(名词解释)色彩的变异
色彩的变异是指色彩在某种条件下发生变化的现象，通常有以下几种情况: 1. 色彩失真：在某种特定的条件下，色彩会失真，比如在拍摄照片时，由于光线、镜头等原因，导致色彩失真。
2. 色彩偏差：在某种特定的条件下，色彩会出现偏差，比如在使用某种品牌的打印机时，打印出的颜色会与实际颜色偏差较大。
3. 色彩变异：在某种特定的条件下，色彩会出现变异，比如在某些特定的光线下，某些颜色可能会变得更加鲜艳或者褪色，这种现象被称为色彩变异。
4. 色彩对比：在某种特定的条件下，色彩会出现对比，比如在某些特定的颜色背景下，某些颜色会显得更加鲜艳或者暗淡。
色彩变异现象在生活中十分常见，对于设计师和色彩爱好者来说，了解色彩的变异现象是非常重要的。不仅可以更好地掌握色彩知识，还可以更好地理解色彩在实际应用中的作用。
平面构成结业考试试题 一、名词解释：（每小题3分，共12分） 1.平面构成—— 2.骨格—— 3.肌理—— 4.构成中的体构成—— 5、色彩的变异——即在基本形排列的大小、形状、位置、方向都一样的基础上，在色彩上进行变化来形成色彩突变的视觉效果。 视觉空间——空间是物质存在一种客观形式，我们一般讲的空间是一种具有高、宽、深的三次元立体空间，对于物体而言，就是它在空间中实际占据的位置，这种空间形态也叫。 6、基本形——是指构成图形的元素单位。 7、交错空间——两个平面相互交叉，平面的二维性质就会因为它们的交叉转为三维空间，前后关系由此产生。 二、填空题：（每空0.5分，共14分） 1、平面构成的造型要素主要有（）、（）、（）等。 2、空间感包括：（）、（）、（）（）。 3、平面构成是（）的基础。 4、特异构成的表现形式有两类，即（）特异和（）特异。 5、基本形的组合形式包括形的（）、（）、（）、（）、（）等。 6、特异基本形的表现包括（）、（）、（）。 7、群化构成通常可作为（）、（）（）等设计的一种表现形式。 8、平面构成的基本形式有（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）。 9、构成是（创造形态）的方法，研究（如何创造形象），形与形之间怎样组合，以及（形象）排列的方法，可以就是一种（研究形象）的科学。 10、构成从内容上分，有纯粹构成和应用构成。 11、平面构成可分为（自然形态）的构成和（抽象形态）的构成两大类。 12、基本形是由基本原素-——（点、线、面），经过各种组合形成的。 13、（两种或两种以上）的形象，按照一定的（内在联系）与（逻辑）相互重合，系统合成一个新的形象，我们称之为重像。 三、判断题，认为正确划√，错误划×。（每题0.5分，共3分） 1、平面构成是为平面设计进行创造形象的基本练习。（） 2、通过构成的学习，可锻炼头脑的灵活性，开阔视野，开发智能。（） 3、在形态学中，点具有大小和肌理。（） 4、平面构成中的体的构成是由点、线、面组合所产生的空间感。（）５、基本形特异是指在一定数量的重复或近似的基本形中，在规范的骨格单元内，出现少量基本形的变化构成，该特异构成形式容易形成视觉中心，突出重点表达对象。（）6、基本形就是基本的形态。（）
【色彩】 绘画的重要因素之一。是各种物体不同程度地吸收和反射光量，作用于人的礼堂所显现出的一种复杂现象。由于物体质地不同，和对各种色光的吸收和反射的程度不同，使世间万物形成千变万化的色彩。【色相】色彩可呈现出来的质的面貌。自然界中各各不同的色相是无限丰富的，如紫红、银灰、橙黄等。【色度】指颜色本身固有的明度。如七种基本色相中，紫色色度最深暗，黄色色度最明亮。 【色调】 亦称调子。在一定的色相和明度的光源色的照射下，物体表面笼罩在一种统一的色彩倾向和色彩氛围之中，这种统一的氛围就是色调。 【色性】色彩的没属性。色彩基本分为暖色（也称热色）和冷色（也称寒色）两类。红、橙、黄为暖色，给从以热烈、温暖、外张的感觉；绿、青、蓝、紫为冷色，给人以寒冷、沉静、内缩的感觉。 【笔触】 指作画过程中画笔接触画面时所留下的痕迹。笔触虽为一种技术因素，但也传达出画者的艺术个性和修养，因而，也是画家艺术风格的一个组成部分。 【中国画】 简称“国画” 。指在中国民族的土壤上长期形成和发展起来的、在世界美术领域中自成独特体系的中国民族绘画。它是用毛笔、墨以及中国画颜料，在特制的宣纸或绢素上作画。按表现题材，可分为人物、山水、花竹、禽鸟、畜兽、虫鱼、宫室等画料。按表现手段和技法，可分为工笔、写意、钩勒、没骨、设色、水墨等画法。按幅面样式，可以分为立轴、横卷、册页、扇面等款式。中国画十分重视笔墨，运用线条、墨色和轻重彩色，通过钩皴点染，干湿浓淡并用，来表现客观物象的形体结构，阴阳向背；并运用虚实疏密结合和“留白”等手法来取得巧妙的构图效果。中国画的空间处理也比较自由灵活，即可以用“以大观小” 法，画重山迭嶂；也可以用“走马看山”法，画长江万里。中国画物别讲示“形神兼备” 、“气韵生动”，不但主张要“外师造化” ，而且还要“中得心源” ，中国画在画面上还题写诗文，加盖印章，将诗文、书法、篆刻融为一体。 