色彩的冷暖与明度变化
色彩的冷暖与明度变化是色彩学中一个重要的概念。冷暖色调指的是色彩在视觉上给人带来的温度感受，而明度则是色彩的明暗程度。随着色彩的冷暖与明度的变化，我们可以创造出不同的视觉效果和情感表达。
一、色彩的冷暖变化
冷暖色调是通过色彩的色温来区分的，色温的高低决定了色彩给人的冷暖感觉。在色彩轮中，黄、橙属于暖色调，而绿、蓝、紫属于冷色调。色温高的暖色调会给人以温暖、亲切的感受，而色温低的冷色调则会给人以冷静、清凉的感觉。
色彩的冷暖变化可以用来表达不同的情感和氛围。在艺术创作中，对于温馨、激情等正面情感，可以运用温暖色调，例如橙色、红色；而对于冷静、悲伤等负面情感，可以运用冷色调，例如蓝色、紫色。通过色彩的冷暖变化，可以带给观者不同的情感体验，丰富作品的表达。
二、色彩的明度变化
色彩的明度是指色彩的明暗程度，亮度高表示明亮，亮度低表示暗淡。通过调整色彩的明度，可以改变画面的明暗对比，营造出不同的空间感和形式感。
在绘画中，明度的变化可以用来创造立体感和层次感。通过在画中运用明暗对比，可以使物体表面显得有立体感，形成明暗过渡的层次
感。明度较高的部分会凸显出来，而明度较低的部分则会被置于背景
或阴影中，营造出多层次的空间感和形式感。
同时，明度的变化也可以用来设置焦点和进行强调。画面中亮度较
高的区域会吸引观者的注意力，成为画面的焦点；而亮度较低的区域
则会在画面中形成对比，起到强调和衬托的作用。
总结：
色彩的冷暖与明度变化是色彩学中的重要概念。通过调整色彩的冷
暖色调和明度，可以创造出不同的视觉效果和情感表达。冷暖色调的
变化可以带给观者不同的情感体验，明度的变化则可以创造出立体感
和层次感。在艺术创作中，我们可以灵活运用色彩的冷暖与明度变化，丰富作品的表达，营造出丰富多样的艺术效果。
色彩的冷暖变化规律 在复杂的色彩关系中，冷暖关系是写生色彩最重要的色彩关系问题。色彩的冷暖变化是复杂的，但有规律可循。 1.就整体而言，亮部冷则暗部倾向暖，反之，亮部暖则暗部倾向冷。其冷暖之间的差距有时明显，有时微妙。应视具体对象而定。 2.在暖色环境中的灰性色有冷的倾向，在冷色环境电韵灰性色有暖的倾向。 3.固有色相同而且在同样光照情况下，一般近处较暖，远处较冷;近处冷暖对比较强，远处冷暖对比较弱。 4.物体亮部色彩的冷暖，除固有色的因素外，主要是光源色起关键作用。光源色暖，亮部则暖;光源色冷，亮部色彩则冷。光源色冷暖倾向越明显，亮部色彩所受影响越大。光源色冷暖倾向不明显时，则以固有色为主形成亮部色彩的冷暖。 5.暗部色彩的冷暖受固有色与环境色两个因素的影响.但不等于固有色与环境色的等量相加。究竟哪一个因素起主导作用，应看固有色纯度的高低，环境色影响的强弱;同时，应看它与亮部和背景的对比。要作具体分析以获得正确的冷暖倾向。 6.中间调子(半调子)色彩的冷暖，以固有色起主要作用.因为它受光源色和环境色的反射都较弱，而界于亮部色彩与暗部色彩的冷暖之间。 7.高光的色彩冷暖，主要是以光源色的冷暖为转移。但高光不甚强烈时，其冷暖为光源色与固有色共同的作用。 8.反光部分色彩的冷暖，主要是环境色的影响，固有色次之。因为它是属于暗部的一部分，其色彩基本上与暗部应是统一的，但明度上较暗部稍亮，受周围环境色的影响较暗部为强，它的色感是物体固有色加暗再加环境色。 9.明暗交界线的冷暖，介于亮部与暗部之间。它既不受光源色影响，环境色影响也很微弱，色彩多与亮部形成冷暖对比，而与暗部相同，只是在明度上更暗，色感较暗部更弱，一般多以固有色加暗即可。 10.投影色彩的冷暖，和暗部色彩的冷暖有统一性。但要具体分析三个方面情况：一是影子着落物的固有色;二是与亮部的冷暖对比;三是光源色与环境色反射的影响。一般强调以一方面的因素为主，兼顾其它。 以上情况是色彩冷暖变化的基本规律，运用这些基本规律不难找出物象色彩的冷暖关系。根据上述规律，可知要确定物象亮部色彩冷暖，首先要弄清光源色的冷暖;要确定物象暗部色彩的冷暖，则要弄清环境色的冷暖。但这些规律只能作为绘画实践时的引导，不能当作公式生硬套用，要在理解的基础上重视对色彩的实际感觉。
色彩感知现象综述 颜色是因为光的折射而产生的。红，黄，蓝是三原色，其它的色彩都可以用这三种色彩调和而成。 颜色分非彩色和彩色两类。非彩色是指黑、白、灰系统色；彩色是指除了非彩色以外的所有色彩。任何色彩都有饱和度和透明度的属性，属性的变化产生不同的色相，所以至少可以制作几百万种色彩。 色彩与眼睛的重要性就像我们的耳朵一定要欣赏音乐一样，很难想象如果在一个没有色彩的世界里，将会是什么样子？色彩能焕发出人们的情感，能描述人们的思想。 色彩它除了要能展现人的心理外，它必须要是易于识别的，背景色被广泛运用在一系列的图形设计中，而且能在心理上引起大家的共鸣，或从该色彩联想到其他的东西。 一个良好的背景平台，能够很好的展现在前景上的东西。 一、色彩的冷暖感 色彩的冷暧是人体本身的经验习惯赋予我们的一种感觉，绝不能用温度来衡量。 “冷”和“暖”这两个词原是指温度的经验。如太阳、火本身的温度很高，它们所射出的红橙色光有导热的功能，使人的皮肤被照后有温暖感。像大海、远山、冰、雪等环境有吸热的功能，这些地方的温度总是比较低，有寒冷感。这些生活经验和印象的积累，使视觉变成了触觉的先导，只要一看到红橙色，心里就会产生温暖和愉快的感觉；一看到蓝色，就会觉得冰冷、凉爽。所以，从色彩的心理学来考虑，红橙色被定为最暖色，绿蓝色被定为最冷色。它们在色立体上的位置分别被称为暖极、冷极，离暖极近的称暖色，像红、橙、黄等；离冷极近的称冷色，像蓝绿、蓝紫等；绿和紫被称为冷暖的中性色。
