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综 合250 W ORLD含蓄空间!在现代建筑中的应用!∀∀∀张永和建筑研究文/武君君 何 纯摘 要:在过去四十多年,中国的城市与建筑都是由国家主导,虽然建筑有所成就,但是呈现的风格较为统一,出现了难以突破的瓶颈。
而在现代社会的快速发展与文化多元化的影响下,必然使建筑朝多元化发展的趋势,在中国现代城市发展中,世界各地大师纷纷为中国而设计,但是在众多建筑中却透漏出一点共同的特性∀∀∀建筑空间划分越来越模糊。
然而这种倾向似乎备受人们的青睐,因为它更加贴近人们的生活,更加人性化,同时它还使得建筑更加与人互动、先验与体验并行。
关键词:暧昧;含蓄;体验;传统;文化作 者:江苏徐州中国矿业大学艺术与设计学院一、中国现代建筑空间组合倾向随着现代建筑的发展,在建筑中空间划分得越来越复杂,但是却呈现出越来越模糊的倾向,这是由于建筑空间中建筑师理想化的空间分割与现实中生活越来越复杂,越来越多样化的矛盾造成现代建筑空间划分变得越来越模糊的主要原因。
虽然在建筑中!含蓄空间!的应用越来越多,但是其对 含蓄空间!的把握却是愈加困难,但是正是这种空间却是往往能够打动人的,是的建筑物本身内部更加丰富、灵活。
这些运用 含蓄空间!的作品却表现了人们对中国当代空间独特性的新体验,也说明中国当代建筑的多元化趋向。
在对 含蓄空间!的应用中,张永和在建筑中的应用与其独特的思考在中国独树一帜。
本文主要就张永和的 含蓄空间!进行剖析与研究。
二、张永和的 含蓄空间在建筑与室内设计中,人们往往忽略了!含蓄空间!在现实中的应用与其独特魅力,然而这种 暧昧的、含蓄的、先验与体验并交!的特殊空间却又有着其独特的吸引力,即能后打动人们,使得整个建筑变得 活!了起来。
在建筑中,!含蓄空间!的应用实际上最早是在中国传统建筑中体现出来的,而 含蓄空间!并不是简简单单的空间概念,它也是在建筑中表现文化内涵的一种方式。
然而在建筑的发展过程中,由于中国文化界对建筑关注的并不是很多,尤其是对 含蓄空间!研究,这也许是中国建筑整体上落后的原因。
世界级大师与你面对面：我们为什么热爱城市？他是著名建筑大师张开济之子普利兹克奖评委中迄今为止唯一的中国建筑师他是非常建筑事务所主持建筑师，被誉为“中国现代主义建筑之父”他是美国麻省理工学院（MIT）建筑系教授、北京大学建筑学研究中心创办人……他的标签有很多，最重要的一个，他马上要和你见面了！7月16日，张永和将莅临深业上城作为《尚上讲堂》的首场演讲嘉宾，诸多学界、业界所共同关注的话题，都将在张永和的讲堂中一一呈现。
而对深圳民众来说，现场聆听大师演讲，可以打破设计的思维壁垒，吸收国际领先的建筑理念，从而启发对中国建筑界的思考，这无疑是一次非常难得的体验。
Part1.对城市的爱融入到设计无论是建筑、电影、著述出版，抑或是服装、产品设计，于张永和而言，都是一种现代都市的生活方式实践。
“我喜欢住在城里。
最理想的状态是去哪儿都特别方便，晚上十二点下楼可以吃个夜宵，不管是工作、消费，还是看戏、看音乐会，走着就去了。
”相对于国内近几十年来对“大”建筑的追求，张永和追求的却是建筑后面的“大”生活。
“我所追求的是一个完整的健康的生活方式。
建筑不只是设计一个房子，而是想着更大的环境，想着人们如何在这个环境里展开各种活动。
建筑后面应该是个大大的生活。
”作品风格▼理性的构思与设计：受到西方现代建筑教育影响，张永和最初的设计与文字明显具有西方人理性主义乃至怀疑主义的痕迹，同时受未来主义、胡塞尔、海德格尔的影响，注重思辩、强调求与解的过程，讲求悬念,并逐渐实现了文学、文字、艺术与建筑、空间、生活的转轨与嫁接，并终成正果。
具体到他的设计中，则是一个先验与体验周而复始，相互交叉的一个过程， 1986年《四间房》的得奖作品就是源于他在美租房的一段经历和对中国传统建筑空间的认识结合的产物。
