新安画派 黄宾虹绘画作品(上)

黄宾虹黄山汤口图《黄山汤口图》是黄宾虹最后一幅绝笔精品，黄宾虹九上黄山，迭入烟云，画过无数的黄山题材。

1简介黄山有两湖、三瀑、七十二峰，集天下名山之美，徐霞客赞叹“黄山归来不看岳作者移动云壑，搬迁山林，作过一番艺术剪裁。

看来图的下端似桃花溪，其左侧长松高植，老藤缠绕，侧边有屋一楹，当为观瀑楼，长松下坐两幽人，作晤谈状，松树植处为一降起丘陵地，土石丰厚，杂草丛生。

溪涧上面为画幅之中端、有水流三道下泻，应为人字瀑和百丈泉，其上该为紫云峰了。

作者略去了上山必经之慈光阁、半山寺诸景，把一座主峰突出，小峰簇拥，高耸入云，宛若一朵初放的荷花——莲花峰，拉近放在画幅上端的部位，再在峰后抹上几应错落有致的远山，组成了一幅雄伟峻峭的山水画，画得严实坚厚，给人有重量感。

整座莲花峰际、无半丝云彩，全以笔胜，全以墨胜、画得苍莽雄伟，郁郁葱葱；却在流泉和溪涧畔，留有委蛇曲折的空白，其势婉转流动，显得淡荡空灵，用来衬托莲花峰的实体。

下端宛如娥眉蝉鬓之美女，颇具相彰之趣。

由于长松作柱，并无上重下轻之弊。

构图平中出奇，实处见虚，足见黄宾虹冥心玄化之匠心。

2画家介绍祖籍安徽歙县西乡潭渡村，出生于浙江金华。

原名懋质，后改名质，字朴存，中年更字宾虹，别署予向，晚年署虹叟、黄山山中人等。

早年激于时事，参与同盟会、南社、国学保存会等，后潜心学术，深研画史、画理。

曾在国粹学报、神州时报、商务印书馆等作编纂工作，并主神州国光社编纂《神州大观》。

历任新华艺专、北平艺专、中央美院华东分院教授、全国政协委员。

学养渊博，著述宏富，诗书画印及鉴赏皆精，为中国近现代艺术史上的一代巨匠。

著有《陶玺文字合证》、《古印概论》、《古籀论证》、《古文字释》、《古画微》、《虹庐画谈》、《鉴古名画论》、《黄山画家源流》、《画法要旨》、《宾虹草堂印谱》、《画学编》、《宾虹杂著》、《宾虹诗草》等。

