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刘半农的政治思想历程专业：历史系年级：081姓名：孔祥涛学号：080501110109摘要：在中国“五四”运动时期有一位著名人物，这就是刘半农。
他生于1891年5月29日，猝于1934年7月14日，名复，字半农。
刘半农是“五四“新文化运动的一位不可多得的干将，在这场斗争中，他始终站在反帝反封建的大旗下冲锋陷阵。
鲁迅说：“他活泼，勇敢，狠打了几次大仗”。
①他的一生经过了从才子到闯将、从诗人到学者、从战士到名士的生活道路和思想历程，在风云变幻的新民主主义革命时期，代表了部分知识分子的思想倾向和生活归宿，有着突出的典型意义。
刘半农一生的政治思想经历了几次变化，“五四”是他人生当中的一个重要的转折点，他从旧文学走向文学革命，始终高举反帝反封建的大旗，彻底与封建腐朽的传统文化划清界线，坚决反对军阀的反动统治，坚决主张抗击日寇，谴责国民党的不抵抗政策，认识到共产党是抗击日寇的中坚力量，坚决拥护中国共产党。
关键词：刘半农“五四”新文化运动反帝反封建反军阀主张抗日谴责国民党的不抵抗思想天枰偏向共产党正文：他本是一个江南才子，欣赏的是“红袖添香夜读书”②，但旧中国的现实却让他不仅仅是一个文人学士，更是逐步成长为一名战士，一名闯将，一名革命者、一位“五四”新文化运动运动的先驱。
1911年辛亥革命爆发，此时刘半农适值血气方刚之时，因此面对汹涌澎湃的革命大潮，怎么也不能安心蛰居故里，去过那平平稳稳的“粉笔生涯”。
每天，他都和天华在一起议论国事、家事和自己的抱负与前途，不时从江北传来革命军节节胜利的大好消息，使他豪情激荡、心潮难平。
两个人恨不得离家出走，投笔从戎，插翅飞往那硝烟弥漫的战场，用一腔热血去报效国家。
但这一想法遭到父亲和妻子的一致反对，自古“忠孝难两全”，他永不吃饭、不说话的办法，表示着决心，从而迫使他的父亲和妻子让步。
而这种顽强的斗争精神和急切的爱国热忱，终于迫使他如愿以偿。
从江南到江北，刘半农匆匆赶到清江地区参加了革命军队，由于他文才出众，在一个作战旅中担任了书牍翻译的工作。
刘半农的编辑思想及其现实意义“五四”时期的中国文坛，巨人大家辈出，刘半农为其中引人注目的一位。
作为《新青年》的编辑人员，他的名字与陈独秀、胡适、鲁迅、周作人等紧密联系在一起。
在新文化运动勃兴时期，他撰文“骂”倒“王敬轩”，宣传初期白话诗歌创作，标点出版《何典》，搜集并精印《初期白话史稿》，首创中文新式标点和“她”“它”二字，成为现代实验语青学的奠基人和创始者，造就了现代文学史上为人熟知的佳话。
他虽然仅仅活了43岁(1891-1934)，但却在其短促的一生中成为中国新文化事业多个领域的开创者和领路人。
他不仅在杂文写作、民俗学研究、外国文学翻译、摄影艺术方面具有开创性的成就，而且具有丰富的编辑思想，在编辑学上，尤其在文学编辑领域，也具有突出成就。
察古可以知今，鉴人可以益己，了解刘半农的编辑思想，对于改进今日的编辑工作，具有重要的启发借鉴意义。
现对刘半农的编辑思想试做归纳，并对其编辑思想的现实意义试做分析。
一刘半农的编辑之路(一)编辑工作的起步刘半农幼年在常州府学堂就读。
毕业前一年，他出于对学校保守教育体制的不满和失望，放弃大好前程，毅然退学，引起一场轩然大波。
1912，刘半农离开家乡，只身前往上海。
经朋友介绍，在时事新报和中华书局谋到编辑工作，并在业余时间向《小说月报》《时事新报》《中华小说界》和《礼拜六》等周刊发表译作和小说。
由于悟性高，国文功底好，加上勤奋和才情，刘半农很快成为匕海滩文坛上活跃的小说新秀，拥有一批读者。
1913年10月，刘半农在《时事新报·杂俎》上发表百字小说《秋声》，揭露辫帅张勋镇压二次革命，茶毒地方百姓的罪行，荣获专栏悬赏一等奖。
从此，他一发而不可收，在上海五年时间里，给自己起了几个艳俗的名字，如半依、寒星、范瑞奴等(最多的笔名就是半侬)，以迎合读者口味。