【西洋画】 指区别于中国传统绘画体系的西方绘画，简称西画。包括油画、水彩、水粉、版画、铅笔画、铅笔画等许多画种。传统的西洋画注重写实，以透视和明暗方法表现物象的体积、质感和空间感，并要求表现物体在一定光源照射下所呈现的色彩效果。 【油画】 以易于油剂（亚麻仁油、罂粟油、核桃油等）调和颜料，在亚麻布，纸板或木板上进行制作的一个画种。作画时使用的稀释剂为押发性的松节油和干性的亚麻仁油等。画面所附着的颜料有较强的硬度，当画面干燥后，能长期保持光泽。油画是西洋画的主要画种。 【雕塑】 “造型艺术”的一种。是雕、、塑三种方法的总称。以各种可塑的粘土等或可雕可刻的木、石等材料、制作出各种具有实在体积的形象。雕塑一般分为圆雕、浮雕两种。由于用途的不同，也分为架上雕塑、纪念性雕塑、装饰性雕塑、建筑性雕塑等。 【工艺美术】 美术种类之一。指具有一定美术意味的工艺品制作，既满足人们的物质生活需要，又满足人们精神生活的需要，是实用和审美的结合，技术和艺术的统一。工艺美术分为两类：① 日用工艺。②陈设工艺。【书法】 ①中国传统艺术的一种。②写汉字的方法。中国书法根据汉字的造型规则，运用点画构成各种形态以表情达意。有正（楷）、草、行、隶、篆（大篆、小篆）等各种书体。书法美的基本因素是点画，其次才是由点画组成的结体。故书法用笔至关重要，是对提按、藏露、转折、轻重、缓急、方圆等矛盾关系的掌握和运用，须讲究指忌浮滑轻薄。就能篇而论，书法美在于字里行间气势、节奏、韵律及其所传达的意兴情
一、填空题 1、构成是创造形态的方法，研究如何创造形象，之间怎样组合，以及形象排列的方法，可以就是一种研究形象的科学。 2、构成从内容上分，有和。 3、平面构成可分为和的构成两大类。 4、基本形是由基本原素-——、、，经过各种组合形成的。 5、渐变构成是指或逐渐地、有规律地循序变动，它会产生和韵律感。 6、是指将骨骼渐变的几种形式互相合并使用，成为较为复杂的骨骼单位。 7、离心式是指基本形由向外扩散，一般在画面的中心，有向外运动感，是运用较多一种发射形式。 8、变异基本形彼此之间造成一种新的规律，与原来整体规律的基本形有机地排列在一起，也叫。 9、对比是一种自由构成的形式，它不以骨骼不限制，而是依据形态本身的、疏密、、、、色彩和肌理等方面的对比而构成的。 10.两种或两种以上的形象，按照一定的内在联系与逻辑相互重合，系统合成一个新的形象，我们称之为。 二、名词解释 1、色彩的变异 2、空间 3、基本形 4、交错空间 三、简答题 1.肌理可以分为那两大类？ 2.形象特异的特点是什么？ 3.平面构成的特点？ 4.浅谈图与地关系？ 四、论述题 1、什么是群化构成？举例说明。 2简述发射骨骼与基本形的关系？ 平面构成试卷(I) 题目：观察图片，根据图形内容，将其概括成单元形，进行构成设计，设计方向为重复构成、特意构成、群化构成、渐变构成、对比构成。 要求：1、画面尺寸25cm*25cm. 2、单元形结构简洁，明显体现素材特征。 3、画面控制在两种颜色内，画面颜色运用合理，对比强烈，效果突出。 4、作业的绘制手工精细，构图合理，符合构成的形式美原则。
5、构成设计中要重视负形图效果，加强图中“地”的设计，兼顾图与地的结合。 评分标准：1、画面绘制精细。30% 2、单元形设计构思巧妙，设计合理，特点突出。20% 3、负形图效果突出明显，很好地兼顾了图与地。20% 4、画面颜色运用合理，画面效果突出，符合构成形式美的原则。。30% 平面构成试卷(II) 题目：观察图片，以图片画面为素材与主题，将其抽象概括为点、线、面的构成画面。 要求：1、画面尺寸25cm*25cm。 2、画面控制在两种颜色内，画面颜色运用合理，对比强烈，效果突出。 3、画面要有图与地转换的变化。 4、作业的绘制手工精细，构图合理，符合构成的形式美原则。 评分标准：1、画面绘制精细。30% 2、画面构图科学合理，符合构成形式美的原则。30% 3、负形图效果突出明显，兼顾了图与地。20% 4、画面颜色运用合理，画面效果突出。20% 一、选择题 1、平面形态的种类包括有机形、无机形和__________。 A、非人工形 B、偶然形 C、人造型 D、可见形 2、在对称和均衡中，对称是一种静态平衡，均衡是一种__________。 A、动态平衡 B、平衡 C、不规则活动 D、过程 3、扩大对称是按一定比例把形态（）的一种对称形式。 A、扩大 B、缩小 C、扩散 D、扩大或缩小 4、放射构成的概念中，放射有两个特征：一个是中心，另一个是（） A、方向性强 B、虚实性 C、汇聚性 D、发散性