黄宾虹题画诗欣赏（3）201.黄宾虹己丑（1949年）作溪山深处镜心题识：溪山深处。

宏实先生属粲。

己丑八十六叟宾虹。

202.黄宾虹壬辰（1952年）作松筠高阁立轴题识：松筠苳茂荔蕉红，点染南炎入画中。

高阁凌虚人特健，太和常见古民风。

挹翠阁新落成，主人工诗善画，盘桓其间，致足乐也。

壬辰宾虹年八十有九。

203.黄宾虹辛巳（1941年）作篆书七言联立轴题识：莼衷先生属粲。

辛巳初夏，歙黄宾虹。

204.黄宾虹篆书七言联立轴录文：五言高咏宗韦孟，八法工书临晋唐。

205.黄宾虹楼台烟雨立轴录文：南北高峰叫杜鹃，斜阳浮翠段桥边。

画船归尽江湖梦，一半楼台杨柳烟。

206.黄宾虹新安纪游立轴录文：借问新安江，见底何如此。

人行明镜中，鸟度屏风里。

太白诗句。

207.黄宾虹 1942年作拟宋元山水立轴录文：曩余重游漓江归，友人招往摄山，看红叶并观所藏赵松雪简笔山水画。

自乙亥至今阅六寒暑矣。

试拟宋元人笔意写此，有见而爱之者夺之去，将付装池。

强为索还，以归作之先生。

当善护之，聊志鸿爪。

208.黄宾虹行书七言诗立轴录文：诗中甲子喜秋笔，篱下黄花雨露枝。

便向斜川频载酒，风光不似义熙时。

209.黄宾虹 1932年作茅亭观瀑成扇壬申秋日砢万先生属粲，黄宾虹。

另面：宝熙书法。

砢万仁兄正。

宝熙。

210.黄宾虹溪亭深秀立轴录文：墨华飞动湿云生，高树疏篁姿纵横。

落笔且看风雨疾，夜来檐溜作涛声。

211.黄宾虹峨嵋浮虎寺立轴峨嵋伏虎寺，四山雄伟壮丽，环绕殿阁颇有董巨画意。

蜀游漫兴。

宾虹。

212.黄宾虹新安江山水立轴录文：借问新安江，见底何如此。

人行明镜中，鸟度屏风里。

213.黄宾虹花卉册页册页（十开）此花长占春，绕迳喜多植。

一月一番开，殷勤换香色。

碑路吹开碧草丰，将军下马拜东风。

当时一曲灯前誓，万古千春雨后红。

滋雨乘幽茗，况复在高堂。

妙响难侔配，无名同素王。

原舒。

214.黄宾虹癸巳（1953年）作山水立轴款识：云山欲雨。

癸巳之秋，宾虹年九十。

黄宾虹：知白守黑有灵犀秋风挟雨图（中国画）黄宾虹这是1952年夏天的一个傍晚，在杭州西湖边栖霞岭19号这个院落中，一位老人正沉浸在自己的艺术世界里，他就是画家黄宾虹。

此刻，他面前的画纸经过层层积染，早已经变成了漆黑一团，而他却视而不见。

因为，他的双目几乎已经失明了。

没有人能够知道，此时的黄宾虹画的到底是什么，或许，他正在描绘的是自己内心深处的艺术。

60年过去了，黄宾虹的画作早已成为了浙江博物馆常年展出的馆藏珍品，当人们看到他晚年的作品时，都会产生种种猜测：有些作品似乎带有强烈的法国印象派气息，而创作手法又是极具中国特色的随笔点染。

尽管大多数观众觉得这些极其相似的山水画晦涩难懂，但是最让人费解的还是画面上那种黑乎乎的笔墨。

黄宾虹的山水画并不是色彩斑斓的，黑与白是他作品中的主要颜色，似乎在黄宾虹看来，描绘自然山川并不需要很多颜色，正因为他画作中那种挥洒点染的浓重笔墨，画坛上有人甚至戏称他为“黑宾虹”。