他5年内发表40多篇言情、警世、侦探、滑稽、社会等等艳情小说，及他的《失魂药》《最后之跳舞》等有闲阶级阅读的消遣小说，累计百万余字，成为享誉国内的著名作家和翻译家。
歌曲《教我如何不想她》作品分析一、主题思想这是一首声乐作品，刘半农先生是这首歌的词作者，赵元任先生是曲作者，在30年被代广为流行,这是一首白话诗，是1920年刘半农先生在伦敦创作的，赵元任先生1926年将其谱曲。
当时由于词作者刘半农先生正旅居英国伦敦，伴着那里的景色，诗人唱出了自己心底潜藏的最纯真的爱情和热切的思恋之情，诗名刚开始叫《情歌》，后来才改为的《教我如何不想她》，那是作者远离祖国，心中时时生出对祖国的依恋，故带有强烈的思念祖国和怀旧的感情。
由此看来，主题思想是表达海外华人对祖国的思念之情.当时正是“五四"运动时期,是旧民主主义革命向新民主主义革命转变时期，当时社会倡导民主科学，白话文兴起，作为先进的积极分子的赵元任先生，自然对这场运动做了积极的响应。
赵元任先生通过自己的音乐来支持“白话诗”。
二、作品分析这首歌曲现在被广为传唱,男高中低都适合演唱,所以很多演唱会上都有它的出现，其中有著名的男高音歌唱家戴玉强老师都有演唱过，还有廖昌永老师也都演唱过。
比兴手法在这首诗中贯穿始终，全诗四节，通过对某种景致的渲染，描写,烘托主题思想。
第一、二段，从夜和日的角度，用天上的微云、地上的微风开头，描写月亮和海洋之间的爱恋感情.从而渲染了自己对祖国的苦苦恋爱，地上、天上、月亮、海洋，这些意像展示了词作者恋爱的广度.第三、四段,从春景秋物的角度描写，用落花流、鱼儿游和枯树摇、野火烧开头，进而抒写自己叫燕子传信，残霞示愁的悲苦之情，表达了诗人难解乡愁、漂泊不定的情感，体现的其恋爱的深度。
从乐曲运用的材料来看，有些像回旋曲，但实际上应该属于通谱歌。
全曲主要为E调，歌曲主调建立在五声音阶的基础上，点题的乐句“教我如何不想她"采用京剧西皮原板过门的音调加以变化，从而使作品的民族风味更加的格外鲜明突出。
四段歌词在音乐的处理上采取了分节变奏的形式，谱以乐段结构的纯朴凝练的曲调，前三段的末乐句相同，第二段移了一个调，只有第四段的末乐句由于情绪的需要,在音调上稍作了变化，但节奏型是相同的。
刘半农的雨儿童散文鉴赏
《刘半农的雨》是一篇儿童散文，作者是中国当代作家刘半农。
这篇散文以一个小男孩刘半农的视角，描写了他对雨的喜爱和对雨的种种幻想。
散文以刘半农的自我介绍开始，他告诉读者自己是一个喜欢雨的孩子。
他描述了雨的种种形态，如细雨、大雨、小雨等，以及雨的声音、味道和感触。
他认为雨是一种神奇的东西，它能够给大地带来生机和活力。
刘半农还通过自己的想象，将雨与一些有趣的事物联系在一起。
他想象雨是一位美丽的姑娘，她穿着白色的衣裙，轻轻地走在大地上，给花草树木浇灌水分。
他还想象雨是一位调皮的小精灵，它会在夜晚偷偷地下雨，让人们在睡梦中感受到雨的神奇。
刘半农对雨的喜爱不仅仅停留在想象上，他还通过自己的行动来表达对雨的热爱。
他喜欢在雨中奔跑、玩耍，感受雨水滴在脸上的凉爽。
他还喜欢听雨的声音，雨滴打在窗户上的声音让他感到安心和舒适。
整篇散文充满了童真和想象力，通过刘半农的视角，读者可以感受到孩子对自然的热爱和对生活的乐观态度。
散文语言简洁明快，富有节奏感，读起来流畅自然。
通过这篇散文，读者可以重新审视雨这个平凡而又神奇的自然现象，感受到生活中的美好和快乐。
《晓》刘半农读后感20字他的开头火车永远是那么快（原创实用版）目录1.介绍《晓》的作者刘半农及其作品风格2.分析诗中“火车永远是那么快”的象征意义3.探讨诗中对时代变迁和人生价值的思考4.总结诗歌的主题思想和艺术价值正文《晓》是刘半农创作的一首现代诗歌，他以独特的艺术手法描绘了一个充满生机与活力的早晨。
作为一位知识渊博、富有探索精神的作家，刘半农以其丰富的想象力和敏锐的洞察力为读者呈现了一幅美丽而又富有哲理的画卷。
诗中的一句“火车永远是那么快”，引人深思。
在这里，火车不仅仅是一种交通工具，更是时代变迁的象征。
它快速地穿过田野，跨过山川，将人们从过去带向未来。
这种变化在带给人们便捷和希望的同时，也使他们感到一丝迷茫和不安。
