恩格斯致哈克奈斯信与现实主义理论问题

文史哲　浅谈《野性的呼唤》　中现实主义典型创作的两个方面　吴琼　（甘肃省天水师范学院文史学院７４１０００）　摘要：《野性的呼唤》是１９世纪后期美国重要的现实主义代表　作家杰克・伦敦的作品，这部作品也被认为是杰克・伦敦的现实主义代　表作，充分体现了现实主义文学创作的两个重要的方面：个性化的典　型人物、典型环境的再现。　关键词：现实主义；典型；　陆化；环境　一、现实主义文学及现实主义文学典型的两个方面　现实主义文学，概括地说就是“按照现实生活的本来面目　进行写作”“　。在思想特征上，现实主义作家普遍关心社会文明　发展过程中人的生存环境问题，表现出作家们对人的命运与前途　的深切关怀。作家们在对社会历史现象做出广阔再现的基础上，　还深刻地展示了资本主义条件下人的异化现象，“表现出对现实　的富有　智的暴露与批判，……，对现实中丑恶现象进行了犀利　的分析，深刻的批判。”　在艺术特征上，　“现实主义作家在现　实的相互联系、不断发展中去观察人与人的关系，并把人与周围　的环境联系在一起，观察人与人之间、人与环境之间的相互关　系。”　典型人物。“现实型文学在再现现实时严格遵循客观规律，　反对主观随意性。在人物塑造方面，力求揭示人物性格形成的客　观原因。”“’现实主义文学作品中的人物应是存在于特定的时代　社会的具体环境之中的，而且要通过自身鲜活的、突出的、真实　的个性体现出来。典型人物应是普遍的共性和鲜明的个性的统一　体。　典　环境。由马克思、恩格斯以历史唯物主义的观点科学　地阐明了人们的生活环境与人物性格形成的关系。恩格斯在《致　玛・哈克奈斯》的信中写道“据我看来，现实主义的意思是，除　细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物”　。在　成功的创作中描写典型环境，其目的仍在于表现典型人物，就是　对于自然环境、生活普通处所及场景陈设等的描写强化人物的特　点，展现作者的写作意图。　二、　《野性的呼唤》——在典型环境中再现典型人物　《野性的呼唤》是杰克・伦敦在１９０３年发表的，此时新世纪　刚刚来到，人们的认识水平有了新的变化。１９世纪后期，达尔文　“进化论”的提出，说明地球上几百万年前就有生命存在，在长　期的生存斗争中，强者生存，弱者淘汰。逐步形成今天包括人　在内的各个种类。杰克伦敦本人出身社会底层，从小体验贫穷，　完全靠个人奋斗成了名作家。因此，他一生相信强者生存的观　点，为生存而进行斗争便是他一部又一部的小说主题。　《野性的　呼唤》正是讲述了一条叫巴克的圣伯纳犬与苏格兰牧羊犬的混血　犬，如何从文明世界的逼迫下回到野蛮得以生存的故事。写的是　狗的经历，反映的却是人的世界。　（一）个性突显的典型形象——加拿大政府的雪原邮队９条　性格迥异的雪橇狗，典型地反映了社会现实中的真善美与假恶　丑。　作为现实主义文学中的艺术形象，就必须既体现一定的社会　本质，可以成为某类人的概括性代表；同时也要具有自己鲜明的　个性，成为不可代替的独立艺术生命。　《野性的呼唤》讲述了一系列狗的故事。原先住在温暖南　部米勒法官庄园的长毛狗巴克，被烂赌成性的园丁助理曼尼尔卖　掉，多次被倒卖之后，来到寒冷刺骨的北极成了雪原邮队的雪橇　狗之一，作者通过巴克的视角对其它的雪橇狗进行了个性化的典　型性描写。斯皮兹来自挪威的斯匹茨贝，　“看上去很和善，实质　上却是奸诈无比。在他矣脸后面潜藏着卑鄙阴谋。”（６）善良的　鬈毛因为向他讨好，被撕掉脸皮，斗倒在地，被围观的狗们吃　掉。