柳永词的艺术风格浅谈

《少年游·十之四》是宋代词人柳永的代表作之一，该词以其清新婉约的风格和优美的语言蜚声文坛。

本篇文章将对《少年游·十之四》进行深入的赏析，探讨其艺术特点和内涵。

一、形式特点1. 对偶句的运用《少年游·十之四》在表达上使用了对偶句，通过对偶句的运用，构成了韵律优美的句子，增加了词的音乐美和节奏感。

2. 音律优美柳永在《少年游·十之四》中运用了优美的音韵，采用了平仄和谐的语言，使整个词章具有了平仄相间、抑扬顿挫的韵律美，令人耳目一新。

3. 对景颇详柳永在词中对景的描写颇为详尽，如“繁花漠漠”、“草色新”等，对景物的描写具有高度的艺术感染力，令人仿佛置身其中。

二、内涵分析1. 描写闺怨《少年游·十之四》描写了少年游的离愁别绪，表现了闺中怨思之情，突出了离愁别绪，流露出悲苦的离别之情。

2. 抒发思念之情柳永通过《少年游·十之四》表现了对所思念之人的深情，动情地描绘了男女之间深厚的感情。

3. 表达对逝去时光的留恋在词中，柳永表达了对逝去时光的留恋之情，抒发了对美好青春的向往和怀念之情。

三、艺术价值1. 音韵美《少年游·十之四》在音韵美上表现出色，平仄搭配和对偶句的运用使得整篇词章音乐感十足，给人以耳目一新之感。

2. 描写技巧柳永在词中对景的描写技巧娴熟，通过对景的描写，使得整个词章布局合理，形象生动，富有感染力。

3. 表达情感《少年游·十之四》充分表达了柳永对离愁别绪和深情的感怀，抒发了对逝去时光的留恋，是一首具有深刻情感的佳作。

四、艺术风格1. 清新脱俗《少年游·十之四》以其清新脱俗的风格，清新淡雅的笔调，展现了柳永独特的艺术魅力。

2. 婉约秀丽柳永的词以其婉约秀丽的风格深受文人雅士的喜爱，成为了宋代词坛的一朵奇葩。

3. 柔情款款《少年游·十之四》充满了柳永柔情的款款之情，浸透着对生活的热爱和对美好的追求。

浅议柳永慢词以俗为美的艺术特色江洛学区，杨霞内容摘要：在慢词体制的发展过程中影响最大的词人便是柳永。

在词体和词调方面的开创，为宋词在表现功能、艺术风格和思想内容各方面的拓展奠定了基础，在词史上有不可磨灭的作用。

其词音律谐婉，长于铺叙，他以写俗词而得名。

他放浪不羁的性格成就了俗词的名誉，也因此受到世人的批评,对其词的评价总是褒贬参半,但“雅”与“俗”是一组相互对立，又相互转化，相互渗透的概念。

本文从柳永的生平；柳永词的语言特色；柳永词的主题思想；柳永词的艺术手法等诸多方面来评价柳永慢词以俗为美的艺术特色。

关键词：柳永生平慢词以俗为美一、柳永的生平及思想变化1、家庭的熏陶柳永是中国词史上第一个专业词人。

他的生卒年很难确定(一说980-1053，又说约为987-1055，又说1004-1054)，原名三变，字景庄；后改名永，字耆卿。

排行第七，故人称“柳七”。

祖籍河东（今山西永济），徙居崇安(今福建崇安县)。

他的祖父柳崇五代时以儒学著名，终生不仕，老于布衣。

父亲柳宜，也是进士出身，还曾仕任于南唐，入宋后，官任工部侍郎。

柳宜对旧主李煜的怀念，时常以默诵其词来表达。

对新主的惧怕使他做人很小心，自此便谨小慎微，如履薄冰。

柳永兄弟三人，柳三复、柳三接与柳三变，三人在当时都有知名度，号“柳氏三绝”。

在这样一个重视儒学、有文化修养的传统仕宦之家，少年时代的柳永无疑受到了很好的家庭熏陶。

在性格方面更多的是受父亲的影响，多显其柔软的一面；家庭的文化氛围，启发了柳永对词的兴趣。

传统的儒学思想又为他以后在官场苦苦追求埋下了种子。

2、仕途的坎坷柳永少有俊才,为人风雅,巧工词章，年轻时曾有“金鹅峰下一枝笔”之称。

其父的挚友范仲淹很赏识他的才华，还带他历经沙场，拓展生活经历。

柳永由于词的名气，自然很得意。

天性的放浪不羁使他的私生活充满了风流趣事。

人生得意的柳永满怀希望，在宋真宗天禧元年时赴京城赶考，自以为金榜题名似探囊取物，将有作为如水到渠成。

分类号：题目：宋词研究之柳永词的艺术特色作者姓名：赵倩倩学号： 2008020316 系(院)、专业：文学院汉语言文学指导教师姓名：宋辉指导教师职称：讲师2010年3月 20日摘要正如宋词直到欧阳修等人登上诗坛才显现出独特的面目一样，宋词道柳永手中才产生重大变化，使词无论是在题材.体裁..语言.结构.篇幅.抒情等诸方面都产生重大的意义。