日本色彩学家曾做过一个试验：将两个工作间分别涂成灰蓝色和红橙色，两个工作间的客观温度条件即物理上的温度相同，劳动强度也一样。在冷色工作间工作的员工，于59华氏度时感到冷，而暖色工作间工作的员工，当温度从59华氏度降低到52华氏度时，仍然不觉得冷。 从色彩的心理学来说，还有一组冷暖色，即白冷、黑暖的概念。当白色反射光线时，也同时反射热量，黑色吸收光线时，也同时吸收热量。因此黑色衣服使我们感觉暖和，适于冬季、寒带；白色衣服使我们感觉凉爽、适于夏季、热带。 不论冷色还是暖色，加百后有冷感，加黑后有暖感。在同一色相中也有冷色感与暖色干之别。冷暖感实际上只是一个相对概念，如大红比玫瑰红暖，但比朱红冷，朱红又比红橙冷，只有处于相对关系的红橙和绿蓝才是冷暖的极端。 值得一提的是：物理学上的色温与色彩的冷暖是有区别的，色温越高色越冷，色温越低色越暖，如处在高温条件下的铁块，400℃以下无色，400℃-700℃为暗红色，700℃-1000℃为鲜红色，1000℃以上为白色。灯泡也一样，瓦数越低越发红，越高则越发白。 二、色彩的空间感 在平面上如想获得立方体的、有深度的空间感，一方面可通过透视原理，用对角线、重叠等方法来形成；另一方面也可运用色彩的冷暖、明暗、彩度以及面积对比来充分体现。 造成色彩空间感觉的因素主要是色的前进和后退。色彩中我们常把暖色称为前进色，冷色称为后退色。其原因是暖色比冷色长波长，长波长的红光和短波长的蓝光通过眼睛水晶体时的折射率不同，当蓝光在视网膜上成像时，红光就只能在视网膜后成像。因此，为使红光在视网膜上成像，水晶体就要变厚一些，把焦距缩短，使成像位置前移。这样，就使得相同
色彩的冷暖与明度变化 色彩的冷暖与明度变化是色彩学中一个重要的概念。冷暖色调指的是色彩在视觉上给人带来的温度感受，而明度则是色彩的明暗程度。随着色彩的冷暖与明度的变化，我们可以创造出不同的视觉效果和情感表达。 一、色彩的冷暖变化 冷暖色调是通过色彩的色温来区分的，色温的高低决定了色彩给人的冷暖感觉。在色彩轮中，黄、橙属于暖色调，而绿、蓝、紫属于冷色调。色温高的暖色调会给人以温暖、亲切的感受，而色温低的冷色调则会给人以冷静、清凉的感觉。 色彩的冷暖变化可以用来表达不同的情感和氛围。在艺术创作中，对于温馨、激情等正面情感，可以运用温暖色调，例如橙色、红色；而对于冷静、悲伤等负面情感，可以运用冷色调，例如蓝色、紫色。通过色彩的冷暖变化，可以带给观者不同的情感体验，丰富作品的表达。 二、色彩的明度变化 色彩的明度是指色彩的明暗程度，亮度高表示明亮，亮度低表示暗淡。通过调整色彩的明度，可以改变画面的明暗对比，营造出不同的空间感和形式感。 在绘画中，明度的变化可以用来创造立体感和层次感。通过在画中运用明暗对比，可以使物体表面显得有立体感，形成明暗过渡的层次
感。明度较高的部分会凸显出来，而明度较低的部分则会被置于背景 或阴影中，营造出多层次的空间感和形式感。 同时，明度的变化也可以用来设置焦点和进行强调。画面中亮度较 高的区域会吸引观者的注意力，成为画面的焦点；而亮度较低的区域 则会在画面中形成对比，起到强调和衬托的作用。 总结： 色彩的冷暖与明度变化是色彩学中的重要概念。通过调整色彩的冷 暖色调和明度，可以创造出不同的视觉效果和情感表达。冷暖色调的 变化可以带给观者不同的情感体验，明度的变化则可以创造出立体感 和层次感。在艺术创作中，我们可以灵活运用色彩的冷暖与明度变化，丰富作品的表达，营造出丰富多样的艺术效果。
色彩三属性 色彩的三属性是指色彩具有的色相、明度、纯度三种性质。三属性是界定色彩感官识别的基础，灵活应用三属性变化是色彩设计的基础。 ⑴色相（hue） 色相是指色彩的相貌，在色彩的三种属性中色相被用来区分颜色， 根据光的不同波长，色彩具有红色、黄色或绿色等性质，这被称之为色相。 ⑵明度（value） 根据物体的表面反射光的程度不同，色彩的明暗程度就会不同，这种色彩的明暗程度称为明度。在孟塞尔颜色系统中，黑色的明度被定义为0，而白色被定义为10，其他系列灰色则介于两者之间。 （3）纯度（chroma） 纯度指的是色彩饱和程度，光波波长越单纯，色相纯度越高，相反，色相的纯度越低。色相的纯度显现在有彩色里。在孟塞尔颜色系统中，无纯度被设定为0，随着纯度的增加数值逐步增加。 色相是指色彩的相貌名称，是区分色彩的主要依据，也是色彩特征的主体因素。以色相为主的配色，一般以色相环为依据，按照色彩在色相环上的位置所成的角度，可分为 ①同种色5度，如单色相红加黑、白、灰为肤色、土红、暗红等各单色相的配色; ②邻近色30度，如红、红紫、紫、蓝紫、蓝、蓝绿、绿、黄绿、黄、黄橙、橙、红橙相邻两色之间的配色； ③类似色60度，红、橙、黄、绿、蓝、紫的两色之间的秩序配色； ④中差色90度，红、黄橙、绿、蓝紫两色间的秩序配色； ⑤对比色120度红、黄、蓝的配色，橙、绿、紫的配色； ⑥互补色180度红、绿配色，蓝、橙配色，黄、紫配色。