比利和乔是亲兄弟，“虽是一母所生，性情却像白天与黑　１　４己　夜”　，一个软弱，受到挑战总是息事宁人地摇尾巴；另一个顽　强，无论史皮兹怎样威胁，他总是激烈地反抗，不给他任何便　宜。母狗朵丽脆弱，经受不起雪原上风餐露宿的长期奔跑，发了　疯，被杀掉。两员老将达文和索勒克斯平时懒洋洋，万事不关　心，到了雪橇的辕轭下立即精神焕发，表现出了大将风范。索勒　克斯透着清高，淡薄名利，在巴克斗死斯皮兹后，主人把索勒克　斯升任为排头狗，巴克不答应，索勒克斯却不计较，似乎大度谦　和，终于把荣誉让给巴克而毫无怨言。达文则是“鞠躬尽瘁，死　而后已”的“诸葛亮”，已经病到无可奈何，仍挣扎到狗轭之下　要尽辕狗的职责，直到寸步难行倒在地上，真是英勇无晨，苍凉　悲壮。主角巴克有着高傲的天性，无与伦比的聪灵，集众多优点　于一身，健壮聪明，野性十足。它狼性很重，拉雪橇时尽职卖　力，战斗时机制勇猛；还是天生的领袖，绝不寄居人下，它觊觎　领队狗的位置，～面拉拢犬党充实自己的实力和政治资本，一面　养精蓄锐伺机而动，最后终于击败了领队狗斯皮兹成了新的领　袖。它很能发挥管理才能，恩威并施，把狗队治理的井然有序，　使每天的行程大增。　在我们人的世界中既有像巴克这样的集大成者，他们总是拼　搏向上，不断进取永无止尽，永远是生活的强者；又有像朵丽这　样的弱者，他们经受不起任何困苦和考验，最终只能一败涂地被　社会淘汰。既有像斯皮兹这样外表忠厚内心恶毒的人，他们欺凌　弱小时刻以自己的利益为中心；又有像鬈毛一样心地善良但软弱　可欺的人，他们最终只落个悲惨的下场。既有像达文和索勒克斯　尽忠职守的人，但事　关己时从不过问；又有像比利和乔那样性　格相反要么世故圆滑，要么顽固到底的人，他们处理相同的事情　也会完全相反。　从这些各具特色的形象就可以看出，作者所反映的现实不　是机械地照搬照抄，也不是凭空地臆断想象，而是遵循了生活的　客观规律，高度的概括，深刻的提炼，刻画出这些栩栩如生的犬　狗，而其个性和命运却真实地反映了形形色色的人和他们实际生　活的特点。这正是个性化的具代表性的人物形象成为现实主义文　学重要内容之一的原因。“在中外的现实主义作家与理论家他们　都有非常重视个性描写的。在中外现实主义文学中不论从理论到　实践都有很注重社会意义的个性材料，并强调对它的改造和加　强，造成典型化的题材情节，写出人物的个性与命运。都有很　重视个性的综合概括性。都特别重视个性的发展过程和心理表　现。’’‘。　（二）与个性化的典型形象完美结合的典型环境——巴克生　活环境的变化是适者生存法则的生动演绎。　巴克从狗到狼的转变是残酷的生活环境唤醒了它的野性，　并教会了它“适者生存，优胜劣汰”的自然和社会法则。它原本　生活在和平安逸的加利福尼亚温暖的富贵人家，　“成天雄视阔步　逡巡整个庄园。他是这里的主宰，凌驾于庄园一切飞行的、爬行　的动物之上，甚至连人也得受他的支配”　。但北极寒冷世界的　金矿使狗变得炙手可热，“蒙尘帝王”遭到的第一次不礼貌的待　遇是狗贩子的一根绳子，把它绞得昏死过去，放到车上运走了。　但那只是个开头，它真正的教训是从一个穿红绒线衫的人那里得　到的，一顿又一顿大棒的反复猛打，一次又一次的昏死过去，此　时它已懂得反抗不会带来任何好处而变得安静了。突然从文明的　中心落入原始的中心的巴克开始了适应环境的奋斗，尤其是加拿　大北部阿拉斯加，把达尔文的“适者生存”理论戏剧化的靠近北　极的冰雪世界，自然条件极端险恶，气候恶劣，食物稀少，社会　法律鞭长莫及，人或动物的生存随时都处在威胁之中；加之雪橇　的重负，主人的鞭子及四周野狗和狼群的环伺，巴克的世界里再　