尽管黄宾虹被誉为当代中国画坛的大师、巨匠，甚至有人称他为中国山水画“三百年来第一人”。

但是，对于普通观众而言，这种单调的色彩和层层积染的笔墨使他的画让人感到无法理解。

1865年1月27日，黄宾虹出生在金华县城西铁岭的一个徽商家庭。

地处安徽省南部的歙县，是古代徽州的一部分，黄宾虹的故乡就在歙县西边的潭渡村。

这张绘于1916年的《黄山狮子林》是黄宾虹当时的一幅代表作，可以看出他的画坚守“黄山画派”浅降山水的画法，笔墨分明，设色淡雅。

在他写给友人的信中曾这样阐释自己对绘画的认识：“笔墨之妙，尤在疏密，密不可针，疏可行舟。

然要密中能疏，疏中有密，密不能犯，疏而不离，不黏不脱。

”这些在今天看来被奉为佳作的精品，在当时却并没有得到画界的认可，在人人都在大谈改革艺术之风的影响下，黄宾虹的画作被许多人视为食古不化的代表。

1922年，黄宾虹家中被盗，不仅许多心爱之物不翼而飞，苦心经营多年的古玩店也元气大伤。

这场飞来横祸在黄宾虹的花甲之年，再一次唤醒了他归隐山野、远离尘世的“隐士”之心。

黄宾虹题画诗欣赏（1）1.黄宾虹岚影迭嶂图设色纸本立轴款识：笋舆冈陇径盘旋，迎面峰来识洞天。

岚影排窗三迭嶂，两声喧枕百重泉。

僊灵诡秘探龙窟，遗逸高踪访鹿田。

回首狮山读书处，寻源难忘是髫年。

壬戌春日游金华山洞，访谢皋羽遗迹，忆曩读书狮山仅距十里许，忽四十年，余重到此不禁沧桑之感，率为赋此。

翰飞先生惠贶杰作山水，自北平寄余沪上，佩甚佩甚。

因捡旧写拙画奉酬即希哂正。

潭渡黄宾虹，庚午冬日。

2.黄宾虹披云峰图水墨纸本立轴款识：古寺倚巌巅，俯窥云在牖。

行近转迷漫，雨气湿襟袖。

披云峰十寺有五明禅院，释渐江栖息于此。

宾虹。

3.黄宾虹层峦迭嶂图设色纸本立轴款识：此去临溪不是遥，楼中望见丹城标。

未知迭嶂重霞里，更有何人度石桥。

宾虹。

4.黄宾虹花卉草虫册纸本册页款识：玄蝉幻化初，未解鸣高树。

飡风饮露余，一日当飞去。

野草失故绿，天空将肃霜。

蛙声隔残叶烟雨满秋塘。

花攒蜀锦窠，开落南风裹。

一寸向阳心，天涯几千里。

5.黄宾虹云山图水墨纸本画心款识：大小二米父子画法全从北苑而来，董玄宰称为董巨二米是一家法，兹一拟之。

甲申冬日黄宾虹。

6.黄宾虹（1865～1955）武夷云烟图设色纸本立轴款识：武夷形势一蓬莱，山下停舟几往还。

未尽生平游览兴，云烟写入画图来。

挹翠先生属粲，丁亥八十四叟宾虹。

7.黄宾虹（1865～1955）谷城归帆图设色纸本立轴款识：_谷城缅黄石，绰约壶中仙。

邱壑得真面，江南微雨天。

庚寅八十七叟宾虹时次西泠。

8.黄宾虹（1865～1955）简阳道中图水墨纸本镜片款识：十里澄波桨拍双，简阳东下渡沱江。

径行斜日龙泉寺，惟见苍烟护佛幢。

军书山邑动仓黄，驿道萧萧夹白杨。

金角闻喧郊堞近，不堪青冢吊荆娘。

明荆娘，杨文辉妾，殉献难。

简州乐至二首，宾虹蜀游作。

9.黄宾虹（1865～1955）溪山闲居图水墨纸本立轴款识：茅檐秋飐酒旗风，舟入兼葭月半笼。

醉睡不知家远近，醒来依旧五湖东。

陈白沙诗，黄宾虹画。

10.黄宾虹浪阁纪游款识：高阁临溪水，薄暮轩窗开。

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微信添加好友搜索：guohuajiaoliu(国画交流拼音）关注后即可订阅我们的每期微刊！黄宾虹最后一幅作品-黄山汤口黄宾虹是近现代著名的山水画大师。

早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。

黄宾虹晚年的山水画，所画山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗，这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。