为了与其他色彩书籍不发生冲突在以上（2-6）五种类型的构成色环角度前后可扩展20度归为此类配色。总之两色所成角度愈小，色彩的共性愈大，反之两色所成角度愈大，色彩的对比性愈强，调和性愈弱。 ①单色相：无有色相差别，主要应突出明度对比，配色时要拉大明度色阶； ②邻近色：色相差别很小，对比微弱，统一性极高，但易显单调，配色时要拉大明度色阶； ③类似色：色相差别较明显，对比显著，色相间又含有共同色素，活泼而富有朝气，统一柔和明确，配色时也要拉大明度色阶； ④中差色：色相差别明显，对比明快、活泼、热情、饱满的特色，配色时要注意明度、纯度的变化； ⑤对比色：色相差十分明显，对比效果鲜明、强烈，具有饱和、华丽、欢乐、活跃的特点，但也易产生不协调感，配色时要注意纯度变化； ⑥互补色：一种原色与其余两种原色的间色对比关系，色相差别极大，对比效果强烈刺激，易产生眩目、喧闹与戏剧性的效果，配色时要注意纯度及面积的变化。 1.2、明度对比 明度是色彩的明暗差别，只有适度的明度对比才会带来调和感。配色中的明度感可从高、中、低调子、明度差及综合因素来考虑。这是对12色相环的补充。 在色相环的基础上，将明度系列分为9个级，最深为1,最亮为9,并划分为三个明度基调： 1 —3级暗色组成低明度基调，具有沉静、厚重、钝闷的感觉；
色彩理论知识点总结 色彩理论知识点总结 在学习中，说起知识点，应该没有人不熟悉吧？知识点就是“让别人看完能理解”或者“通过练习我能掌握”的内容。为了帮助大家掌握重要知识点，下面是小编帮大家整理的色彩理论知识点总结，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。 色彩理论知识点总结1 色彩的理论知识 培养孩子敏锐的色彩观察力和对色彩的意识，意识形成后，伴随着他们的成长及对色彩有意和无意的观察，眼睛对色彩的分析逐步提高，为孩子未来从事与色彩相关的工作提供一个视觉基础。 现将基本的色彩知识总结如下，希望家长和老师共同努力，为孩子对色彩的辨析有一个正确的引导。 1、原色 理论上指不能调和出来的色彩叫原色。三原色指：大红、柠檬黄、钴蓝；原色又称为第一次色，或称为基色。原色的色纯度最高，最纯净、最鲜艳。可以调配出绝大多数色彩，而其他颜色不能调配出三原色。 （1）三原色不能通过其他的有色材料混拼而成的颜色。能配合成各种颜色的基本颜色。也叫基色。这三种颜色的组合，几乎形成几乎所有的颜色。 （2）光线会越加越亮，两两混合可以得到更亮的中间色：yellow 黄，cyan青，magenta品红（或者叫洋红、红紫）。三种等量组合可以得到白色。 颜料中的原色是红、黄、蓝，蓝和黄可以配成绿，红和蓝可以配成紫，黄和红可以配成橙。 色光中的原色是红、绿、蓝，红和绿可以配成黄，红和蓝可以配成紫。 2、间色
任意两个原色相混合所得的新色称“间色“。红+黄=橙，蓝+黄=绿，红+蓝=紫，等量相加产生的橙、绿、紫为标准，但三个原色混合的比例不同，间色也随之产生变化（当我们把三原色中的红色与黄色等量调配就可以得出橙色，把红色与蓝色等量调配得出紫色，而黄色与蓝色等量调配则可以得出绿色。在专业上，由三原色等量调配而成的颜色，我们把它们叫做间色。当然三种原色调出来就是近黑色了。间色又叫"二次色"。它是由三原色调配出来的颜色，是由2种原色调配出来的。红与黄调配出橙色；黄与蓝调配出绿色；红与蓝调配出紫色，橙、绿、紫三种颜色又叫"三间色"。在调配时，由于原色在份量多少上有所不同，所以能产生丰富的间色变化。 3、复色 任意两间色相混合所得之色，称之为“复色“。橙+绿=黄灰，橙+紫=红灰，绿+紫=蓝灰，等量相加得出标准复色；两个间色混合比例不同可产生许多纯度不同的复色。 4、色彩的对比 当两种或两种以上的色彩放在一起，由于相互影响的作用显示出差别的现象，称为色彩对比。 色彩对比的重点，是认识色彩对比的特殊性。色彩的千差万变形成了色彩的多种对比关系。 因明度差别而形成的色彩对比称为明度对比。 明度对比，明度对比为主构成的色调。由于明度对比程度的不同，这些调子的视觉作用和感情影响各有特点，一般为：高明度基调给人联想到的是晴空、清晨、朝霞、昙花、溪流、女人用的化妆品等。这种明亮的色调给人的感觉是轻快、柔软、明朗、娇媚、纯洁。如应用不当会使人感觉疲劳、冷淡、柔弱、病态。中明度基调给人以朴素、稳静、老实、庄重、刻苦、平凡的感觉。如运用不好也可造成呆板、贫穷、无聊的感觉。低明度基调给人的感觉沉重、浑厚、强更刚毅、神秘。也可构成黑暗、阴险、哀伤等色调。 明度对比强时如：“高长调、低长调、中间长调“给人的感觉光感强，体感强，形象的清晰程度高，锐利，明白。明度对比弱时如：
色彩基础知识 三原色 色光的三原色是：红、绿、蓝。 颜料的三原色是：红、黄、蓝。颜料中的三原色是其他颜色混合后无法得到的颜色。 三间色 是由三原色中某两种原色混合而来的，即橙、绿、紫为三间色，也称二次色。 复色 将三原色中的一种原色与间色或两种间色相混合得出来的色称为复色。复色是三种以上颜色的混合而成，任何复色均可找到三原色的成分，只是他们混合的分量不同。复色有无数个，极其丰富，它给绘画带来丰富的语言，如同音乐的音符千千万万，构成了丰富多彩的交响乐。色环 色环是为了学习和掌握各种色彩关系和规律而制作的，将红、橙、黄、绿、蓝、紫六种光谱色首尾相联形成一个环状的色带叫六色相环。也有将红、红橙、橙、黄橙、黄、黄绿、蓝绿、蓝、蓝紫、紫、红紫等十二个颜色做成十二色相环。 同类色 同一种颜色中加不同等份的白色或黑色得到的深浅不同的颜色，如深红、红、浅红。