第一节《声音的产生》教案拓展知识背景(北师大版初二上)古琴
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第一节《声音的产生》教案拓展知识背景(北师大版初二上)古琴
你有没有听过俞伯牙和钟子期的故事?
传奇俞伯牙是一位操琴高手.有一日,他于一个山清水秀之所悠悠操琴.正当他沉醉于琴声之中,有一个渔夫走过来,席地而坐.当伯牙操琴如痴如醉之时,他喃喃自言:"巍巍乎志在高山..."又言:"汤汤乎志假设流水..." 伯牙闻语惊然,世间竟有如此心意相通之人,遂二人结交为挚友.时逝如水,当数年过去,伯牙再次来到此地访子期,却闻得子期的死讯.伯牙大悲大恸,遂摔琴,曰自此无知音也...
因此便有伯牙摔琴谢知音之传.故事的细节小麦记不太清晰了,但是这种摔琴谢知音的深厚友谊却让小麦感叹万千.也是从那个故事,小麦明白了世上有古琴这一寄情抒意之物.后又有幸观得«大明宫词»这一电视剧.虽未从头至尾详解之,但却听到了«长相思»这段摄人心弦的古琴曲.无奈小麦是个性情中人,尽管明知这是个与历史相背的故事,却仍旧为之感动得泣然...
琴—拔奏弦鸣乐器.是中国古老的拔弦乐器,亦称瑶琴,玉琴.现代称为古琴、七弦琴.我国古代许多思想家、文人,如孔子、司马相如、蔡邕、嵇康等都以弹古琴著称.传闻诸葛亮巧施空城计,悠然操琴智退司马懿十万大军的故事.
形制—琴的全身是扁长共鸣箱.面板确实是指板.琴身宽的一端为头,窄的一端为尾.琴头上嵌有承弦的岳山,尾端有承弦的龙龈和爱护琴尾的焦尾.琴面外侧13个圆点称为徽,是泛音的标志,也是音位的重要依照.琴徽多用贝壳制,也有用玉石或纯金制.琴背有大小不等的两个出音孔.大者称龙池,小者称凤沼,出音孔以长方形为常见,也有圆形或一圆一方者.古琴的常用定弦为C、D、F、G、A、c、d,音域宽达四个多八度,借助面板上的十三个〝徽〞位,能够弹奏出许多泛音和按音.琴面多用桐木也可用松木、杉木,背板用梓木.周身刷漆,以黑色为主,也有红色和棕色者.琴身的漆通过百年左右,开始产生断纹.有了断纹的琴音质会更美.凡传世古琴无不通过生漆的修补.古琴有大、中、小多种,以中型为多.其形制和结构差不多相同,有仲尼式、连珠式、落霞式、蕉叶式等等,仲尼式最为常见.古代琴用丝弦,最正确者呈半透亮状,称为冰弦.现用钢丝芯缠尼龙弦,音量增大,余音加长,按弦移指的磨擦噪声减少.古琴的音色古朴典雅,富有韵味.低音区音色深沉,苍劲,中音区音色淳厚、纯洁、高音区那么清细、明朗,丰富的泛音那么特具透亮、晶莹之感.古琴的演奏手法繁复,常用于独奏或与洞箫合奏.
名琴—在琴的漫长进展历史中,产生了精深的造琴工艺和造琴名家.唐代造琴以四川雷氏家族及四川郭亮、江南张越为一代名家,而雷氏家族中以雷威的制琴技术最高.宋琴传世精品更多些,但见于记载的造琴名家专门少.元人朱致远、明人张敬修是当时的造琴名家,传世之作许多.明代藩王、潞王监造的琴200多张,但佳者极少.古人造琴的体会收录在一些琴书中,最早是北宋时期的造琴法.一种见于«太音大全集»〔1413年往常刊〕,一种见于«琴苑要录»〔宋人编,明代抄本〕.明代«风宣玄品»〔1539年刊〕等都收有系统的造琴法.有的琴腔内或琴背上刻有制作者或监造者的姓名和年代,优良的琴经常有人写诗题词刻在琴背,并依照琴的特点、造型和作者的意愿命名.如:九霄环佩、海月清辉、太古遗音、雪夜冰、幽涧泉等.
名曲—由于派不较多,有浙派、虞山派、广陵派等.所形成的代表作也不尽同.现存较为常见的的琴谱有:«流水»、«潇湘水云»、«梅花三弄»、«胡笳十八拍»、«凤求凰»等.