严格写作的二声部对比复调PPT教学课件

大学音乐第一编音乐的构成要素及其表现意义第一章音高第六章复调第二章节奏第七章音色第三章旋律第八章速度与力度第四章调式第九章曲式第五章和声第十章体裁第六章复调⒈复调音乐原指由几个声部构成的多声部音乐，以与单声音乐相对，以后专指几个旋律性声部在运动中按照对位的法则结合在一起的多声部音乐，并与主调音乐相对。

构成复调音乐的各声部并无主次之分，彼此形成对比或相互补充。

对比式复调模仿式复调⒉复调的表现意义对比式复调根据一定的规则以音对音，将不同的曲调同时结合，从而使音乐在横向上保持各声部本身的独立与相互间的对比和联系，在纵向上又能构成和谐的效果。

构成对位的几个声部的结合方式有单对位、复对位、纵向可动对位、横向可动对位、纵横可动对位。

对比式复调手法的运用可以使音乐形象表达更为丰富、对比鲜明。

模仿式复调当某一个声部所陈述的主题或动机在另一声部中跟随出现，称为模仿。

先开始的声部称为开始声部，后出现的声部称为模仿声部。

根据模仿音程的精确度，可分为严格模仿和自由模仿两类。

模仿的方式还有增时模仿、减时模仿、倒影模仿、逆行模仿等。

运用模仿手法陈述主题和开展乐思能使各声部之间获得更为紧密的联系，使乐曲发展更具有动力。

⒉复调的表现意义复调音乐作品分析欣赏曲目穆索尔斯基《图画展览会》中《两个犹太人》VCD 鲍罗丁交响音画《在中亚细亚草原上》CD 亨德尔《弥赛亚》选曲《哈利路亚》CD 何占豪、陈钢小提琴协奏曲《梁祝》中《十八相送》VCD 贺绿汀钢琴曲《牧童短笛》CD 第七章音色⒈音色⒉音色的分类人声乐器西洋管弦乐器中国民族管弦乐器电声乐器⒈音色音色亦称“音质”，主要由每个音的“声谱”所决定。

即由每个音所含泛音的数量以及各泛音的强度所决定。

例如，同是100Hz （约相当于G音）的音，钢琴的音有15个泛音，低音单簧管中只有9个泛音，而且各泛音的强度也不同。

电子音响合成器可以自由选择各种泛音，造成多种多样新奇的音色。

音乐中还用“不协和的泛音”，如一般的鼓、锣、钹所发之音，这种音虽无确定的音高，却有一定的音色。

1复调音乐定义：几个具有独立意义的旋律性声部，在运动中同时结合在一起构成丰富多样的织体形式，具有各自独立旋律意义的多声部音乐2织体：声部组合的方式织体形式：比复调：同事组合的各个声部具有独立的，相互对比的旋律进行与节奏型模仿复调：主要旋律在一个声部出现后，紧接着在另一个声部出现支声音乐：民间常见的一种多声部组合方法几个声部同时演唱或演奏同一旋律某些声部时而加花变奏，时而与主旋律汇合在一起，是单声部音乐的一种发展形势支声音乐具有即兴性，不确定性，稳定性不够，规律性不强3音乐与主调音乐的相互关系主调音乐：同时运动的几个声部中有一个省不是主要旋律，其他声部作为陪衬主调音乐分为伴奏音型式，和弦式复调音乐：横纵发展结合4乐的表现作用揭示音乐形象：同时表达几个形象同时表达一个形象或一个形象的不同侧面促进乐思形成连续不断的发展加强乐曲结构上的统一性16世纪前严格复调，18世纪后自由复调，巴赫分界线5旋律进行的一般特点旋律进行要有起伏，层次，前进动力旋律极限音高点低点集中点线条起伏的平衡点多次连续重复一个音属于宣叙调的写法6旋律的节奏时值安排：强弱的地位，地位重要的在强音，时值长旋律向上进行时：短时值在前长时值在后旋律向下进行时：长时值在前短时值在后切分音型应用：改变强弱规律休止符处理：突出另一声部五声调式的旋律写作分为：同宫音，同主音7单对位是指两个或两个以上声部都有各自的旋律进行相互间形成对比统一的结合，而声部结合的关系上不作任何其他变动的写法（对比复调）·8二声部写作基本对立：横向统一：纵向（和声学）9音程协和音程不宜过多使用完全协和：纯一纯四纯五纯八不完全协和：大小三，大小六不协和音程：大小二，大小七，增减音程构成不协和音程的两个音其中一个作为不协和音处理的，另一个音则可自由进行，根据其构成形式分为：旋律性不协和音：经过音，助音，换音和声性不协和音：倚音，留音（二度到三度，七度到六度）10声部进行同向，反向，平行，斜向11五声调式叠置同宫音和不同宫音12声部对比：节奏，旋律动向，不同乐句结构，自然音与变化半音，级进与跳进13织体类型：性格化织体（主题并列，固定音形，长音衬腔）衬托性织体(等时值连续进行，点相结合，呼应式织体14开始与结尾的处理开始两个声部先后进入，两个声部同时进入结尾两个声部先后结束，两个声部同时结束。