邻近色指在色环上相互邻近的几个色，如紫红、红紫、红、红橙、橙等色，它们都含有红的成分。冷色、暖色、中性色 人们把红色、橙、黄与太阳、火联想起来，产生一种温暖的感受，通常称为暖色；把青色、蓝色、蓝紫色与水、冰、雪联想起来，产生一种清凉、寒冷的感觉，通常称为冷色。色彩中的绿色、紫色则称为中性色。色彩的冷暖并不是绝对的，而是相对的，是在色彩的比较中存在的，如朱红、大红、紫红三种红色，朱红比大红显暖，大红比紫红显暖。 对比色、补色 三原色中两种原色相混合产生的间色与另一种原色并置产生对比称为对比色，取基本的三对对比色是红与绿、黄与紫、蓝与橙，也称补色。色彩中互为补色的有无数对，在十二色环中有六对，在二十四色环中有十二对。色彩的对比关系在绘画中被广泛应用。 色彩的三要素 色彩具有色相、明度和纯度三种基本属性，亦称为色彩的三要素 色相即色彩的相貌，是一种颜色区别于另一种颜色的表象特征。人们眼睛所判断的色相至少可达几万种，为了便于识别各种颜色的相貌，人们给各种颜色取一定的名称，如红、黄等，但是在数以万计的色相中，除小部分有名称外，大部分色相无法取名，通常只能大致说出来某某颜色，偏黄或偏绿、或偏蓝灰等等。因此，我们在学习色彩的过程中，必须通过细致地观察，敏锐地识别物体千变万化的色相差别，使我们的绘画作品达到极其丰富的色彩关系，表现出色相的微妙的差别。 明度（亮度）明度即亮度、明暗度。在光谱色中黄色明度最高，显得最亮；紫色明度最低，显得最暗。明度可以理解为色彩的明暗、深浅变化。 纯度（饱和度）纯度即色彩饱和度。通常称色环上的原色和间色为高纯度的色，高纯度的色同其他色相调和，含其他色渐多，纯度渐低，含其他色少则纯度高。高纯度的色与黑、白、灰或补色相混，其纯度会逐渐降低。
色彩知识大汇总，最齐全的一篇，收藏了 一、颜料的混合 为了方便学习，我们通常用色相环表示出常用色，色相环分十二色相环与二十四色相环等等等。 所谓颜料的混合，就是具体解决人们在作画时如何调色的问题。 自然界的色彩是十分复杂的。我们必须学会用种类有限的颜料调成丰富多样的色彩，为此，我们要了解颜料混合的规律。 1、原色（颜料）：颜料中最基本的三种色为红、黄、蓝色，色彩学上称它们为三原色，又叫第一次色。一般在绘画上所指三原色的红是曙红（品红）、黄是柠檬黄、蓝是湖蓝。光的三原色和颜料三原色不同，这里我们只研究颜料的色彩知识。 颜料中的原色之间按一定比例混合可以调配出各种不同的色彩，而颜料中的其它颜色则无法调配出原色来。为了方便，作画时应该充分利用现成的颜料，这样可以节省调色时间。 2、间色：三原色中任何两种原色作等量混合调出的颜色，叫间色，亦称第二次色。 红十黄＝橙黄十蓝＝绿蓝十红＝紫
注：如果两个原色在混合时分量不等，又可产生种种不同的颜色。如红与黄混合，黄色成分多则得中铬黄、淡铬黄等的黄橙色，红色成分多则得桔红、朱红等橙黄色。 3、复色：任何两种间色(或一个原色与一个间色)温合调出故颜色称复色，亦称再间色或第三次色。 橙十绿＝橙绿(黄灰) 第三次色橙十紫＝橙紫(红灰) 复色 紫十绿＝紫绿(蓝灰) 由于混合比例的不同和色彩明暗深浅的变化，使复色的变化繁多。等量相加得出标准复色，
两个间色混合比例不同，可产生许多纯度不同的复色；三个原色以一定比例相混合，可得出近似 黑色的深灰黑色。所以任何一种原色与黑色相混合，也能得到复色。即凡是复色都有红、黄、蓝三原色的成分，例如： 橙绿＝橙第三次色绿＝(红＋黄)＋(蓝＋黄) ＝(红＋黄＋蓝)＋黄＝灰黑色＋黄＝黄灰 橙紫＝橙＋紫＝(红＋黄)＋(蓝＋红) ＝(红＋黄＋蓝)＋红＝灰黑色＋红＝红灰 紫绿＝紫＋绿＝(红＋蓝)＋(黄＋蓝) ＝(红＋黄＋蓝)＋蓝＝灰黑色＋蓝＝蓝灰 复色是一种灰性颜色，在绘画和工艺装饰上应用很广，善于运用复色的变化，就能使画面色彩丰富并得到色彩格调韵味的艺术效果。 4、补色：就是原色中的任何一个色彩和对应两个原色混合出的间色，如红色与绿色、黄色与紫色、橙色与蓝色等色组。补色的调和和搭配可以产生华丽、跳跃、浓郁的审美感觉，然而，倘若补色以高纯度、高明度、等面积搭配，会产生比对比色组更强烈的刺激性，使人的视觉感到疲劳而无法接受。 5、邻近色：在24色相环上相邻的二至三色对比，色相距离大约30度左右。 二、色彩三要素
色彩的基本知识 色彩是绘画的形式因素，是艺术表现的语言之一，且具有独立的审美价值。怎样去认识和掌握色彩，怎样使色彩在绘画中发挥更好的作用，这就需要在色彩写生中，训练直观的视觉能力和表现能力。同时，还要懂得色彩的基础理论知识，掌握色彩的使用方法和规律。理论和实践相结合，两者才能相得益彰。 一色彩的性质 人们生活在色彩世界之中，所见到的任何景物，都具有自身不同的色彩。色彩通过人们的感官，对人的心理和生理产生作用。在美学领域，色彩已是一个重要的研究课题。 1．色彩是什么，形成物体色彩的原因，不同的物体，为什么会产生不同的颜色? 色彩是不同波长的光，物体本身并不具有色彩，而是光投射到物体后，通过吸收和反射才产生色彩的。比如红花绿叶。 所以说色彩能被我们看到，实际上它是一个运动的过程，或者说是一种行为，它不是静止的，不是一成不变的，它是物体在不断的吸收和反射中呈现出来的光的现象。所以我们一定要认识到这点，才能理解在色彩写生中的色彩变化和相互关系。 由此可见色彩是由光产生的，那么光是怎么产生的呢。 