巴尔扎克文学创作特征

一典型人物的刻画

一个个丰满的、有血有肉的人物形象是巴尔扎克文学创作的一个重要特征。在他看来，现实主义精神创作的主旨是人，具体到小说创作中来，就是一个个典型人物形象的塑造。同时，有时候单一的现实中人物的记录和描述，可能没有太强的艺术张力，因此就要发挥艺术家的想象力和创造力，把几个具有相似特点的人物糅合成一个新的人物，而这个人物身上，应包括所有那些跟他相似的人们的最鲜明的特征。这样一来，人物就具有了很强的代表性，很容易让读者产生共鸣。同时，文学作品中的人物，不仅要具有概括性，同时还要有血有肉、栩栩如生，这样的塑造才能让人觉得真实，即充分挖掘人物的个性特征，从多个角度对人物进行透视，这样的人物刻画特点鲜明，令人过目不忘。如巴尔扎克对于守财奴的刻画：同是守财奴，《高利贷者》中的高布赛克和《葛朗台》中的葛朗台就大不相同。高布赛克是典型的资本主义初期大发展时候的中产者，他的资产带有着原始积累的特征，所以具有传统意义上的守财奴的特征，如恨不得将一分钱掰成两半来花，对攒钱到了丧心病狂和灭绝人性的地步；而葛朗台却跟高布赛克不同，他也是守财奴，但他在守财的同时还会生财。他是资本主义发展从初期到中期过渡阶段的典型。用现在的话来说，就是善于理财，如他从事土地的买卖，先低价买入、后高价卖出，敢于进行商业证券的投资等。两个人都是守财奴的代表，但是却分别代表了两个时展阶段的守财奴的典型，他们既有相同之处，也有不同之处，这就是人物形象的丰富之所在。像这样的具有典型代表意义的人物，在巴尔扎克的笔下，有六七十个之多，熟读巴尔扎克作品的读者，一听到名字，眼前就会浮现出这样的人物形象和画面。巴尔扎克主要是利用以下几种文学方法塑造的：首先，是他善于剖析人的人性的本质特征，然后将这种本性放大化、夸张化。于是，人物就具有了一种强烈的艺术效果，给人以突出的情感体验。如葛朗台的吝啬、高老头的狠毒、拉斯蒂涅的野心、阿纳斯泰祺的放荡，等等。其次，是人物再现法，即同一个人物，先后多次在同一个作家的不同作品中出现。在19世纪之前，还没有哪位作家采用过这样的手法，所以可以说是巴尔扎克的独创，也是对文学创作手法的贡献之一。在《人间喜剧》中，再现的人物达到了400多人。这些人物在更为深刻的背景下和更为广阔的环境下重新出现，给人一种久违了的真实感，如拉斯蒂涅。在《高老头》中，他还是一个涉世未深的、较为单纯的大学生。到了《纽沁根银行》中，他已经成为了银行投资家的左膀右臂。而到了《无知无识的喜剧演员》中，他已然获得了伯爵的封号，身居要职，炙手可热。巴尔扎克对于这种方法的运用是十分多样的，有时候按照时间的顺序，有时候是倒序，有时候是插叙，相对来说较为随意。在巴尔扎克看来，生活本来就是不可预知的，所以没有必要在时间顺序上进行严格的界定，只要符合作品整体的发展逻辑即可。他的这种手法为此后多个国家的作家们所纷纷借鉴。

现实主义文学的名词解释_起源_基本特征_艺术手法

现实主义文学的名词解释

现实主义文学是西欧资本主义制度确立和发展时期的产物。1830年法国爆发“七月革命”，从此，法国资产阶级取得了统治地位;1832年英国实行了议会改革，英国资产阶级的统治地位得到了进一步巩固。这两大政治事件，是西欧资本主义制度确立的标志。欧洲各国在英、法资本主义势力的影响下，相继经历了从封建制度向资本主义制度的历史性过渡。这种特定的社会政治经济形势，直接影响着文学，成为现实主义文学形成与发展的决定性因素。