对空间、对建筑的原型设计：所谓原形、原型设计，简单地说就是抛却现有建筑的一些模式、程式，对空间、建筑回归到最初的原型进行设计。
张永和的《四间房》就是一个300×300×300英尺的住宅原型设计，在这个住宅中，台、亭、阁、洞都有它的原形，家居、家具、空间自然也就回到了原型的组合状态，同时造就的限定空间与不限定空间的暧昧则达到了“含蓄空间”的目的。
建筑设计根底结课论文————山语间别墅浅析班级：艺设07-1班姓名：李睿学号：070544108课程名称：建筑设计根底指导教师：何佳建筑师简介：张永和，北京大学建筑学研究中心教授。
2005年9月出任美国麻省理工学院(MIT)建筑系主任，成为首位执掌美国建筑研究重镇的华裔学者。
他是中国建筑师，建筑教育家，非常建筑工作室主持建筑师；美国注册建筑师；美国伯克利加利福尼亚大学建筑系硕士；北京大学建筑学研究中心负责人、教授；2002年美国哈佛大学设计研究院丹下健三教授教席；2005年9月就任美国麻省理工学院(MIT)建筑系主任。
1956年出生于北京。
1977年考入南京工学院建筑系〔现东南大学建筑学院〕。
１９８１年赴美自费留学。
先后在美国保尔州立大学和伯克利加利福尼亚大学建筑系分别获得环境设计理学士和建筑硕士学位。
在校时获得美国建筑师协会和基金会奖金。
1984年毕业后曾在美国旧金山几家建筑设计事务所工作。
1985年开始相继在美国保尔州立大学、密执安大学、伯克利加大和莱斯大学教书。
1989年成为美国注册建筑师。
1993年，他与妻子回国成立非常建筑工作室，从理论设计正式转入商业实践，其作品屡次荣获国际大奖。
1994年在美国注册非常建筑工作室。
直到现在，他和非常建筑工作室经历了十多年的历程，用“非常〞与“平常〞来概括这十年的历程是再适宜不过的了。
对张永和有重大影响的建筑师有宾纳菲尔特、密斯和卒姆托。
这些都在?平常建筑?中有所表达，有这样的描述：“想通过密斯分析一个更广泛的现象：一个将建造而不是理论〔如哲学〕作为起点的设计实践，也是一种建筑定义……如果能把一个典型的宾纳菲尔特住宅一拆为二，得到的会是一个严谨的砖结构和一个严谨的玻璃维护钢结构……有多少宾纳菲尔特已经沉淀到我的潜意识中，我不肯定。
在我们有限的形态探索中，有用钢梁株暴露的砖混结构。
前者是北京郊区的一幢山地住宅，名为山语间。
〞此外，张永和对文学、绘画和电影的兴趣也为他的建筑创作带来很多灵感。
0U E STl0N＆A N SW E R壹尊塑……一一一一一一一一一…一一一…一一……一一…一…～一．一一造非常建筑——访麻省理工学院建筑系前主任张永和技术是麻省理工学院的长项，建筑师直该如何『r确利用这些技术来设计出更为宜居的而不足花式的建筑，这就是麻省理T学院建筑系的目标。
曩2／口规#曩*／＆目#—L．中国，一场咀低碳经济为核心神1上产业革命已经出现，其中的绿色建筑更是米势汹涌。
在上海世博会的园区内，所有的场馆建筑都以生态可持续为基本宗旨，呈现出最精彩、最前船井且蜃为适用的绿色建筑技术。
中国馆推出了自培阳体系队亚半室外玻璃脚，而世博主题馆则章出了地埠热泵来最大程度的实现环保功催．世博中心采用丁先进的幕墙系统，西班牙馆斜使用r竹子和半透明纸的材料，而上海企业联台馆更是在建筑内部采用大量技术组件作为建筑的基本元素，采用高强度．轻量且环保的可回收聚碳酸酯塑料作为建筑材料．同时通过透明的塑料管充分展现出立体L E D灯的效果，使樽整十馆的外立面能够不断地变换色彩与图形．而热能转电能的先进太阳能技术以厦喷雾装置更增强了整个馆建筑的功能性。
而作为上海企业联台馆主持建筑师的张求和充分将其低碳环保的理念融人了整个建筑设计之巾。
作为非常建筑工作室主持建筑师的张永和，在现实中如何队科技来建造设计出更低碳，更宜居的建筑已经成为他时捌都在思考的事情。