太初之时，飘浮的世界暗无天日，没有陆地，只有无边无际的水，耶和华之灵在水上游动，又过了很久很久，是几万年或者几亿年，上帝也不知道，可能上帝他不会数数，终于有一天上帝再也收不了了说：“我要光”。于是便有了光，这就是圣经中创世纪的第一天…… 开个玩笑，这里我们有些扯远了，我们只需知道光是由光源发出的，我们常见的光源有自然光（太阳），人造光电灯、蜡烛等。 讲到这里我们就可以得到一张色彩画的产生必备的条件（过程）： 光源——物体——画家（眼、脑、手）——工具——色彩画 2．色光混合与颜料混合 色光混合与颜料混合，产生的色相是不同的。白色光是有色光的混合，色光混合得愈多，愈显得明亮，也愈近于白光。光谱上的红和蓝绿、紫和黄绿、蓝和黄等对比色光混合，都合成一种色光的色相。 颜料三原色等量混合产生灰黑色，并且混合的颜色越多纯度越低，我们称之为减色混合或负混合。色料三原色是青(C)、品红(M)、黄(Y)。在绘画调色中，如果能掌握色混合的规律，准确调配出各种不同纯度的色相，是掌握色彩变化规律的一个重要的基本功。 3．原色、间色与复色 原色：根据太阳光谱绘成的颜料色环，其中红、黄、蓝称为三原色。 间色：由两个原色相混合的色彩称为间色，即红调黄得橙、黄调青得绿、红
色彩的明度与饱和度变化 色彩是我们生活中不可或缺的一部分，它给予我们丰富多彩的感官体验。在色彩中，明度和饱和度是两个重要的属性，它们决定了色彩的光亮程度和纯净程度。本文将从明度和饱和度的定义、变化原因以及在我们生活中的应用等方面展开论述。 一、明度的变化 明度指的是色彩的亮度，即色彩中的白色成分的相对多少。明度变化是通过改变色彩的明暗程度来实现的。在调整明度时，可以通过以下几种方式来改变色彩的亮度。 1.1 调整光照条件 光照是影响明度的一个重要因素。当光照变暗时，色彩的明度会下降。这是因为光照减弱时，反射回来的光线少了，使得颜色的亮度变低。相反，当光照增强时，色彩的明度会提高。 1.2 使用色彩明度调节工具 在绘画、设计等领域，常常使用明度调节工具来改变色彩的明亮程度。例如，在绘画中可以使用调色板上的白色来调整色彩的明度，或者使用专业的绘画软件来调节明度参数。 1.3 修改色彩组合方式
通过在色彩组合中增加灰色成分，可以使得色彩的明度下降。例如，在彩色印刷中，可以调整色彩的混合比例和排列方式，来实现明度的 变化。 二、饱和度的变化 饱和度指的是色彩的纯净程度，即色彩中的灰色成分的相对多少。 饱和度变化是通过改变色彩的纯净程度来实现的。以下是几种常见的 改变饱和度的方式。 2.1 加入灰色成分 当我们在色彩中加入灰色成分时，会使得色彩的饱和度下降。这是 因为灰色相当于白色和黑色的中间色，增加了色彩的混合色，使得颜 色变得相对较暗、相对较灰。 2.2 使用饱和度调节工具 在图像处理软件中，通常提供饱和度调节工具。通过调节这些工具，可以改变图像的饱和度。例如，减少饱和度值可以使得颜色相对较淡，增加饱和度值可以使得颜色更加鲜艳。 2.3 调整色彩的组合方式 在设计中，我们可以通过改变颜色的组合方式来调整饱和度。例如，通过将高饱和度的颜色与低饱和度的颜色相互搭配，可以产生不同程 度的饱和度变化。 三、明度与饱和度在生活中的应用
色彩基本理论知识 色彩的四要素 1、色相：色彩的本来面貌。色环。物体本身固有色。 2、明度：色彩的明亮程度。 3、纯度（饱和度、彩度）：色彩的饱和程度或鲜浊程度。 4、冷暖：指色彩的补色和对比色关系，是色彩关系中最重要的一个要素。 从色相上说，有亮色调(高调)、灰色调(中调)、暗色调(低调)； 从纯度上说有高纯度色调和低纯度色调； 从冷暖上说，有冷色调、暖色调、中性色调， 冷暖对比 冷暖对比由于色彩感觉的冷暖差别而形成的色彩对比，称为冷暖对比。（红、橙、黄使人感觉温暖；蓝、蓝绿、蓝紫使人感觉寒冷；绿与紫介与其间，绿色与紫色称为中性色），另外，色彩的冷暖对比还受明度与纯度的影响，白光反射高而感觉冷，黑色吸收率高而感觉暖。将对比的冷暖色并列，冷暖感觉会更加鲜明，冷的更冷，暖的更暖，这种冷暖同时放在一起对比的现象，称冷暖对比。 同类色 两种以上的颜色，其主要的色素倾向比较接近，如红色类的朱红、大红、玫瑰红，都主要包含红色色素，称同类色。其他如黄色类中的柠檬黄、中铬黄、土黄，蓝色类的普蓝、钴蓝、湖蓝、群青等，都属同类色关系。 类似色 在色环上任意90°角度以内的颜色，各色之间含有共同色素，故称"类似色"。邻近色 在色环上任一颜色同其毗邻之色称为"邻近色"。邻近色也是类似色关系，仅是所指范围缩小了一点。 从同类色、类似色、邻近色的含义来看，都是含有共同色素。采用此类色彩配合给人以统一而调和的感觉。 对比色 在色环上任一直径两端相对之色（含其邻近色）称对比色。 补色 色环中任何两色混所得的新色与另一原色互为补色，也称余色。如绿与红、黄与紫、蓝与橙，皆属补色关系，绿的补色是红色，红的补色是绿色。 1.什么是色彩? 答:所谓色彩，是色与彩的全称。色是指分解的光进入人眼并传至大脑时产生的感觉。彩是指多色的意思，色彩是客观存在的物质现象，是光刺激眼睛所引起的一种视觉感。它是由光线，物体和眼睛三个感知色彩的条件构成的，缺少任何一个条件，人们都无法准确地感受色彩。自然界的各种物体，在接受光源照射时，由于物体性能不同，所以对光线的吸收和反射力也不同。平时所看到的物体色就是受光体反射回来的光线，并刺激视神经而引起的感觉。例如物体的红色，其色彩是吸收了光源中的一些单色光，反射出红色光而形成的。 2.什么是三原色?