第一章 可见光：光是指能够在人眼的视觉系统上引起明亮的颜色感觉的电磁辐射。在整个电磁彼谱中，能引起人眼视觉的只是一小部分，因此，刺激人眼引起视觉的光辐射又叫可见光辐射，简称可见光。 光谱：人眼感受日光是白光，而当日光通过三梭镜时，由于日光中不同波长的光的折射系数不同，折射后投射在白屏幕上的位置也不同，从而形成彩色的带光，我们也把它们称为光谱。 单色光：只含有一种波长而不能再分解的光成为单色光 复色光：由单色光混合而成的光 光谱密度：以波长入为中心的微小波长范围内辐射量与该波长宽度之比成为光谱密度 光源的相对光谱能量分布：相对光谱能量分布表示辐射能量和波长之间的关系。实践中通常取彼长为555nm的可见光的辐射能量为100，以此作为参考点，其他波长处的能量由比较而得出。 光反射比：在光照射下物体表面在整个2π立体角范围内反射光通量与入射光通量之比，ρ= Фr / Фi 光谱反射比：在波长为λ的光照射下物体表面在整个2π立体角范围内反射的光通量Фr(λ)与入射光通量Фi(λ)之比，ρ(λ)=Фr(λ)/Фi(λ) 光透射比：指从物体透出的光通量Φt与入射到物体的光通量Φi之比，τ= Φt / Φi 光谱透射比：指在波长为λ的光照射下，从物体透射出的光通量Φt(λ)与入射到物体上的光通量Φi(λ)之比：τ(λ)=Φt(λ)/ Φi(λ) 朗伯体：如果有一种理想的透射体，它的光谱透射比恒等于1，且透射光通量相对于透射面的法线呈余弦分布，则透射光在各个方向和亮度都相同，这种透射体叫做完全漫射透射体，又叫朗伯体。 伯格-比尔定律：吸收比等于颜色物体着色剂的吸收率、样品厚度、和物体着色剂浓度的乘积Aλ=aλbc 第二章 发光体：是指光源，它能够自行向外界辐射能量 非发光体：发光体是指光源，它能够白行向外界辐射能量;而除了发光体以外的物体，统称为非发光体 屈光系统：眼球的屈光装置除了角膜外，还有房水、晶状体和玻璃体。它们共同构成了人体
色彩的名词解释 色彩是指各种物体的颜色，可以是固态、液态或气态。所谓“色彩”通俗地说就是指眼睛所看到的各种颜色，狭义地讲，色彩也可以专指颜色，即使人们观察到的物体所呈现的彩色。从广义上讲，能引起我们视觉反应的任何物体的外表特征都可称为色彩。 色彩具有两个基本特征：第一是客观存在性，指的是色彩是一种物理现象，物理属性；第二是主观能动性，指的是色彩又具有一定的“意识”属性。色彩是视知觉的基础，不同波长的可见光混合成白光，白光通过人的眼睛进入大脑，大脑再将接收到的信息转化为对颜色的认识，色彩在心理学上叫色彩的心理量，比如红色、绿色和蓝色被称为暖色系列，而黄色、橙色和紫色则被称为冷色系列。色彩的冷暖取决于波长，人的肉眼对波长较长的光线比较敏感，对短波的光线相对来说比较迟钝，例如红光波长较长，对波长较短的蓝光则容易造成眼睛的疲劳，因此波长较长的红光就容易造成人的眼睛的疲劳，我们看到的物体之所以带上色彩，就是因为光线的波长发生了变化。 2、色彩的心理作用 1、按色彩所产生的感觉划分，可以把色彩分为冷色调和暖色调。色彩按其给人的感觉分为冷色调和暖色调两大类。冷色调的基本色是黑、白、灰；暖色调的基本色是红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。在色相环中，赤橙黄绿青蓝紫依次排开。当然，实际情况并不完全是这样，如日光的冷色调和暖色调差别很大，热辐射则基本无色，等等。 色彩心理还包括色彩冷暖心理、色彩轻重心理等等。色彩冷暖是
由人的视觉器官对光谱色的生理感觉产生的。日光的色温虽然随太阳高度角的不同而变化，但总的趋势是白天高，夜晚低。人的肉眼对波长较长的光线比较敏感，而对短波的光线相对来说比较迟钝，对绿色、蓝色、紫色等短波光较为敏感，对红色、橙色、黄色等波长较长的光则容易产生视觉疲劳，而对长波的光线不太敏感。如果把波长较长的黄色作为标准色，波长较短的绿色、蓝色作为辅助色，这样，就可以把颜色冷暖程度加以量化。 3、色彩与心理还与季节、民族和时代密切相关。我国北方的冬天是寒冷、萧瑟的，人们穿着厚厚的衣服，戴着绒线帽、皮手套、皮围脖等等，这时候，人的衣服色彩是单调、沉闷的，而南方的春秋季则温暖宜人，所以，人们的衣着色彩则缤纷艳丽。
色彩体系的名词解释 色彩是人类视觉感知中最基本、最重要的因素之一。在日常生活中，我们常常 遇到各种各样的颜色，而对于这些颜色的分类和描述，涉及到了色彩体系的概念。色彩体系是用来描述和理解颜色的一种系统化方法，它能帮助我们更好地认识、运用和表达色彩。 一、RGB色彩体系 RGB是英文Red、Green、Blue的缩写，即红、绿、蓝三原色。RGB色彩体系 是基于光的加色模式，是电子显示设备（如电视、电脑屏幕）使用的主要色彩体系。它通过不同比例的三种原色的叠加来呈现出各种颜色。 在RGB色彩体系中，红、绿、蓝是三个基本颜色，它们的比例决定了所呈现 的颜色。当这三种颜色的比例相等时，就会得到中性的灰色。 二、CMYK色彩体系 CMYK是英文Cyan、Magenta、Yellow、Black的缩写，即青、洋红、黄、黑 四色。CMYK色彩体系是印刷行业广泛使用的标准颜色模式。与RGB色彩体系不同，CMYK色彩体系是基于颜料的减色模式。通过叠加不同比例的青、洋红、黄 三种颜色，再加上黑色，可以得到各种颜色。 CMYK色彩体系的四种颜色组合起来，能够应对印刷过程中的各种需要。这是因为由于墨水、油墨等的特性，食品包装、海报宣传等印刷品更适合使用CMYK 色彩体系。 三、HSV/HSB色彩体系 HSV/HSB是英文Hue、Saturation、Value/Brightness的缩写，即色调、饱和度、明度/亮度。这个色彩体系是通过改变颜色的色调、饱和度和明度/亮度来描述和控 制颜色。