对以后词的发展奠定了坚实的基础。

使词在柳永开创的这个基础上日臻完善，最终成为与诗相提并论的一种重要文学体裁，再加上后来的元曲，人们并称他们为传统的古代文学经典：唐诗.宋词,元曲。

较唐五代之词，柳永打破了小令一统天下的局面，他大量地创造慢词，并最终使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。

他还创造了大量的词牌并极大地过大了词的表达内容和表现倾向。

在语言表达方式上和表现方法上，他运用日常用语和俚语以及大量的运用白描和铺陈的表现方法来表现自己的感情。

在词的审美情趣方面朝着通俗化的方向变化，在题材取向上朝着自我化的方向拓展。

总之，柳永对词的发展做出了不朽的功绩。

关键词:柳永词艺术特色ABSTRACTAs ci poets who boarded until ouyang xiu to show the same song, are unique ways to generate significant changes careful hand, make the word in both theme. Genre. Language. Structure. Length. Such aspects as lyrical have important significance. After the development of ci laid solid foundation. We can make a word in this basis, and finally became ever-improving equate with poem is a kind of important literary genre, plus YuanQu, people calling them for the traditional ancient literature classic, Tang, song. YuanQu.A word of tang and five dynasties, we can break the poem skillfulness situation, he created a ManCi, and finally make ManCi and poem two asanas tied, strand. He also created a lot of epigraph and greatly big word expressing contents and performance. In the language expression way and method, his use of slang and idioms and daily use of lyrics and operating method to show their feelings. In the words of the aesthetic aspect towards the direction of popularization, on the theme of the ego orientation toward the direction of development. Anyhow, we can make the immo目录摘要 (1)英文摘要 (2)绪论 ..................................................................................................错误！未定义书签。

