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朱自清的散文及其创作漳浦道周中学吴振宗内容提要:朱自清是我国现代文学史上一位深有影响的作家,本文试图对他的散文及其创作作一次回顾与总结,从而更好的了解和认识这位作家关键词:朱自清散文贡献创作特点中国现代散文的发展，以“五四”时期的成就为最高，影响最大，而朱自清的散文创作，又是这一时期实绩最大，成就最高的，朱自清作为散文大家，他的名字永远和中国现代散文的历史写在一起。
在此，本人对朱自清的散文及其创作进行肤浅的探讨。
一、朱自清的生平及文学贡献朱自清，1898年11月22日出生于江苏东海县一个官僚的封建家庭，原名自华，号秋实。
六岁时随家从东海移居扬州，他成长于扬州，故自称“扬州人”。
1916年毕业于江苏省立第八中学，并考入北大预科，后转入哲学系。
1920年毕业，到江渐一带做了五年的中学国文教员。
1925年清华学校设大学部，经俞平伯推荐，任清华大学教授，并任中文系主任，从此他一生服务于清华大学。
1937年抗战爆发，他随清华大学迁入昆明，在西南联大任教授，1946年又随清华大学迁回北平，仍为教授及中文系主任，1948年8月12日去世。
纵观朱自清的一生，可以看出他既是一位诗人和散文家，又是著名的学者和教授，更是一名激进的民主斗士。
作为诗人和散文家，朱自清对中国现代文学作出了巨大的贡献，他做过许多开创性的工作；他与人合作创办了我国文学史上第一个《诗》刊，并且加入了创作新诗的行列，写下了现代文学史上第一首抒情长诗——《毁灭》，他是“五四”新文学的拓荒者和创业者之一。
朱自清对新文学的最大贡献，是他所擅长的散文小品，它们在新文学史上有着极为重要的地位。
首先，他以“美文”的创作实绩，彻底打破了复古派认为白话不能作“美文”的迷信，尽了对文学示威的任务；其次，他在中国古典文学的基础上和“五四”中西文化交流的背景下，创造了具有中华民族特色的散文体制和风格；再次，他的散文具有极高的艺术价值，《匆匆》、《背影》、《荷塘月色》、《春》等名篇，一直被认为是白话美文的典范，历来一直被选为大中学校的语文教材，它为培养文学青年和繁荣散文创作提供了宝贵的艺术经典。
赏析汪曾祺的美食散文赏析汪曾祺的美食散文每每谈及汪曾祺和他的文学作品，无论如何绕不开的，也令人百读不厌的，必当首推他的美食散文。
汪曾祺(1920.3.5—1997.5.16)，江苏高邮人，著名小说、散文家、戏剧家。
1939年考入昆明西南联合大学中文系，师从沈从文。
1940年开始发表小说，代表作有《戴车匠》、《复仇》、《绿猫》、《鸡鸭名家》等。
比较有影响的作品有《受戒》、《异秉》等。
他的作品开始受到人们的重视是在八十年代之后，因为那时候文学不再承载太多的政治功能，读者开始更注重作品的审美性了。
汪曾祺可以算是一个京派文人的汪老，他既不是以散文起家的职业散文家，也不是久负盛名的资深散文大家，散文创作对他而言不过是“搂草打兔子，捎带脚”罢了。
可是就是这样的“捎带脚”成就了一个散文家。
而随着生活质量的提高，生活节奏的加快，汪老古朴明净，冲淡平和的散文越来越受到现代人的喜欢。
特别是他谈吃的美食散文。
汪曾祺谈吃，不同于知堂的冷峻，张爱玲的矫情洋气，也不同于梁实秋的一脸吃客像。
娓娓道来，信手拈来，别有风味地流露淡淡的.文化气味，都是寻常吃话，读来却是不厌。
谈吃不能就吃论吃，一本菜谱又有什么趣味呢?汪老把吃的感受、吃的氛围，怎么个来历说得头头是道、烘托得恰到好处。
用真实细腻的语言，表达了无限的生活热情和雅致的韵味，是把口腹之欲和高雅文学拉得最近的人。
他既不是达官贵人，又不是商贾巨富，因此所食、所喜的多是地方风味和民间小食，他谈萝卜、豆腐，讲韭菜花、手把肉，皆是娓娓道来，从容闲适;读的人则津津有味，满嘴噙香。
文人做菜就像文人画一样，随性，却又有雅致的讲究。
这种味道，大师傅做不出，他们有匠气，小保姆更做不出，她们缺乏想象。
