马克双手奉还。 ④ 银 行 的 那 个 男 职 员， 在 时 空 隧道中，他居然被女人在头上套上 了 笼 头， 嘴 上 戴 上 了 嚼 子， 身 上 拴
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贼 心 虚， 故 而 怯 懦、 无 能 地 丢 钱， 他站在电话亭里哭啼啼打电话向女 友求救，罗拉在电话那头对着举足 无 措 的 男 友“ 嘘 ” 地 一 声 安 慰， 很 像妈妈在安慰自己的孩子。非但如 此，在等待期间曼尼还接受了另一 个看起来完全没有行动能力的女人 的救赎——盲人妇女借卡给他打电 话并在最后向他指出拣钱的流浪汉 正骑着车过来。我们看到一个又盲 又老的女人为壮汉指点迷津。曼尼 甚至在孤注一掷抢超市时都是那么 的犹豫和害怕（还是罗拉抢过警卫时 空， 而 曼 尼 只 会 在 生 死 之间像个小女人似地喏喏缠绵：“我 死 了 以 后， 你 还 会 爱 上 别 人 吗？” 再看看上一个冥界段落罗拉的反应 是怎样的：她得到曼尼“生也相从， 死也相依”的海誓山盟还是不甘心， 一咬牙从冥界杀回人间。这既是对 男性的怀疑不信任，更是在对这种 男权系统的讥讽。
从 20 世纪 60 年代开始，随着 西方国家进入后工业化社会的进程， 出现了一个崭新的理论流派，这就 是后现代女权主义流派。作为后现 代女性主义的经典之作《罗拉快跑》， 从表面上看，它的主题是一个异常 “ 陈 旧 ” 的 爱 情 主 题： 罗 拉 为 了 救 自 己 的 爱 人， 她 不 顾 一 切 地 奔 跑。 但是，影片的核心和精神实质又是 全新的。影片在错综复杂的一系列 随机事件和形形色色的人物关系中， 利用后现代主义的电影手法，体现 了女权主义发展的第三阶段——后 现代女权主义对根深蒂固的男权社 会的反讽和颠覆，是一部深刻反映
创造奇迹，可以靠自己的能力去征 服 男 性， 去 左 右 男 人， 使 他 们 从 属 于女性。正因为男人的无能和女人 的强势，使得男性的主体地位被颠 倒、翻覆。
（ 二） 黑 色 幽 默 —— 对 男 性 的 嘲讽
影 片 中， 很 多 细 节 和 对 话 都 赢 得我们开心大笑，那种黑色幽默式 的情境和话语，使我们在为女性投 去惊喜一瞥时又不得不为男性在剧 中所充当的小丑角色而忍俊不禁。 这种影片给我们所带来的开心的感 觉是建立在对男性尊严和男性主体 权威的反讽和无声的挑衅基础上， 它是女权主义的另类表达大方式。 这从几组关系中可以看出：
女权主义的影片。 一、《罗拉快跑》剧情简介 德 国 柏 林， 黑 社 会 喽 罗 曼 尼 打
电话给自己的女友罗拉。曼尼告诉 罗 拉： 自 己 丢 了 10 万 马 克，20 分 钟后，如果不归还 10 万马克，他将 被黑社会老大处死。
为了得到 10 万马克和营救曼尼， 罗拉在 20 分钟之内拼命地奔跑。同 时，曼尼在电话亭中不断地打电话 到处借钱。
从 对 比 可 以 看 出， 男 性 地 位 在
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这部影片中处于多么尴尬的地位， 他 们 相 对 女 性 来 说， 是 多 么 懦 弱、 可 怜、 可 笑， 而 女 性 却 是 强 大 的， 坚 定 的， 甚 至 是 超 能 的。 这 是 在 极 力地宣扬和渲染女性主义，削弱男 性力量和男性色彩。导演在这里用 超能的女性超真实的能力来反讽男 性 的 懦 弱、 无 能， 这 是 对 传 统 男 权 至上的致命挑衅。
四、 枪 —— 女 权 的 建 构 —— 对 男权的颠覆和消解