论柳永词的雅与俗一、本文概述柳永，这位北宋时期的词坛巨匠，以其独特的艺术风格和深远的影响力，成为了中国古代文学史上不可忽视的存在。

他的词作，既展现了深厚的文化底蕴，又富有鲜明的时代特色，被誉为雅俗共赏的典范。

本文旨在深入探讨柳永词的雅与俗两个层面，以期更全面地揭示其词作的独特魅力与深远影响。

我们将对柳永词的“雅”进行分析。

柳永的词作中，不乏对自然风景、人生哲理的细腻描绘和深刻思考。

他善于运用典故，化用前人诗句，使得词作充满了深厚的文化底蕴。

同时，他的词作语言优美，意象丰富，意境深远，展现了高度的艺术造诣。

这种高雅的艺术风格，使得柳永的词作在当时的文人墨客中广为流传，并对后世的文学创作产生了深远的影响。

我们将探讨柳永词的“俗”。

柳永的词作不仅高雅，而且通俗易懂，深受广大人民群众的喜爱。

他的词作中，有许多反映市民生活、描写爱情故事的篇章，这些篇章以平实自然的语言，生动形象地展现了当时社会的风土人情和人们的生活状态。

这种贴近生活的创作风格，使得柳永的词作在民间广为传唱，成为了当时社会文化的重要组成部分。

柳永的词作既具有高雅的艺术风格，又充满了通俗的生活气息。

这种雅俗共赏的特点，使得他的词作在中国古代文学史上独树一帜，对后世的文学创作产生了深远的影响。

本文将通过对柳永词的深入分析，揭示其雅俗共赏的艺术魅力，以期更好地理解和欣赏这位词坛巨匠的卓越成就。

二、柳永词的雅柳永的词作，不仅以其独特的俗味赢得了广大民众的喜爱，更以其深厚的雅趣和独特的艺术风格，在文学史上留下了浓墨重彩的一笔。

柳永的雅，主要体现在以下几个方面。

柳永的词作语言华美，词藻丰富，善于运用各种修辞手法，如比喻、拟人、夸张等，以生动的描绘和细腻的情感表达，构建出一个个美丽的艺术世界。

他的词作语言既典雅又优美，既有文人墨客的精致，又不失市井小民的生动，这种独特的语言风格，使他的词作既有深度，又有广度，深受读者喜爱。

柳永的词作情感真挚，意境深远。

他善于以词抒情，通过细腻的笔触，描绘出人生百态，表达出对人生、爱情、离别等主题的深刻思考。

文学评论·古典文学浅谈柳永词的艺术成就肖智中 湖北科技学院摘 要：柳永的词缠绵婉转，感情真挚感人，具有较强的审美和文学意蕴。

柳永的词结构极具变化之美，由情到景，生动形象的将词中的情境表达了出来。

在形式上实现了从小令到长调的演变，在内容上词作内容实现了由伤春到悲秋的转变，柳永词作的创新点就在于他对婉约词的大力发展和创作。

在词作上大量的融入了市民的生活，让文学走进了人们的生活，同时也不断地扩充了文学的取材内容，促进了文学的丰富多彩。

关键词：柳永；艺术成就；宋词[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2019)-17-098-01词的兴起，开始就是配乐演唱的，柳永精通音律，他用民间原有的曲调将小令发展成慢词，或者是利用旧曲，在旧曲的基础上翻新词调，另外创自新的词调，大大丰富了慢词的曲牌。

在柳永现存的213首词中就用了133种的词调。

在北宋的八百八十多种的词调中就有一百多个词调是柳永自己所创的。

词牌的大量更新就增加了词的表现容量，扩大了词的表现力。

在柳永词调的大大增加之下，宋词的长调渐渐的发展壮大起来，创作长调也就成了一时的文风。

一、柳永的三大成就(一)在形式上实现了从小令到长调的演变在我国的中国诗词发展历史上柳永不仅在内容上开拓了词的领域，语言比较通俗易懂，在形式上柳永将诗词从小令发展到了长调，在中原地区上至达官显贵下到平民百姓都喜欢柳永之词，在西夏等异国也广为流传，这样可见柳永的词在当时的流传之广。

在形式上柳永深入民间，继承了民间流行的俗曲和慢词。

在晚唐五代和北宋初年间，文人墨客崇尚只写小令而不写慢词的现状。

小令是词调体式的一种，一般是指篇幅比较短小的词，小令通常将字数控制在五十八字之内。

长调也是词调体的一种，是指91字以上的词就是长调。

词作兴盛于宋代但其自身时产生自晚唐的在晚唐到五代再到宋初的这个时间段中文人墨客都是以写小令为主，这个时期是小令的兴盛时期，这个时候长调还并未风行，许多的文人墨客，例如，温庭筠、欧阳修、晏殊等人在词作上也是以小令为主。

简论柳永慢词的结构艺术宋人常说柳词俗，“不知书者尤好之”。

柳永词，改变了当时流行的审美趣味，也改变了一种创作方向，为后来文学的通俗化进程开辟了道路。

唐五代以来的文人词，语言上追求的是贵族化和高雅化。

柳永却反其道而行之，率先面向市民大众来创作，尽可能用市民大众理解的生活化、通俗化的语言，表达市场大众关注和喜欢的世俗生活情调。

因此，他的词赢得了广大民众的喜爱和崇拜。

在词的创作方法上，柳永也有开拓和创新。

原来的小令，习惯于用比喻、象征等手法，也就是传统的比兴手法，借景言情，以表现瞬间性的情绪和心态。

而柳永却将铺陈叙事的方法，也就是赋的手法，移植到词里，注重对人物情态心理进行多方面的刻画；或者对情事发生发展的场面、过程进行层层描绘，以展现不同时空场景中人不同的情感心态。