老头儿的文字也像他形容的菜，有清新的豆香。
里面的一些幽默就更鲜爽啦。
越看越觉得这老头儿可爱，走到哪吃到哪，吃得那叫一个香!直到他写到自己也老了，感叹：“活着多好呀。
我写这些文章的目的也就是使人觉得：活着多好呀!”然而，他却是在写下这句话的1997年过世的。
郁达夫（1896.12.7-1945.9.17）原名郁文，字达夫，幼名阿凤，浙江富阳人，中国现代作家、革命烈士。
郁达夫是新文学团体“创造社”的发起人之一，一位为抗日救国而殉难的爱国主义作家。
在文学创作的同时，还积极参加各种反帝抗日组织，先后在上海、武汉、福州等地从事抗日救国宣传活动，其文学代表作有《怀鲁迅》《沉沦》《故都的秋》《春风沉醉的晚上》《过去》《迟桂花》等。
1952年，中华人民共和国中央人民政府追认郁达夫为革命烈士。
1983年6月20日，民政部授予其革命烈士证书。
文学创作阶段特色早期：1920—1933年。
在这十几年的时间里，郁达夫一共写了《沉沦》《银灰色的死》等二十六篇抒情性散文和六十——七十篇议论杂文，表现了他从日本回国时满怀希望的心情和见到满目疮咦的祖国后无限失望的感叹，既有他对革命的前途感伤悲观的思想，又有对革命慷慨激昂，疾声呐喊的激进的理论。
中期：1933—1938年。
这个时期，是郁达夫思想的一个低潮期，由于国民党的白色恐怖，使他走上了消极避世的道路，追求一种落后的“名士”风度，留连往返于山林江湖。
这就充分暴露出他作为从封建旧营垒中出来的小资产阶级知识分子的弱点——软弱性和妥协性。
但是，我们还应该看到他憎恶现实，不愿同流合污，才逃遁的这一面。
晚期：1938—1945年。
1938年春，郁达夫参加了政治部第三厅的抗日宣传工作，他用笔参加战斗，写下了许多政论文章，用自己热情的声音来鼓舞人们战斗。
文学创作中的“自叙传”色彩郁达夫的散文无一例外是“自我的表现”，而且是“自叙传”式的自我表现，是最为坦诚、露骨的自我表现。
在郁达夫看来，小说带有作家的自叙传，“现代的散文，却更是带有自叙传的色彩。
”其作品《还乡记》《还乡后记》和小说《迟桂花》，都运用大量内心独白式的抒情、描写、记叙，错落有致，感情真挚，打上有很深的个人印记。
他自己的散文就是循着这一原则构造的。
他不加掩饰的表露他的身世、思想、感情、癖好，将自己的信仰、习惯、性格甚至病态也大白于天下，以一己的身世、感受，集中表现了在旧社会的压迫、窒息下青年一代的精神苦闷，从而形成了自己独树一帜的文学特色。
中国现代文学模拟题一一、填空（每小题2分，共20分）1．文学研究会成立于（）年。
2．何彬是（）的小说《》中的主人公。
3．如史伯伯是（）的小说《》中的主人公。
4．“弃妇之隐忧堆积在动作上∕夕阳之火不能把时间之烦闷∕化成灰烬∕从烟突里飞去∕长染在游鸦之羽∕将同栖止于海啸之石上∕静听舟子之歌”这段诗句出自（）的诗作《》。
5．“为什么我的眼里常含泪水？∕因为我对这土地爱得深沉……”这两句诗出自（）的诗作《》。
6．在1930年代主张小品文创作应当“以自我为中心，以闲适为格调”的现代作家是（）。
7．被誉为“新感觉派的圣手”的现代作家是（）。
8．萧红在抗战时期创作的讽刺性长篇小说是《》。
9．短篇小说集《果园城记》的作者是（）。
10．《》是茅盾在抗战时期创作的一部日记体小说。
参考答案：1．1921 2．冰心 超人 3．王鲁彦 黄金 4．李金发 弃妇 5．艾青 我爱这土地 6．林语堂 7．穆时英 8．马伯乐 9．师陀 10．腐蚀二、名词解释（每小题5分，共30分）1．问题小说2．新格律诗3．革命浪漫蒂克4．中国新诗派参考答案：1．“五四”前后三四年间，在中国现代文坛上出现的一股小说创作“题材热”。
1919年北京大学学生团体新潮社创办《新潮》杂志，率先推出一批反映各种社会问题的小说作品，开创了“问题小说”的风气。
1921年文学研究会宣告成立时，则将“有关人生一般的问题”列为文学创作的主要内容，“问题小说”创作于是进入高潮。
