其他二声部模仿复调

福建畲族民歌畲（shē）族二声部山歌“双音”

畲族二声部山歌“双音”'，流传于福建省宁德市的蕉城区八都镇猴盾畲族村及其周边的畲村，畲族“双音”，是畲族文化遗产中的瑰宝，是畲族山歌中的奇葩，是我国畲族山歌中唯一幸存的畲族二声部山歌歌种，畲族“双音”有别于其它畲族山歌，在于它独特的演唱方式和声部音乐复调性的组合形式。极具学术价值和实用价值。

畲族二声部山歌“双音”的主要表现形式

1 、二声部山歌“双音”属清唱，演唱形式，每个声部至少 1 人，每个声部的演唱人数可多可少，不论声部的男、女性别演唱，亦可两声部都由同性别演唱，但演唱情歌就一定要男、女各唱一声部。 2 、二声部山歌“双音”词律歌词结构基本是七字一句，四句体，四句为一条。 3 、二声部山歌“双音”的声部组合形式有以下这么几种类型：（ 1 ）支声式由两个声部同时演唱同一旋律及其变体，（ 2 ）和音式两声部之间节奏基本相同，旋律基本相异，构成多种不同音程关系。乐句终止音相同。（ 3 ）接应式两声部之间，一声部来了，另一声部紧接。头尾相叠置。（ 4 ）模仿式由同一旋律及其变体，在不问声部中以模仿形式先后出现。

畲族二声部山歌“双音”的学术价值：在音乐史中，常见的畲族民歌只有单声部，而畲族“双音”却是多声部民歌，在其它少数民族民歌中，也是不多见类似畲族“双音”这样具有音乐复调性质的民歌。其二，畲族“双音”它的丰富内容和基本特征，传承历史，在畲族民间音乐文化中以及全国其他少数民族民歌中实属罕见。抢救和保护畲族“双音”，不仅对丰富和完善中国音乐史、中国少数民族音乐史，乃至对世界音乐史的丰富和完善，都将产生一定的推动作用。畲族二声部山歌“双音”的实用价值：在于对畲族地区乃至全国的精神文明建设，丰富的文化生活，提高人民群众的文化素质，促进民族团结和进步的全面发展，构建社会主义和谐社会，都将产生重要的促进作。

福建畲族民歌“闽东畲族歌言”

畲族是我国东南沿海的一个主要少数民族，畲族没有自己的文字，其文化与音乐的传承主要靠畲族歌言口传身授。畲族人自称“山哈”，赋予民歌以“歌言”的独特称谓，“山哈歌言”被畲家人视为传家之宝。