电 影 中， 有 一 个 特 别 的 道 具 —— 枪。 枪 历 来 是 被 视 为 男 性 生 殖 器的一种隐喻，是体现男性权威的 一 种 标 志。 在 电 影 中， 枪 的 特 殊 地 位决定了它必然会被女性作为攻击 的 对 象。 我 们 来 仔 细 看 看， 电 影 是 如何消解枪的男性特质权威的。在 电影叙述中，拿过枪的男性有曼尼、 超 市 警 卫、 银 行 警 卫、 警 察（ 包 括 特 警 ）， 女 性 有 罗 拉。 对 比 发 现， 从表面看拿枪的男性远远多于女性， 似乎暗喻着男性掌握着话语权，女 性处于被动的地位；但是从效果上 来加以分析的话，你会得到完全相 反的结论。几乎所有的男性在掌握 着权利象征的枪时，几乎没有一次 开过枪，唯一一次男性开枪是在罗 拉第一次拯救行动中最后被前来抓 捕的警察不小心走火的情况下发生 的。 而 相 对 来 说， 当 罗 拉 掌 握 着 枪 时就大不相同了：第一次拿枪并开 枪， 帮 助 抢 劫 的 曼 尼 控 制 了 局 面； 第二次拿枪并开枪，制服不肯帮忙 的父亲并拿到钱。当罗拉不用枪了 过后，就把它当做一个玩腻了的玩 具 一 样， 随 便 扔 在 了 大 街 上。 相 比 较 而 言， 当 枪 在 男 性 手 中 时， 原 本 是权利象征的枪反而成了摆设，不 过是个用其表面来吓唬人的空壳子； 而当女性掌握枪时，枪成了帮助女 性控制局面的工具，显示出了枪作 为权利的象征应该有的力量。
整 部 影 片， 我 们 只 看 到 一 个 集 英雄与美女为一身的罗拉在一直不 断地奔跑去拯救一个窝囊而无主见 的小伙子曼尼，如果罗拉不跑或者 是跑得再慢一些，意味着曼尼就会 死，这基本颠覆了电影世界里的男 权 话 语 规 则。 在 影 片 中， 罗 拉 是 勇 敢的拯救者，而曼尼只能无助地等 待 救 赎； 罗 拉 是 行 动 者 —— 奔 跑、 借 钱、 抢 银 行、 开 枪 …… 曼 尼 却 是 丧失行为能力的——他在地铁里做
影视评论
广西大学 冉隆丽
从电影《罗拉快跑》 论后现代女性主义对传统男权的消解
[ 摘要 ] 《罗拉快跑》是由德国导演汤姆 • 蒂克威编导及配乐的一部非常前卫的、 实验性很强的影片，它通过女主角罗拉在戏剧化的情节中为了救男友而不停地 奔跑的故事，体现了后现代女性主义对传统男权的消解和颠覆。 [ 关键词 ] 《罗拉快跑》 后现代女性主义 男权 颠覆 消解 doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.18.022
① 对 罗 拉 父 亲 的 反 讽： 他 想 跟 情人结婚，可情人却怀了别人的孩 子； ② 对 银 行 保 安 的 反 讽： 罗 拉 随 意拿走保安腰间的枪，这是一处嘲 讽， 另 外 是 保 安 对 罗 拉 说：“ 小 女 孩 儿， 这 玩 意 儿 你 不 会 用，” 而 罗 拉 却 像 一 个 老 手 一 样“ 砰 砰” 打 出 几 枪； ③ 父 亲 绝 情 地 赶 走 罗 拉， 并 说她不是他亲生的，而罗拉并没有 再次乞求爸爸，而是直接拿枪抵住 父 亲 脑 袋， 顺 利 拿 到 十 万 马 克。 并 且， 在 抢 劫 中， 父 亲 公 司 保 险 柜 中 的钱却不够，秘书请示后如同正常 工作一样从地下室里拿出足额的钱， 点完后交给罗拉，这也是一处值得 回味的讽刺。④对男友曼尼的反讽： 罗拉奔跑，而曼尼只能是做无用功 地 借 钱， 在 电 话 亭 里 哭 泣， 愤 怒， 咒 骂， 怨 恨 罗 拉； 曼 尼 有 抢 劫 超 市 的 心， 却 没 那 个 胆， 需 要 在 罗 拉 的 掩 护 下 得 逞。 结 局 的 时 候， 俩 人 成 了富人，可是曼尼还得靠着罗拉从 赌场挣来的十万马克开始一段新的 生活，也就是说曼尼还得靠罗拉养 活。