因而他的抒情往往带有一定的叙事性、情节性。

一、柳词多上下阕景与情的交融，由于柳永仕途失意，四处漂泊，水陆兼程，足迹几遍当时大半个中国。

加上柳永出色的艺术表现才能，所以，他笔下的祖国山川写得真切优美，离愁别恨也更加表现得生动感人。

同时，柳永又在各地出入歌楼妓馆，纵情声色，失意时将情感转向“同是天涯沦落人”的妓女。

柳永的每一次被迫登程，既谙尽旅途的劳苦、孤单、凄凉，又反复地体验离别的痛苦，他在旅途中因此有了缠绵不断的恋情相思。

两方面结合，使柳永的羁旅词独标一格。

先以《倾杯》为例：鹜落霜洲，雁横烟渚，分明画出秋色。

暮雨乍歇，小楫夜泊，宿苇村山驿。

何人月下临风处，起一声羌笛？离愁万绪，闻岸草、切切蛩吟如织。

为忆芳容别后，水遥山远，何计凭鳞翼？想绣阁深沉，争知憔悴损、天涯行客！楚峡云归，高阳人散，寂寞狂踪迹。

望京国，空目断，远峰凝碧。

这首词上片写景，下片言情，把离愁别恨与恋情相思打并入各句各段之中，使全词形成统一的艺术整体。

作者紧紧围绕“宿苇村山驿”这一具体环境，把词笔生发开来，充分描画为客子游人添愁增恨的秋色。

“鹜”与“雁”，虽是目之所见，却也象征着词人的漂泊无定，它们至傍晚时分也急匆匆于“霜洲”、“烟渚”等处寻求一个暂时可以栖息的地方。

论柳永词的艺术成就柳永的词作在情感表达上独具匠心。

他能够通过简洁而质朴的语言，表达出深深的情感。

他的词作常常描述爱情的苦闷和失意，以及对逝去时光的怀念。

例如《雨霖铃》中的“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

”这句词，通过凄凉的景象和深情的描写，表达了词人对离别的思念之情。

柳永的词作总能让人感受到深深的哀愁和思念之情，让人产生共鸣。

柳永的词作在意境描绘上独树一帜。

他善于通过细腻的描写和巧妙的比喻，创造出独特的意境。

例如《雨霖铃》中的“绿蚁新醅酒，红泥小火炉，晚来天欲雪，能饮一杯无。

”这句词将绿蚁新醅酒、红泥小火炉与雪景相结合，形成了一幅美丽的意境画面。

柳永的词作常常能够让人感受到一种超脱尘世的美感，让人陶醉其中。

柳永的词作在音韵运用上独具匠心。

他能够巧妙地运用音韵，使词作更具韵律感。

他的词作常常采用押韵和对仗手法，使词行更加流畅和和谐。

例如《雨霖铃》中的“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

”这句词中的“凄切”、“晚”、“初歇”等词语，通过押韵和对仗，使整个词句更加优美动听。

柳永的词作在音韵运用上表现出高超的技巧和艺术魅力。

柳永的词作在表达方式上独树一帜。

他善于运用夸张和比喻的手法，使词作更加生动有趣。

他的词作常常采用生动的比喻和形象的描写，使词作充满了情趣和幽默。

例如《雨霖铃》中的“绿蚁新醅酒，红泥小火炉，晚来天欲雪，能饮一杯无。

”这句词通过将绿蚁新醅酒、红泥小火炉与雪景相对应，形成了一种意境的对比，使词作更加生动有趣。

柳永的词作常常能够让人通过细腻而夸张的描写，感受到一种戏剧化的效果。

柳永的词作在艺术上取得了很高的成就。

他的词作充满了深情和细腻，具有独特的艺术风格。

他的词作在情感表达、意境描绘、音韵运用和表达方式等方面都有独特的表现。

他的词作不仅在当时广受欢迎，而且对后世的文学创作产生了深远的影响。

柳永的词作是中国文学宝库中的瑰宝，值得我们细细品味和欣赏。

柳永俗词浅谈作者：胡翠琴来源：《文理导航·教育研究与实践》 2018年第11期【摘要】柳永是中国文学史上第一位专业词人，在词学史上占有十分重要的地位。

在当时不被正统社会所认可的柳永，其词在北宋传播之广、影响之深却无人能及，因此，有“凡有井水饮处，皆能歌柳词”的佳话。

本文将从题材内容的浅近通俗、艺术风格的浅显适俗、语言运用的浅易俚俗等方面，探讨柳永俗词之“美”。

【关键词】柳永；俗词；情词柳永，是婉约词派的代表人物之一。

他的词哀怨婉转，内容丰富，质朴淳厚，朗朗上口，纳坊间新声入词曲创作，以市井俗调换贵族风雅，形成了其特色鲜明的“俗词”。

柳词之“俗”对宋代词坛的全面革新以及他在宋词发展史上的影响，备受世人关注。

下面，让我们一起走进柳永的俗词。

一、题材内容上浅近通俗柳永的词作，从题材内容上大致可以分为三类，即羁旅行役词、歌妓爱情词、都市风光词。

这些与柳永的人生经历密不可分。

柳永出生于官宦之家，少时聪颖，谙识音律，有功名用世之志。

青年时期进京赶考，屡试不中，后因词作《鹤冲天》无缘仕途，自嘲“奉旨填词”。

在居无定所、漂泊流离的状况下，只得落拓京城，反向走进烟花巷陌。

他与歌妓伶工为友，通过填词作曲、伶人传唱的方式，与青楼歌妓亲密合作、谋求生计。

宋代学者叶梦得说：“教坊乐工每仔新腔，必求永为辞”。

而他无论是哪类词都贴近生活，契合普通百姓的审美趣味，赢得了广泛的市民受众群体。

一是羁旅行役词。

自古以来，有多少文人志士或因功名、或因征战、或因贬谪等而背井离乡，同时也让歌妓们有感于自己听凭命运的拨弄如蓬草一般的遭际。

如《曲玉管》《雨霖铃》《竹马子》等词，都表达了主人公身在异地的羁旅行役之苦。

其中，最具有代表性的当属《八声甘州》：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休，惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颗望，误几回天际识归舟。