山水黄宾虹画语录(一)落笔应无往不复，无垂不缩。

往而复，使用笔沉着不浮。

作画运用中锋有两法：一是剑脊法，线之中间留有一条白痕，两面光，宜画秋树枯木，非下苦功，不易得法。

一是圆柱法，线之中间有一条黑痕，两面光，画巨石常用，画树亦可。

用侧锋特点，在于一面光，一面成锯齿形。

余写雁荡、武夷景色，多用此笔。

勾勒用笔，要有一波三折。

波是起伏的形态，折是笔的方向变化，描时可随对象的起伏而变化。

王蒙善用解索皴，即以此得法。

皴法变化极多，打点亦可作皴，古人未有此说，余于写生时悟得之。

黄宾虹画语录(二)积点可成线，然而点又非线。

点可千变万化，如播种以种子，种子落土，生长成果，作画亦如此，故落点宜慎重。

《芥子园》中论画点，似嫌过板，法宜活，而不宜板，学者应深悟之。

画中两线相接，与木工接木不同，木工之意在于牢固，画者之意在于气不断。

作画打点，应运用实中有虚法，才能显出灵空不刻板。

点点染染，用笔运墨宜分明，但又不要太分明。

应该既分明，又不分明为妙。

画春光明媚，点染不必太分明，宜求其通体光洁，此是以不分明而求分明。

画湖山烟雨，点染宜分明，当于笔迹间得雨意，墨韵中出烟雾，此是以分明而使不分明。

画法善变，学者可以一试。

用墨有：浓墨法、破墨法、积墨法、淡墨法、泼墨法、焦墨法、宿墨法。

作一幅画，均可巧妙运用。

倘能极其自然，即得上乘之奥秘，可谓之法备。

黄宾虹国画作品欣赏作者：来源：《现代企业文化·综合版》2008年第09期在中国近现代绘画史上，山水画以黑厚重为特色而又取得非常高的成就者，当推黄宾虹。

黄宾虹(1865－1955)，名质，字朴存。

祖籍安徽歙县，生于浙江金华，早年为贡生，任小官吏，后弃官参加反清活动。

1907年逃亡上海，后任编辑、记者，并在昌明艺专、新华艺专、上海美专任教授。

1937年赴北平，任北平艺专教授。

1948年赴杭州，任国立艺专教授。

新中国成立后，黄宾虹任中央美术学院华东分院教授、中国美术家协会华东分会副主席、全国政协第二届委员。

90寿辰时，夏衍同志代表华东行政委员会文化局授予黄宾虹“中国人民优秀画家荣誉奖状”。

1955年3月15日，黄宾虹在杭州逝世。

所藏金石书画文物二千余件及生前书画作品五千余件，全部捐献国家。

黄宾虹是二十世纪中国画坛上承前启后的大家。

他在50岁前驰纵百家，溯追唐、宋。

其后饱游饫看，九上黄山、五上九华、四上泰山，又登五岭、雁荡、畅游巴蜀，足迹半天下。

70后融会贯通，卓然成一代名匠。

黄宾虹擅画山水，偶作花卉，兼工书法、篆刻，并长期致力于美术史论和中国画教学。

其山水画创作大约60岁前以师古人为主，60-70岁以师造化为主，70岁以后自立面目。

他师古人从明入手，直追北宋，而以元为归，师其意不师其迹。

师造化以黄山为基点向四周拓展，看山看入骨髓，摄情景于笔端。

他的山水因写景抒情和笔墨章法的不同呈现多种面貌，但总体风格浑厚华滋、意境郁勃跌宕。

晚年作品更呈现出前无古人的面貌。

在理论上，他主张“绝似又绝不似于物象者，此乃真画”，并总结中国画用笔用墨的规律，提出“平、圆、留、重、变”的5种笔法及“浓、淡、泼、破、积、焦、宿”的7种墨法。

他的绘画，在深研传统，取精用宏的基础上凝聚和升华，进而融铸为自己的艺术个性。

与二十世纪的其他画坛巨匠相较，黄宾虹更具学养，更富于文人气质。

代表作有《残月照明缸》、《深山夜话》、《拟孙雪居笔意》、《宿雨初收》、《江行图》、《万松烟霭》等。

中国近代画派：海上画派之《黄宾虹》愚雅轩祝朋友们全家幸福安康中国近代画派：海上画派之《黄宾虹》黄宾虹先生沧浪浩歌立轴设色纸本1931年作.湖乡小景单片设色纸本1950年作.湖乡小景单片设色纸本1950年作黄宾虹曾从陈崇光等学花鸟。

他的技法，行力于李流芳、程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法宋、元各家。

所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。

七十岁后，所画作品，笔墨淋漓、浑厚华滋；喜积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴。

所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显着的特色。

黄宾虹作品《临流结茆图》.黄宾虹作品《临流结茆图》--- 此幅是黄宾虹84岁时所作六尺山水，从大处看，崇山峻岭，云缠水绕，气韵生动；从小处看，水口的位置，留白处理乃至色墨点线在溪桥、茅屋、树石等不同对象上的不同笔法表现，都呈现了黄宾虹绘画技法的多样性与丰富性，展现了他的美学理念。

黄宾虹(1864-1955) 黄山横披.江行图1953年作.江行图1953年作此画最能体现黄宾虹扎实的传统功力与独特的审美个性。

画的正上方一高山巍然耸立，中腰下黑压压的山峦横断其面，中间留出一条白带，令高山与低峦形成了黑白、开合、虚实的强烈对比。

那高山浓黑的整体中又间以几座虚淡的屋宇，以山路衬之，使高山更高；以屋宇垫之，令低峦更低。

加之左下方留大片的虚白，水中着一小舟，两隐士端坐其间，使画面呈现出空灵静谧的无言美境。

全图色墨融和，意境闲雅，传达出作者淡泊旷远的审美情味。

“之”字型的构图法，把沉郁的江山以三段不同的形态分别画出，产生了一种纵深、突兀、幽然的神韵匡庐观瀑图卷水墨纸本.匡庐观瀑图卷水墨纸本此卷黄宾虹为陆丹林四十贺寿所绘，云山清晖，笔墨精妙，为细笔宾虹之作中尤难得一见者，盖陆丹林先生与黄宾公甚友契而能得此用心之绘，展卷把玩，不觉与匡庐神会。

卷有谢稚柳、叶恭绰、陈三立题跋题签，陈三立先生采以七古长诗《庐山黄家坡观瀑》，计二百三十多字，字字珠矶，尤可宝也。

92现为孤寂高洁，这与黄宾虹身处清末民初社会环境里心怀的忧思形成共鸣。

黄宾虹心怀救国理想，早年投身革命，后来专注艺事，致力于通过文艺精神的力量来振兴民族，其作内涵深厚，蕴含民族正气。

黄宾虹特别推崇“新安画派”的奠基人物渐江，在《渐江大师事迹佚闻》一文中，尊其为“渐师”，认为渐江“非但于新安画家，足以称宗作祖，即如江南山水，董源正传，元代而后，已无其亚。