《科技倒韭》：证能具体谈一谈在上海企业联合馆中．墨如何将怔碟节能的理念和技术融^其中的吗?薰糸轴挖们在馆中采用了银多技术，包括搏整十建筑底层槊空．使排队等候的人们所处的环境台比较好．在具体柏拄术方面．我们采用了一种比较新的高效太阳瞻采集技术，耕热能采集到一起再梅其转变为电能。
在晨馆的建筑屋顶上有一块1600平方米的太阳缒集热屏，收集太刚能生成95℃的热水．通过超低丑新技术发电。
此外还有雨水的收集创新．整十展馆场地范国内的雨水都能得到叫收．通过机淀，过滤和存储等技术处理之后，可咀作为场馆内的日常州水．更能够为喷葬方案提供水耀。
[转] （实践）非常建筑张永和新作——涵璧湾
照片由非常建筑提供
非常建筑工作室最近完成了一个位于上海青浦区的住宅项目。
这个项目占地43公顷，曾经用作鱼塘，有20座5种不同类型的房屋。
这个住宅群用当代建筑语言阐释传统建筑意味，照应当地自然和文化文脉。
'B2'宅的入口
'B3'宅庭院入口
这些住宅——使用当地的建筑材料比如灰砖与钢结构结合，也使用山墙和坡屋顶等这些细节和元素关照当地的建筑传统。
围墙细节
半围合或全围合的庭院，将房子内部不同的功能区块分隔或连接起来。
独栋分置的规划布局确保自然光和自然通风能到达每栋房子的深处，适应当地潮湿多雨的气候。
'B3'宅的其中一个庭院
（左）'B3' 朝向湖的后花园（右）室内走廊
'B3'的书房
'B3'朝向湖的外立面
'B2'宅的内庭院
'B2'宅位于湖畔的露台
全景
总图
宅平面图-一层
'B2' 宅平面图-二层
'B2'宅外立面
'B2' 宅外立面
'B2' 宅剖面
'B2' 宅剖面。
长城脚下的公社长城脚下的公社“长城脚下的公社”概述：“长城脚下的公社”是由12名亚洲杰出建筑师设计建造的私人收藏的当代建筑艺术作品。
2002年应邀在威尼斯双年展第八届国际建筑展上展出。
这个项目的策划人和投资人张欣女士"因其大胆的创新精神，积极推动12名亚洲建筑师设计建造出极富当代精神的私人住宅"而一举荣获威尼斯双年展"建筑艺术推动大奖”。
同时，用木材和硬纸板制作的参展模型也被法国巴黎的蓬皮杜艺术中心收藏，这是蓬皮杜艺术中心收藏的第一件来自中国的永久性收藏艺术作品。
1、三号别墅三号别墅设计构思：到山里是为了看风景。
3号地景观北向及东北向，视野开阔、层次丰富，近景是1号别墅，中景有会所，远景则是层层叠叠的山脉。
于是客厅、餐厅向北，居室部分向东北且全面敞开。
在山里盖房最怕挡景，别忘了后面还有4号、5号、6号别墅。
于是客厅和餐厅部分利用台地下沉，“蹲”在草丛之中，上部覆土植草，土坎变成“玻璃坎”。
居室部分平行山体布置，保持山沟的视野畅通，而架空使山地得以延续。
三号别墅客厅餐厅相连，室内室外相通，提供聚会的场所。
居室除了主卧室，其他部分可自由分隔组成不同大小的房间。
卫生间有两个，必要时可分男女。
主人的卧室挑出台地上方，独享开阔的视野和生活的私密。
这种私密使卫生间得以开放，入浴也可观赏山野的风光。
当家里没人的时候，仆人住在廊下，除了清扫不需要进入房间。
厨房是开敞的，其实更象一个吧台，朋友多时，会所准备的佳肴会通过专用出口提供，与客人活动区不干扰。
另外别墅内还有司机房、洗衣房、设备间和车棚。
在幽暗的夜晚，一盏灯笼照亮你回家的路。
那是玻璃的门厅在迎接你的到来。
两层高的空间，是客厅和居室共享的光庭。
庭内，随着时辰的变化，阳光、灯光、格栅、树影在墙上作画；庭外，随着季节的更迭，青草、绿藤、黄叶、冰花，景色变幻，表现出人与自然的和谐对话。
考虑到水关别墅一期项目规模小，又在远离城市的山沟里，想要使用商品混凝土现场浇注不太合算，所以这里采用钢结构（客厅、居室）和小部分砖混结构（附属用房、墙）。
浅析张永和的体验性建筑
N133028刘昱娇【摘要】本文通过对体验性建筑的概念以及张永和本人的建筑实践，来试图探寻体验性在张永和建筑设计中的表现。