同 样 是 爱 情 的 营 救， 过 去 的 电 影表现营救，通常都是男人营救女 人，即所谓的“英雄救美人”。而在《罗 拉快跑》中，提克威（《疾走罗拉》 导 演） 这 次 将 传 统 的“ 英 雄 救 美” 做了一个主宾倒置，“英雄救美人” 变 成 了“ 美 人 救‘ 英 雄 ’”。 这 是
电影表现了罗拉奔跑—罗拉找 钱—营救曼尼的三个过程和三种结 果。
第 一 次 奔 跑： 罗 拉 没 借 到 钱， 罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击 毙。
第 二 次 奔 跑： 罗 拉 在 银 行 抢 到 钱。曼尼被急救车撞死。
第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱， 曼 尼 找 回 丢 失 的 钱。 罗 拉、 曼 尼 成 为富人。
上 了 皮 套， 象 马 一 样 地 被 驱 赶 着。 堂堂男子汉大丈夫的形象已经被糟 溅到了如此地步。
2. 女人 ①罗拉的母亲，她白天不上班， 在 电 话 里 聊 大 天。 到 了 晚 上， 罗 拉 的父亲回家就欺负罗拉的父亲。 ② 推 车 的 妇 人， 她 不 断 地 偷 孩 子，并且，屡败屡偷。 ③ 银 行 女 职 员， 她 把 男 职 员 当 马驱赶。 ④ 没 眼 睛 的 女 人 —— 电 话 亭 外 的 盲 妇， 居 然 像 神 一 样， 为 有 眼 睛 的 男 人（ 曼 尼） 指 出 了 流 浪 汉。 最 后救了曼尼的命。 ⑤ 罗 拉， 她 不 仅 是 一 个“ 女 强 人”， 还 是 一 个 神 奇 的 女 孩， 她 能 够使时空倒转，能够在时空隧道中 看到别人的过去和未来，能够在属 于男性俱乐部的赌场里几乎空手套 白狼似的赢得十万马克，成为富人。 除 此 之 外， 罗 拉 还 是“ 上 帝 ”， 在 第 三 次 奔 跑 中， 在 急 救 车 上， 急 救 员——那个身强力壮的大汉在大汗 淋漓地为一个生命垂危的病人作人 工 呼 吸。 可 是， 病 人 还 是 一 步 步 地 走 向 了 死 亡。 可 是， 就 在 这 时， 罗 拉的手放到了病人的手上……于是， 再次发生了生命的奇迹。 3. 男人与女人 ① 时 空 隧 道： 女 职 员 与 男 职 员 私通。（定格跳切）。女职员家中， 全身赤裸的男职员头上套上笼头， 嘴 上 戴 上 嚼 子， 身 上 拴 上 皮 套， 象 马一样地被女职员驱赶。 ② 罗 拉 父 亲 跟 情 人（ 父 亲 的 下 属） 吵 架， 情 人 说 出 自 己 怀 孕 了， 逼罗拉父亲跟她结婚并告诉他孩子 不是他的。 在 这 里 所 体 现 的， 女 人 就 是 这 样 的 强 势， 就 是 这 样 的 神 奇， 女 人 就是这样的有力量，她们完全可以 以自己为主体，依靠自己的力量去
《罗拉快跑》讲述了罗拉为救 男友曼尼而不停奔跑的故事，是一 部借鉴电脑游戏运行方式和操作规 则、且具有娱乐色彩与叙事智慧的 德 国 电 影。 在 镜 头 和 段 落 剪 辑 上， 它也具有电脑游戏的节奏感、全知 视点和主观视点的交叉，以及多种 电影手法的新尝试。在主题表现上， 它不仅在表面上消解了时间和空间 的 意 义， 否 定 爱 情 和 死 亡 的 价 值， 更在深层次上消解了传统男权社会 的男性主导地位，体现和歌颂了女 人的奋力拚搏和永不放弃的精神。 可以说，它是一部消解男权主义的 电影，更是一首激励女性主义的赞 歌。
三、 女 权 的 张 扬 —— 尴 尬 的 男 性地位
( 一 ) 男人的无能，女人的强势， 翻覆了男性的主体地位