复调对比式二声部的织体形式及其特点
复调对比式二声部的织体形式是指在音乐作品中，同时出现两个以上独立的声部，且这些声部之间在旋律、节奏和和声上相对独立，形成对比和互补的关系。

其特点有以下几点：
1. 独立性：在复调对比式二声部中，每个声部都有自己独立的旋律线，都是具有完整性的。

它们相互独立，不会互相干扰或混淆。

这种独立性使得整个音乐作品更加丰富多彩。

2. 对比性：复调对比式二声部中的各个声部之间会进行对比，通过音高、节奏和和声等方面的对比，使得音乐作品更加生动活泼。

对比性也是增强作品表现力和吸引力的重要手段之一。

3. 互补性：尽管复调对比式二声部中的声部相对独立，但它们之间也存在相互呼应和补充的关系。

通过相互补充，可以在音乐中创造出更加丰富和谐的效果。

这种互补性是增强作品整体性和和谐性的重要手段之一。

4. 和声性：复调对比式二声部中的声部之间在和声上也具有一定的关系。

通过合理的和声处理，可以使声部之间的关系更加连贯和和谐。

和声性是保持作品整体性和统一性的重要手段之一。

综上所述，复调对比式二声部的织体形式具有独立性、对比性、互补性和和声性等特点。

这些特点使得复调对比式二声部的音乐作品更加丰富多样，具有很高的艺术价值。

海南大学艺术学院2011-2012学年第一学期音乐表演专业考试作业课程《复调》题目: 二声部对比性复调和模仿性复调的异同专业班级：09级音表（2）班学号：20092411310060姓名：高雍杰时间：2011年10月28日星期五二声部对比性复调与模仿性复调的异同复调，由两段或两段以上同时进行、相关但又有区别的声部所组成，这些声部各自独立，但又和谐地统一为一个整体，彼此形成和声关系，以对位法为主要创作技法。

复调包括两种形式，即对比性复调和模仿性复调。

不同旋律的同时结合叫做对比复调，同一旋性律隔开一定时间的先后模仿称为模仿性复调。

主要讨论二声部对比性复调与模仿性复调的异同。

一．二声部对比性复调对比性复调的特点在于结合在一起的不同旋律线，在音调、节奏、进行方向的起伏、句逗的划分以及音乐形象和性格的表露等方面，彼此形成对比或存在差别，构成对比式关系。

而二声部对比性复调即两条不同旋律的结合，是复调音乐中最常见的形式。

由于声部较少，相互制约关系较为单纯，因此，二声部的复调音乐在节奏对比、旋律发展、高潮处理上都有较大的发挥空间，在音乐创作中能够普遍运用。

首先，在和声方面，二声部旋律在纵向结合时，所产生的多是音程关系，所以在运用时多采用协和音成为主。

其次，在音程方面，分为完全协和音程、不完全协和音程、不协和音程。

所谓完全协和音程，常常使用纯五度和纯八度，但由于音响的空间乏味，而不会过多使用。

另外，纯四度，作为纯五度的转位音程，也属于协和音程，但由于音响的特殊性，常被当做不协和音程使用。

同时，平行、隐伏五、八度也被禁用。

不完全协和音程，多使用三、六度。

丰满、有力，使用较多，特别是用在强拍、强位上。

而不协和音程，即二、七度，增减音程，一般不独立使用，必须以经过、辅助、延留的形式进行，并依附于协和音程。

复调音乐的体裁有卡农、创意曲、赋格、经文歌、复调尚松、坎佐纳等。

其中，巴赫的降E小调（《十二平均律钢琴曲》BWV853）的前奏曲，正如莱曼评说：“悠长的旋律诉说高贵而又伟大的情感，有时以爱的眼睛凝视我们，有时却被超越人间的痛苦袭击而叹息着。

目录绪论 -------------------------------------------------------------------------------第一章二声部和声基础 ------------------------------------------------------- 第一节和声音程 ----------------------------------------------------- 第二节弱和弦外音 -------------------------------------------------- 第三节强和弦外音——倚音 --------------------------------------第二章二声部对比旋律的简单结合——单对位 -------------------------- 第一节基本概念 ----------------------------------------------------- 第二节二声部对比旋律结合的艺术表现作用 -----------------第三章二声部对比旋律的复杂结合——二重对位及其它 -------------- 第一节基本概念 ----------------------------------------------------- 第二节八度二重对位 ----------------------------------------------- 第三节十二度二重对位 -------------------------------------------- 第四节十度二重对位 ----------------------------------------------- 第五节横向可动对位 ----------------------------------------------- 第六节纵横可动对位 ----------------------------------------------- 第七节倒影对位 -----------------------------------------------------第 -四章二声部模仿形式 -------------------------------------------------------第一节基本概念 ----------------------------------------------------- 第二节严格模仿 ----------------------------------------------------- 第三节变化模仿 -----------------------------------------------------第五章二声部模仿的变化形式 ----------------------------------------------- 第一节基本概念 ----------------------------------------------------- 第二节无终卡农 ----------------------------------------------------- 第三节卡农式模进 -------------------------------------------------- 第四节转位卡农 ----------------------------------------------------- 第五节紧接模仿 -----------------------------------------------------第六章二声部复调乐曲 --------------------------------------------------------第一节综述 ----------------------------------------------------------- 第二节卡农曲 -------------------------------------------------------- 第三节创意曲 -------------------------------------------------------- 第四节赋格曲(一 ----------------------------------------------- ——呈示部分第五节赋格曲(二 ----------------------------------------------- ——间插段中部再现部绪论从多声部音乐的陈述方式上来看,手法是非常多样的,可以分为:支声手法、主调手法(和弦手法和织体手法、复调手法(对比手法和模仿手法。