全文围绕建筑空间设计中的身体体验、自然体验、城市体验来展开，并且对张永和的部分体验性建筑进行了介绍与分析。
【关键字】体验性张永和空间自然城市
张永和曾多次强调“体验”这个词，从空间到建筑到城市，他的设计都在围绕着“体验”进行。
“体验”是张永和一个重要的设计方法，同时建筑的体验性也是他设计的出发点和不断探寻的方向。
一、体验性建筑
在体验性建筑中所谈到的体验，是指参观者以自己的视角再建筑、景观、室内空间的独特体验。
不是走马观花的观光感受，而是指以一个参观者的角度去参与、共鸣。
从体验心理学的角度来看，“体验作为活动，即由外部行为，也由内部行为来实现”。
同样，在建筑的空间体验行为中，大多数不仅是观者的内部心理活动也是外部空间环境刺激下的反应。
人对建筑的体验体现在很多方面，从一般的意义上来讲，首先体验到的是建筑的外在形式，比如尺度、比例、色彩、光线等，但是当去考虑这个建筑的本质因素，真正对建筑的本体产生的感触并非是单个元素的简单集合，真实的建筑体验是在与建筑的亲身接触中感受到的。
这正是在建筑这个外部空间环境下刺激所产生的最直观的感受。
在体验中发生的事件和生活感受件构成了建筑空间体验的本质内容。
建筑空间的体验因人而异，建筑师无法让所有人的体验都是一样的，但是建筑师作为建筑空间体验中的主导者，必须担负起把握主题方向的使命。
在张永和的建筑设计里，建筑的体验性始终贯穿其中。
从体验出发进行设计，最后再回归到体验的使用中，是张永和一直不断使用的设计方法。
具体到设计中，就是先验与体验周而复始，相互交叉的一个过程。
并且在这个过程中，创造出丰富而又吸引观者与使用者的建筑趣味。
二、张永和的建筑实践
张永和1977年考入南京工学院建筑系，1981年赴美自费留学，先后在美国保尔州立大学和加利福尼亚大学伯克利分校建筑系分别获得环境设计理学士和建筑硕士学位。
拥有美国建筑师资格的张永和，1993年回到北京创建了“非常
建筑工作室”，张永和及其非常建筑工作室的十年，是西方建筑思潮由后现代主义、解构主义向关注城市问题转型的时期，是中国建筑界产生剧烈变化的时期，也是中国的城市化突然加速的一个时期。
“非常建筑”创作的席殊书屋、北京远洋艺术中心、山语间、二分宅等对中国当代建筑有着重要意义的建筑，在不断革新国内传统建筑观念的同时，也成为国际建筑界了解中国当代建筑的窗口。
张永和的工作一方面推进了中国建筑向现代化发展，另一方面在中西建筑交流中建立了桥梁，拓宽了视野。
张永和在其一系列的设计作品中，也将体验性贯穿其中。
这些作品从空间到建筑再到城市，具有着连续性，也给参观者与使用者带来了更强的体验性。
三、张永和设计中的建筑体验
（一）建筑空间中的身体体验
通过建筑空间中的装置，张永和试图在人体和空间之间发现和建立各种可能的体验关系。
在他的设计中，作为体验的主题不仅仅是人体，还可以是个体的某种知觉或是某个局部，在很多体验中，所作为重点的体验对象是被分解成局部的。
《后窗》是希区柯克的一步电影的名字，这部电影是关于“看”的。
张永和受其启发，思考“看”这个动作的身体体验所带来的空间联系。
洛阳老城幼儿园设计就是体现了一种“看”的游戏。
从窗子里看出去是最平常不过的一件事情，在这个动作过程中，窗户的设计决定了窗内空间与窗外空间的视觉关系。
洛阳幼儿园的实际就是对建筑空间中的最基本的“看”的问题的探索。
幼儿园里不仅由一个游戏场，整个幼儿园本身就是一个游戏场，儿童除了固定的游戏外，还会利用建筑形成的空间条件发明玩的方法。
在儿童的游戏中的“看”可以衍生出许多玩的创意。
“东张”和“西望”的动作本身就是一种视觉上的取景。
利用窗子来造景，给孩子一个可以动的窗景，从局部的视点来接触整个整体，是一种从身体视觉上所延伸的独特空间体验，同时又能因为这种体验增加空间上的趣味性。
这种空间的体验不仅体现在个体的一部分，还体现在了个体的行为方式上。