柳永《雨霖铃》艺术鉴赏柳永词的艺术表现手法独具特色。

首先是善用生动活泼的语言和铺叙手法，融写景、叙事、抒情为一体。

柳永名作《雨霖铃》，是北宋词坛婉约派词风的代表作，宋金的十大名曲之一。

此词以冷落秋景为衬托，渲染了惜别伤离的感情，采用层层铺叙、情景交融的艺术手法，写出了眼中景，景中人，人中事，事中情，情中理。

其次是善用虚实结合、对照映衬、前后呼应等手法。

一、凄婉缠绵，层层推进。

词的上片分三层。

开篇写“别前”：“ 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

”起笔三句为景语，创造出一种悲凉气愤。

惜别的人触景生情，更是别有一番滋味在心头。

离别的时间，是凋零的秋天，知了的鸣叫使人感到凄切；离别的地点在“长亭”，这特定的场所最易触人情怀；加之夕照昏暮，便更添离愁；此时，阵雨刚刚停下，越加凄冷清寂，愁绪骤增几分。

这一层通过富有特征性景物的实写，烘托出充满离愁的气氛，为下文的抒情作了一层厚厚的铺垫。

接着，写“别时”：“都门帐饮无绪”，设帐饯行，然而心绪不佳，借酒浇愁愁更愁。

“留恋处，兰舟催发”，正当情意绵绵之时，船夫催着要开船了。

这里的“留恋”和“催发”，即恋人的难舍与船夫的心急形成矛盾，便增加了一层急迫感。

眼看即别，“执手相看泪眼”，紧握双手，四目相对，泪水汪汪，千言万语涌上心头；可是由于万分激动，“竟无语凝噎”，一句话也说不出来。

“无语”愁更添，真可谓“此时无声胜有声”。

这一层用四句情语，笔力集中地描叙了依依惜别的场面。

这样的离别情景恰好置于上述的凄凉气氛之中，更是寸肠万绪。

至此，情感之浪向前推进了一层。

最后，写别时的心理活动：“念去去”两句，站在江边放眼望去，一流悠悠江水牵出几多愁绪，想到这一去千里之遥，一个“阔”字，道出前途的黯淡，地域的迷茫，时间的悠长，怎不叫人愁肠寸断？这四句景语，书法了羁旅之苦。

这别后的推想，无疑在离人的心头抹上了一层浓重的愁云，使离别的伤感又加深了一层。

下片也可分为三层。

第一层是直抒胸臆。

“多情自古伤离别”一句，直接点明了主题。

《[浅谈柳永词的“俗”] 柳永词的雅和俗》提及柳永的词，多数论者都认为其俗，并对之持强烈的贬斥态度，某些论者虽承认柳词雅俗结合，但贬其俗显然胜过称其雅，前者如吴曾《能改斋漫录》称“柳三变好为淫冶讴歌之曲。

”王灼《碧鸡漫志》称柳词“浅近卑俗、自成一体，不知书者尤好之。

予尝以比都下富儿，虽脱村野而声态可憎”；后者如xx照《词论》称柳词“虽协音律，而词语尘下”。

这些批评其实过于片面，这倒不在他们只见其俗，不见其雅，而在他们缺少一种历史的眼光。

柳词之所以“俗”，是有其历史原因的。

柳永出自具有深厚儒学传统的仕宦之家。

和许多士子一样，他在家乡习成举业，到京都参加考试，以期踏上仕途；也曾自信“凌云词赋，掷果风标”（《合欢带》），对前程充满美好的希望；他相信自己“对天颜咫尺，定然魁甲登高第”（《长寿乐》），却屡试不第，更因《鹤冲天》一词惹得宋仁宗不悦，于“临轩放榜”时被其黜落。

在进仕无望时，柳永怀着偏激的情绪，鄙弃功名，留连曲坊，走上了民间通俗文艺创作的道路。

北宋时期，随着城市的发展，市民阶层急剧扩大，强烈刺激着民间通俗文艺。

时代呼唤那些既能迎合市民口味，又能提高其文化素养的词作。

柳永具有高度的文学修养，精通词律音乐，又长期混迹于秦楼楚馆，熟悉民间的风物人情，其作品便应运而生。

柳词之俗具体表现在三方面：首先，在题材内容上，大量深入描写市井曲坊中的生活内容，这类词总的来说是比较俗的，其表现有两个方面：第一，毫不避讳，欣然自得地写自己的情场生活。

由于官场失利，柳永长期沉溺于花间樽前。

在词中，他对自己这种风月生活的自得之意表现得大胆直露，毫不虚伪、做作，公开宣称“偎红翠，风流事，平生畅”（《鹤冲天》），公开鄙视“名缰利锁，虚费光阴”（《夏云峰》），颇有些反传统道德的意味，令一般酸腐文人咋舌。