复调的概念题 从织体形态来划分，音乐可以分为单声形态和多声形态，在多声形态

音乐中可以分为主调音乐和复调音乐两大类

●什么是复调音乐：是由若干各自具有独立性的旋律线，有机的结合

在一起，协调地流动，展示所构成的多声部音乐。

●复调音乐的简况:专业创作中的复调音乐是由欧洲发展起来的，公

元九——十五世纪是他的孕育期和发展初期，教堂的宗教活动促进了

这种多声音乐形式的发展和完善。十六世纪以后，随着作曲家帕里斯

特列那、拉索等人的出现，复调音乐得到更加丰富的发展。到十八世

纪，德国作曲家巴赫集前人之大成，将复调音乐推进一个光辉的发展

时期，从而奠定了复调音乐的典范形式。其后，复调音乐溶入维也纳

古典乐派和欧洲浪漫注意乐派的音乐实践，与主调音乐并存交织，不

断发展至今。在我国，自然形态的复调音乐早就存在民间音乐中

●学习复调音乐，其理论的源流就来自这三个方面：1、以欧洲音乐

为代表的复调音乐理论体系及创作实践2、中国民歌音乐中流存的自

然形态的复调音乐3、二十世纪以来中国作曲家的音乐创作实践

●复调音乐的类型：1、对比式复调音乐 2、模仿式复调音乐3、衬

腔式复调音乐（或称支声复调）

●复调音乐的基本特点：1、音乐展开的不间断性2、音乐形象的同

一性和多重性3、音乐结构的统一性和完整性。

●对位的含义：由于复调音乐是若干具有独立意义的旋律声部的结

合，为维系多声音响的谐美，势必要考究音与音之间结合的对应关系。

因此“复调”也称作“对应”。

“单对位”是对位法基本的和初始的形式，它的基础是以研究单个音

的结合起步的。

●音程性质分类：1、协和音程：（1）完全协和（同度、纯八度、纯

五度）（2）充实的协和（大、小三六度）（3）不稳定的协和（纯四

度）2、不协和音程：（1）柔和的不协和（大二、小七度）（2）尖

锐的不协和（大七、小二度）（3）暧昧的不协和（增四、减五度

●声部运动关系：1、谨慎性（同向进行、平行进行）2、自由行（斜

向进行、反向进行）3、限制性（声部交错、声部超越）

绪 论

一、复调音乐的概念和特点

两条或两条以上相对独立的旋律有机地结合起来，共同塑造立体的、丰富的

音乐形象，这样的音乐形式就是复调音乐。 复调音乐有以下特点： 1．乐思的多样性与音乐形象的统一性

由于构成复调音乐的各旋律均有相对独立的乐思，多条旋律就形成了乐思的

多样性；多条旋律又是有机地结合在一起共同塑造某一音乐形象的，其统一性自

然是不言而喻的。 例1.1

2．音乐展开的不间断性

一般来说，复调音乐的旋律具有结构非方整、同一音型少重复、周期性节拍重音回避和句逗的短暂隐蔽等特点，加上各旋律的动静起伏和句式的长短不一，

使得多声部结合时旋律呈连绵不断之状。

例1.2

二、复调音乐的产生及发展

西方复调音乐的形成是由九世纪的奥尔加农开始的，到了十五、六世纪复调

音乐迎来了第一高峰期，其代表人物有帕里斯特里那（约1525-1594）、拉索（约1532-1594）等，该时期复调音乐以合唱风格为特点；到了十七、八世纪复调音

乐迎来了第二高峰期，其代表人物有巴赫（1685-1750）、亨德尔（1685-1759）

等，该时期复调音乐对位与和声的高度融合为特点。 到了二十世纪，复调音乐又有了创新发展。

三、复调音乐的类型及运用

根据不同声部旋律之间的关系及运动状态，复调音乐分为以下三种类型： 1．对比复调

构成复调的多声部之间，在音调、节奏、起伏、句逗及乐思等方面形成对比，

就是对比复调。

例1.3

2．模仿复调

同一旋律在不同的声部先后出现，就是模仿。采用模仿手法构成的复调音乐

就是模仿复调。 例1.4

3．支声复调

支声复调也称为衬腔式复调，是指由于同一旋律不同变体的同步展开而产生

的声部分支。

例1.5

复调音乐的运用十分广泛。其运用形式主要又两类。 1．运用复调手法创作的独立的复调音乐作品。这类作品的体裁有：复调小

曲、卡农曲、创意曲、小赋格曲、赋格曲等。这类体裁的乐曲也可以作为套曲的

一个乐章或作为某一乐曲中结构鲜明的段落。 2．把复调手法作为一种音乐创作的思维模式，更为广泛地运用主调音乐创

1复调音乐

定义：几个具有独立意义的旋律性声部，在运动中同时结合在一起构成丰富多样的织体形式，具有各自独立旋律意义的多声部音乐

2织体：声部组合的方式

织体形式：比复调：同事组合的各个声部具有独立的，相互对比的旋律进行与节奏型

模仿复调：主要旋律在一个声部出现后，紧接着在另一个声部出现

支声音乐：民间常见的一种多声部组合方法几个声部同时演唱或演奏同一旋律某些声部时而加花变奏，时而与主旋律汇合在一起，是单声部音乐的一种发展形势

支声音乐具有即兴性，不确定性，稳定性不够，规律性不强

3音乐与主调音乐的相互关系

主调音乐：同时运动的几个声部中有一个省不是主要旋律，其他声部作为陪衬

主调音乐分为伴奏音型式，和弦式

复调音乐：横纵发展结合

4乐的表现作用

揭示音乐形象：同时表达几个形象

同时表达一个形象或一个形象的不同侧面

促进乐思形成连续不断的发展

加强乐曲结构上的统一性

16世纪前严格复调，18世纪后自由复调，巴赫分界线

5旋律进行的一般特点

旋律进行要有起伏，层次，前进动力

旋律极限音 高点低点集中点

线条起伏的平衡点

多次连续重复一个音属于宣叙调的写法

6旋律的节奏

时值安排：强弱的地位，地位重要的在强音，时值长

旋律向上进行时：短时值在前长时值在后

旋律向下进行时：长时值在前短时值在后

切分音型应用：改变强弱规律

休止符处理：突出另一声部

五声调式的旋律写作分为：同宫音，同主音

7单对位

是指两个或两个以上声部都有各自的旋律进行相互间形成对比统一的结合，而声部结合的关系上不作任何其他变动的写法（对比复调）·

8二声部写作基本

对立：横向

统一：纵向（和声学） 9音程

协和音程 不宜过多使用

完全协和：纯一 纯四 纯五 纯八

不完全协和：大小三，大小六

不协和音程：大小二，大小七，增减音程

构成不协和音程的两个音其中一个作为不协和音处理的，另一个音则可自由进行，根据其构成形式分为：

旋律性不协和音：经过音，助音，换音