以“起棱、汁浆”为中心谈方东树的诗论

第28卷 第6期 牡丹江大学学报 Vol.28 No.6 2019年6月 Journal of Mudanjiang University Jun. 2019 文章编号:１００８－８７１７（２０１９）０６－００１８－０３以“起棱、汁浆”为中心谈方东树的诗论方　新（安徽黄梅戏艺术职业学院，安徽　安庆　２４６０５２）摘 要：方东树秉承“桐城家法”，创造性地提出“起棱”“汁浆”两个范畴，并以此论诗。

考察诗论可知：“起棱”关乎于诗歌章法，要求层层突起，使诗体呈现不平之气；“汁浆”关乎于诗作内蕴，即以此诗法铺排，将作者才情思致融结，诗作内蕴饱满，韵味无限。

方东树以此为诗歌理想，进而构建有迹可循的诗法，并在作品中得到印证。

方氏“棱汁”诗论，具有理论和实践价值，扩大了“桐城诗法”的堂庑，丰富了中国古典诗论。

关键词：方东树；“起棱”；“汁浆”；诗论中图分类号：I22 文献标识码:AFocusing on the "Ridge and Juice Paste"as to the Poetics of Fang DongshuFANG Xin（Anhui Huangmei Opera Art Vocational College,Anqing，Anhui　246052）Abstract:Fang Dongshu, adhering to the "Tongcheng Family Law", creatively put forward the two categories of "ridge" and "juice" and used them to discuss poetry. From the study of poetry theory, we can see that "ridge" is related to the composition of poetry, requiring that the style of poetry be uneven, and "juice paste" is related to the connotation of poetry, that is to say, the arrangement of poetry, the combination of the author's talent and thoughts, the full connotation of poetry and unlimited charm. Fang Dongshu takes this as the ideal of poetry, and then constructs a traceable poetry method, which is confirmed in his works. Fang's poem theory of "Ridge Juice" has theoretical and practical value, expanding Tanglu of "Tongcheng Poetry Method" and enriching Chinese classical poetry theory.Key words: Fang Dongshu; “ridge”; “juice paste”; poetics.收稿日期：基金项目：作者简介：２０１８－１２－０４安徽省教育厅人文社科研究重点项目“桐城派刘开的文学创作和思想研究”（ＳＫ２０１８Ａ１０２２）；安徽省教育厅“安庆地域文化智慧课堂项目”（２０１７ｚｈｋｔ１４４）；安徽省教育厅教学研究重点项目“黄梅戏文化视域下语文课程的渗透式教学研究”（２０１８ｊｙｘｍ０７９３）；安徽省教育厅“大学语文之‘文心诗品’章节智慧课堂项目”（２０１８ｚｈｋｔ１９２）的阶段性成果方新（１９８３－），男，安徽桐城人，安徽黄梅戏艺术职业学院讲师，硕士，研究方向：桐城派及皖江文化。

作为“姚门四杰”之一，方东树是桐城派中期的代表人物，和梅曾亮、管同、姚莹、刘开等人相比，他学术著作丰硕，且在诗歌创作及理论上创获更多。

作为一个成熟的古文流派，隐然还有一学派和诗派存在。

①以方氏为代表的姚门弟子，肩负承续“桐城家法”文、诗、道统的重任，远绍宋人诗文及学术门径，近接“四祖”②，尤其是姚鼐的绳墨，不遗余力地耕耘诗田，“桐城家法”便自然流转于诗人墨管中。

晚清徽州经学家程秉钊撰《国朝名人集题辞》褒赞姚姬传、刘海峰等桐城诗家作品，18曰：“论诗转贵桐城派，比拟文章孰重轻。

”可知嘉道时期桐城诗家的影响力。

创作实践呼唤总结，外界质疑更需回应，③方东树继承古桐国诸子“以文论诗”的传统，有《半字集》（二卷）、《考槃集》（三卷），此二集后由方氏本人删汰合为《仪卫轩诗集》；另有《王余集》（一卷），后世弟子辑录《仪卫轩遗诗》二卷，存世作品四百余首，甚为可观。