简述色彩的冷暖关系 这里所说的色彩，包括天然色彩和印刷色彩两大类。下面主要讲述的是印刷色彩，对于各种色彩特性的认识可参见：色彩心理学及色彩调和论部分的内容。 冷暖是指光源的色相在画面上产生明度的差异，所谓冷调子就是指画面中以蓝色为基调的各种色彩。冷色又可细分为冷蓝、冷绿、冷灰等几种色调。暖调子则可细分为暖黄、暖橙、暖红等几种色调。红色系和橘红色系列是典型的暖调子，而蓝色系和蓝紫色系列则是典型的冷调子。下面主要讲的是对冷暖关系的处理。 我们都知道画家和摄影师喜欢用绿色、黄色等色彩来表现花草树木等物体的生机与活力，这也是“绿色代表生命”的寓意。但在印刷中绿色就不能作为主色调使用了。为什么呢？因为它只有在纯度很高的情况下才能产生最佳效果。如果加上其他成分或处理方式，就会降低绿色的饱和度，从而使图像整体偏暗。另外，绿色本身还具有膨胀、发光的特点，故当图像中出现绿色时，整幅画面给人以膨胀、发光的感觉，难免使人联想到舞台灯光、射灯所制造出的效果，而并非单纯的树叶。同样，白色和黑色的明度较低，因此也不宜使用作为背景色。尤其是当版面中已经有了深色元素时，再用这两种颜色作为背景，那么就会将原有的暗调子冲淡。而且白色的明度过高也会对视觉造成不良刺激。 4、暖调子，不适合版面中间或四周的装饰，因为这样会使整个版面变得杂乱无章。 5、平衡色调不是指原色的补色，而是指与某种
色彩倾向相反的补色关系，如绿和青，黄和紫等。这种色彩关系主要是起平衡作用的。在印刷中也是根据这种色彩关系进行处理的。 用比较好理解的一个例子就是：西红柿在一般情况下它的颜色应该是偏青色的，在网页设计中的使用一般会选择黄色作为背景色，这样既能够很好地表现出该蔬菜的红色，又不会使人产生强烈的压抑感。 1、亮调，颜色鲜艳，以红、橙、黄、绿、蓝等纯色为主。这些 色彩搭配在一起，往往会让人看起来心情舒畅。 2、浅调，色彩柔和，以紫、蓝、粉红、玫瑰红、淡黄、天蓝等淡雅的色彩为主。这种色彩的使用能让人感到清爽、柔和，比较适合营造浪漫温馨的氛围。 3、暗调，颜色偏重，以黑、白、墨绿、藏蓝、深棕、深灰等色彩为主。
简述色调,明度,彩度,色彩,多色性的联系与区别论述 题 色彩的纯度、明度的区别： 1、定义不同： 明度表示色所具有的亮度和暗度被称为明度。纯度用数值表示色的鲜艳或鲜明的程度称之为彩度。 2、值不同： 计算明度的基准是灰度测试卡。黑色为0，白色为10，在0—10之间等间隔的排列为9个阶段。有彩色的各种色都具有彩度值，无彩色的色的彩度值为0，对于有彩色的色的彩度（纯度）的高低，区别方法是根据这种色中含灰色的程度来计算的。 3、影响不同： 彩度高的色对明度有很大的影响，不太容易辨别。在明亮的地方鉴别色的明度比较容易的，在暗的地方就难以鉴别。彩度由于色相的不同而不同，而且即使是相同的色相，因为明度的不同，彩度也会随之变化的。 联系： 色彩的三要素分：明度、纯度和色相纯度;指的是色彩的鲜艳程度，它取决于一处颜色的波长单一程度。 所谓颜色的渐变就是由一种颜色渐渐过度到另一种颜色。一般色彩的渐变可以分为色相的渐变和明度渐变。
明度的渐变：从明色到暗色阶梯的变化。色相，顾名思义即各类色彩的相貌称谓，如大红、普蓝、柠檬黄等。 色相渐变：是在由一个色过渡到另一个色的过程中加进一个中间色，使其感觉更协调。 纯度渐变：在原有颜色基础上逐步加对比色，逐步加，会逐步变灰。 扩展资料 色彩构成要素：表示色彩的前后，通过色相、明度、纯度、冷暖以及形状等因素构成。 1、明度高的颜色有向前的感觉，明度低的颜色有后退的感觉； 2、暖色有向前的感觉，冷色有后退的感觉； 3、高纯度色有向前的感觉，低纯度色有后退的感觉； 4、色彩整有向前的感觉，色彩不整，边缘虚有后退的感觉； 5、色彩面积大有向前的感觉，色彩面积小有后退的感觉； 6、规则形有向前的感觉，不规则形有后退的感觉。
浅谈高中美术色彩教学中色彩冷暖与色 彩三要素之间的关系 摘要：色彩的冷暖是绘画色彩艺术作品的重要组成因素。在进行高中美术教学过程中，冷暖教学是非常重要的一个教学内容。事实上，色彩的冷暖与色彩三要素之间往往具有明显的关联性，且其在运用的过程中不仅实现了画作内容的丰富性，还能够体现出画作内在的情感寄托。一般来说色彩的冷暖本身没有太大的难度，但是对于如何引导学生更好的通过色彩冷暖知识的学习，提升自身对色彩的认识度，提升学生对色彩的喜爱度是比较困难的。正是基于学生存在的上述问题，笔者就色彩中冷暖与三要素的关系进行了深入思考，希望对学生们的色彩学习有所帮助。 关键词：高中美术；色彩冷暖；色彩三要素 课题名称：《高中美术色彩写生调色的实践研究》，立项编号：2021YTC012 一、色彩的冷暖关系 色彩的冷暖感觉是人们在长期生活实践中由于联想而形成的，冷暖是人们对外界温度感受。同时，冷暖也存在于绘画艺术中，即色彩冷暖。美术作品中的色彩冷暖顾名思义是指画面中的色彩给予欣赏者感官的体会，不同的颜色，欣赏者会有不同的冷暖感觉。例如，画面中的红色会让人联想到火，感到热、冲动、兴奋、敬畏。蓝色则使人联想到天空，感到略冷、理智、纯净。色彩冷暖会让欣赏者产生不同的冷暖感觉，不同的审美体验。在绘画过程中，学生往往注意物体的明度和色相，而忽略了冷暖。只有首先确定了冷暖关系后，才会对整体色彩关系有了一个统筹的把握。色彩的冷暖关系应从如下几个方面考虑： （一）冷暖的相对性