作者通过对火车的描绘，表达了他对时代发展的感慨和对人生价值的思考。
在这个瞬息万变的时代，人们面临着许多选择，有时会感到无所适从。
然而，在这个快节奏的社会中，我们更需要坚定自己的信念，勇敢地追求梦想，努力实现自己的人生价值。
诗中“火车永远是那么快”的意象，正是提醒我们要适应时代的发展，跟上时代的步伐，不断努力，不断进步。
在艺术表现上，《晓》运用了丰富的修辞手法，如比喻、拟人等，使诗歌形象生动、具有感染力。
同时，刘半农还将个人的情感与对社会的关注紧密结合，使作品具有深刻的思想内涵。
这首诗以独特的艺术魅力，为我们展现了一幅时代变迁的画卷，引发我们对人生和价值的思考。
总之，《晓》是一首具有很高艺术价值的现代诗歌。
通过对“火车永远是那么快”这一意象的深入剖析，我们可以感受到作者对时代变迁的感慨和对人生价值的思考。
険凝|XIANGCHAOa《新青年》推动国人思想进步十一年Q张家康一份1915年创刊于上海的综合性文化杂志，在长达10年多的时间里，风靡京沪、传播全国。
这份杂志就是《新青年》。
《新青年》创刊于1915年9月，终刊于1926年。
它所揭樂的文学革命,所开启的民主与科学的思想启蒙，推动着时代巨变的步伐。
如毛泽东所说：“那个时候有《新青年》杂志，是陈独秀主编的。
被这个杂志和五四运动警醒起来的人，后头有一部分进了共产党……”由《青年亲志》到《新青年》1915年6月中旬，陈独秀从日本回国来到上海，想办一份杂志,在国人中进行思想革命。
他说：“要改变思想，须办杂志。
”9月15日，《青年杂志》由陈独秀创刊于上海，这是份综合性文化月刊，每号约100页，6号为1卷，后因与上海基督教青年会的《上海青年杂志》同名而改名为《新青年》。
在创刊号上，陈独秀大声疾呼：“国人而欲脱蒙昧时代，羞为浅化之民也，则急起直追，当以科学与人权并重。
”杂志刊登的文章所涉主题广泛，有鼓吹法兰西文明的，有论述民本主义的，有推崇达尔文逬化论的。
杂志还明确批判儒家的“三纲”及封建的伦理道德。
几乎在陈独秀创办《青年杂志》的同时，1915年9月17日，留学美国康奈尔大学的胡适在写给安徽同乡好友梅光迪的诗中云：“神州文学久枯馁,百年未有健者起。
新潮之来不可止，文学革命其时矣！吾辈势不容坐视，且复号召二三子……”文学革命的口号由此提出。
陈独秀也认为“文学者，国民最高精神之表现也”，有意改良文学。
1916年2月23日，胡适在致陈独秀的信中说：“今日欲为祖国造新文学，宜从输入欧西名著入手，使国中人士有所取法，有所观摩，然后乃有自己创造之新文学可言也。
”8月13日，陈独秀复信胡适：“尊论改造新文学意见，甚佩甚佩。
足下功课之暇，尚求为《青年》多译短篇名著若《决斗》者,以为改良文学之先导。
”一个要“造新文学”,另一个要“改良文学”，他们共同担负起革故鼎新的文化使命。
《青年杂志》出版第一卷后，因故停刊6个月。
论刘半农翻译小说的特点张承志【摘要】刘半农是五四时期一位与时俱进的战斗者,他的翻译小说具有独特的特色。
一是在思想方面:即传统与现代的冲突、融合;二是翻译小说的叙事手法:多种多样;三是借鉴了翻译小说的描写手法。
其翻译小说对当时促进中西文化交流、针砭时政、启迪民智做出了贡献。
同时,这些翻译小说对我国后来翻译文学的发展也有着独特的意义。
【期刊名称】《佳木斯职业学院学报》【年(卷),期】2016(000)006【总页数】1页(P53-)【关键词】刘半农;传统与现代;叙事手法;借鉴【作者】张承志【作者单位】长春师范大学文学院【正文语种】中文【中图分类】I046刘半农是五四新文化运动中的一员骁将，是近现代史上中国的著名文学家、语言学家、教育家、诗人。
他的新诗集《扬鞭集》、《瓦釜集》等作品奠定了他在新文学史上的重要地位。
刘半农的翻译小说对反应当时国外的社会状况和新思想的传播都起了一定的积极作用，同时对于后来的翻译小说的发展也有着一定的参考价值。
《我之文学改良观》中：“吾辈心灵所至，尽可随意发挥。
万不宜以至灵活之一物，受此至无谓之死格式之束缚。