1. 男人 ①曼尼，懦弱无能，没有主见， 只会打电话向女友哭诉求救，而且 还一直埋怨罗拉的迟到，把责任都 推给自己的女友，是一个窝囊废。 ② 罗 拉 的 父 亲， 他 更 是 窝 囊， 在 家 怕 老 婆， 在 公 司 怕 情 人。 罗 拉 用枪逼他去取钱的时候，父亲简直 象一个受气包。 ③流浪汉，他本来像是条汉子， 可是，最后当曼尼用枪指向他的时 候， 他 立 刻“ 稀 松 ”， 并 把 千 载 难 逢得到的 10 万马克双手奉还。 ④ 银 行 的 那 个 男 职 员， 在 时 空 隧道中，他居然被女人在头上套上 了 笼 头， 嘴 上 戴 上 了 嚼 子， 身 上 拴
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贼 心 虚， 故 而 怯 懦、 无 能 地 丢 钱， 他站在电话亭里哭啼啼打电话向女 友求救，罗拉在电话那头对着举足 无 措 的 男 友“ 嘘 ” 地 一 声 安 慰， 很 像妈妈在安慰自己的孩子。非但如 此，在等待期间曼尼还接受了另一 个看起来完全没有行动能力的女人 的救赎——盲人妇女借卡给他打电 话并在最后向他指出拣钱的流浪汉 正骑着车过来。我们看到一个又盲 又老的女人为壮汉指点迷津。曼尼 甚至在孤注一掷抢超市时都是那么 的犹豫和害怕（还是罗拉抢过警卫时 空， 而 曼 尼 只 会 在 生 死 之间像个小女人似地喏喏缠绵：“我 死 了 以 后， 你 还 会 爱 上 别 人 吗？” 再看看上一个冥界段落罗拉的反应 是怎样的：她得到曼尼“生也相从， 死也相依”的海誓山盟还是不甘心， 一咬牙从冥界杀回人间。这既是对 男性的怀疑不信任，更是在对这种 男权系统的讥讽。
从 20 世纪 60 年代开始，随着 西方国家进入后工业化社会的进程， 出现了一个崭新的理论流派，这就 是后现代女权主义流派。作为后现 代女性主义的经典之作《罗拉快跑》， 从表面上看，它的主题是一个异常 “ 陈 旧 ” 的 爱 情 主 题： 罗 拉 为 了 救 自 己 的 爱 人， 她 不 顾 一 切 地 奔 跑。 但是，影片的核心和精神实质又是 全新的。影片在错综复杂的一系列 随机事件和形形色色的人物关系中， 利用后现代主义的电影手法，体现 了女权主义发展的第三阶段——后 现代女权主义对根深蒂固的男权社 会的反讽和颠覆，是一部深刻反映
创造奇迹，可以靠自己的能力去征 服 男 性， 去 左 右 男 人， 使 他 们 从 属 于女性。正因为男人的无能和女人 的强势，使得男性的主体地位被颠 倒、翻覆。
（ 二） 黑 色 幽 默 —— 对 男 性 的 嘲讽
影 片 中， 很 多 细 节 和 对 话 都 赢 得我们开心大笑，那种黑色幽默式 的情境和话语，使我们在为女性投 去惊喜一瞥时又不得不为男性在剧 中所充当的小丑角色而忍俊不禁。 这种影片给我们所带来的开心的感 觉是建立在对男性尊严和男性主体 权威的反讽和无声的挑衅基础上， 它是女权主义的另类表达大方式。 这从几组关系中可以看出：
女权主义的影片。 一、《罗拉快跑》剧情简介 德 国 柏 林， 黑 社 会 喽 罗 曼 尼 打
电话给自己的女友罗拉。曼尼告诉 罗 拉： 自 己 丢 了 10 万 马 克，20 分 钟后，如果不归还 10 万马克，他将 被黑社会老大处死。
为了得到 10 万马克和营救曼尼， 罗拉在 20 分钟之内拼命地奔跑。同 时，曼尼在电话亭中不断地打电话 到处借钱。
从 对 比 可 以 看 出， 男 性 地 位 在
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这部影片中处于多么尴尬的地位， 他 们 相 对 女 性 来 说， 是 多 么 懦 弱、 可 怜、 可 笑， 而 女 性 却 是 强 大 的， 坚 定 的， 甚 至 是 超 能 的。 这 是 在 极 力地宣扬和渲染女性主义，削弱男 性力量和男性色彩。导演在这里用 超能的女性超真实的能力来反讽男 性 的 懦 弱、 无 能， 这 是 对 传 统 男 权 至上的致命挑衅。
四、 枪 —— 女 权 的 建 构 —— 对 男权的颠覆和消解