冷暖存在着相对性这一原则，如红、橙和黄色为暖色，蓝紫色、蓝、蓝绿色 为冷色。这一点并不难，但是在色彩冷暖对比中，让学生掌握“相对的冷暖感觉”这个知识点就比较难，殊不知在色彩的冷暖对比中，既有总体冷暖差别，也有同 为冷色之间或同为暖色之间的相互冷暖差别。如群青和湖蓝同为冷色，这两种颜 色并置比较，很容易得出群青偏暖、湖蓝偏冷的结论。朱红和大红同为暖色，两 色比较朱红偏暖色，而大红偏冷色。 （二）冷暖的对立统一性 单个物体在不同光源照射下物体受光面和背光面会呈现不同的色彩冷暖变化。例如当暖色光照射在物体上时，物体受光面呈现出暖色，而背光面表现为冷色； 反之当冷色光照射在物体上时，物体受光面呈现出冷色，而背光面表现为暖色。 不仅是物体的亮暗面存在着冷暖的对比性，同样是暗面或亮面都存在着冷暖颜色 的交替变化。这点是色彩教学中学生较难理解的，因而在美术教学中一定要让学 生理解并掌握色彩冷暖变形的这些基本规律。 （三）冷暖的空间性 在色彩静物训练中色彩的空间表现是有规律可循的。教师可以让学生观察山 上树木的颜色，得出结论：近处的树木是黄绿、草绿色或翠绿色，远处的树木是 蓝紫灰色。因此，同一颜色的事物处于不同的空间，处于近处的事物颜色偏暖， 远处的事物颜色偏冷。暖色总给人前进的感觉，而冷色总给人后退的感觉，这是 色彩的基本特性，在具体作画过程中，我们就可以利用“暖进冷退”的这一色彩 特性进行空间的表现。 二、色彩冷暖与明度的关系 明度指色彩的明暗和深浅程度的差别，任何一种颜色在明暗和深浅方面都会 有一定的变化，如黄色可以分为柠檬黄、浅黄、中黄及深黄等，这些色彩同样属 于黄色，但由于明暗的不同，呈现出来的颜色深浅也就有很大的不同，我们将之 称为色彩明度的变化。
色彩的对比规律 色彩的对比规律 色彩的对比是指质或量相互不同的两种要素搭配协调，即被强调出来的一种现象，色彩关系通过对比的方法达到增强或削弱色彩的效果。下面是店铺分享的色彩的对比规律，一起来看一下吧。 (一) 色相对比 指两种或多种色彩并置或交替变幻时因色相不同而造成的色彩对比现象。一般有原色对比、间色对比、复色对比、补色对比、同类色对比、冷暖色对比等。 红、黄、蓝三原色在十二色相环中是极端的色相对比，对比极为强烈，令人兴奋近现代绘画大师很多都采用纯色对比，画面响亮明快，热烈奔放。 橙、绿、紫间色的对比较三原色的对比略弱些，而复色的对比更为模糊，但都能取得和谐统一的视觉效果。 红与绿、黄与紫、橙与蓝属于补色对比，各自的色彩个性就会显得更加鲜明突出。两种补色相并置对比最强，运用色相对比手法，可以突出主体，绘画中使用强烈的色相对比，会造成鲜明强烈的色彩效果。 (二) 明度对比 指各种色彩在素描关系上的明暗对比和同一色彩不同明暗层次的对比。中国水墨画有“墨分五色”之称，也是运用了明度对比手法产生的视觉效果。同二色相因明度的不同可以产生由深到浅的`色彩变化，而产生明度对比。绘画中的人们往往被色彩的色相所迷惑，而忽略对色彩的明度的表现。 红色只有作为一种暗色使用，才会显得饱满鲜明，将红色加白色逐渐提高明度，红色也就会逐渐显得苍白而失去光辉。饱和的蓝色也很暗，表现大海的蓝多用群青、普蓝，甚至加入一些黑色，方能表现出大海的沉重和深邃;黄色本身属于亮色，明度范围很窄，因而明暗层次较少，自身的明暗对比也较弱。
光照的强弱与固有色的明度有着取下的规律： 强光下，固有色重的，其明暗反差大; 强光下，固有色浅的，其明暗反差小; 弱光下，固有色重的，其明暗反差小; 弱光下，固有色浅的，其明暗反差大。 (三) 纯度对比 也称灰艳对比，通常是纯度高的色与纯度低的色并列产生对比，艳色更艳，灰色更灰。 (四) 冷暖对比 指冷色与暖色相互对立以及冷暖色调的对比。 色彩的冷暖感觉是相对而言的，冷色和暖色并置在一起，促进了两色的两极分化，冷色越显冷，暖色越显暖。绘画中，每件作品都包含着色彩冷暖的对比因素，只是有些是强对比，有些是弱对比。一幅作品的色彩如果只有明度对比，没有色彩的冷暖对比，画面就会显得单调，索然无味。 一幅画的色彩往往在明部与暗部、物体与物体、物体与背景、画面的前景与后景及画面的每一个部位都存在着不同程度的冷暖对比。即使在一个平面上也会产生自上而下、自左而右的冷暖变化。作画过程中要善于掌握色彩的冷暖变化规律，其作品才更具有色彩艺术的生命力。 色彩的冷暖变化规律从如下几个方面来进行探索： (1) 物体亮部色彩主要是光源色与固有色的结合，受光部分是冷色，背光部分必然是偏暖色。 (2) 物体亮部与暗部冷暖程度取决于该物体所处的光源色和环境色的冷暖程度。 (3) 同一色彩的物体，前面物体的色彩冷暖对比强，后面物体冷暖对比弱。 (4) 物体呈暖色，周围色必定偏冷;物体呈冷色，周围色必定偏暖。 (5) 物体色彩较艳，周围色彩纯度需减低，达到灰艳对比的效果。 (6) 物体的固有色通常出现在明暗交界的亮部灰色区。亮部灰色
色彩的冷暖 (1) 色相;顾名思义即各类色彩的相貌称谓，如大红、普蓝、柠檬 黄等。色相是色彩的首要特征，是区别各种不同色彩的最准确的标准。事实上任何黑白灰以外的颜色都有色相的属性，而色相也就是由原色、间色和复色来构成的。 (2)明度;在无彩色中，明度的色为白色，明度最低的色为黑色， 中间存有一个从亮到暗的灰色系列。在有彩色中，任何一种纯度色都 有着自己的明度特征。例如，黄色为明度的色，处于光谱的中心位置，紫色是明度最低的色，处于光谱的边缘，一个彩色物体表面的光反射 率越大，对视觉刺激的水准越大，看上去就越亮，这个颜色的明度就 越高。明度在三要素中具较强的独立性，它能够不带任何色相的特征 而通过黑白灰的关系单独表现出来。色相与纯度则必须依赖一定的明 暗才能显现，色彩一旦发生，明暗关系就会同时出现，在我们实行一 幅素描的过程中，需要把对象的有彩色关系抽象为明暗色调，这就需 要有对明暗的敏锐判断力。我们能够把这种抽象出来的明度关系看做 色彩的骨骼，它是色彩结构的关键。 (3)纯度;指的是色彩的鲜艳水准，它取决于一处颜色的波长单一 水准。我们的视觉能辨认出的有色相感的色，都具有一定水准的鲜艳度，比如绿色，当它混入了白色时，虽然仍旧具有绿色相的特征，但 它的鲜艳度降低了，明度提升了，成为淡绿色；当它混入黑色时，鲜 艳度了降低了，明度变暗了，成为暗绿色；当混入与绿色明度相似的 中性灰时，它的明度没有改变，纯度降低了，成为灰绿色。不同的色 相不但明度不等，纯度也不相等，例如纯度的色是红色，黄色纯度也 较高，但绿色就不同了，它的纯度几乎才达到红色的一半左右。在人 的视觉中所能感受的色彩范围内，绝绝大部分是非高纯度的色，也就 是说，大量都是含灰的色，有了纯度的变化，才使色彩显得极其丰富。纯度体现了色彩内向的品格。同一个色相，即使纯度发生了细微的变化，也会立即带来色彩性格的变化。