…………不得不首先打破此崇拜旧时文体之迷信，使文学的形式上速放一异彩也。
”［1］这不仅强调文学的形式要脱离束缚，而且提出创作的思想意义要跳出传统的束缚。
《忏吻》讲述了一对新婚夫妇在一起生活了几个月之后，生活的欲望和压抑使女主人公无法忍受，矛盾终于升级。
小说的女主人公是受过新思想影响的时代女性，本应该是不受传统社会的束缚，可是当触级她“自私的”小利益时却无法控制自己。
新旧思想在她的内心世界激烈的斗争着，最终还是旧传统获得了胜利。
这篇小说表面看是家庭伦理的故事，但实质却是对传统文化与现代文化斗争的反思。
“传统与现代的冲突、融合”是他作品中永恒的主题之一。
他的翻译小说中大多直接反映了外国下层劳动人民痛苦不幸的遭遇，这些翻译小说具有明显的现实主义文学的特点，如《廿六人》，就真实的描绘了面包房里的二十六个工人就好像在阴间干活一样。
刘半农生平故事简介,刘半农历史评价,刘半农怎么死的？刘半农，原名寿彭，改名复，字半农，号曲庵，后以字行。
1891年5月27日(清光绪十七年四月二十日)生于江苏江阴县。
父宝珊是个秀才，曾教书多年。
刘半农四岁从父识字，六岁入塾，1904年入本城翰墨林小学，1907年入常州府中学，1911年辛亥革命爆发，学校停闭辍学。
刘半农离开学校后，江阴已为革命势力所控制，有人发起组织青年团抗清，其弟天华入团进行革命活动，刘半农亦“北走靖江，以书牍翻译之事佐戎幕”[1]，旋回乡参加演文明戏，筹款支援革命。
1912年刘半农去上海，先任《中华新报》特约编译员，1913至1916年又任中华书局编辑员。
居沪期间他专心从事翻译和创作，发表了《玉簪花》、《髯侠复仇记》等才子佳人小说。
鲁迅说刘有“红袖添香夜读书”的思想，也有人称他为鸳鸯蝴蝶派或礼拜六派人物，但他自己是不承认的。
1917年，刘半农应陈独秀之邀赴北京，任北大预科教员。
此时陈和胡适等人发起了革新文学，提倡白话文，反对文言文的运动，刘积极参加了这一运动。
同年夏，继胡适的《文学改良刍议》和陈独秀的《文学革命论》之后，刘在《新青年》上发表了《我之文学改良观》及《诗与小说精神上之革新》两文。
阐述了对改革散文、韵文、诗歌、小说、戏曲等方面的意见。
他赞成以白话文为正宗，但认为白话中应吸收文言的优点，同时提出不用不通之字、破坏旧韵重造新韵、增多诗体、提高戏曲在文学中的地位、注意分段、采用标点符号等主张，尤其强调“非将古人作文之死格式推翻，新文学决不能脱离老文学之窠臼”[2]。
刘认为诗与小说是文学中两大主脑，做小说要有“根据真理立言自造一理想世界”或“就所见世界为绘一惟妙惟肖之小影”的本领;写诗“只须将思想中最真的一点用自然音响节奏写将出来，便算了事，便算极好”[3]。
他斥责那些专讲声调格律、拘执平仄的诗为假诗，为虚伪文学，与虚伪道德相互推波助澜，在社会上起了很恶劣的作用。
1918年春，为了扩大新文化运动的影响，更好地同旧派作战，刘半农与钱玄同一起在《新青年》上合演双簧。
刘半农刘半农（1891—1934）原名寿彭，改名复，初字半侬，后改半农。
江苏江阴人。
1911年辛亥革命时曾任革命军文书。
后写过旧体小说。
1917年成为《新青年》重要撰稿人，是新文化运动的倡导者之一。
1920年赴欧留学，研究音韵学。
回国后任北京大学教授，同时继续从事杂文著作。
作品自然洒脱、幽默风趣。
主要著作有《半农杂文》、《半农杂文二集》等。
刘半农是我国“五四”新文化运动的先驱之一，著名的文学家、语言学家、教育家。
他一生追求真理，1917年在《新青年》上发表了许多震惊文坛的进步论著，成为新文化运动中一位“斗士”和“闯将”。
他是白话诗歌的拓荒者，现代民歌研究的带头人，具有开拓精神的杂文家。
他又是我国语言学及摄影理论奠基人，是我国第一个获“康士坦丁语言学专奖”的语言学家。
刘半农其人其事近闻辅仁大学校友会已在北京成立，推选四十年代校友王光美为会长。
邓昌黎、王光英为副会长，与会者有来自大陆各地、港澳及美国的校友1200多人，会中大家除怀念老校长陈庵(垣)先生外，还谈起了老教务长刘半农。