色调是指颜色的种类，如红、蓝、绿等。饱和度表示颜色的纯度或鲜艳程度，从灰色到纯色分别有不同的饱和度。明度/亮度决定了颜色的明暗程度，从黑色到白色呈现出不同的明度/亮度。 HSV/HSB色彩体系在对颜色进行分类和描述时更为直观和人性化，常被应用于图形设计、艺术创作等领域。它的优势在于可以灵活地调整颜色的明度、亮度和纯度，为创作提供了更多的可能性。 四、Pantone色彩体系 Pantone色彩体系是一种非常常见的色彩标准系统，它使用特殊的编码来描述和调配各种颜色。这个色彩体系主要在设计、印刷等行业中使用，广泛被认可和应用。 Pantone色彩体系以其独特的色号标识各种颜色，使得在不同媒介和设备间的颜色表达和沟通变得准确和便捷。这让设计师、艺术家和印刷商能够准确地调配和还原所需的颜色。 五、色温光源体系 色温是用来描述光源颜色特性的一个概念。色温光源体系是基于物理特性的一种分类方法，根据光源发出的光的颜色特征进行分类。 常见的色温光源体系有冷光源和暖光源。冷光源发出的光呈蓝色、白色或类似白色，色温较高，给人以凉爽的感觉。而暖光源发出的光则呈黄色、橙色或类似黄色，色温较低，给人以温暖的感觉。 色温光源体系的应用广泛，影响着人们的视觉感受和心理状态。例如，在室内装饰、舞台表演和摄影摄像等领域中，正确选择和运用色温光源可以营造出不同的氛围和效果。 综上所述，色彩体系是一种描述和分类颜色的方法。从基于光的RGB色彩体系到基于颜料的CMYK色彩体系，再到HSV/HSB色彩体系、Pantone色彩体系和
色彩的名词解释 色彩，作为视觉感知的一种重要元素，贯穿了我们的日常生活。无论是艺术、 设计、服装、建筑乃至心理学领域，色彩都起到了重要的作用。本文将从不同的角度解释色彩，并探讨其在不同领域中的意义和应用。 一、物理学与色彩 色彩的产生与物体吸收、反射、透射光线的特性密切相关。当光线照射到物体 表面时，物体会吸收一部分光线，而反射或透射出另一部分光线。人眼接收到这些反射或透射的光线时，就会产生色彩的感知。色彩可以分为三个基本属性：色相、明度和饱和度。色相指的是色彩的种类，比如红、蓝、黄等；明度指的是色彩的明暗程度，即色彩的亮度；饱和度则是指色彩的纯度和鲜艳程度。 二、心理学与色彩 色彩在心理学中有着广泛的研究和应用。不同的颜色可以引发人们不同的情感 和联想。例如，红色通常被认为是激发情绪和活力的颜色，而蓝色则被认为是安静和冷静的颜色。这种对色彩情感的影响被称为“色彩心理学”。通过运用色彩心理学，设计师可以在产品设计中巧妙地引导人们的情感体验，如将暖色调用于餐厅环境，以激发食欲和温馨感。 三、艺术与色彩 在艺术领域中，色彩是艺术家表达情感和意义的重要方式之一。从古至今，众 多艺术大师运用色彩创造了无数惊艳的作品。色彩在艺术作品中可以营造出不同的氛围和表达出不同的主题。例如，明暗对比和冷暖色调的运用可以制造出截然不同的视觉效果。莫奈的《睡莲》系列作品中运用了丰富的色彩变化，使观者感受到了大自然的美与宁静。 四、设计与色彩
色彩在设计领域中起到了至关重要的作用。设计师通过合理运用色彩可以传递 产品的品牌形象和价值观，引起人们的兴趣和共鸣。色彩在产品设计、平面设计和室内设计中都有广泛应用。例如，汽车设计中，通过选择不同的车身颜色，可以传递出车辆的运动性、奢华感或环保特质。而在平面设计中，色彩的运用可以加强视觉传达的力度，使宣传资料、广告海报更具吸引力。 五、社会与色彩 色彩在社会生活中也扮演着重要的角色。不同的文化和地域对色彩有着不同的 理解和象征意义。举例来说，中国的传统文化中红色象征着喜庆和好运，而西方的文化中黑色常常被用于表达悲伤和丧失。此外，色彩在宗教仪式、节日庆典和民族特有的传统中都扮演着重要的角色。 结论 综上所述，色彩作为一种视觉感知的重要元素，贯穿了我们的生活的方方面面。通过物理学、心理学、艺术、设计和社会等多个视角的解释，我们可以更深入地理解色彩的本质和意义。无论是在艺术创作、产品设计还是社会交往中，运用色彩都有着不可忽视的重要作用。因此，对于色彩的理解和应用有助于我们更好地把握和享受多彩的生活。
色彩的名词解释 一、颜色的名称与国际单位(1)赤、黄、橙、绿、青、蓝、紫8种颜色的英文代号为： Ab;紫（ Purple）色；绿（ Green）色；红（ Red）色；蓝（ Blue）色；橙（ Orange）色；黄（ Yellow）色。 ，颜色的物理属性，以及它们之间的相互关系和变化规律。二、颜色的分类和特性红： Red橙： Orange黄： Yellow绿： Green蓝：Blue紫： Purple黑： Black白： White灰： Gray浅灰： Light gray 三、色彩的混合原理(一)互补色两个色光如果能混合得很好，其亮度总和等于这两个色光的相加。例如：红与绿或蓝与黄可以混合得很好，即成为互补色。用色轮表示则为：补色——红与绿；补色——蓝与黄。