当时几乎所有的新小说家都写过“问题小说”，尽管思想艺术倾向各异，但小说题材无不与各种社会问题有关，诸如婚恋问题、家庭问题、妇女问题、劳工问题、知识分子问题等，涉及范围相当广泛。
代表作品有罗家伦的《是爱情还是苦痛》，叶圣陶的《这也是一个人？》，冰心的《超人》、王统照的《湖畔儿语》、庐隐的《灵魂可以卖么》等。
2．1920年代前期，新月派诗人针对“五四”时期新诗创作中出现的一些弊病，如诗歌情感不加节制，诗歌形式散文化和过分欧化等，转而取法中国古典诗词传统，并与西方诗歌艺术相结合，提出了“新诗格律化”的主张。
现代8位散⽂作家 现代散⽂中有⼋位⽐较出名的作家，他们分别是谁呢?让我们⼀起看看吧! 现代8位散⽂作家 1.林清⽞，(1953--)笔名秦情、林漓、林⼤悲等。
台湾⾼雄⼈，⼀九五三年⽣。
毕业于台湾世界新闻专科学校，曾任台湾《中国时报》海外版记者、《⼯商时报》经济记者、《时报杂志》主编等职。
⼀九七三年开始散⽂创作。
⼀九七九年起连续七次获台湾《中国时报》⽂学奖、散⽂优秀奖和报导⽂学优等奖、台湾报纸副刊专栏⾦⿍奖等。
他的散⽂⽂笔流畅清新，表现了醇厚、浪漫的情感，在平易中有着感⼈的⼒量，⼀九五三年⽣于中国台湾省⾼雄旗⼭。
⾃幼⽴志成为作家，⾼中时期，获台南市作⽂⽐赛第⼀名，⼤学时期，得翠⾕⽂学奖⾸奖。
青年时期即遍获重要⽂学奖，包括台湾⽂艺奖、中⼭⽂艺奖、吴三连⽂艺奖、⾦⿍奖、吴鲁芹散⽂奖、时报⽂学奖⾸奖，中华⽇报⽂学奖⾸奖、中央⽇报⽂学奖⾸奖、联合报散⽂⾸奖…… 曾于台湾获得世界华⼈⽂化新传奖、杰出孝⼦奖、世新⼤学⼗⼤杰出校友奖、成功杂志⼗⼤成功⼈物奖、宝岛⼗⼤才⼦奖……被誉为“当代散⽂⼋⼤家”。
林清⽞的作品曾多次被中国台湾、⼤陆、⾹港及新加坡选⼊中⼩学华语教本，也多次被选⼊⼤学国⽂选，是国际华⽂世界被⼴泛阅读的作家。
2.汪曾祺(1920年03⽉05⽇——1997年05⽉16⽇),江苏⾼邮⼈，当代作家、散⽂家、戏剧家。
早年毕业于西南联⼤，历任中学教师、北京市⽂联⼲部、《北京⽂艺》编辑、北京京剧院编辑。
在短篇⼩说创作上颇有成就。
著有⼩说集《邂逅集》，⼩说《受戒》《⼤淖记事》，散⽂集《蒲桥集》，⼤部分作品，收录在《汪曾祺全集》中。
被誉为“抒情的⼈道主义者，中国最后⼀个纯粹的⽂⼈，中国最后⼀个⼠⼤夫。
” ⼩时候受过正规的传统教育。
1939年考⼊西南联⼤中国⽂学系，1940年开始写⼩说，受到当时为中⽂系教授的沈从⽂的指导。
1943年毕业后在昆明、上海执教于中学，出版了⼩说集《邂逅集》。
1948年到北平，任职历史博物馆，不久参加中国⼈民解放军四野南下⼯作团，⾏⾄武汉被留下接管⽂教单位，1950年调回北京，在⽂艺团体、⽂艺刊物⼯作。
20世纪20～30年代,杂文创作的集大成者周作人《雨天的书》叶圣陶《倪焕之》，冰心《超人》、《繁星。
春水》，许地山《命命鸟》《春桃》，庐隐《海滨故人》，王统照《沉思》；创造社：郁达夫《沉沦》，郭沫若《女神》《屈原》，张资平，成仿吾……新月社：胡适，徐志摩《志摩的诗》《翡冷翠一夜》，闻一多《红烛》《死水》茅盾的《子夜》、《林家铺子》、《春蚕》，蒋光慈的《咆哮了的土地》鲁迅的《故事新编》以及他和瞿秋白的杂文，丁玲、张天翼、叶紫等人的小说，田汉、洪深、夏衍等人的剧作。
最著名的要属鲁迅了他的散文小说等都是20年代的代表还有就是许地山《落花生》冰心－《寄小读者》，《往事》和冰心相提并论的有如卢隐《海滨故人〉30年代比较重要的有新感觉派如施蛰存刘呐鸥穆时英还有老舍巴金。
1、《头发的故事》《头发的故事》是现代文学家鲁迅于1920年创作的短篇小说。
小说以“双十节”为线索，以N先生独白的方式，围绕着男人留辫子、剪辫子，女子剪发等“头发”问题组织故事。
通过头发问题所引起的反复曲折的风波，表达了作者鲁迅对中国普通民众的深深同情和对只重形式、不重实质的统治者或革命者的愤激。
小说通过人物独白叙事抒情，生动有感染力。