刘半农，江苏江阴人，早年留学美、法等国，专攻语言学，曾经获得法国国家文学博士学位。
回到中国后，即受聘为北京大学教授，其有关音韵学的著作，附有各种曲线图表，为中国运用科学仪器研究音韵学之第一人。
他1927年曾出任辅仁大学教务长。
辅仁大学创建于北洋政府时期，初名辅仁社，其时学生中颇多修士、神甫，后来始改名辅仁大学，以对外招生为主。
1927年，刘半农受聘为教务长时，该校还未在教育部立案，刘半农即与校长陈庵筹划，如何使学校得以符合教育法规。
1928年，北伐成功，国民政府南迁，刘半农又多次亲往南京联系，终于使辅仁大学在教育部正式立案。
后来，辅仁大学有很大的发展，与刘半农的努力有关。
刘半农又为中国新诗创始人之一，早在留学美国时期，他就写过著名新诗《教我如何不想她》，并由语言学家赵元任先生谱曲，曲调沉郁婉转，优美动人，因而在中国广泛流传。
关于刘半农的诗歌
刘半农是一位杰出的现代诗人，他的诗歌充满了独特的艺术魅力。
他的诗歌作品，以其深沉的情感和独特的意象，深入人心。
刘半农的诗歌主题丰富多样，既有对自然景物的描绘，也有对社会现象的反思。
他的诗歌语言简练，节奏明快，读来朗朗上口。
他善于运用比喻和象征等修辞手法，使得诗歌的表达更为生动有力。
在刘半农的诗歌中，我们可以看到他对人性的深刻洞察，对生活的独特理解。
他通过对自然景物的描绘，抒发内心的情感，表达对生命和自然的敬畏之情。
同时，他也通过描绘社会现象，反映社会现实，唤起人们对社会问题的关注和思考。
刘半农的诗歌风格独特，具有浓郁的个人色彩。
他的诗歌不仅具有文学价值，更具有思想价值。
他的诗歌作品，不仅是他个人情感的表达，更是他对人生、社会的独特思考和感悟。
刘半农的诗歌作品是中国现代文学的重要组成部分，他的诗歌不仅具有文学价值，更具有思想价值。
通过他的诗歌，我们可以更深入地了解他的内心世界和对人生的思考。
浅说刘半农的文学创作
高振梅
【期刊名称】《华北矿业高等专科学校学报》
【年(卷),期】2001(003)002
【摘要】刘半农是中国现代文学史上一位集战士、诗人、学者于一身的著名人物。
在“五四”新文化运动中，他是冲锋陷阵的闯将，革命军中的马前卒；在白话新诗的开创上，他既是一位出色的理论家，又是一位杰出的诗人。
【总页数】3页(P117-118,120)
【作者】高振梅
【作者单位】沈阳矿务局西马矿中学，辽宁沈阳
【正文语种】中文
【中图分类】I206.6
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刘半农对新诗艺术的贡献
黄钢
【期刊名称】《新疆大学学报：哲学．人文社会科学版》
【年(卷),期】1995(000)004
【摘要】本文从形式、理论、语言、艺术等几方面论述了刘半农对新诗艺术的历史性贡献，充分肯定了刘半农新诗创作的艺术成就，并联系当前的新诗创作实际，探讨了刘半农的诗对新诗艺术的深远影响。
【总页数】7页(P60-66)
【作者】黄钢
【作者单位】
【正文语种】中文
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因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
刘半农是我国现代著名的文学家、语言学家，也是杰出的语文教育家。
刘半农自1916年起相继在上海实业学校、中华铁路学校、北京大学预科执教国文课程［1］时开展了“应用文之教授”实践探索，确立了重视应用文教授的观念，建构了学生本位的读写教学模式，并提出了编写语文知识教材的设想。
刘半农为中国语文教育现代化作出了重要开拓，对后来的语文课程教学探索发挥了引领作用。
一、确立重视应用文教授的观念刘半农确立重视应用文教授的观念是在反思传统语文教育弊端的基础上提出的。
古代学校语文教育杂糅于经义教育之中，以培养治国精英为目标。
1904年清政府颁布实施《奏定学堂章程》，初等小学堂设置“中国文字”课程、高等小学堂和中学堂设置“中国文学”课程，标志着中国的语文课程开始从经义教育中分化出来，成为独立设置的课程。