在色彩学上，我们把这两个颜色叫做补色。(二)三基色任何一种色光都可以看作是由红、绿、蓝三种色光组成的复色光。但这三种色光，可以看作是红、绿、蓝三原色光的组合。为了方便起见，我们把由这三种颜色按照不同比例调配而成的色彩，叫做三基色。三基色红、绿、蓝互为补色，即橙、黄、紫互为补色。三基色混合在一起时，会产生白光，称为复色光。 二、光源色与环境色在无色透明介质中（不透过色），人的眼睛所看到的一切物体的色彩称为光源色，亦称为物体的固有色。而在白色物体的周围，衬托其色彩的背景的色彩称为环境色。色彩科学上的颜色不同于一般生活上的颜色。生活中的颜色如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等。自然界中的天蓝、湖蓝、粉红等都是一些比较鲜艳的颜色。一般意义上所说的“色”，只是指自然界中的颜色。通常，我们把客
观物体反射的光波叫做物体的颜色，而把人的视觉感受到的光波称为物体的色彩。
名词解释色彩的变异 色彩的变异是指在不同的光线、背景环境或人们主观的认知下，同一种颜色所呈现出的不同表现形式。它反映了色彩在人类感知和表达中的多样性和相对性。众所周知，色彩是指物体反射或发射的光线所呈现出的各种感觉效果，是人类视觉的主要组成部分，也是人们对周围世界进行感知和交流的重要手段。然而，正因为色彩是一种主观感知和个体经验，所以它的变异也就变得不可避免。 首先，光线是导致色彩变异的主要因素之一。人眼所感知到的色彩是光线与物体的相互作用所产生的结果。不同的光源、光照强度和光线质量，会对色彩产生不同的影响。以红色为例，当处于黄昏或室内昏暗的光线环境下，红色往往会显得较暗，而在阳光明媚的户外，红色则会呈现出鲜艳明亮的感觉。因此，光线的变化使得同一种颜色在不同环境下表现出了不同的外观。 其次，背景环境也会对色彩的变异产生影响。色彩并非独立存在，而是在一定的背景环境中才能被凸显出来。不同的背景色和纹理会与颜色相互作用，产生对比和衬托效果。例如，将红色放在绿色的背景下，红色会变得更加鲜明；而将红色放在白色的背景下，则会使红色呈现出温暖柔和的感觉。这些背景环境的变异，使得同一种颜色在不同的视觉背景中呈现出截然不同的外观特征，进而表达出不同的情感和意义。 此外，人们对颜色的主观认知和文化背景也是造成色彩变异的原因之一。人类对色彩的感知和理解是受文化背景和个体经验的影响的。不同文化对于颜色的喜好和象征意义有所不同。比如，在中国文化中，红色象征着喜庆和吉祥；而在西方文化中，红色往往与危险和警示联系在一起。这种文化差异导致了同一种颜色在不同文化背景下所表达的情感和内涵有所差异。而同时，个体的经历和情感状态也会对色彩的感知产生影响。一个人对于同一种颜色的喜恶和衡量标准，可能会受到个人情感体验和经历的塑造。
色彩的渐变名词解释 色彩的渐变是一种视觉现象，通过颜色从一种到另一种的逐渐变化，给人们带 来了丰富多彩的视觉享受。这种过渡可以是从浅到深、从暖到冷、从饱和到不饱和等等。色彩的渐变在许多领域都有广泛的应用，如绘画、平面设计、时尚设计等。本文将对色彩的渐变进行更加深入的解释。 首先，从色彩的渐变类型来看，最常见的是颜色的明度渐变。明度渐变是指颜 色从浅到深或从深到浅的过程。当我们看到明度逐渐变化的色彩时，我们会感受到一种层次感和深度感。这种渐变常用于绘画中的阴影和光影表现，使画面更加立体。在平面设计中，明度渐变的应用也非常广泛，可以用来表现某种物体的光影效果，或者突出某个元素。 另一种常见的色彩渐变是色相渐变。色相渐变是指颜色从一个色相过渡到另一 个色相的过程。在色相环上，我们可以看到一个连续的色彩序列，如红橙黄绿青蓝紫。通过这种渐变，人们可以感受到不同色彩之间的和谐和变化。这种渐变常用于平面设计中的色彩方案选择，或者在绘画中创造一种独特的氛围。 除了明度和色相渐变，饱和度的渐变也是一种常见的色彩过渡形式。饱和度渐 变是指颜色从饱和到不饱和或者反之的过程。饱和度越高，颜色越鲜艳，反之则越灰暗。通过饱和度的渐变，可以调整色彩的鲜艳程度，从而影响视觉的冲击力和情绪表达。在设计中，饱和度渐变可以用来创造某种效果，如增加柔和感、凸显主题或者调整画面平衡。 除了以上几种常见的色彩渐变，我们还可以通过颜色的冷暖渐变来创造丰富的 效果。冷暖渐变是指颜色从冷色调到暖色调或者反之的过程。冷色调让人感到清凉、平静，而暖色调则给人带来温暖、活跃的感觉。通过冷暖渐变的运用，可以调整色彩的氛围和情绪表达。在绘画和设计中，冷暖渐变可以用来营造某种主题或者突出某个元素。