第二，对女性作具体化、的描写。

前代及同代的诗词家多把女性当作观念的象征来描写，带着托喻和理想的色彩。

柳永则具体描写生活中遇到的歌妓，如《木兰花》中，“心娘自小能歌舞”、“佳娘捧板花钿簇”、“虫娘举措皆温润”、“酥娘一搦腰肢袅”，直书歌妓的名字、技艺。

、卷 首 语摘 要：众多宋代词人中，应数柳永最负盛名。

其作品流传度甚广，深受广大人民喜爱，可谓“凡有井水饮处，即能歌柳永词”。

柳永开启了两宋慢词的时代，尽管后人对柳永及他的词褒贬不一，但不可否认的是他对宋词的发展有巨大贡献。

本文试着探讨柳永的生平，以及其作品的思想内容和艺术特色。

关键词：柳永；思想内容；艺术特色柳永是一个享誉天下而又谤满天下的人物，然而备受争议的他并不能被历史所遗忘，他在某种程度上奠定了宋词的发展基础。

柳永是婉约派的代表词人，他所作的词题材较为广泛，对后世影响深远。

他是长调的倡导者，同时他用俗词填词，开拓了宋词的新局面。

一、柳永词的思想内容至今，柳永词共有二百一十二首，收录在《乐章集》中，但被世人通识的却较少。

柳永词的思想内容大致可分为以下三部分：（一）对繁华盛世的描写柳永词思想内容的第一个重要方面是对繁华都市的描写。

宋仁宗时，天下太平，经济繁荣，国富民强，特别是在都市之中，呈现出一派繁华盛世的景象。

柳永一生奔波坎坷，游历了祖国的大好河山，难免内心有所感怀，便作下许多描写都市繁华的词。

这些词展现了广阔又丰富多彩的都市生活。

柳永词中的许多篇目都是反映当时都市生活的繁荣昌盛与欢乐气氛，比如《木兰花慢》《抛球乐》《迎新乐》《醉蓬莱》等。

（二）抒发羁旅之情自小就有豪情壮志的柳永，游学京都，却屡次落榜，仕途不顺，这对他的人生起着决定性作用，屡次不第后，他开始奔波行役，缘事而起，创作了大量羁旅诗，借以抒发游子思乡幕归之情。

自古逢秋悲寂寥，他的羁旅词大都是以秋景为意象，萧瑟秋景中寓伤感情怀。

羁旅行役词，反映了他求仕途中内心的矛盾、苦闷、悲哀、凄凉等复杂人生体会。

这一类词有《倾怀》《梦还京》《阳台路》等。

（三）艳情词屡次不第之后，柳永沦落为繁华市井中的浪子，尽管仕途不顺，他却因此将更多精力投入到文做创作中，这也不失为一件好事。

因为出众的才华，他经常受到歌妓和乐工的邀约，为他们填词，他也从中获取了谋生的钱财。

柳永词的特点是什么柳永是北宋时期婉约派词人的代表，为宋词的发展输入新鲜的血液，改变词的审美和内涵，对宋词的发展起到不可估量的作用。

那柳永的词有什么特点?下面是店铺为你搜集的相关内容，希望对你有帮助! 柳永的词的特点柳永是北宋历史上第一个全心全意致力于写词的文人，也是带领北宋文人开启宋词之路的引路人。