现实主义文学的起源

现实主义是文学艺术的基本创作方法之一，其实际运用时间相当久远，但直到19世纪50年代才由法国画家库尔贝和作家夏夫列里作为一个名称提出来，恩格斯为“现实主义”下的定义是：除了细节的真实外，还要真实的再现典型环境中的典型人物。(1888年4月初致玛.哈克奈斯信)

对现实主义的理论探讨，可以追溯到古希腊的“摹仿”说。亚里士多德在《诗学》中就已指出存在3种不同的摹仿现实的方式，第1种便是“按照事物本来的样子去摹仿”。文艺复兴时期的人文主义文艺家(阿尔贝蒂、达·芬奇、卡斯特尔韦特罗等)坚持并发展了“艺术摹仿自然”的观点。18世纪启蒙运动的代表狄德罗和莱辛从唯物主义观点出发，坚持文艺的现实基础，肯定美与真的统一，强调艺术既要依据自然又要超越自然的辩证关系。狄德罗和莱辛在《沙龙》、《画论》、《汉堡剧评》等论著中针对新古典主义束缚文艺的清规戒律，比较系统地论述了现实主义的创作原则，对近代现实主义文艺的兴起产生了促进作用。

对现实主义和浪漫主义这两个对立概念的明确划分以及这两个名词的提出，却始于18世纪末和19世纪初。德国“狂飙突进”运动的代表作家席勒在著名的《论素朴的与感伤的诗》一文中，系统地总结了从古代到近代的西方文艺发展中的两种基本倾向：偏重于直接反映现实的“素朴的诗”和偏重于表现由现实提升上去的理想的“感伤的诗”。他认为两者的区别在于：前者再现现实，而后者表现理想，前者重客观，而后者重主观，并肯定这两种创作倾向可以趋于统一。席勒首次在文学领域使用“现实主义”这一名词，

1、 试联系恩格斯的《致斐迪南·拉萨尔》与《致玛·哈克奈斯》

中的相关语句来阐释他在《卡尔·倍克“穷人之歌”》中的论述 “不

可能把要叙述的事实同一般的环境联系起来，并从而使这些事实中的

所包含的一切特色和意味深长的方面显露出来。在自己的散文中也极

力避免叙述故事。在他们无法规避的时候，他们不是满足于按哲学结

构组织一番，就是枯燥无味地记录个别的不幸事件和社会现象。而他

们所有的人，不论是散文家或者是诗人，都缺乏一种讲故事的人所必

需的才能，这是由于他们的整个世界观模糊不完的缘故。”

答：恩格斯在《致斐迪南·拉萨尔》中，写到：您的《济金根》完全是在路上，主要人

物是一定的阶级和倾向的代表，因而也是他们时代的一定思想的代表，他们的动机不是从琐

碎的个人欲望中，而正是从他们所处的历史潮流中来的。恩格斯的这段话，也是对拉萨尔原

序中有关观点的扬弃和改造。他还曾说过，“在这样一出悲剧中，问题不在是关于个人，它

不过是这种话普遍精神的最深刻的对抗性矛盾的代表和化身罢了，而问题在于那个伟大的、具有影响的民族命运。作者本想叙述故事，但是却失败得实在悲惨。整本书中所表现出来的

这种对叙述和描写的完全无能为力，是“真正的社会主义”的诗篇的特征。“真正的社会主

义”由于本身模糊不定，不可能把要叙述的事实同一般的环境联系起来。“真正的社会主义

者”在自己的散文中也是极力避免叙述故事，他们无法规避的时候，他们不是满足于按照哲

学结构组织一番，就是枯燥无味地记录个别的不幸事件和社会现象。而他们所有人，无论是散文家或者诗人，都缺乏一种讲故事的人所必需的才能，这是由于他们的整个世界观模糊不

定的缘故。

恩格斯在《致玛·哈克奈斯》中，首先赞扬这位女作家：“您的小说，除了它的现实主

义的真实性外，给我的印象最深的事它表现了真正艺术家的勇气。”恩格斯所说的这种“真

正的艺术家需要勇气，是一个现实主义艺术家应有的精神品格，是一切现实主义文学艺术必要的前提。

恩格斯关于典型环境和典型性格的论述，在《致玛·哈克奈斯》有提到：“如果我要提