方氏结合创作体悟和独特视角纵论历代诗作，所撰《昭昧詹言》“在诗歌理论上自成一家”④，他“用古文的章法布局要求诗歌，认为诗歌须有顿挫截断之感”⑤。

这里以方氏所言“起棱、汁浆”为中心考察其诗论内涵及诗作法度。

一、方东树所提“起棱”“汁浆”的内涵《昭昧詹言》中多次出现“起棱”“汁浆”之评。

他论说心中诗之“神品”：“凡诗文之妙者，无不起棱，有汁浆，有兴象，不然，非神品也。

”⑥“其入妙处，全在神来气来，纸上起棱……此为有汁浆，此为神气。

”⑦二词有时分开说，有时合起而论，均不见于前人著述，为方氏发明之论诗范畴，其所蕴含意义及价值，颇值玩味。

“起棱”，意为诗歌章法脉络之横截顿挫。

方氏诗歌创作既丰，有感于章法脉络之妙悟。

他从诗美出发，评述起笔、叙接、写画、议论、转承、结势等章法铺排。

涵咏“起棱”一词，“起”为起笔、兴起意，作诗前程的笔势经营；“棱”为凌峰、山棱意，起笔后形成的腾挪委蛇气势。

补足为“起笔有棱”，庶几助于今人理解。

“起棱在神气，存乎能解太史公之文。

”⑧解《史记》文章，大抵归于文章中用辞雅洁却波澜起伏的叙事笔法，义在法先，且法随义变的为文态度，才能使作品避免平滑无力，诗意浅薄。

类似的观点另见方氏对杜甫诗老淡有力的品评中。

其评《奉先刘少府新画山水障画》中“悄然坐我天姥下，耳边已似闻清猿”句：“随手于议写中起棱”；评“不见湘妃鼓瑟时，至今斑竹临江活”：“又于写中起棱”。

案此诗为咏画长诗，盛赞善画的奉先县县尉刘少府（至今未确考其人名姓）的画作。

诗作开篇，将画作动人心魄。

层层叙写之下，未免虚空。

于是“悄然”句，开始抒发观者赏画的主体感受，先说画作移人情，如在耳边目前；甚者，可以惊天感神。

此处波澜为之一转换矣。

至此，诗作开始就画论画，全幅屏障中山水上下远近，至“不见”句，山水视角终于回环交错，赏画情绪为之再转换矣。

此处“起棱”，妥帖道出诗作虚实相生的笔法。

章法顿挫，笔势横截，诗歌为之纵横跌宕，不仅可指诗意的起伏阔达，也鼓励用笔简省生新，方氏反复肯定的“事外之妙”，因之全开。

如评杜诗《暮归》后四句：“一气顿折，曲盘瘦硬。

”此诗虚实结合，前四句情景刻画入化境，后四句承接前四句：月明，所以碧梧、白鹤皆见；风凄，所以乌鸦、梧桐倍感哀愁。

“一气顿折”，诗体一气直下无突兀，物情之哀连着主体愁思。

南去北归进退维谷，此处为一“起棱”；年过半百仍不如意，再一“起棱”；明日看云依旧远行，三“起棱”而结笔。

故而，方氏赞评该诗“笔势回旋顿挫阔达，纵横如意，不流于直致，一往易尽……百炼钢化为绕指柔矣”⑨。

章法脉络有“起棱”，洋溢着方氏的诗学旨趣。

“汁浆”，意为诗歌内在情意饱满淋漓。

笔下起棱，章法顿挫，还需胸有丘壑，方得兴象全出，方氏所谓“汁浆”之境至矣。

“汁浆”一词，生动形象，初义是浆果内的汁水，不难和诗体蕴含相关联。

“起棱”用语应生新，“汁浆”也应意象生动，“但有叙说而无象，故不妙也。

”⑩若以“起棱”为诗歌线条筋骨，那么“汁浆”当为色彩肉肌。

“汁浆存乎读书多，材料富。

11以胸襟识见灌注诗气流转，提升诗体审美价值。

又说“汁浆起棱，不止一处，愈多愈妙，段段有之乃妙。

12，乃气势飞起顿挫有致，如何可以“段段有之”？笔者以为，诗法的错落有致，奇崛求变，这些虚实顺逆变化，直接导致诗体内容的多重生发，内涵更加丰厚充实。

这就是两者浑融的高妙处，使诗体之局部也呈现骨气端翔的风采。

在《昭昧詹言》中，老杜太白东坡陶诗皆有“汁浆”，以“汁浆”论“妙、力、气”，因知“汁浆”应为植之先生诗学追求。

章法开合跌宕，淋漓诗情便随诗笔喷薄而出。

其评韩诗“笔势涌出，读之拦不住，望之不可及，测之来去无端涯”；评太白诗13养万千的“神品”风采：“言中有物，故闻之足感，味之弥旨，传之愈久而常新。

”“棱汁”：“起棱”“汁浆”合用，呈现工妙兴象。

“起棱”“汁浆”二词为方氏独创，虽然难以确解，却不失趣味。

外有棱峰即奇崛不平，内有汁浆便顿生滋味。

两者融合的诗作，华妙 灵动“在兴象与词”。

如评杜甫《天育骠骑歌》的诗歌章法，他将诗句行文笔势一一安顿：开头二句，就是“突起奇纵”的“起棱”之笔，以此提起后六句，句句写真马，句句都为画上之马。

后又以“阅清骏”再起棱，意谓“四十万匹”都付与“大奴”，独以“别养骥马”来形容其“神俊”。

这里“四十万匹”本因紧接“阅清骏”，却在诗意传达后，补入一句，诗势筋脉因之一顿，方氏曰：“而‘当时’四句，提笔跌宕，以补叙为棱汁，19即借此逆入。

”杜诗常有“棱汁”俱在的好处，故植之先生极为推崇。

“棱汁”虽出自植之首创，但内在精神仍和“桐城家法”一体承传。

有论者著文从“诗法之妙”和叙、写、议三法解读“棱汁”的意蕴，也是行之有效的路径。

另该文指出，“‘棱汁’强调文法高妙……这就是‘言有序’；‘棱汁’还追求诗意的层深和密致……这就是‘言有物’。

14能体现出方氏对本派文论的开拓之功。

确然，主体之情思和具体物象的结合，借助章法的安排和意趣的转移——“棱汁”的俱在完满，遂有生动气韵、工妙兴象。

总之，方东树以“起棱”“汁浆”为中心，构建了一个章法上波澜顿挫，内蕴上情思满溢的诗学理想。

二、以“棱汁”为中心的诗法，与方东树诗歌创作的相互观照既以“起棱、汁浆”为诗歌审美的“妙境”，方东树诗歌创作便可高屋建瓴，向上一路，能感物生情，能品味不尽，能传之弥远。

如果分析具体诗作，既可以印证“棱汁”诗论内涵，又可总结出建立在此诗美理想上的笔法。

15：这是写给好友管同的悼亡诗。

首句，即以力开篇：“故人舍我没”，交代直接，横截见山，大笔作“起”；“舍”字，既明说“故人”之可恸，又道出我之不舍，“没”字尤见力量；“宿草已生墓”，更增一层力量。