坎坷的仕途经历，让他流连于各种青楼场所，倾听歌妓和市井的心声，为宋词的发展输入新鲜的血液，改变词的审美和内涵，对宋词的发展起到不可估量的作用。

柳永词的特点主要有以下几个方面。

第一是柳永扩大了词的范围，不论是题材上还是立意上都和以往的词人不同。

柳永写了很多描写男欢女爱的词，将词涵盖的对象转向了市井百姓，甚至青楼，所以柳永的词带有很浓重的乡土气息，很是亲切。

其表达的内容更是标新，其词中有的表达了世俗女子泼辣大胆的爱情观念，有的则表现命运多舛的悲苦女子的痛苦心声，还有的表达了对下层百姓对生活的美好愿望。

第二是柳永发展了词的长调慢词这种体制，改变了小令一统词坛的格局。

再加上柳永本人精通音律，所以自创了很多新调，后来长调蔚然成风，柳永功不可没。

第三便是柳永的词运用很多的表现手法，柳永将小赋上的许多变现手法都运用到词曲的创作上。

柳永的词里有很多铺叙、渲染的艺术手法，他的词中还大量运用白描的手法，使得他的词格外优美。

第四声是柳永词的语言表达方式很多。

他的词没有唐五代词人那种雕琢的习气，而是吸收了很多生活中的口语、俗语，通俗易懂。

他的词中还借鉴了不少俗曲和新的腔调，大大扩展了词的题材。

柳永蝶恋花内容赏析蝶恋花，又名“鹊踏枝”“凤栖梧”，是常用的词牌名，出自唐教坊曲。

它有一定的词牌格律，分为上下两阕，总共六十个字，双调，上下片各四仄韵。

一般用于作者表达心中的愁绪和缠绵悱恻的情感为主。

柳永的词曲多以歌女和少妇做为主题，抒发种种离愁和相思之情。

此篇蝶恋花是一首女子思念远方亲人的怀人之作。

上阙写女子登上高楼倚栏远望，春天原本该是令人心情愉悦的时节，万物复苏，春光明媚。

柳永俗词艺术的个性美，表现在哪些方面？柳永是宋代著名的词作家，他不仅开创了慢词开拓了词的格局，而且还将都市繁华之景纳入词作之中。

可以这样讲，假如没有柳永在词史上的这些开拓，也就没有后来苏轼的“大江东去，浪淘尽”。

作为两宋创用词调最多的词人，作为第一位对宋词进行改革的词人，他对宋词的发展产生了深远的影响。

柳永俗词展现了世俗生活中真实的一角，表现了浓艳脂粉下的泪痕。

他把秦楼楚馆如实地引入词作，以歌妓为主角，透过她们“日逐笙歌”的强颜欢笑，看到她们寂寞凄苦的真实生活和空耗年华的悲苦命运。

词人用他饱蘸情感的笔伸向歌妓乐工的内心世界，反映出生命中不甘屈辱、追求真诚爱情的美好心灵。

他对爱情的表现不在庙堂、不在山林，而在爱情本身那种受到沉重压抑后的缠绵、深婉的体会。

柳永把歌妓们在爱情中追求生存的愿望作为俗词的真正主题，从而使俗词更有生命力，虽不高雅，却是对封建礼教和儒学正统观的冲击，体现了柳永对传统道德观、人生观的叛逆。

柳永是一个被排斥于官场之外的失意文人，他能放下士大夫的架子，敢于接受流行于民间的新兴曲子，同时把这种萌芽状态的新兴曲子提炼为通俗化和口语化的俗词。

在解决新内容与旧形式的冲突中，他勇敢地担当开创新形式的重任，而在内容上表现平等真挚的情爱，特别是女性对爱情的留恋、执着和忠诚。

对于这种冲破封建礼教去争取自由的社会性意义和价值，柳永给予肯定，并通过这条与歌妓乐工合作的俗词创作道路，系统地建立起慢词的体制，扩大了词这种本起源于民间的俗文学的社会基础，丰富了它的美学风貌，具有积极的社会意义。

在充分肯定柳永俗词创作的积极意义的同时，我们也要看到其消极因素。

首先，应正确认识柳永与歌妓们的感情。

我们只是着眼于当时的社会环境，对比那些玩弄和践踏歌妓的现象，把以同情和爱怜的态度对待她们、博得了歌妓们倾心的情形看成是一种变态的爱情生活，这与当时统治阶级内部真正叛逆的人物的爱情生活，以及今天有着更丰富的情感内容、更新更美的道德标准要求下的一夫一妻制的爱情生活，当然是不能相提并论的。