章程中关于课程任务的规定，体现了服务于生活实际需要的思想。
但使这一蓝图变成现实，还有一段艰辛的历程。
刘半农的“应用文之教授”实践探索就是在批判反思传统教育弊端的基础上，依据对语文课程目标的理性认识而展开的。
刘半农从生活实际的需要出发，确立了应用文教学在现代语文课程中的地位。
作为文学革命的健将，刘半农对胡适、陈独秀等人的文学主张给予积极响应，在《我之文学改良观》中讨论了“文学与文字之作法之异同”，提出了许多建设性的意见。
［2］这些意见为语文教育的变革奠定了思想基础。
在从事语文教育的工作中，刘半农认识到传统语文教育脱离生活实际的弊端，批评了新式学校沿袭旧式教育的误区，批评有读书数年而“不能写通畅之家信，看普通之报纸杂志文章者”，进而提出教学宗旨：“只求在短时期内使学生人人能看通人应看之书，及其职业上所必看之书；人人能作通人应作之文，及其职业上所必作之文。
”［3］基于这一宗旨，刘半农主张重视应用文教授。
他对应用文和文学文进行比较，指出应用文侧重于在字义、文法、论理学方面的要求，即“通”的要求；而文学文侧重于修辞学的要求。
［4］关于应用文的外延，刘半农并非拘泥于职业需要强调狭义的职业应用，而是关注现代社会的日常生活，他指出：“应用文与诗歌、小说、戏曲等纯文学相对待，是适应实用的文章，短篇的如日记、信札、游记，长篇的如整部的史书和地方志，都可以说是应用文。
刘半农的编辑思想及其现实意义“五四”时期的中国文坛，巨人大家辈出，刘半农为其中引人注目的一位。
作为《新青年》的编辑人员，他的名字与陈独秀、胡适、鲁迅、周作人等紧密联系在一起。
在新文化运动勃兴时期，他撰文“骂”倒“王敬轩”，宣传初期白话诗歌创作，标点出版《何典》，搜集并精印《初期白话史稿》，首创中文新式标点和“她”“它”二字，成为现代实验语青学的奠基人和创始者，造就了现代文学史上为人熟知的佳话。
他虽然仅仅活了43岁(1891-1934)，但却在其短促的一生中成为中国新文化事业多个领域的开创者和领路人。
他不仅在杂文写作、民俗学研究、外国文学翻译、摄影艺术方面具有开创性的成就，而且具有丰富的编辑思想，在编辑学上，尤其在文学编辑领域，也具有突出成就。
察古可以知今，鉴人可以益己，了解刘半农的编辑思想，对于改进今日的编辑工作，具有重要的启发借鉴意义。
现对刘半农的编辑思想试做归纳，并对其编辑思想的现实意义试做分析。
一刘半农的编辑之路(一)编辑工作的起步刘半农幼年在常州府学堂就读。
毕业前一年，他出于对学校保守教育体制的不满和失望，放弃大好前程，毅然退学，引起一场轩然大波。
1912，刘半农离开家乡，只身前往上海。
经朋友介绍，在时事新报和中华书局谋到编辑工作，并在业余时间向《小说月报》《时事新报》《中华小说界》和《礼拜六》等周刊发表译作和小说。
由于悟性高，国文功底好，加上勤奋和才情，刘半农很快成为匕海滩文坛上活跃的小说新秀，拥有一批读者。
1913年10月，刘半农在《时事新报·杂俎》上发表百字小说《秋声》，揭露辫帅张勋镇压二次革命，茶毒地方百姓的罪行，荣获专栏悬赏一等奖。
从此，他一发而不可收，在上海五年时间里，给自己起了几个艳俗的名字，如半依、寒星、范瑞奴等(最多的笔名就是半侬)，以迎合读者口味。
他5年内发表40多篇言情、警世、侦探、滑稽、社会等等艳情小说，及他的《失魂药》《最后之跳舞》等有闲阶级阅读的消遣小说，累计百万余字，成为享誉国内的著名作家和翻译家。
他的名字常出现在《小说月报》《小说大观》《礼拜六》等杂志上，受到许多读者的追捧。
经过几年奋斗，刘半农在上海滩声名鹊起，被人称为“江阴才子”“文坛魁首”，约他写稿的杂志越来越多，就连赫赫有名的报人和小说家严独鹤都来向他组稿，刘半农终于用一支笔为自己闯出了一片新天地。
刘半农的这些作品大多发表在《时事新报》《小说月报》《小说海》和《礼拜六》等后来被本人讥为“鸳鸯蝴蝶派”的刊物，与鸳鸯蝴蝶派的代表人物包天笑、张恨水、严独鹤、程小青、周瘦鹃等交往甚密。
但刘半农这一时期的作品与鸳鸯蝴蝶派有着明显的区别：鸳鸯蝴蝶派作家惯于用文言文描写才子佳人、风花雪月之类的哀情小说。
