住吉的长屋

文章编号:100926825(2007)0720043202住吉长屋的非理性成分分析收稿日期622作者简介王　彦(82),女,同济大学建筑与城规学院硕士研究生,上海　王　彦摘　要:从材料、空间、造型等方面分析了住吉长屋的非理性成分,指出日本文化对安藤忠雄的建筑设计理念的影响,指出理性与非理性的共同作用才能创造出好的建筑作品,以供建筑设计者参考研究。

关键词:材料,空间,造型,设计理念中图分类号:TU 286文献标识码:A 1975年,安藤忠雄完成了大阪的一个小住宅的设计。

1979年,他凭借这个小住宅获得了日本建筑学会奖,令他一举成名。

这个小住宅就是住吉的长屋。

长屋是关西的一种比较普遍的住宅形式。

普通的长屋大约是以2间的宽度为一户的住宅,然后将其连续着排列而成的[1]。

住宅里面有中庭或通道,以及后庭。

中庭或过庭中有一些小的自然景色的空间。

因此,长屋是一种空间狭长、但充满生活情趣的住宅形式。

住吉的长屋继承了长屋的传统,在极度限制的条件下创造出了丰富的空间。

这个项目的建筑用地面宽2间(约4m),进深7间(约14m),总共14坪左右。

在这样紧张的条件下,安藤选择了切掉部分长屋,插入一个混凝土盒子,将关西人常年居住的长屋要素置换成现代建筑。

盒子内被等分为三部分,中间部分为被安藤称为“光庭”的采光中庭。

起居室、厨房、卧室分别位于两端。

立面上没有开窗,只有在侧面靠楼板处开有用于通风的小洞。

每一个建筑师在把设计概念实体化的过程中,都会无法避免地加入一些非理性成分。

安藤选择用一个抽象的混凝土盒子来隐射关西的传统生活方式,这其中也含有非理性的部分。

安藤有一套自己的建筑设计的基本三原则:可信赖的材料———混凝土或者木材,纯净几何体以及自然体。

他的每一个作品都力图符合属于他自己的原则,或者说是基于这些原则而产生了设计概念。

这些原则与每个具体设计之间是否都存在理性而必然的联系呢?答案一定是否定的。

这种联系必须还要依赖理想化的主观意志和偶然性而建立起来。

住吉的长屋1975年，当今最活跃，最具影响力的世界建筑大师之一的日本建筑师安藤忠雄完成了他的成名作一一位于大阪住吉区的东邸，即“住吉的长屋”。

1979年，“住吉的长屋”获得日本建筑学会年度大奖。

他的设计概念和材料结合了国际现代主义和日本传统审美意识，由于他注重并理解建筑工艺技术的重要性，使赢得了建筑师和施工员的美称他最出名的著作之一就是完全的木结构——92年在西班牙参览的日本亭榭。

建筑师：安藤忠雄基地位置：日本大阪住吉区设计时间：1975/01- 1975/08施工时间：1975/10-1976/02基地面积：57 m2占地面积：34 m2总建筑面积：65 m构造：清水混凝土、钢材、玻璃、石头等建构，地2层楼，中间庭院殊荣：1979日本建筑学会赏《住吉的长屋》整体风格住吉的长屋的整体风格通常被人们评价为独特而冷洌深刻，具有抽象、洗炼、自我向性压缩的审美情趣，其实是一定程度上禅宗思想简素、朴实的体现。

中间部分为向天空开放的庭院。

前后部分的二层用无顶的桥连接起来，并有楼梯通向底层庭院。

建成平面占地面积34平方米，总建筑 面积65平方米。

平面布局 住吉的长屋的 平面布局上，建筑师 首先用混凝土的墙 壁把狭窄而细长的 基地围合了起来，从 而限定了部空间作 为一个特别的场所 和栖居的场所。

接下 来，把这一似长方形 的箱子进行了三等 分，前和后为两层，1卄山|口叫 ■ 匚i ~ )立面处理在立面处理上：住吉的长屋继承了传统长屋狭长的特点， 但在立 面处理时，较传统长屋要封闭。

