下载文档原格式
张永和住宅作品解析班级：建筑1101学号：111601118姓名：王玥婷指导老师：张建新王玥婷摘要/通过对张永和山语间住宅的解析,反映现代建筑设计应走的道路：抛开宏伟的文化抱负,回归对于空间的关注,以一个平常建筑师的心将那些精妙的概念空间通过严谨的建造完整的实现;或是彻底摆脱空间、材料这些建筑师趣味,去关注城市问题,寻找一种能够真切反映中国城市现状的更加科学和有效的操作。
关键词/山语间生态性动词建筑环境ABSTRACT/ By residential ”hill between wo-rds” designed by Zhang yong he parsing, re-flect modern architectural design should foll-ow the path:gra-nd cultural aspirations aside and return to the att-ention of space, with a n-ormal heart architect those subtle conceptual space through rigorous construction complete implementation;or completely out of space,m-aterials, these architects fun to be concerned with urban problems, to find a way to truly re-flect the status of Chinese cities is more scien-tific and effective operation.KEY WORDS/hill between hills,ecological, verb construction, environment第一部分：概述对于张永和来说，建筑设计应该从生活的经历和感受出发，他强调设计的全过程比设计的最终结果要重要的多。
八步走向非常建筑[经典]摘要：本文是对张永和十年来建筑探索的综合性评论，它由"八步"同为历时性和共时性的叙述、分析组成。
其"八步"为：雄心(1)、媒体、概念、空间、城市、形式、建造、雄心(2)。
一方面，"八步"历时性地代表着张永和非常建筑工作室十年来成长所经历的八个主要步骤──文中的评析从历史性的回顾逐步过渡到对现状的考察和对未来的展望；另一方面，"八步"也共时性概括了张永和的建筑追求中的八个重要组成部分，其中既涵盖了建筑学本体的课题，也涉及到一些密切相关的社会、文化问题；同时，在广泛的历史文化脉络和特定的建筑学本体之间,"八步"又成为八个不同的视角和视镜，笔者借此得以逐步展开对张永和的建筑作品、观念的细致读解和批判性审视。
Abstract: A comprehensive critique on 10 years' architectural exploration of Yungho Chang, this essay is composed of Eight Steps of both diachronic and synchronic narrative and analysis.The Eight Steps are: Ambition 1, Media, Concept, Space, City, Form, Tectonics an d Ambition 2. On one hand, they diachronically represent the eight major steps tak en by Yungho Chang's Atelier FCJZ along with its 10 years' development, while th e analysis proceeds step by step from historical review to investigation of the pres ent and anticipation of the future; on the other hand, Eight Steps synchronically su mmarize eight important components of Yungho Chang's pursuit, covering both auto nomous architectural subjects and some closely related social cultural issues; at the same time, between general historical cultural context and specific architectural dis cipline, Eight Steps are eight different view angels and optical lenses, through whic h the author gradually unfolds a careful reading and critical scrutiny on Yungho Ch ang's architectural works and ideas.--------------------------------------------------------------------------------他展示出超常的运动克服着无穷的困难……没有人要求他这样做没有人觉得该感谢他他生活在一个杂技师的非常世界中。