2、《风波》《风波》是现代文学家鲁迅于1920年创作的短篇小说，收录于小说集《呐喊》中。
小说通过对在江南某水乡发生的一场由辫子引起的风波的描写，反映了辛亥革命的不彻底性，揭示了当时封建帝制还在统治着农村、农民愚昧落后、缺乏民主和自由思想的状况；并由此说明今后的社会革命若不彻底改变民众的观念就难以成功。
《风波》这篇小说围绕“辫子”的有无展开情节，事件的起伏跌宕。
人物的感情变化，在结构上完整地遵循着开端、发展、高潮、结局、余波的程序演进，而且既突出主要人物，又“注彼而写此”，场面不大，个个人物鲜灵生动。
小说最后写“新近裹脚”的六斤一瘸一拐的样子，更深化了小说的主题思想，并且留下深长的余味，其精警深刻，发人深思。
3、《故乡》《故乡》是现代文学家鲁迅于1921年创作的一篇短篇小说。
茅盾作品整理以及主要成就详细论述（个人整理）第一小节作品茅盾（原名沈德鸿，字雁冰,1920年主持《小说月报》，1921发起“文学研究会”）：《蚀》三部曲：《幻灭》（1927，慧女士、静女士——章静、抱素、强猛）《动摇》（1928，方罗兰、胡国光、李克、孙舞阳）《追求》（1928，张曼青、王仲昭、章秋柳、史循）《虹》（1929，梅行素、韦玉、柳遇春、惠师长、梁刚夫）《子夜》（1933，民族资本家吴荪甫、买办金融家赵伯韬、封建地主冯云卿、金融资本家杜竹斋、鹰犬屠维岳、中小资本家朱吟秋、林佩瑶）《林家铺子》（1932，林先生）农村三部曲：《春蚕》（1932，老通宝、阿多）《秋收》（1933）《残冬》（1933）《中国新文学大系·小说一集·导言》（1935，论文，良友图书印刷公司出版）《时间的记录》（1945，包括《风景谈》[1941，《文艺阵地》]）《腐蚀》（1941，赵惠明，以皖南事变为背景，日记体）《见闻杂记》（1941，散文集，包括《白杨礼赞》[1941，《文艺阵地》]）《霜叶红于二月花》（1942，早期民族资产阶级王伯申、封建没落地主赵守义、青年地主钱良材、张婉卿旧式女性的蜕变）《清明前后》（1945，剧作，胡永清，赵自芳女性民族资本家）《锻炼》（1948，严仲平）《多角关系》（唐子嘉）《第一阶段的故事》（何耀先）《当铺前》（王阿大）《水藻行》（财喜、秀生）《大鼻子的故事》（小瘪三）《烟云》《三人行》第二小节概述为什么说茅盾的“社会剖析小说”在30年代开创了新的文学范式？（茅盾《子夜》对现代长篇小说艺术框架的构建有什么独特的贡献？）（这两问是两个考题，答案主要针对第一题）茅盾在小说领域继承了五四文学研究会人生派的现实主义精神，建立了全新的“革命现实主义文学模式”。
1、积淀深厚的现实主义传统与时代典型的创造。
不似鲁迅的“历史视角”，而采用“现代视角”，反映重大题材，反映“时代性”与“社会化”的现实主义传统。
汪曾祺的作品有哪些汪曾祺是中国当代文学史上著名的作家、散文家、戏剧家，汪曾祺在短篇小说创作上颇有成就。
以下是为你整理的汪曾祺的作品介绍，希望能帮到你。
汪曾祺的介绍汪曾祺，江苏高邮人，1920年3月5日出生，中国当代作家、散文家、戏剧家、京派作家的代表人物。
被誉为“抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫。
”汪曾祺在短篇小说创作上颇有成就，对戏剧与民间文艺也有深入钻研。
作品有《受戒》《晚饭花集》《逝水》《晚翠文谈》等。
汪曾祺可以说在那个极其特殊年代的首批高知识分子，在他20岁时，通过自身的努力考上了西南联大的中文系，在他的一生中，文学上的成就是他这一辈子的荣光，他留下了许多散文集、小说集。
汪曾祺大学毕业后，第一份工作便是在联大同学办的一所中学中担任教师，在教学生涯中，也是他的创作初始阶段，在这个阶段中，他写了不少的文学小说，有名的如《复仇》，后来被刊登在文艺复兴的杂志上，并广为流传，人们开始认识了汪曾祺这样的一个人。
同样也是在教师生涯的过程中，汪曾祺认识了他的一生伴侣，施松卿。
她也同样是一名教师，由于在一起工作，从而建立了深厚的感情基础，并且因此喜结良缘，从此相守相依。