电 影 中， 有 一 个 特 别 的 道 具 —— 枪。 枪 历 来 是 被 视 为 男 性 生 殖 器的一种隐喻，是体现男性权威的 一 种 标 志。 在 电 影 中， 枪 的 特 殊 地 位决定了它必然会被女性作为攻击 的 对 象。 我 们 来 仔 细 看 看， 电 影 是 如何消解枪的男性特质权威的。在 电影叙述中，拿过枪的男性有曼尼、 超 市 警 卫、 银 行 警 卫、 警 察（ 包 括 特 警 ）， 女 性 有 罗 拉。 对 比 发 现， 从表面看拿枪的男性远远多于女性， 似乎暗喻着男性掌握着话语权，女 性处于被动的地位；但是从效果上 来加以分析的话，你会得到完全相 反的结论。几乎所有的男性在掌握 着权利象征的枪时，几乎没有一次 开过枪，唯一一次男性开枪是在罗 拉第一次拯救行动中最后被前来抓 捕的警察不小心走火的情况下发生 的。 而 相 对 来 说， 当 罗 拉 掌 握 着 枪 时就大不相同了：第一次拿枪并开 枪， 帮 助 抢 劫 的 曼 尼 控 制 了 局 面； 第二次拿枪并开枪，制服不肯帮忙 的父亲并拿到钱。当罗拉不用枪了 过后，就把它当做一个玩腻了的玩 具 一 样， 随 便 扔 在 了 大 街 上。 相 比 较 而 言， 当 枪 在 男 性 手 中 时， 原 本 是权利象征的枪反而成了摆设，不 过是个用其表面来吓唬人的空壳子； 而当女性掌握枪时，枪成了帮助女 性控制局面的工具，显示出了枪作 为权利的象征应该有的力量。
整 部 影 片， 我 们 只 看 到 一 个 集 英雄与美女为一身的罗拉在一直不 断地奔跑去拯救一个窝囊而无主见 的小伙子曼尼，如果罗拉不跑或者 是跑得再慢一些，意味着曼尼就会 死，这基本颠覆了电影世界里的男 权 话 语 规 则。 在 影 片 中， 罗 拉 是 勇 敢的拯救者，而曼尼只能无助地等 待 救 赎； 罗 拉 是 行 动 者 —— 奔 跑、 借 钱、 抢 银 行、 开 枪 …… 曼 尼 却 是 丧失行为能力的——他在地铁里做
影视评论
广西大学 冉隆丽
从电影《罗拉快跑》 论后现代女性主义对传统男权的消解
[ 摘要 ] 《罗拉快跑》是由德国导演汤姆 • 蒂克威编导及配乐的一部非常前卫的、 实验性很强的影片，它通过女主角罗拉在戏剧化的情节中为了救男友而不停地 奔跑的故事，体现了后现代女性主义对传统男权的消解和颠覆。 [ 关键词 ] 《罗拉快跑》 后现代女性主义 男权 颠覆 消解 doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.18.022
① 对 罗 拉 父 亲 的 反 讽： 他 想 跟 情人结婚，可情人却怀了别人的孩 子； ② 对 银 行 保 安 的 反 讽： 罗 拉 随 意拿走保安腰间的枪，这是一处嘲 讽， 另 外 是 保 安 对 罗 拉 说：“ 小 女 孩 儿， 这 玩 意 儿 你 不 会 用，” 而 罗 拉 却 像 一 个 老 手 一 样“ 砰 砰” 打 出 几 枪； ③ 父 亲 绝 情 地 赶 走 罗 拉， 并 说她不是他亲生的，而罗拉并没有 再次乞求爸爸，而是直接拿枪抵住 父 亲 脑 袋， 顺 利 拿 到 十 万 马 克。 并 且， 在 抢 劫 中， 父 亲 公 司 保 险 柜 中 的钱却不够，秘书请示后如同正常 工作一样从地下室里拿出足额的钱， 点完后交给罗拉，这也是一处值得 回味的讽刺。④对男友曼尼的反讽： 罗拉奔跑，而曼尼只能是做无用功 地 借 钱， 在 电 话 亭 里 哭 泣， 愤 怒， 咒 骂， 怨 恨 罗 拉； 曼 尼 有 抢 劫 超 市 的 心， 却 没 那 个 胆， 需 要 在 罗 拉 的 掩 护 下 得 逞。 结 局 的 时 候， 俩 人 成 了富人，可是曼尼还得靠着罗拉从 赌场挣来的十万马克开始一段新的 生活，也就是说曼尼还得靠罗拉养 活。