摄影色彩名词解释 色彩对比名词解释：又称色彩反差。色彩相互接近而产生的对比作用。是心理与生理同时起作用而引起的一种视觉效果。相异的色,彼此接近配置时,两色的色相要产生变化。这种对比作用可分两种名词解释 同时对比名词解释：两色并列色相相互影响,如红与黄并列,红比单独见时偏青,黄也带青味。 连续对比名词解释：先看甲色再看乙色,乙色色相稍有改变,如先看红,再看紫,则紫偏青绿。 次潜影名词解释：又称次级显影中心。曝光形成的不能用显影液直接显影的潜影。次潜影也是由曝光生成的光解银质点构成,但质点更为细小,不足以在显影中起催化作用。无论采用表面显影和纵深显影,次潜影均不能生成有效密度。次潜影具有较高的吸收光能的能力,对感光层施行低光强二次均匀曝光可使其转化为正常潜影。充分利用次潜影,可大大提高乳剂感光度,增加影调层次。 阴副光名词解释：人像照相运用的副光之一。起弥补暗部光线不足作用的副光。灯位一般放在摄影机一侧,亮度低于主光,主要用于辅助以鼻梁为界限的阴面。可提高阴面亮度,使暗部的层次和立体感、质感得到较好表达,并可调整画面反差。 防氧化剂名词解释：感光乳剂中用以防止增感染料被空气和其它物质氧化的物质。增感染料多数比较括泼,加在乳剂中易被氧化,防氧化剂通常在加入增感染料前加入乳剂中。一般属化学性质更为活泼更
易氧化的酚类化合物,当加入增感染料后,乳剂接触空气中的氧时,这 种酚类先行氧化,从而保护了增感染料。常用的有1—萘酚、邻苯二 酚等。 收接法名词解释：照相画面铅笔(或毛笔)描修的一种笔法。修整中先将有害阴影分成若干部位,然后逐次将各块按深浅色调修好,再 将各块之间按由深到淡次序一一收缩衔接,从而形成自然均匀的过渡。可消除阴影对构图的有害影响。多用于照相馆人像摄影。 感光度表示感光材料感光的快慢程度。感光度的单位用“度”或“定”来表示，如“ISO100/21”表示感光度为100度/21定的胶卷。感光度越高，胶片越灵敏（就是在同样的拍摄环境下正常拍摄同一张照片所需要的光线越少，其表现为能用更高的快门或更小的光圈）。200度的胶卷感光的灵敏度是100度胶卷的2倍，400度的胶卷的灵敏度是200度胶卷的2倍，其余以此类推。 色温各种不同的光所含的不同色素称为“色温”。色温的单位 为“K”（开尔文）。我们通常所用的日光型彩色负片所能适应的色温 为5400K-5600K；灯光型A型、B型所能适应的色温分别为3400K和3200K。所以，我们要根据拍摄对象、环境来选择不同类型的胶卷， 否则就会出现偏色现象（除非用滤色镜校正色温）。 色温的定义“假设有一种黑色金属，使之处于零下273度（绝对零度）的环境中，随着温度的升高，该黑色金属就会发出不同波长的光，由该色光所对应金属的温度再加上273就是该种光的色温”。例如，将该金属加热至2500摄氏度，该金属就已发出红光，这种红光
色彩的产生名词解释 色彩，作为一种视觉现象，是人们对物体所感受到的光的特定波长的反应。当 光线照射到物体表面时，其中一部分被物体吸收，而另一部分则被物体反射或透过。我们眼睛所看到的，正是这些反射或透过的光线，通过它们的波长和强度，我们能够对物体的颜色进行认知。 一、光谱与吸收 要理解色彩产生的原理，首先我们需要了解光谱和物体对光的吸收作用。光谱 是由不同波长的光线组成的。我们通常将这个光谱划分为七种颜色：红、橙、黄、绿、青、蓝和紫。这些颜色在我们的眼睛中引起不同的感知。 当光线照射到物体上时，物体的表面会对不同波长的光进行吸收。物体吸收的 波长决定了我们所看到的颜色。例如，红色物体吸收了其他波长的光线，只反射红色光；而蓝色物体则吸收了其他波长的光线，只反射蓝色光。 二、色彩的组合和互补 除了吸收和反射，我们还可以通过颜料、光源等手段来产生和改变色彩。在绘 画和设计中，艺术家们通过将不同颜色的颜料混合，创造出新的色彩。这是因为颜料吸收某些波长的光线，反射其他波长的光线。通过不同波长的光线反射和混合，我们可以获得各种各样的色彩。 此外，在色彩理论中还存在着互补色的概念。互补色指的是位于光谱两端的两 种颜色，在混合时，能够产生高对比度和强烈的效果。例如，红色和绿色是互补色。当它们并排出现时，会给人一种强烈的冲击感。这种互补色的使用不仅在视觉艺术中有重要的意义，也在设计和装饰领域有广泛的应用。 三、色彩与情感的关系
色彩不仅仅是一种视觉感知，还与情感和心理状态有着密切的关系。不同的颜 色可以唤起人们不同的情感和联想。例如，红色被视为一种充满激情和能量的颜色。它常常与爱、力量和活力相联系。相反，蓝色被认为是一种冷静和平静的颜色，常与安宁、专注和信任相关联。 这种色彩与情感的关系，对于广告和营销等领域有着重要的意义。通过巧妙地 利用色彩搭配和配色方案，营销人员可以调动消费者的情感，影响他们的购买决策和品牌忠诚度。色彩也可以在日常生活中起到调节情绪和增加幸福感的作用。例如，在家居装饰中选择温暖的色调，可以营造出舒适和温馨的氛围。 四、文化和传统对色彩的影响 色彩的意义和象征在不同文化和传统中也有所不同。在某些文化中，某种颜色 可能具有特殊的象征意义。例如，在中国文化中，红色象征着喜庆和好运，因此在婚礼和新年等吉庆场合，红色被广泛使用。而在西方文化中，红色通常与情感、诱惑和热情相关。 因此，对于设计师和跨文化交流者来说，了解和尊重不同文化对色彩的理解和 用法是非常重要的。这有助于避免文化冲突和误解，同时也可以更好地传达信息 和表达意图。 结语 色彩作为一种视觉现象，塑造了我们对世界的认知和理解。通过光的波长和物 体的吸收、反射，我们看到了丰富多样的色彩。色彩不仅仅是视觉的享受，也与情感、文化和传统紧密相连。对于艺术家、设计师和广告人来说，了解色彩的产生和意义，能够帮助他们更好地运用色彩，创造出独特而有吸引力的作品。同时，对于我们每个人来说，色彩也是我们日常生活中不可或缺的一部分，通过色彩的搭配和运用，我们可以创造美好的环境，调节情绪，营造愉快的生活体验。