汪曾祺的人生几经波折，历经过中国抗日战争，改革开放，在这林林种种的是其中，汪曾祺依旧能够保持着一颗开朗的心态，并未被生活中的困难所打倒，反而能够将更多的感情投入到文学创作中，写下了许多的精品良作。
汪曾祺的作品有哪些汪曾祺被后世的文人学者评价为当代著名的作家，散文家。
他的创作类型自然是少不了小说和散文。
首先，汪曾祺的一生是写下了不少的小说的，后来被收录成册，装订成集，流传于后世，传递于古今。
在小说的创作中，汪老最为有名的作品均收录于小说作品集《邂逅集》中，而在《邂逅集》中当属受戒这篇小说最为有名，那么受戒到底讲述的是一个怎样的故事，传递了作者怎样的意图呢?《受戒》整部小说中以一个小和尚为主人公，讲述了他幸福的一生，既能够当和尚，但同样也能拥有爱情，这篇小说具有深刻的反讽意味的，讽刺了当下的社会环境。
初一朱自清知识点总结朱自清，原名朱慕皋，字漱清，号燕归山人，浙江绍兴人。
他是中国现代散文和散文批评的杰出代表之一，也是新文化运动时期的重要作家之一。
在1920年代，他的代表作品《背影》、《绿》等让他成为了登峰造极的代表，是20世纪中国散文的杰出代表，也是新文化运动的优秀代表人物。
朱自清的作品语言清新自然，摒弃了旧体文学的庞杂和华丽，强调了写作中质朴的风格，同时兼具了对现实的关切和对传统的怀念。
他的作品篇幅短小，情节简单，语言流畅，以及深刻的思想内涵，吸引了广大读者的喜爱和赞誉。
作品的主要特点朱自清的散文作品具有以下几个显著的特点：1. 对生活的关照：朱自清散文中展现出对生活的细致观察和敏锐感知，从日常琐事中发掘生活的真谛。
“背影”中表达出一种对亲情的思念，展现了对父子情感的深刻理解；“绿”则在平凡的校园生活中，揭示了青少年心理和成长的困境。
2. 语言的独特性：朱自清倡导的文学风格追求朴实自然，拒绝形式的矫揉造作和华丽的修饰。
他的语言直白，质朴实在，不加修饰的使用白描手法，以深刻浓烈塑造人物、情境以及浓艳饱满的描绘环境。
3. 批判现实、怀旧情怀：朱自清在作品中常常写出对现实的深刻批判，同时也表达了对过去的怀旧之情。
他的代表作《绿》即是一个很好的例子，通过讲述自己的校园生活，抒发了对青葱岁月的怀念和对故乡校园的眷恋。
4. 以小见大：朱自清的散文作品以小见大，将细枝末节反映生活中的大问题。
他以小见大的写作手法，使读者在阅读中感受到了生活的真谛，领悟到了生活的真相。
知识点总结朱自清的散文与散文批评在中国新文化运动时期的文学发展中占有重要地位，理解这一段历史，了解朱自清的生平和作品，对于中学生来说是非常重要的。
下面将朱自清的知识点进行总结：一、朱自清的生平及主要作品朱自清生于1898年，成长在中国清末、民初时期的政治动荡和社会变迁中。
1922年他考入北京大学，毕业后任教于北平私立北辅中学。
在这一时期，他创作了《昨夜西风凋碧树》、《人过留痕》、《桃花潭记忆》、《荷塘月色》、《匆匆》等一系列散文代表作品。
1920年代散文创作一、概述1、现代散文的出世，空前发达的原因第一个十年里，散文创作数量大，范围广，名家多，文体丰富，风格、流派绚烂多彩。
（1）中国散文自身悠久的历史传统（2）外国散文的艺术借鉴（3）散文样式自身的轻快便利（4）时代风云的影响。
2、“五四”时期的散文世界（1）“随感录”作家群与现代杂文陈独秀，“随感录”文体的开创者，主要作品有：《偶像破坏论》等。
李大钊（1889—1927），主要作品：《青春》、《新的！旧的》等。
钱玄同（1887—1939）其“随感录”多是文化批判的文字。
刘半农杂文名篇有《“作揖主义”》、《奉答王敬轩先生》等。
（2）《语丝》派（P58）语丝社——是以1924年11月创刊于北京的《语丝》周刊而得名的，是现代文学史上第一个以散文创作为主的文学刊物，由孙伏园（1894－1966）、周作人先后主编，倡导思想和言论自由。
以鲁迅为代表的尖锐泼辣的杂文和以周作人、林语堂代表的冲淡、幽雅的小品形成了该社散文创作两大类，对散文发展有重要影响。