张永和设计的美国康明斯公司“颠倒办公室”，就是将办公室隔断方式做了完全的颠倒，在2.6米高的空间中把它分为上下各1.3米高的空间，把室内空间的上半部分用不透明的材料进行视觉上的隔断，让人在行走的过程中难以窥视到他人的办公空间，只有坐下来的时候，才可以通过下半部的玻璃隔断来分享公共视觉的空间。
坐下去享受公共交流，站起来找到私密。
这种颠倒常规的设计，却恰恰是从体验从需求的本质去考虑的。
图3-1-1 图3-1-2
（二）建筑空间中的自然体验
在建筑中体验自然存在着一种立场上的矛盾，在城市化进程迅速发展的现代社会中，张永和试图通过建筑重新思考建筑与社会，建筑与自然的关系。
在日本举办的第二届“越后妻有三年展”上的作品《稻宅》，已经完全脱离了展示场地，孤零零地坐落在稻田边，只是简单的用钢幕栅栏制造，形式上就是单纯的直角折叠。
这个概念性的装置，不仅给外来的游客，同时也给本地的农民提供了一个休息和观景的场所。
稻宅远观是一个取景框，近看是一个有两把座椅的亭子，使人们意识到四季到变化：它在春天向水下投下倒影，夏天浮在稻浪智商，秋天站在稻茬之中，冬天被掩埋在积雪之下。
稻宅强化了季节的转换，不仅通过空间给人以自然体验，也通过了时间强调这种自然的体验，让时间与空间进行了巧妙的结合。
图3-2-1 图3-2-2
二分宅位于北京长城脚下，将北京四合院从高密度的城市环境中移植到自然景观中，由建筑四面为何变成山坡与房子的环抱，模糊了建筑和自然的界限，在一种熟知的建筑形式中创造新的自然的体验，是一种人工与自然的有机结合。
二分宅在建造过程中，也采用了对生态影响较小的材料与建筑方式——以胶合木框
架作结构，以保暖隔热性能俱佳的夯土墙作材料。
这种建筑形式力图将环境的影响降到最低，粗糙的墙面不加任何修饰，张永和在二分宅的设计中阐述了对建筑和传统、和自然环境的契合。
图3-2-3 图3-2-4
（三）建筑空间中的城市体验
张永和说过，“我们对城市的思考也经历着一个动词化的过程”。
在建筑空间的城市体验中，张永和最先关注的是建筑单体与城市的复杂空间的关系。
在北京水晶石电脑图像公司办公室的设计中，凸出的办公空间，就体现了对城市的一种“咬合”关系。
北京晨兴教学中心的设计尝试着体验都市城市密度的可能性，300平米基地上的7层晨兴教学中心，在使用功能上面包括了除了就餐外所有的生活需求，如何在这种高密度的独栋建筑物中体验到城市是张永和想要解决的问题。
在这个问题上，采用了“置换”这种城市体验，将不同功能的“楼”置于一座建筑中，类似于在城市中从一栋建筑经过街道再到另一栋建筑的体验。
将空间分为垂直的五组，分别代表不同的使用功能，然后用不同的建筑元素来限定组和组之间的关系。
图3-3-1 图3-3-2
2000年，在广西南宁柳沙半岛概念性设计规划国际竞赛中，张永和提出了“竹海三城”的设计方案。
此经晒的目的是征求概念性设计方案，以期在未来将此区域建设成具有优良的居住环境和自然环境的高级社区。
张永和在设计方案中，着眼对环境，将区域利用现有环境进行了天然的分割——“峰城”、“谷城”、“水城”。
虽然是“三城”，但是却代表了三种不同的自然体验，城中是山水，城外是市井，这种角色的反转正是这种城市体验的魅力所在。
这一方案因为赋予想像力的总体规划概念和传统韵味的空间布局而赢得好评。
在“竹化城市”的设计中，张永和用“竹”这一极具中国传统特色的元素作为其城市设计的“符号”，他认为建筑师在工作中应该将建筑和生态的对立性进行消除，因此，在“竹化城市”中，关注城市高密度发展也关注了绿化的密度。
这种城市体验也是张永和对于各种不同体验的综合考虑。
五、总结
张永和在他的建筑空间设计中，立足于一个部分或某种元素在建筑上进行体验创作。
这种体验虽然看上去是被分解，但是却能获得整体而又有趣味的空间效果，因为这是一种连续性的体验感受。
从空间到建筑最后再到城市，具有着连贯性和完整性。
这种以使用者的需求和体验为主题的设计方法和人文关怀，值得让去我们学习。