水生生物学名词解释 ecosystem：在任何生物区中，不同的生物种群组成一个特定的群落，群落只能在与周围非生物环境紧密地相互联系、相互作用中才能存在，生物群落与其生境这种不可分割地相互联系、相互作用、彼此间进行着物质交换和能量流动的统一体，叫做生态系统。 neuston：指生活在水面区的生物类群，它们的身体一部分在水中，另一部分则露出水面。Community:自然界任何一个生物种群都不是孤立存在的，通常一个地区总是生活着多个种群，它们互相依存，互相制约，形成一个有规律的集合体，称为生物群落。 compensation point：水中光照强度是随深度的增加而递减，因此，水面下的光合作用的速度也随深度增加而减弱，当至某一深度处光合作用所制造的有机物，仅相当于呼吸作用所消耗的时候，植物既不增加也不减少有机物质，光合作用所生成的氧量，恰好等于其呼吸作用消耗的氧量，这时的光照强度，称为补偿点，或称补偿光线强度。 nekton：是一类具有发达的运动器官，游泳能力强，可逆流游泳的生物。淡水中主要指鱼类。Biomass：指水域中单位面积或体积内生物的数量和重量。 Population：在某种生物的分布区内，任何分布地段中近种生物个体的总合体，或者说是一种生物的自然集合。如生活在同一水域内任何一种鱼的个体，就是这种鱼的种群，其他如浮游植物种群，底栖生物种群等等。 Plankton：指生活在水层区，以浮游方式生活为主，缺乏游动能力或游动能力很弱的一个生态类群。包括浮游植物及浮游动物。浮游生物是水环境中鱼、贝、虾等淡水动物的主要饵料，是水域生产力的重要指标。 niche：是指一种生物在群落中（或生态系统中）的功能或作用。生态位是某一物种的个体与环境（包括生物环境和非生物环境）之间特定关系的总和。 littoral zone(沿岸带)：由水边向下延伸到大型植物生长的下限。这一带的深度按水的透明度而不同，一般为6-8m。 亚沿岸带：沿岸带和深底带的过渡区，一般没有大型植物生长。 深底带：深底带包括亚沿岸带以下的全部湖盆，通常堆积着富有机质的软泥，这一带没有植物，动物的种类较少。 囊壳：是某些藻类具有的特殊的细胞壁状的构造，无纤维质，但常有钙或铁化合物的沉积，常呈黄色，棕色甚至棕红色。其形状与原生质体的形状不一致，原生质体可在其中自由移动。蛋白核：是隐藻.绿藻等藻类中常有的细胞器，通常由蛋白质核心和淀粉鞘组成，有的则无鞘。蛋白核与淀粉形成有关，因而又称为淀粉核。 副淀粉：副淀粉是植物经光合作用制造的营养物质的同化产物。是一光亮带白色而不透明的物体，但是它多半是比较大形而且是环状中空或棒状或椭圆形或或球形。 呼吸系数：指动物排出的二氧化碳量与所消耗的氧量之比。 浮游生物：是一类不能主动地作远距离水平移动的生物，大多体形微小，通常肉眼看不见。它们没有游泳能力或者游泳能力很弱，一般不能逆水前进，只能依靠水流、波浪或水的循环流动而移动。 自游生物：（游泳生物）是形状较大、游泳能力很强、能主动地做远距离游泳的生物，也能逆流自由行动。 漂浮生物：在水面区生活的生物类群称漂浮生物，它们的身体一部分在水中，另一部分则露出水面。 底栖生物：指水中营异养生活的浮游动物，生活史的全部或大部分时间生活于水体底部的水生动物群称为底栖动物。 固着生物：固着生活的生物，都属于固着生物。指固着于底泥，石块或其它固着物上的生物。
色彩知识 1、色相：指色彩的相貌，反映在名称上，如桔红、淡黄、湖蓝、橄榄绿等。 2、明度：指色彩的深浅程度。如深红、淡红、深绿、淡绿等等。 3、纯度：指色彩的鲜艳程度，也是饱和度，又称彩度和艳度，如大红、熟褐等等。 4、色性：是指色彩的冷暖属性，色彩的冷暖性是由生活感受而启发出来的，但色彩的冷暖性具有相对性，如蓝色与紫红放在一起，会觉得蓝色很冷，紫红色相对暖些；如果把紫红色与桔红色放在一起就会觉得紫红色偏冷，而桔红色偏暖。 5、三原色：即红、黄、蓝这三个基本色，不可能用其他颜色调配出来，三原色是色彩中最纯正，鲜明，强烈的色彩，三原色可以调配出多种色相的色彩。 6、七纯色：即赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫。由这宽带纯色组成的彩虹堪称大自然最美的色彩。七纯色在色彩渐变练习中经常用到，是调色的入门内容。 7、间色：由两个原色相混合得出的色彩，如黄调红得橙，黄调蓝得绿，蓝调红得紫。 8、复合色：将两个间色（如橙与绿，绿与紫）或一个原色与相对应的间色（如红与绿，黄与紫）相混合得出的色彩，复合色包含了三原色的成分，成为色彩纯度较低的含灰色彩。 9、同类色：同一色相中不同色彩倾向的系列颜色。 10、邻近色：色环上相隔30度至60度左右的颜色。 11、对比色：色环中相隔120度至150度的任何三种颜色。 12、互补色：位于色环中直径两方的色彩为互补色。两种颜色相距180度。 13、固有色：物体本身固有的颜色。光照在物体上，由于物体的光滑度、质感、量感不同而产生不同的色彩效果。 14、光源色：顾名思义即光源的色彩，光源是产生色彩氛围的主要条件。一般分为室内光，室外光和人造光。 15、环境色：指周围所处的环境带来的色彩效果，衬布色彩一般对物体暗部影响较大，注意物体对衬布也有色彩影响，光线对比越强，环境色越明显。