1930年3月停刊。
语丝社主要撰稿人有鲁迅、周作人、川岛、刘半农、章衣萍、林语堂、钱玄同等。
语丝体——语丝社作家的散文创作形成了独具风格的“语丝文体”，这种文体在思想内容上任意而谈，斥旧促新，在艺术上以文艺性短论和随笔为主要形式，泼辣幽默，讽刺强烈。
（3）文研会作家：冰心、朱自清散文冰心的散文创作成就体现在《寄小读者》、《往事》等散文集中，而以前者影响最大。
冰心散文的风格是：真纯和柔美。
其题材而较窄，抒发的通常是母爱、童心、友谊和自然。
朱自清散文创作。
三种文体：写景记游之作、写人抒情之作、参与现实，具有强烈社会现实意义之作。
朱自清散文的艺术特色：1、品辨细微，体物察真，显示对人事、景致的独到观察。
2、描写细腻，注重创造自然和谐、诗画俱美的意境。
3、结构严谨而富于变化。
4、语言洗炼、质朴、清新，风格清秀隽永。
（4）“现代评论派”的散文徐志摩的散文集：《落叶集》、《自剖集》、《巴黎的鳞爪》、《秋》。
1920年代散文创作一、概述1、现代散文的出世，空前发达的原因第一个十年里，散文创作数量大，范围广，名家多，文体丰富，风格、流派绚烂多彩。
（1）中国散文自身悠久的历史传统（2）外国散文的艺术借鉴（3）散文样式自身的轻快便利（4）时代风云的影响。
2、“五四”时期的散文世界（1）“随感录”作家群与现代杂文陈独秀，“随感录”文体的开创者，主要作品有：《偶像破坏论》等。
李大钊（1889—1927），主要作品：《青春》、《新的！旧的》等。
钱玄同（1887—1939）其“随感录”多是文化批判的文字。
刘半农杂文名篇有《“作揖主义”》、《奉答王敬轩先生》等。
（2）《语丝》派（P58）语丝社——是以1924年11月创刊于北京的《语丝》周刊而得名的，是现代文学史上第一个以散文创作为主的文学刊物，由孙伏园（1894－1966）、周作人先后主编，倡导思想和言论自由。
以鲁迅为代表的尖锐泼辣的杂文和以周作人、林语堂代表的冲淡、幽雅的小品形成了该社散文创作两大类，对散文发展有重要影响。
1930年3月停刊。
语丝社主要撰稿人有鲁迅、周作人、川岛、刘半农、章衣萍、林语堂、钱玄同等。
语丝体——语丝社作家的散文创作形成了独具风格的“语丝文体”，这种文体在思想内容上任意而谈，斥旧促新，在艺术上以文艺性短论和随笔为主要形式，泼辣幽默，讽刺强烈。
（3）文研会作家：冰心、朱自清散文冰心的散文创作成就体现在《寄小读者》、《往事》等散文集中，而以前者影响最大。
冰心散文的风格是：真纯和柔美。
其题材而较窄，抒发的通常是母爱、童心、友谊和自然。
朱自清散文创作。
三种文体：写景记游之作、写人抒情之作、参与现实，具有强烈社会现实意义之作。
朱自清散文的艺术特色：1、品辨细微，体物察真，显示对人事、景致的独到观察。
2、描写细腻，注重创造自然和谐、诗画俱美的意境。
3、结构严谨而富于变化。
4、语言洗炼、质朴、清新，风格清秀隽永。
（4）“现代评论派”的散文徐志摩的散文集：《落叶集》、《自剖集》、《巴黎的鳞爪》、《秋》。
1特色：想象丰富，结构繁复，语言铺张，词藻华丽，感情强烈。
（5）其他作家*俞平伯散文集《杂拌儿》、《燕知草》等。
刻意模仿明人小品，显示出名士风度。
《桨声灯影里的秦淮河》朦胧、空灵的意境中，透露出玄妙的哲理与感伤的思绪。
*钟敬文第一本诗文集《荔枝小品》。
有隐逸思想，冲淡而轻松。
*废名早先专写农村乡镇宁静的生活，对小人物寄予同情，后追求朦胧枯涩的风格。
*梁遇春（1904——1932）《春醪集》、《泪与笑》两本散文集。
谈论知识，探索人生，语言机智而有文彩。
善于在小题目里开掘微言大义，引用外国的经典、警句信手拈来，却又处处切题。
折射出作者的孤傲气：懒散的绅士风度，不愿受约束的个性，享受人生的生活主张。
从生活细节中发现某种哲理，又喜作反语，表面看似是标新立异，实质上是一种很成熟的愤世嫉俗。
*瞿秋白《俄乡纪程》《赤都心史》，开中国报告文学之先声。