盖集大成于李成、范宽、郭熙、荆浩、关仝。

性情高洁，雅近云林。

所谓有唐人之细，而去其纤；有宋人之粗，而去其犷”①。

渐江山水画宗法倪瓒、黄公望而上追北宋，以笔简意高为独绝，笔墨苍劲整洁，善于运用线条表现黄山的清峻秀逸。

黄宾虹评其“画多层峦涉壑，伟峻沉厚……以北宋丰骨，蔚元人气韵，清逸萧散”②。

黄宾虹对渐江的研究和学习，极大程度地影响了其画论体系，如论渐江“初师宋人，游迹所至，莫不模写”，是讲要先学习传统、上追宋元同时也要广泛写生，正与其“师古人兼师造化”的理论相同；论渐江画法之高在于习练书法，也是黄宾虹毕生所强调的作画基础功夫；还有论渐江的“无一日辍画不观，即无时无地不在学中”之勤奋、“师造化尤重笔墨也”之笔墨修养、“人品既高，托于画事，皆无不工”言人格修养对居徽州。

我们今天在黄宾虹探讨的基础上，对“新安画派”的概念和界定也只能笼统且概论之，但无妨将安徽孕育的、历史所承认的“新安画派”看作一种凝结徽派精神的所在，作为安徽美术发展从明清至今的重要基础与优良传统得以继承发扬。