这派作家笔下的永恒主题是“卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫”，但是刘半农却很少涉及这类题材。
从翻译的作品来看，最早翻译俄国列夫·托尔斯泰的《此何故耶》、英国狄更斯的《伦敦之质肆》、俄国屠格涅夫的作品(包括《乞食之兄》等四篇散文，是我国对屠格涅夫散文诗的最早翻译)，还翻译，丹麦安徒生的《皇帝之新衣》、日本德富芦花的《悯彼孤子》、美国华盛顿·欧文的《暮寺钟声》以及希腊的《欧陆纵横秘史》等。
1916年5月，刘半农翻译了高尔基的《二十六人》，首次介绍高尔基的作品到中国。
刘半农翻译的，大多是具有进步意义的世界名著，显然和鸳鸯蝴蝶派的风格取向迥异，对开拓国人视野、吸收外国文化、针砭时政、讨伐封建腐朽、启迪民众智慧有着不可低估的作用。
(二)编辑工作的升华《新青年》是中国20世纪20年代一份具有影响力的革命杂志，在五四运动期间起重要作用。
该杂志发起新文化运动，倡扬民主、科学和新文学。
1918年，陈独秀召集《新青年》的编辑部会议，宣布取消所有投稿章程，所有撰译，悉由编辑部人员担任，采取集议制度，每出一期，就开一次编辑会，商定下一期的稿件。
李大钊、鲁迅、钱玄同、刘半农、周作人、胡适、沈尹默参加编辑部工作。
同年7月，《新青年》采取轮流编辑办法，编辑部改组扩大，李大钊、鲁迅、钱玄同、刘半农、胡适、沈尹默、高一涵、周作人等人参与编辑工作，借以适应形势的需要。
1915年陈独秀在上海创办《青年杂志》，1916年9月改名为《新青年》，主张文学革命。
陈独秀为杂志招兵买马期间，邀请了活跃于上海文坛的刘半农加盟。
刘半农的作品风格决定了他自然亲和陈独秀的主张。
《新青年》每期必登刘氏的译稿，陈、刘二人遂成至交。
1917年夏，刘半农返回江阴的家乡，一方面在家中赋闲，一方面思考着自己未来的人生道路。
由于没有固定收入；只好靠变卖家中物品度日，经常穷得揭不开锅，最困难的时候连猫食都无钱购买，妻子不得不经常到娘家去借贷。
就在一家人贫困潦倒的时候，忽然接到了一封北京大学蔡元培校长寄来的聘书，正式聘请他担任北京大学预科国文教授。
一个连中学都没有毕业的人突然接到全国最高学府的聘书，不仅妻子难以相信，他自己也不敢相信。
只有弟弟刘天华相信，他一向佩服哥哥的才华，相信以哥哥的天资早晚会出人头地，做出一番大事，现在机会终于来了。
开始刘半农还有些丈二和尚摸不着头脑，怎么也不相信这样一步登天的好事会落到他的头上；想了半天才想到不久前在上海与《新青年》主编陈独秀的一次难忘的会面，现在看来一切都是那次会面时的结果。
事实正是如此，那次会面，陈独秀慧眼识珠，不仅看出刘半农身上的锐气，更看出他是一个可造之才，北大正需要这样的人，于是向不拘一格选人才的蔡元培先生作了大力推荐。
就这样，随着一纸聘书，一个连中学都未毕业的乡村青年一下子鱼跃龙门，跨入了全国最高学府北京大学。
同时执教的还有钱玄同、周作人、胡适等人。
最初他教授诗歌、小说、文法概论和文典编纂法等。
虽然连中学都没有毕业，好在他国学功底并不逊于他人，而且又长于写作，阅读广泛，上课又认真准备，不久就站稳了脚跟，得到了学生的认可。
很快人人都知道北大来了一个中学肄业的国文教授刘半农。
一个偶然的机会，醉心于通俗小说创作的刘半农在《新青年》杂志上看到胡适的《文学改良刍议》，颇受触动，决定与旧文学决裂，投向新文学。
1918起，刘半农开始向《新青年》杂志投稿，并表达了自己对文学改革的愿望。
在宣传文化革命、反对封建复古主义的斗争中，他冲锋陷阵，写了不少文章，其中影响较大的有《我之文学改良观》等。
在新诗理论和创作实践上，写了文艺论著《诗与小说精神上之革新》，创作了新诗《学徒苦》《相隔一层纸》《敲冰》《铁匠》等作品。
然而，刘半农觉得仅在《新青年》杂志上写写文章，还并不过瘾，他希望与复古派、守旧派来一次彻底的决裂，给他们以迎头痛击。
这就导出了刘半农、钱玄同的演双簧攻击旧文学的著名故事。
他十分讨厌旧文学的做派和风格，曾骂他们为“选学妖孽”。