*许地山以个性独特、空灵幽远的散文集《空山灵雨》（共44篇）奠定在现代散文史上的独特地位。
宣扬了佛教“生本不乐”的思想，好寓理说教。
既有讲人生之宿命的《再会》，又有主张以坚韧之志摇动生命之舟《海》。
*郁达夫创造社最重要的散文作家，也是中国现代散文史上一位风格鲜明、最富才情的散文作家。
主要成就体现在他二十年代创作的感伤散文和三十年代创作的游记散文，其最大特色就是以其率真坦诚的自剖文字，无所隐讳地暴露赤裸裸的自我。
二、周作人（1885—1967）（一）生平及创作周作人（1885.1.16～1967.5.6），浙江绍兴人。
著名散文家、文学理论家、评论家、诗人、翻译家、思想家，中国民俗学开拓人，新文化运动的杰出代表。
历任国立北京大学教授、东方文学系主任，燕京大学新文学系主任、客座教授。
新文化运动中是《新青年》的重要同人作者，并曾任“新潮社”主任编辑。
“五四运动”之后，与郑振铎、沈雁冰、叶绍钧、许地山等人发起成立“文学研究会”；并与鲁迅、林语堂、孙伏园等创办《语丝》周刊，任主编和主要撰稿人。
幼入私塾三味书屋，1901入水师学堂轮机专业，专业科目读了六年，全是英文。
1906官费留学，先读法政，后攻文学。
修希腊文，与鲁迅译域外小说（文言）。
师从章太炎学习《说文》。
1908年结识羽太信子，09年结婚，11年回到中国。
12年到浙江教书。
1917年迁居北京，担任北京大学文科教授，教授欧洲文学、佛教文学，创语言系任系主任。
入《新青年》，倡白话文，写作《人的文学》《平民文学》，启蒙主义影响深远。
创文研会，入语丝社，散文继承晚明小品，平淡如水，自然如风，多爱少憎，温和睿智。
21923兄弟失和。
1925女师大风潮，与兄鲁迅一起支持学生。
成为京派代表作家，与鲁迅所代表的海派竞争。
1937，抗战爆发，北大撤离，他却留守。
以家累搪塞谢绝胡适郭沫若郑振铎等人的敦促。
1939手枪杀周，毛衣纽扣躲过一劫，出任北大馆长、文学院长、教育督办等伪职。
增建校舍，保管图书，帮李大钊子女就职，办良民证助延安行；帮地下党提前出狱。
抗战结束被捕，押解南京。
朋友开脱说情，最终判处十年徒刑。
1949国共和谈，被释放。
先居上海，后回北京。
搞翻译领取稿费，每月两百；从事写作回忆研究鲁迅。
1966文革爆发，稿费停发遭受毒打，孤苦伶仃独自在家，服安眠药。
1967生病卧床，倒地而亡。
主要作品：《苦茶随笔》、《苦竹杂记》《风雨谈》《知堂文集》《欧洲文学史》（北京大学授课教材）、《近代欧洲文学史》（遗稿）、《中国新文学的源流》《儿童文学小论》。
译作：希腊语：《希腊神话》《伊索寓言》《欧里庇得斯悲剧集》（与罗念生合作，古希腊悲剧）。
日语：《古事记》《狂言选》《枕草子》。
英语：《域外小说集》（与鲁迅合作）《红星佚史》《现代小说译丛》（与鲁迅合作）（二）周作人与语丝社（三）散文创作周作人的创作成就集中在散文上，从五四到1945年，成集的作品有二十二集，加上未成集的，总计三千余篇，多数为小品散文，有“小品散文之王”的美称。
1、倡导美文1921年6月，周作人发表了《美文》：“外国文学里有一种所谓论文，其中大约可以分作两类。
一批评的，是学术性的。
二记述的，是艺术性的，又称作美文，这里面又可以分出叙事与抒情，但也很多两者夹杂的。
这种美文似乎在英语国家里最为发达……中国古文里的序，记与说等，也可以说是美文的一类。
”周作人说的英文里的Essay，可翻译为随笔、小品文、絮语散文、家常散文、随笔散文等。
2、创作分期周作人的全部复杂性在于他受到多种社会思潮的影响，而又不能调和起来，结果在他的精神世界中存在着深刻的矛盾：他既在矛盾中踟躇前行，又在矛盾中消沉、倒退。
他的散文创作历程清晰地记录了他的这种内在矛盾及思想演变轨迹。
（由叛徒和隐士并存到隐士完全占据主导地位）早期：五四前后到1928年底。
作品集《自己的园地》、《雨天的书》、《泽泻集》等。
本时期内心矛盾最为突出。