住吉的长屋对外没有设置一个窗户， 面向街道的墙壁是一个四角形的没有分割的立面， 除了入口以外没有 任何的装饰性元素。

从外部看似乎部是没有光线的黑房子， 且与外部 缺乏交流，其实不然：长屋凹入处的墙板将光线反射到街道上 ，光线 成为这座向式住宅与街道相联系的调节器。

让进入部的来访者感到惊 讶，因为有了庭院而感到非常明亮。

其次，其立面的严格对称，一使W— j 仙— T ~ ~ i F" . 的■WL KIiCwl建筑有均衡感，二使处于传统长屋区的建筑保留一定传统观念。

住吉の长屋
整个长屋使用的材料是打磨的像 镜面一样光滑的打放水泥，这样既 增加了材料的反光能力也减少了作 为结构体的重量感。这也是安腾的 经典做法。 “我所追求的是这样一个空间： 对外封闭，但通过光线在内部造成 戏剧性的效果。”
住吉の长屋
长屋四周基本上没有开 口，通过中庭墙板将光线 反射到室内，使得这个原 本看上去本应该是密闭昏 暗的长方盒子内部却出奇 的明亮。各个空间的水平 及竖直方向的联系都得到 了加强。
总平面图
平面图
剖面图
住吉の长屋
住 吉 の 长 屋
住吉の长屋
在我的都市住宅中，封闭的建 筑中都包含有数层的空间和庭院。室外 环境被不可置否的切断了，一个新的独 立的世界在内部诞生。”
谢谢！
林诗婷 刘嘉雯
安藤代表作
水之教堂 住 吉 的 长 屋 城户崎住宅 大 阪 府 立 飞 鸟 博 物 馆 光 之 教 堂
住吉的长屋
长屋是关西地区特有的一 种住宅形式，其为竖长条形， 数家住房紧密依靠在一起， 共用同一地基。安藤在保留 传统长屋住宅样式的基础上 大胆加以现代的改造，引入 自然地气息。虽然该建筑由 于居住时的不方便引起了诸ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ多非议，但其设计思想仍是 值得肯定的。
住吉的长屋
安藤忠雄
安藤忠雄
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“建筑的目的不只是与自然交谈，而是试图改造经由建筑表达出来的自然地意义。”
1941年 出生于日本大阪 1962年—1969年 日本本土、美国、欧洲和非洲游历考察并自学建筑 1969年 创立“安藤忠雄建筑事务所” 1976年 设计了许多住宅（住吉的长屋 获得很高的评价） 1989年 担任哈佛大学的客座教授 1990年 从事于公共建筑、美术馆以及 海外的建筑设计案 1995年 普利兹克奖 1997年 东京大学教授

规划与设计gui hua yu she ji32基于和谐共生理念下的建筑设计内涵分析——以住吉的长屋为例◎豆笑笑摘要：和谐一般指协调，匀称，在建筑领域当中，和谐也被认为是最重要的特质；共生则是强调一致性，本质上是双方甚至多方互惠互利，达到一种双赢乃至多赢的局面。

住吉的长屋是日本建筑师安藤忠雄的处女座，简单的建筑形体中则蕴含丰富的内涵，文章就以建筑中“和谐共生”元素为切入点，深入剖析这个简单的方盒子中蕴含的设计理念与内涵。

关键词：和谐共生；建筑设计；设计内涵一、建筑时代背景及基地概况（一）建筑时代背景长屋是东京和大阪地区比较常见的建筑形式，以两间的宽度为一户，并有规律的连续排列而成。

长屋的平面和立面均为长方形为基本单位，在空间划分上也保持对称，沿袭传统追求协调均衡的传统观念，与长屋周围环境更加的统一。

（二）建筑基地概况基地处于低矮的住宅区中，附近也并没有什么可利用的山水等自然资源，也没有过多的绿化，在住宅的北侧60米开外的地方才有一片绿地空间，因此在体现自然和谐这部分就受到了一定的限制。

同时住宅基地的建造范围比较狭小，也给设计理念的呈现带来了一定的难度，但设计师仍然提取到了人们可以接触到的自然元素，并成功的把这些元素引入室内。

二、与自然和谐的设计内涵（一）引入自然元素光：安藤忠雄认为，“时间变幻和季节的更替都会引起光强度的变化，随着光的变化，物体的形象也会相应改变。

”住吉的长屋在表面上显得十分质朴，但在用光上十分考究，屋子里主要区域是庭院部分，这个露天的庭院是住宅的中心，人们可以从光影的变换中感知时间的流逝，感知地球的运动和四季的变化，光从庭院撒下，其阴影落在墙面和地面上，在这个拥挤的建筑群中，在家中就可以感受到一天的自然变化是十分难能可贵的，因此可以说，光的使用让整个空间得到升华。

风：大阪地区的风常年处于较为温和的状态，因此安藤忠雄将和煦的风也引入室内，整个建筑内并没有空调设备，他将通风也作为设计的一大重点，用自然风取代人工温度调节，风从庭院而入，每个空间都留有用于通风的小窗户，包括厨房和卫生间等区域。