论柳永词的俗与雅柳永，南宋末期著名的词人，其词作承袭了诸多唐宋词派的传统元素，而又有着自己独特的风格和特点。

在其词作中，既有清新脱俗、高雅深沉的情调，又有通俗易懂、富于生活气息的情感表达。

因此，论柳永词的俗与雅，不仅需从文学形式和语言艺术等角度思考，还需考虑其文化传承和社会背景等方面的因素。

从文学形式和语言艺术角度来看，柳永词的风格受到了南唐词派的影响，形式上注重韵律和押韵，语言上借鉴了古体文言的表达方式。

其中，高雅之作以清新脱俗、优美温婉著称。

例如《雨霖铃》中的“相思灭，肝肠断，天涯地角有穷时。

只是人间四月天，草木知春，路尽踏青”，表达了浓烈的抒情情感和深厚的人生哲理，体现了词人高尚的情操和文化修养。

此类词作的意境深远、艺术性高超，充满着哲学、文化等领域的内涵，具有较高的审美价值，因而被认为是词作中的精品之作。

而在柳永的通俗之作中，词作所表现的情感则更加贴近人们的生活。

常常涉及到人与人之间的情感交流、家庭生活以及社会现实等方面，表达了人们共同的感受和体验。

例如《春花秋月何时了》：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

”虽然此作并未使用过于华丽的辞藻和文言古语，但却表达了普通百姓的情感，使得读者能够在文字中感受到深厚的人情味儿。

此类词作体现了词人天衣无缝的文学才华，以及对生活细节的深刻观察和感悟。

这些词作，虽然形式上较为简洁平实，但是许多句子犹如脍炙人口的名言警句，成为了流传至今的文化经典，得到了广泛的认可和赞美。

此外，柳永词的俗与雅还涉及到文化传承和社会背景等因素。

柳永所处的是南宋末期，此时社会和文化处于一个十分动荡的局面。

人们对于文化、语言和审美都有着诸多的分歧和争议。

在这样的背景下，柳永词在风格和主题上兼容并蓄，包含了浓厚的文化内涵和时代特征，具有较强的文化价值和社会意义。

例如，有些词作反映了当时社会的腐败和邪恶，如《破阵子》：“人生若只如初见，何事秋风悲画扇?等闲变却故人心，却道故人心易变。

简述柳永词的俚俗色彩。

柳永词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名，从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味， 即变 “雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。

上灼在《碧鸡漫志》中说柳词“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之”，揭示出柳词面向市民大众的特点。

柳词的俚俗色彩首先表现在语言的浅近易懂上，他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提炼高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。

诸如副词“恁”、“怎”、“争”等，代词“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁”等，动词“看承”、“都来”、“抵死”、“消得”等，柳永词都反复使用。

用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且像是直接与人对话、诉说，使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。

当时凡有井水饮处即能歌柳词，柳词在当时成为最通俗的大众歌曲。

柳词的俚俗色彩还表现在题材内容方面：首先是表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。

在其他文人词的同类题材作品中，爱情缺失的深闺女性一般只是自怨自艾，逆来顺受，内心的愿望含而不露。

而柳永词中的世俗女子，则是大胆而主动地追求爱情，无所顾忌地坦陈心中对平等自由爱情的渴望。

其次是表现了波遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。

在词史上，柳永也许是第一次将笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。

再次是表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望。

另外，柳永词还多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。

他写了许多描写都市繁华生活的词，如《望海潮》歌咏杭州的山水风物，反映了宋代社会太平时期城市经济的繁荣景象及中下层市民的生活面貌，这在词的题材方面是一大开拓。

论柳永词的“俗”与“雅”摘要柳永是北宋第一个专力写词的作家。

他的词可以分为俗词和雅词两大类。

俗词之“俗”主要体现在:(一)题材内容上,大量深入描写市井坊曲尤其是妓女的生活;(二)语言上,采用大量极为通俗的民间口语;(三)表现手法上,运用铺叙手法,叙事抒情率口而出,不求含蓄。

他的雅词主要集中在大量杰出的羁旅行役词和都市生活词，在他入仕以后词由俗返雅，不论是雅词还是俗词都对宋词的发展作出了卓越的贡献。

关键词柳永俗词雅词由俗入雅前言柳永是两宋词坛最为瞩目的大词人之一，也是当时最为流行的词人，然而他也是最为争议的词人之一，争论的焦点集中在柳永词的雅俗问题上，多数文人持一种极端的观点——非俗即雅。

本文认为柳永词既有俗的一面又有雅的一面，柳永词的俗主要表现在他的题材内容、表现手法和语言上；他的雅词主要集中在他入仕以后词由俗返雅，大量杰出的羁旅行役词和都市生活词都是最好见证。

一、柳永的生平和创作柳永，北宋词人，初名三变，字景庄。

后改名为永，字耆卿，崇安人。

据今人唐圭璋先生推测可能约出生于宋太宗雍熙四年（987）①，卒于宋仁宗皇祐五年（1057）。

他的文学活动期间约略相当于仁宗期（1023——1063），因排行老七，故也称为“柳七”，柳永出生于一个有深厚儒学传统，以科举进取的仕宦之家，在这样的家庭环境中决定了他也如父辈和长兄一样走向以科举入仕的道路。

柳永是我国文学史上著名的风流才子，精通音律，有深厚广博的文艺修养。

“艺足才高”“平生自负，风流才调”。

前期为朝廷宴乐写有雅词，也有俗词，但大量俗词却为民间歌妓而作，是为适应民间演唱的，具有民间才艺的通俗性、娱乐性和市民趣味的特点。

但由于后期生活环境的改变，词人审美情趣已发生重大改变，对雅词产生浓厚兴趣，但无论是俗词还是雅词都取得了较高成就，对宋词发展都产生了积极影响。

二、柳永俗词的特征（一）内容“俗”1、表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。

词中的世俗女子大胆而主动追求爱情，对平等自由爱情的渴望，如《昼夜乐》中写她们对爱情的追求“其奈风流端正外，更别有系人心处，一日不思量，也攒眉千度。