黄宾虹在整理“新安画派”资料的同时也学习了新安画风，并在晚年的实践探索中取得了巨大成就，形成了浑厚华滋的画风。

可谓在“新安画派”基础上开拓时代新风，使沉寂许久的“新安画派”在20世纪社会巨变的崭新环境中生发出新的创造。

黄宾虹在早期就深受“新安画派”影响，身为徽州人，他曾多次写生黄山，有自号曰“黄山山中人”。

虽然黄宾虹后期从“新安画派”画风中突破出来形成了自己的独特风格，但“新安画派”的审美格调却贯穿其一生，已经融入其绘画美学的核心层面。

黄宾虹国画作品欣赏黄宾虹国画作品欣赏在中国近现代绘画史上,山水画以黑厚重为特色而又取得非常高的成就者, 当推黄宾虹.黄宾~(1865—1955),名质,字朴存. 祖籍安徽歙县,生于浙江金华,早年为贡生,任小官吏,后弃官参加反清活动. 1907年逃亡上海,后任编辑,记者,并在昌明艺专新华艺专上海美专任教授. 1937年赴北平,任北平艺专教授.1948年赴杭州,任国立艺专教授.新中国成立后,黄宾虹任中央美术学院华东分院教授,中国美术家协会华东分会副主席,全国政i'h'fg--r~委员.90寿辰时,夏衍同志代表华东行政委员会文化局授予黄宾虹 "中国人民优秀画家荣誉奖状".1955年 3~15H,黄宾虹在杭帅【逝世.所藏金石书画文物二千余件及生前书画作品五千余件,全部捐献国家.黄宾虹是二十世纪中国画坛上承前启后的大家.他在50岁前驰纵百家,溯追唐,宋.其后饱游饫看,九上黄山,五上九华,四上泰山,又登五?雁荡,畅游巴蜀,足迹半天—F070后融会贯通,卓然成一代名匠.黄宾虹擅画山水,偶作花卉,兼工书法,篆刻,并长期致力于美术吏论和中国画教学.其山水画创作大约60岁前以师古人为主,60-70~以师造化为主,70岁以后自立面目.他师古人从明人手,直追北宋,而以元为归,师其意不师其迹.师造化以黄山为基向四周拓展, 深山夜话这是黄宾虹描绘江南秀丽景色的佳作. 他一反常用的重墨画法,先以淋漓的水墨任意泼写,然后因势利导,随机应变, 用花青勾勒皴擦,再以淡赭色作适当铺垫,使之色墨交融,浑然—片,传神般地呈现出江南晴霭胜景.看山看髓,摄情景于笔端.他的山水因写景抒情和笔墨章法的不同呈现多种面貌,但总体风格浑厚华滋,意境郁勃跌宕.晚年作品更呈现出前无占^的面貌. 在理论上,他主张"绝似又绝以于物象者,此乃真画",并总结中国画用笔用墨的规律,提出"平,圆,留,重,变"的5种笔法及"浓,淡,泼,破,积,焦,宿"的7 种墨法.他的绘画,在深研传统,取精用宏的基础上凝聚和升华,进而融铸为自己的艺术个性.与二十世纪的其他画坛巨匠相较,黄宾虹更具学养,更富于文人气质.代表作有残月照明缸,深山夜话,拟孙雪居笔意,((宿雨初收, 江行图,万松烟霭等.宿雨初收这是黄宾虹画雨后初晴之阴面山的代表作.蹬雨【霎鼹跨,蝣采游锋幢簿赡.鼍加尊凌幂薹茕母,学苗.姆》?葶蓥江行图此画最能体现黄宾虹扎实的传统功力与独特的审美个}生.画的正上方一高山巍然耸立,中腰下黑压压的山峦横断其面,中间留出一条白带,令高山与低峦形成了黑白,开合,虚实的强烈对比.那高山浓黑的整体中又问以几座虚淡的屋宇,以山路衬之,使高山更高;以屋宇垫之,令低峦更低.加之左下方留大片的虚白,水中着—小舟,两隐士端坐其问,使画面呈现出空灵静谧的无言美境.全图色墨融和,意境闲雅,传达出作者白旷远的审美情味."之,'字型的构图法, 把沉郁的江山以三段不同的形态分别画出,产生了一种纵深,突兀,幽然的神韵.万松烟霭黄宾虹的作品有白,黑两种面貌.此幅 ((万松烟霭属晚年所谓"黑宾虹"时期.山石的具体形态完全融入画家所追求的浑厚华滋的墨色之中,笔法的多变, 墨色的亮度形成了画面的独特风格.在近现代,黄宾虹集古人用墨之大成,将墨的运用推向了极致.正如傅雷所称:有 "模糊复灿烂'之视觉效果,或者又有些他喜欢的印象派油画的味道.深究之,黄宾虹追求的深邃的意境和浑厚华滋的美学理想,既发源于他对古画的研究:"北宋画多浓墨,如行夜山,以沉着浑厚为宗,不事纤巧,自成大家';又来源于他对自然的深切感受,他常说自己喜欢阴面山和夜山,在宵深人静中领晤那黝黑如铁, 貌隐神完的情致.此画题识亦日:"黄山平天珏望西海门,深谷中万松烟霭,如入夜山."就这"浓'.的深层而言,黄宾虹意欲表达一种沉雄幽奥而尽阴阳开合之奇的深邃意境,这种意境对人的心灵在静谧之中具有强烈的震撼力,即所谓"骇心动目之'.细赞此画,山径曲折,云气清逸,.远峰幽淡,密黑中颇多透气之处, 又是他追求的"能作至密,而后疏处得内 '的境界.拟孙雪居笔意这幅作于黄宾虹八十六岁时的佳作,是他绘画风格从清逸疏朗向浑厚华滋演变的发展过程.此图虽取材于常见的自然景色,然树木朦咙苍翠,山石深秀葳蕤, 屋宇相叠有致,呈—派生意盎然的气象. 技法上,以斑驳凝练的墨线勾勒山石树木的形质,再用湿笔晕染;尤其是着色, 已从渍墨法发展到渍色画法.色渍漫溢, 流彩飞扬,使色墨浑然一体,加上那几笔淡墨勾勒而成的远山,以渍色铺垫,具有—种超越视觉的美感.画中点景人物精致准确,形态生动,起到了"画眼"的效果.这种以隋定景,以隋写景的艺术处理手法,令山水意蕴的生命散发出大自然无限的活力.函。

史上最全的黄宾虹国画作品欣赏（2）黄宾虹讲求的是“学问”性山水。

山水在他笔下，乃成为国学的一种形式象征。

此幅《新安江》其实也延续了宾翁的这一情感表达。

幅中充盈而舞动的，其实并不仅仅是单纯的笔墨和线条，更在于这繁复的笔墨和线条之后的精神。

宿雨初收横幅设色纸本戊子（1948年）作层峦叠嶂立轴 1948年作 (341万元,2005年5月北京九歌)白石诗意图设色纸本(94.3万元,2011年西泠春拍)溪山过雨《溪山过雨》表现雨后的山川景致，虽渲染不多却有笔有墨，给人以苍郁滴翠、灵秀空灵之感。