作品可分两类：一是注重议论批评的杂感，有金刚怒目的的小品，如《前门遇马队记》、《碰伤》、《吃烈士》等。
比如《看云集》中的《草木虫鱼小引》，名为“草木虫鱼”，应该是很闲适平淡3的了，可仔细一看却不是，几乎通篇都是在说反话，讥讽当时的言论没有自由。
最后一句“万一讲草木虫鱼还有不行的时候，那么这也不是没有办法，我们可以讲讲天气嘛”。
《天足》：“我最喜见女人的天足。
--这句话我知道有点语病，要挨性急的人的骂。
评头品足，本是中国恶少的恶习，只有帮闲文人像李笠翁那样的入，才将买女人时怎样看脚的法门，写到《闲情偶寄》里去。
但这实在是我说颠倒了。
我的意思是说，我最嫌恶缠足！”二是悠悠南山，叙事抒情的小品文，如《故乡的野菜》《乌篷船》《苦雨》《北京的茶食》《谈酒》《鸟声》《苍蝇》《初恋》。
“你坐在船上，应该是游山的态度，看看四周物色，随处可见的山，岸旁的乌柏，河边的红寥和白殇，渔舍，各式各样的桥，困倦的时候睡在舱中拿出随笔来看，或者冲一碗清茶喝喝。
”（《乌篷船》）“喝酒的趣味在什么地方？”“酒的趣味只是在饮的时候，我想悦乐大抵在做的这一刹那，倘若说是陶然那也当是杯在口的一刻罢。
”“或者在中国什么运动都未必彻底成功，青年的反拨力也未必怎么强盛，那么杞天终于只是杞天，仍旧能够让我们喝一口非耽溺的酒也未可知。
倘若如此，那时喝酒又一定另外觉得很有意思了罢？”（《谈酒》）“那时我十四岁，她大约是十三岁罢。
我跟着祖父的妾宋姨太太寄寓在杭州的花牌楼，间壁住着一家姚姓，她便是那家的女儿。
她本姓杨，住在清波门头，大约因为行三，人家都称她作三姑娘。
”“杨家的三姑娘患霍乱死了。
”“我那时也很觉得不快，想象她的悲惨的死相，但同时却又似乎很是安静，仿佛心里有一块大石头已经放下了。
”（《初恋》）中期的抄书体：1928—1937年。
有《苦茶随笔》、《看云集》、《风雨谈》等。
本时期，叛徒的一面已然退隐，隐士的一面已占据主导地位。
文章由少谈时事到不谈时事，几乎完全把注意力放在草木虫鱼、风花雪月和趣闻逸事方面，艺术炉火纯青，却少了进取之心。
晚期的笔记体：1937—1945年。
如《书房一角》、《秉烛谈》、《药味集》，文章越发追求空灵苦涩，超世脱俗，几无讽世微词。
其中《谈笔记》、《读禁书》、《五老小简》等，一般只有三五百字，都是极好的文章。
3、周作人散文的特点一是征引宏富，知识渊博。
他的散文总是古今中外，无所不谈，上至宇宙之大，小至苍蝇之微，都可取作题材，融和自己的所感所思写出；而且是信手拈来，贴切自然，化得开，收得拢，既给人以丰富的知识，又给人以美的享受。
如《故乡的野菜》，娓娓动听地描述荠4菜、黄花麦果、紫云英三种野草和民情风俗，确有一种“清新的野趣”，而其间又不时引入《西湖游览志》、《清嘉录》、日本《徘句大辞典》等中外典籍，插入孩子们唱的民歌民谣，以丰富的学识拓展了文章的内容，同样能给人以多种艺术享受。
二是平淡自然，舒徐自如。
融入散文的大多是平凡细小之物，作者叙写时又仿佛漫不经心，徐徐道来，文字质朴无华，笔调清闲淡泊，读来别有一种趣味。
如《喝茶》，从徐志摩讲“吃茶”起笔，写到日本茶道；喝茶时用茶食，再写到绍兴乡下的茶豆腐干、日本的茶泡饭等。
材料平平常常，叙述自然流畅，表现了一种超然物外的淡泊情调。
文章把喝茶称“在不完全的现世享乐一点美与和谐，在刹那间体会永久”，在这片刻逍遥中，的确别有一种“苦涩”味在。
周作人散文受晚明名士派小品文影响很大，其中“公安派”影响最大。
公安“三袁”（袁宗道、袁宏道、袁中道）提出“独抒性灵，不拘格套”。
袁宏道肯定对世俗生活的追求，把“目极世间之色、耳极世间之声、身极世间之鲜、口极世间之谭”，视为人生之乐事。
他公开承认自己好色。
因此，周作人散文取材广泛，真率亲切，简素质朴，大谈草木虫鱼，追求闲适趣味。
三是庄谐并出，幽默风趣。
周作人的散文也喜用幽默，但不同于鲁迅的幽默“辛辣干脆”，周作人的幽默却是“湛然和蔼，出诸反语”（郁达夫语）。