色彩形态的名词解释 色彩是我们生活中不可或缺的一部分，无论是在大自然中还是在人造物体上， 色彩都扮演着重要的角色。每种颜色都拥有自己独特的特点和象征意义。而色彩形态则是指不同颜色在人眼中呈现出的形状和外观特征。 1. 饱和度 饱和度是色彩形态中的一个重要概念。它指的是颜色的纯净程度或强度。在色 彩理论中，饱和度是指色彩中颜料与灰度之间的比例。饱和度高的颜色通常会让人感到鲜艳和明亮，而饱和度低的颜色则显得柔和和淡雅。 2. 明度 明度是色彩形态中描述颜色明暗程度的属性。它指的是颜色在灰度中的亮度。 明度高的颜色会显得明亮，而明度低的颜色则暗淡。通过改变颜色的明度，可以改变颜色的整体感觉和表现效果。 3. 色相 色相是指颜色在色轮上的位置。色轮是一个以红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫为 基本色的圆形图表，它展示了不同颜色之间的关系。色相决定了颜色的基本属性，如红色代表热情和活力，蓝色代表冷静和稳定。通过调整色相，可以改变颜色所传达的情感和意义。 4. 对比度 对比度是指颜色之间的差异程度。当两种或多种颜色在同一空间内相互对比时，会产生视觉上的强烈效果。高对比度的颜色组合可以产生强烈的冲击力和对比感，而低对比度的颜色则更加柔和和融洽。 5. 渐变
渐变是指颜色在空间中逐渐过渡的效果。它能够创造出平滑的过渡效果，使画 面或物体看起来更加自然和流畅。渐变可以是单色的，也可以是多色的，通过渐变的变化，可以产生出丰富的层次感和视觉效果。 6. 色彩的象征意义 每种颜色都具有自己独特的象征意义。红色通常代表热情和力量，黄色象征活 力和快乐，蓝色代表冷静和稳定，绿色象征和平与自然。通过了解颜色的象征意义，可以更好地运用色彩形态来传达特定的情感、意义或信息。 总结： 色彩形态是指不同颜色在人眼中呈现出的形状和外观特征。饱和度、明度、色相、对比度、渐变等是色彩形态中的重要概念。每种颜色也都有自己独特的象征意义，通过运用不同的色彩形态，我们可以创造出丰富多样的视觉效果，以及传达特定的情感、意义或信息。深入理解和运用色彩形态，将有助于我们更好地欣赏和理解世界的美妙之处。
网站美工设计基础形成性考核作业一 一、单项选择题： 1、从平面构成的角度审视，下列不属于点的形象是（A） A、表面的结构 B、有面积 C、有位置 D、相对于线来说，是一个短的形态 2、下列不属于肌理对比的是（C） A、粗糙与光滑 B、规律性与混杂性 C、位置和方向 D、质密与松散 3、实际设计中，图与底的特征（C） A、表面完全不同 B、比较容易区分 C、十分相像 D、色彩大致相同 4、肌理是（A） A、物体表面的结构特征 B、物体的形状 C、物体的色彩 D、物体的空间位置 5、图与底是在平面构成形象之间的相互参照，下列表述不正确的是（B） A、色彩明度较高的有图的感觉 B、凹凸变化中凹的形象有正图感 C、动静对比中动态形象有图感 D、面积大小的比较中，小面积的有图感 6、特异是（B） A、物体的结构不同 B、打破规律性 C、位置的变化 D、形状相同色彩不同 7、在重复的构成中，相同的形象主要是指（C） A、肌理的相同 B、面积的相同 C、形状的相同 D、色彩的相同 8、特异是（B） A、物体的结构不同 B、打破规律性 C、位置的变化 D、形状相同色彩不同
9、下列不属于基本形在骨格的渐变的是（ D ） A、形状上的变化 B、大小上的变化 C、方向上的变化 D、色彩上的变化 10、下列不属于基本形在骨格的渐变的是（D） A、形状上的变化 B、大小上的变化 C、方向上的变化 D、色彩上的变化 11、下列不属于构成物体的色彩固有特征的是（D） A、物体的质地 B、透明度、反光度 C、光源的性质 D、物体的形状 12、图与底是在平面构成形象之间的相互参照，下列表述不正确的是（C） A、色彩明度较高的有图的感觉 B、凹凸变化中凹的形象有正图感 C、动静对比中动态形象有图感 D、面积大小的比较中，小面积的有图感 13、下列不属于机能设计的是（C） A、家具设计 B、陶瓷设计 C、壁画设计 D、工业造型 14、下列不属于视觉传媒设计的是（C） A、海报设计 B、广告设计 C、图案设计 D、多媒体视频设计 15、在重复的构成中，相同的形象主要是指（C） A、肌理的相同 B、面积的相同 C、形状的相同 D、色彩的相同 16、下列不属于环境设计的是（B） A、城市规划 B、壁画设计 C、园林设计 D、室内设计 17、下列不属于使用元素涵盖的是（D） A、设计所表达的涵义 B、设计所表达的内容