高明度色偏冷,低明度色偏暖。 红、橙、黄色常常使人联想到旭日东升和燃烧的火焰，因此有温暖的感觉；蓝青色常常使人联想到大海、晴空、阴影，因此有寒冷的感觉；凡是带红、橙、黄的色调都带暖感；凡是带蓝、青的色调都带冷感。色彩的冷暖与明度、纯度也有关。高明度的色一般有冷感，低明度的色一般有暖感。高纯度的色一般有暖感，低纯度的色一般有冷感。无彩色系中白色有冷感，黑色有暖感，灰色属中。 色彩的轻重感色彩的轻重感一般由明度决定。高明度具有轻感，低明度具有重感；白色轻，黑色重；低明度基调的配色具有重感，高明度基调的配色具有轻感。 色彩的软硬感色彩软硬感与明度、纯度有关。凡明度较高的含灰色系具有软感，凡明度较低的含灰色系具有硬感；纯度越高越具有硬感，纯度越低越具有软感；强对比色调具有硬感，弱对比色调具有软感。 色彩的强弱感高纯度色有强感，低纯度色有弱感；有彩色系比无彩色系有强感，有彩色系以红色为强；对比度大的具有强感，对比度低的有弱感。即地深图亮则强，地亮图暗也强；地深图不亮和地亮图不暗则有弱感。 色彩的明快感与忧郁感色彩明快感与忧郁感与纯度有关，明度高而鲜艳的色具有明快感，深暗而混浊色彩的色具有忧郁感；低明基调的配色易产生忧郁感，高明基调的配色易产生明快感；强对比色调有明快感，弱对比色调具有忧郁感。 色彩的兴奋感与沉静感这与色相、明度、纯度都有关，其中纯度的作用明显。在色相方面，凡是偏红、橙的暖色系具有兴奋感，凡属蓝、青的冷色系具有沉静感；在明度方面，明度高的色具有兴奋感，明度低的色具有沉静感；在纯度方面，纯度高的色具有兴奋感，纯度低的色具有沉静感。因此，暖色系中明度高纯度也高的色兴奋感觉强，冷色系中明度低而纯度低的色有沉静感。强对比的色调具有兴奋感，弱对比的色调具有沉静感。
色彩的冷暖（五篇） 第一篇：色彩的冷暖 色彩的冷暖： 以大地黄为基调延伸出来的颜色，如土黄，橙，绿。这都是暖色。以天空蓝为基调延伸出来的颜色，如紫，这是冷色调。灰、白、黑一般为中性色。 因为目前区分色彩一般是安四季色彩理论来分的，就是分春，夏，秋，冬。春和秋都是暖色系的，夏和冬是冷色系。而春和夏都属于不饱和的色彩，秋和冬属于饱和的色彩。冷暖色：指色彩的冷暖分别。 色彩学上根据心理感受，把颜色分为暖色调（红、橙、黄）、冷色调（青、蓝）和中性色调（紫、绿、黑、灰、白）。在绘画、设计中，暖/冷色调分别给人以亲密/距离、温暖/凉爽之感。成分复杂的颜色要根据具体组成和外观来决定色性。另外，人堆色性的感受也强烈受光线和邻近颜色的影响。 色彩的冷暖感觉是人们在长期生活实践中由于联想而形成。红、橙、黄色常使人联想起东方旭日和燃烧的火焰，因此有温暖的感觉，所以称为“暖色”；蓝色常使人联想起高空的蓝天、阴影处的冰雪。因此有寒冷的感觉，所以称为“冷色”；绿、紫等色给人的感觉是不冷不暖，故称为“中性色”。色彩的冷暖是相对的。在同类色彩中，含暖意成分多的较暖，反之较冷。 暖色：人们见到红、红橙、橙、黄橙、红紫等色后，马上联想到太阳、火焰、热血等物象，产生温暖、热烈、危险等感觉。 冷色：见到蓝、蓝紫、蓝绿等色后，则很易联想到太空、冰雪、海洋灯物象，产生寒冷、理 智、平静等感觉。 色环实质上就是在彩色光谱中所见的长条形的色彩序列，只是将首尾连接在一起，使红色连接到另一端的紫色。色环通常包括12种不同的颜色。（如：12色相环） 下面是各种冷暖色中的具体各种颜色给人的不同感觉以及这些颜
色由于色彩的色相，明度，纯度不同，给人们带来的不同感觉。利用色彩的场所也有所区别。一下就是有关这些的介绍。 ★红色RED： 红色是热烈、冲动、强有力的色彩，它能使肌肉的技能和血液循环加快。由于红色是可见光波最长的波长这一特性，所以它极易引起注意，因此在各种媒体中也被广泛的利用，除了具有较佳的视觉效果之外，更被用来传达有活力，积极，热诚，温暖，前进等涵义的企业形象与精神，另外红色也常用来作为警告，危险，禁止，防火等标识用色，人们在一些场合或物品上，看到红色标示时，常不必仔细看内容，即能了解警告危险之意，在工业安全用色中，红色即是警告，危险，禁止，防火的指定色。大红色一般用来醒目，如红旗、万绿丛中一点红；浅红色一般较为温柔、幼嫩，如：新房的布置、孩童的衣饰等；深红色一般可以作衬托，有比较深沉热烈的感觉。★黄色yellow：黄色的灿烂、辉煌，有着太阳般的光辉，象征着着凉黑暗的智慧之光。黄色有着金色的光芒，有象征着财富和权力，它是骄傲的色彩。在工业用色上，黄色常用来警告危险或提醒注意，如交通标志上的黄灯，工程用的大型机器，学生用雨衣，雨鞋等，都使用黄色。黄色在黑色和紫色的衬托下可以达到力量的无限扩大，淡淡的粉红色也可以像少女一样将黄色这骄傲的王子征服。黄色与绿色相配，显得很有朝气，有活力；黄色与蓝色相配，显得美丽、清新；淡黄色与深黄色相配显得最为高雅。淡黄色几乎能与所有的颜色相配，但如果要醒目，不能放在其他的浅色上，尤其是白色，因为它将使你什么也看不见。★橙色orange： 橙色是欢快活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色，它使人联想到金色的秋天，丰硕的果实，是一种富足、快乐而幸福的颜色。橙色稍稍混入黑色或白色，会变成一种稳重、含蓄又明快的暖色，但混入较多的黑色，就称为一种烧焦的色；橙色中加入较多的白色会带来一种甜腻的感觉。橙色明视度高，在工业安全用色中，橙色即是警戒色，如火车头，登山服装，背包，救生衣等，橙色一般可作为喜庆的颜色，同时也可作富贵色，如皇宫里的许多装饰。橙色可做餐厅的布