图中重峦叠嶂，林木蓊郁，树法多样，各种点法交施互用，以营造雨后山青水秀的意境。

树木、山川、溪流被濛濛雨雾笼罩着，使人心欢悦，山如笑，树如舞，是一幅清新灵秀的优美画面。

画家既师古人，亦师造化，生平遍览名山大川，盘桓于大江南北，因而胸襟豁达，探胜撷景，搜尽奇峰，心慕手追，使山水画达到真情外溢，如临其境，雄奇秀伟，别有一番风姿。

湖舍清秋1948年作(18.4万元,2011年西泠春拍)溪山幽居图设色纸本立轴九华游记镜心设色纸本黄宾虹五上九华，每到一处皆以诗画纪游。

他以自然为师，将宋元画家的创造精神融入胸臆，取精用宏，搜妙创真，达到了自我神化的境界。

此画湖边山峰耸立，杂树之间有屋宇两间。

湖中有舟，舟尾有一人垂钓。

整幅画面五笔七墨俱全，构图奇巧，严实坚厚，诗意盎然。

画中树干、屋宇、小舟、岸坡均以干笔勾出轮廓，余皆用点，错错杂杂，涉笔自然，显得很丰富。

画家运用墨色变化，以点彩为主，线条为辅，求浓以淡，黑里透白，实中寓虚，干湿交错，笔法苍劲，墨彩腴润，气韵生动。

玄亭修禊图卷手卷设色纸本己丑(1949年)作题签：(高野侯题)玄亭修禊图。

己丑七月，野侯署。

钤印：高画心：玄亭修禊图。

己丑，伯尹先生属粲，矼叟。

钤印：黄宾虹后纸：马一浮、金梁、陆维钊画及题、徐震堮、任铭善、夏承焘、高存道、高野侯、郦承铨画及题、陆俨少、陆抑非、王伯敏共十四段题识。

黄宾虹：笔墨内美作者：来源：《高中生学习·高一版》2017年第01期简介黄宾虹（1865-1955），名质，字朴存。

近现代画家，擅画山水，为山水画一代宗师。

原籍安徽歙县潭渡村，生于浙江金华县，成长于老家歙县潭渡村。

因潭渡村有滨虹亭，中年更字宾虹。

早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。

黄宾虹的先祖黄凤六就是一位知名的新安派画家，“滨虹亭”三字就是他用隶书所书。

父黄定华，字鞠如，虽是商人出身，但好吟诗、作画，尤其善画梅竹。

黄宾虹5岁开始读书，老师赵经田是位多才多艺的秀才，会弹琴，也会画山水兰竹。

黄宾虹在师长和父亲影响下，从小喜欢绘画和篆刻。

他6岁时便开始临摹家藏的沈廷瑞的山水画册。

后来又从倪逸甫学画和篆刻，11岁时，仿《飞鸿堂印谱》等学篆刻，已能临刻邓石如印谱十多方。

12岁回原籍应童子试，名列前茅；并于歙县临摹董其昌、查士标等诸家真迹。

随着年龄的增长，学画更加用心，凡遇名家作品从不放过。

14岁时，考取金华丽正、长山两书院。

16岁肄业于丽正书院后，便外出游览名山胜水，寻师访友，曾到杭州西湖、金华北山、安徽黄山、九华山以及浙江永康等地。

20岁上，在父亲的催促下，黄宾虹再次回歙县应县试。

落榜后，决计放弃科举这条路，以书画、金石考证等自己喜爱的技艺立身存世。

他于1885年回到潭渡村居住，仔细研究前代名家的作品，画了大量的习作，对沈石田、董其昌、石溪、石涛等人画作反复揣摩，又认真研读了黄氏祖先的著作。

这一时期虽不太长，但使他既领悟了各家的长处，把握了各家的特色，又对各家之不足有所发现，为他后来在艺术上的长进打下了一定的基础。

1886年，黄宾虹补廪贡生，在人文荟萃的扬州任两淮盐运使署录事，此间曾师于郑珊学山水，从陈崇光学花鸟，并浏览了很多金石书画，扩展了他的艺术视野。

其中，郑珊所画山水，沿袭龚半千的艺术风格，自然浑厚，用墨独具匠心，对黄宾虹后来的画作影响很深。

黄宾虹花鸟作品（上）
黄宾虹（1865－1955）祖籍安徽歙县西乡潭渡村，出生于浙江金华。

原名懋质，后改名质，字朴存，中年更字宾虹，别署予向，晚年署虹叟、黄山山中人等。

早年激于时事，参与同盟会、南社、国学保存会等，后潜心学术，深研画史、画理。

曾在国粹学报、神州时报、商务印书馆等作编纂工作，并主神州国光社编纂《神州大观》。

历任新华艺专、北平艺专、中央美院华东分院教授、全国政协委员。

学养渊博，著述宏富，诗书画印及鉴赏皆精，为中国近现代艺术史上的一代巨匠。

黄宾虹经典山水作品集黄宾虹他的技法，得力於李流芳、程邃，所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。

