第一讲：景别、景深与焦距一、景别概念：景框内人物在二维平面上所占空间的大小，称为景别。
划分标准：一般以成年人在画面中所占位置空间的大小进行划分。
分类：大远景、远景、大全景、全景、中景、近景、特写、大特写。
大远景“大远景”多半是从远自四分之一英里的距离拍摄，其多半是外景，主要用于显现场景之所在。
大远景也为较近的镜头提供空间的参考架构，因此也被称为“建立镜头”。
如果人物出现在大远景中，他们的身形多半只有斑点大小。
这种镜头在史诗电影中最为常见，因为其场景总扮演了重要的角色，如西部片、战争片、历史片等。
远景“远景”可能是电影中最复杂也最不精确的名词。
一般而言，远景的范围大致与观众距正统剧场舞台的距离相当。
通常的意义上，远景中的人物处在较“大远景”中的人物大、较“全景”中的人物小的相对概念上。
远景在景别的意义上，仍然是空间大于人物。
全景是指人物整个、全部占据了画面空间的景别。
一般来说，全景是一种平衡景别，是对人物和空间的双重尊重。
在展现人物和空间环境的同时，起到叙事和交代空间的双重目的。
中景“中景”囊括了人物从膝或腰以上的身形。
一般来说，中景是较重功用性的镜头，可以用来做说明性镜头、延续运动或对话镜头。
中景有不少种类，如二人镜头，包括了两个人从腰以上的身形；三人镜头，包括了三个人，超过三个人以上的镜头即是所谓的全景，除非其他人物是在背景中。
过肩镜头，通常是两个人物，一个背对摄影机，一个面对摄影机。
近景“近景”主要指胸部以上的景别。
它的功能主要体现在如下几个方面：1、展示主体的情绪状态和表情；2、展示动作的特殊性；3、暗示物体或人物的非凡意义；4、刻画人物的心理并展示关键性动作；5、调动观众情绪的中转站。
特写与大特写“特写”很难显示其场景，常常将重点放在很小的客体上——如人的脸部等。
由于特写会将物体放大为几百倍以上，特别会夸张事物的重要性，暗示其有象征意义。
“大特写”是特写镜头的变奏。
它不是人的脸部特写，而是更进一步的眼睛或嘴巴等的大特写。