第三单元对比二声部的复对位第三单元对比二声部的复对位一、对比二声部复对位的概念复对位也称为繁复对位或可动对位，是指对比二声部复调结构中的两个旋律有多种结合形态。

首次陈述时两个声部是一种结合模式，再次陈述时两个声部按照一定的对位原则发生了一些变化，或两个声部横向关系改变，或两个声部纵向关系改变，或其中的一个声部自身形态改变，或两个声部自身的形态均发生改变等。

二、对比二声部复对位的种类常见的对比二声部复对位有以下几种类型:(一)纵向可动对位构成对比复调的两个声部，在按照一定的原则进行变形结合时，各自的旋律形态不改变，两个声部的横向关系不改变，只是两个声部的纵向关系发生变化，这种复对位就称为纵向可动对位。

有时，两个声部纵向关系发生变化时会形成上下声部位置的交换，这种纵向可动对位又称为二重对位，常用的二重对位的形式有八度(十五度)二重对位、十二度二重对位和十度二重对位等。

1(八度(十五度)二重对位八度(十五度)二重对就是两个声部进行纵向可动对位时发生了上下声部位置的交换，若两个声部是向相反方向移动而引起上下易位的，则两个声部移动的音程度数之和为九(十六);若两个声部是同向运动而引起易位的，则两个声部移动的音程度数之差为七(十四)。

例4.12(十二度二重对位十二度二重对就是两个声部进行纵向可动对位时发生了上下声部位置的交换，若两个声部是向相反方向移动而引起上下易位的，则两个声部移动的音程度数之和为十三;若两个声部是同向运动而引起易位的，则两个声部移动的音程度数之差为十一。

例4.23(十度二重对位十度二重对就是两个声部进行纵向可动对位时发生了上下声部位置的交换，若两个声部是向相反方向移动而引起上下易位的，则两个声部移动的音程度数之和为十一;若两个声部是同向运动而引起易位的，则两个声部移动的音程度数之差为九。

例4.3(二)横向可动对位构成对比复调的两个声部，在按照一定的原则进行变形结合时，各自的旋律形态不改变，两个声部的纵向关系不改变，只是两个声部的横向关系发生变化，这种复对位就称为横向可动对位。

浅议民族风格中对比式二声部复调的写作作者：刘冬萌来源：《北方音乐》2016年第09期【摘要】在作曲技术理论中，复调、和声、曲式、配器等理论小心翼翼地陪伴着旋律，虽然和声在多声部音乐中占有相对更重要的位置，但是整体来说多声部音乐的四大件还是始终保持着和谐统一的。

复调作为多声部旋律不可缺少的因素，一直被中西方作曲家视为独立灵魂的旋律，我国民族风格作品中，用对比式复调的创作手法较为常见。

在创作中，二声部是最容易学会的，本文将结合我国民族风格探讨对比式二声部复调的写作。

【关键词】民族风格；对比式复调写作在对比式复调音乐中，二声部相对于更多的声部来讲，是最基础、最简单的写作，写好二声部，更多的声部写起来会是得心应手。

所谓对比式复调，即是“两个或两个以上不同旋律有机结合而成的复调音乐”。

一、民族风格音乐作品的风格存在于艺术之中，是音乐作品的特征、格调和品质。

而从作曲角度来看，音乐风格离不开地域、民族及作曲者的喜好，民族风格一般可以定义为某个民族，由于长期的历史、地理环境、人情等原因形成的一种音乐语言。

音乐的民族性是作曲家运用本民族、本地区和本土化的音乐语言来进行创作，较为传统，我国所创作的民族风格作品通常也是这样划分的，更有创作的个性与特点，容易被听众接受。

（一）音乐旋律的调式民族风格最主要的体现即是调式，是其音阶构成，不同的音阶构成方式，直接影响到旋律，进而影响到音乐风格的形成。

具有民族风格的旋律，其调式的运用来源于民族调式，以民族五声调式为基础，宫、商、角、徵、羽分别作为主音，偶尔加入清角、变宫、变徵、闰这四个偏音来体现不同的民族风格。

所以，在创作民族风格的复调之前，一定先确定音阶的构成音再开始动笔。

（二）典型的节奏不同的节奏型造就了丰富多彩的多民族音乐，形成了不同的音乐风格，如新疆的切分节奏加平均时值的两个八分音符，蒙古族模仿马蹄声音的后十六节奏，江南吴越传统文化的舒缓节奏等。

因节奏的多样，形成了千变万化的民族风格。