由于刘半农、钱玄同两人性情相近，在教授圈子里一向过从甚密，无话不谈。
刘半农提议两人合演一曲双簧戏，其中一个扮演新文化的革命者，另一个扮演顽固的复古分子、封建文化的守旧者，前者以记者身份对后者进行逐一驳斥。
用这种双簧戏的形式把正反两个阵营的观点都亮出来，引起全社会的关注。
1918年3月15日，《新青年》杂志第四卷三号上，忽然发表了一篇写给《新青年》杂志编辑部的公开信《给编者的一封信》。
署名“王敬轩”。
信为文言写就，全信共有4000多字，没有用新式标点，而是以一个封建思想和封建文化卫道者的形象，列数《新青年》和新运动的所有罪状，极尽谩骂之能事。
而就在同一期上，发表了另一篇以本社记者半农之名写的观点与之针锋相对的文章《复王敬轩书》，全信洋洋万余言，对王敬轩的观点逐一批驳。
这一双簧戏旗帜鲜明，在文坛引起强烈反响，不仅真的引来了“王敬轩”那样的卫道士如林琴南等人的发难，更多地却引起了青年学子和进步人士的喝彩。
鲁迅对此也持肯定的态度。
这一正一反两篇文章同时出现，结果“旧式文人的丑算是出尽，新派则获得压倒性的辉煌胜利”。
一些原来还在犹豫的人都开始倾向新文化了，连朱湘和苏雪林都说他们是看了这双簧戏才变成新派的，由此可见双簧戏影响之大。
二小说等作品对刘半农编辑思想的影响从刘半农在民国初年的小说理论和创作，可看出他对通俗文学理论的理解。
刘半农从着力启发民智、提升小说艺术品格等方面，展开通俗小说创作及相关的理论探讨，他对文学形式的兴趣、通俗文学艺术的表达方式，为民间文学和编辑思潮奠定坚实的基础。
刘半农身处特定的文学时期，具备重视文学的社会作用、小说的道德力量和价值等特点。
具体说他特别重视小说的知识性和认识价值，强调小说对世道人心的有益影响。
认为要真正使小说具有影响社会的善的力量，除了在小说的写作技巧上应有所追求外，重要的是作家应该具有道德完善的人格力量。
刘半农是在新文学发展过程中有着重要贡献的作家，由于他早期的小说理论和创作与通俗文学的取向有着密切关系，与鲁迅、胡适、茅盾等的小说理论存在某些差异，迄今为止，其理论、创作仍然没有得到很好的梳理和研究。
实际上，刘半农早期的小说理论和创作，对于通俗文学的改良创新及艺术品位的提升有着重要意义。
通过他的小说理论，可以发现通俗文学不同于新文学的审美观念及其在文学发展过程中的意义，而他本人，正是在通俗小说写作和理论研究中积累了一定的资源。
三刘半农编辑思想的精华(一)注重脚踏实地当新文化破坏了旧文化以后，创新与建设文化迫在眉睫，尤其当新文化是以“白话”作为发端和标的，如何建设中国的新汉语代替旧汉语，属于新文化重中之重。
刘半农性喜幽默、出语天真，比起思想深沉的人，自然显而易“浅”。
然而刘半农在那样一个激扬蹈厉的时代，作为从事编辑工作的人员，他的编辑思想没有复杂，只有勤劳、脚踏实地，肯做最基础的实际工作，不仅坚持新文化道路，而且在求新之外表现一种务实精神、踏实任事。
这种从一点一滴做起的人，其实更应得到认可。
(二)提倡白话文、标点刘半农主张以白话文为正宗，不用不通之文字，破坏旧韵，重造新韵，吸收文言的优点，增多诗体，注意分段，采用标点，强调将古人作文之死格式推翻。
对于反对白话文的种种理由，刘半农从编辑的视角出发从正面逐条加以驳斥，为当时的新旧文学争论加油使力。
在北大教授应用文时，他反对八股程式，重视实用，发表《应用文教授》《中国文法通沦》《学徒苦》《卖萝卜人》《叫我如何不想她》等白话诗。
其编辑语言无韵诗，语言明快，由于编辑思想切合时势，广为流传。
在此期间，他通过调查二三百种方言，编成《调查中国方言音标总表》一册，出版《宋元以来俗字谱》。
1931年夏，刘半农从事大辞典编纂工作，陆续发表《释吃》《释来去》等诸文，其编辑思维拓宽，更加科学化、时代化。
(三)蕴涵语言学的自觉意识刘半农编辑写作中显示幽默特点，只给人一种“滑头少年”的感觉，要是没有白话运动，没有语言文化革命，那么刘半农的事业大概就中止在一个幽默作家上。
投身新文化运动的刘半农，虽不能说光彩耀人，却也一时风头正健。