所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。

『山水挂轴作品』▲ 《富春江图》尺寸：94x54cm▲ 《峨眉龙门峡图》尺寸：40x88cm▲ 《仿巨然山水图》尺寸：66x111cm▲ 《仿巨然山水图》尺寸：46×105cm▲ 《春日山水图》尺寸：45x80cm▲ 《怀古山水图》尺寸：33.4x133.4cm▲ 《黄山汤池》尺寸： 32x98cm▲ 《黄山图》尺寸：61.2x126.6cm ▲ 《嘉陵江图轴》尺寸：67x33cm ▲ 《建安先生》尺寸： 133.4X47.7cm ▲ 《冷溪石门寺》尺寸： 28X54cm ▲ 《浅濑平沙》尺寸：100x43.5cm ▲《山水》尺寸：31×55 cm▲ 《山水》尺寸：33×134 cm▲ 《山水》尺寸：33×139 cm▲ 《山水》尺寸：34×68 cm▲ 《山水》尺寸：40×80 cm▲ 《山水》尺寸：34×61 cm▲ 《设色山水》尺寸：77×144 cm▲ 《设色山水》尺寸：65.3x149 cm ▲ 《蜀游山水图轴》尺寸：60X34 cm ▲ 《松雪诗意图》尺寸：37×113 cm▲ 《宋风山水》尺寸：44X106 cm▲ 《提柳萧蔌浅露根》尺寸：26×68 cm ▲ 《王异州》尺寸：105.4x43.2 cm▲ 《西海门图轴》尺寸：88X46 cm▲ 《西冷湖山图》尺寸：37x65.1 cm▲ 《舟行溪谷图》尺寸：40.6x74.3 cm ▲ 《焦墨加色山水》尺寸：137X34cm ▲ 《山水》尺寸：34X100 cm▲ 《山水》▲ 《山水》尺寸：27X47 cm▲ 《山水花卉》尺寸：26X42 cm▲ 《山水图》尺寸：36X67 cm▲ 《设色山水》尺寸：46X171 cm▲ 《蜀中纪游图》尺寸：47X128 cm▲ 《水墨桂林楼云洞》尺寸： 44X92 cm▲ 《通仙桥小景》尺寸： 25X28 cm『山水册页作品』▲ 《山水册页一》尺寸：23X16cm（14开）▲ 《山水册页二》尺寸：23X16 cm（15开）▲ 《山水册页三》尺寸：18.3X24.3 cm（14开）▲ 《山水精品散册》尺寸：32.8X29.5 cm（10开）经典文章选择关注。

黄宾虹经典作品13幅欣赏及技法分析湖山晴霭这是黄宾虹描绘江南秀丽景色的佳作。

他一反常用的重墨画法，先以淋漓的水墨任意泼写，然后因势利导，随机应变，用花青勾勒皴擦，再以淡赭色作适当铺垫，使之色墨交融，浑然一片，传神般地呈现出江南晴霭胜景。

霜容点碧岚此作无年款，画面章法大致出自黄氏多年“钩古画法”的经验，皴法以披麻为主，只是杂树草木施以点染，用力处在讲求“笔笔分明”，笔墨风格已从明人的“枯硬”向学习元人后的松秀转变，略现腴润；款书则稍带出锋，平整间见婉转秀逸。

拟孙雪居笔意这是黄宾虹八十六岁时的佳作，标志着他绘画风格从清逸疏朗向浑厚华滋的转变。

此图虽取材于常见的自然景色，然树木朦胧苍翠，山石深秀葳蕤，屋宇相叠有致，呈一派生意盎然的气象。

技法上，以斑驳凝练的墨线勾勒山石树木的形质，再用湿笔晕染；在着色上，已从渍墨法发展到渍色画法，从而合画面色渍漫溢、流彩飞扬，使色墨浑然一体，加上那几笔淡墨勾勒而成的远山，以渍色铺垫，具有一种超越视觉的美感。

画中点景人物精致准确，形态生动，起到了“画眼”的效果。

这种以情定景，以情写景的艺术处理手法，令山水意蕴的生命散发出大自然无限的活力。

江行图此画最能体现黄宾虹扎实的传统功力与独特的审美个性。

画的正上方一高山巍然耸立，中腰下黑压压的山峦横断其面，中间留出一条白带，令高山与低峦形成了黑白、开合、虚实的强烈对比。

那高山浓黑的整体中又间以几座虚淡的屋宇，以山路衬之，使高山更高；以屋宇垫之，令低峦更低。

加之左下方留大片的虚白，水中着一小舟，两隐士端坐其间，使画面呈现出空灵静谧的无言美境。

全图色墨融和，意境闲雅，传达出作者淡泊旷远的审美情味。

“之”字型的构图法，把沉郁的江山以三段不同的形态分别画出，产生了一种纵深、突兀、幽然的神韵。

••雨过云犹湿•此画描绘的是山村野渡的景致，几丛小树，几重山石，几间茅舍，独木桥横卧两岸。

两位山野逸人在坡坪上热切交谈，一条溪涧直贯画中，悄然无声地向远处流去。