坠入空间——寻找不可画的建筑（张永和）坠入美国人詹姆斯·特瑞尔（James Turrell）从事光与空间的艺术。
他的一个作品系列是用光化解空间的进深感：通常是一个矩形房间。
房间尺寸不妨假设为长宽高各为10＊5＊4米。
进入该房间惟一的门开在一个短边上。
无窗。
特氏先在房间的中央加设一道隔墙。
由于隔墙上开了很大的洞口，即在5＊4米的墙上开有4＊3的窗洞，隔墙实际上构成一个周边为半米宽的框。
观众从房门进入，通过这个边框看到另外半个房间，其中空无一物。
然而那半个房间在特氏精心布置的灯光下产生了失去第三维的幻象，呈现为一个有某种色彩（灯光的色彩）的似平面。
也就是说隔墙成为了"画框"，上面的洞口转化为"画面"。
据说常有观众不确定自己看到的到底是二维还是三维空间，便靠近隔墙去用手触摸"画面"，不慎失去平衡就跌入半米高的边框后的"画"中。
特氏也就成了许多说不清打不完的官司的被告人。
技术上取得上述的效果并不很困难：一个空间中的各个界面之间的光影反差越大，空间感越强烈；反之，空间的各个界面的亮度越接近时，空间感就变得越微弱。
英国人罗宾·艾文斯（Robin Evans）却注意到特氏这组作品的另一有趣现象：即这些作品的效果无法用绘画的手段来表现。
而特氏的装置也完成了从三维到二维的变化，但形成的是一个二维空间的幻象。
绘画实在的平面无法表现虚幻的平面。
事实上，特氏在创作过程中也只绘制建造图或施工图。
艾氏对特氏作品中空间与绘画关系的关注并非偶然，因为艾氏本人的领域（也是我的领域）--建筑学--传统上是依赖绘画来进行研究和设计的。
艾氏的观察把我卷入了对以下列问题的思考之中：建筑的哪些质量是无法用绘画描述的？建筑空间是否存在不可画性？有无不可画的建筑？或能否脱离绘画定义建筑？不可画的建筑又是怎样的？推出美国人费慰梅（Wilma Fairbanks）著《梁与林》一书中记述了当年梁思成一行到应县时的情景：当时天色已晚，营造学社的建筑师们透过暮霭遥遥看到的拔地而起的佛宫寺释迦塔是一巨大的剪影。
浅析张永和的“基本建筑”作者：李淑怡来源：《西部论丛》2019年第16期在全球浪潮的冲击下，传统文化和建筑正在逐渐消减影响。
在商业社会，奇观文化中，建筑学陷入了争奇斗艳的尴尬风气，这时对建筑的本质的回归与关注，就变得尤为重要。
张永和的“非常建筑”意为非常规的建筑，但在人们开始追逐地标建筑时，平常建筑也就变成了非常建筑。
在看完对张永和的《非常建筑》后，我感受到张永和对待建筑始终是一个理智且坚定的人，在我的理解中，他认为的建筑不是一幢房子，而是提供生活的空间，生活始终是他不变的关注点。
并且他在书中曾说过“让建筑回到建造，成为建筑的建筑。
”“建筑就是建筑本身，是自己的存在。
”看到这时，我产生了疑问：什么才是基本建筑？建筑本身的概念又是什么？在《作文本》中，张永和在写窥视剧场时提到人用看来认知空间的关系，空间关系影响人的视觉经验。
我认为这里的视觉经验也就是指人的感受，產生了个人化的视觉空间和时间，形成了人与空间的联系。
在剧场中，空间引导了人的轨迹，设计的其实是一种逻辑关系。
这种个人化的感受，必定是独一无二的。
谈到这里我想到了另一个哲学问题，就是任何语言都不能将一个人的思想完全传达给其它人，因为人的思谁都具有主观性，用文字语言表达出来后，同样的内容被不同的人的主观所理解，这产生的理解一定是会存在差异的。
由此可见，同样的建筑因为不同人的主观视觉经验，空间的含义也不同，建筑不再是一个固态的房子，而是具有基本形态的一个意识空间。
从这种意义上来讲，建筑其实是情感与文化的一种载体。
《作文本》中还提到了烟斗。
烟斗作为一个物体，剖开后放在手里形成了统一，变成了一个概念性的物体。
张永和在面对现实以单体与异化作为思考与质变的出发点，但到了后期，他开始怀疑旧有的建筑途径是否能通向新建筑，以及实体建筑是否能回答真正的建筑问题。
在这一阶段中，他介绍了垂直玻璃宅，垂直玻璃宅面向江边却没有窗户，采用混凝土墙体，内部的楼板和屋顶都是玻璃材质。
基本密斯密斯·凡·德·罗的“上帝存在于细部之中”首先让我想到的是他的巴塞罗那馆中的钢柱：十字形横截面，由除了铆钉螺栓外16个部件拼装而成。
还有他的吐根哈特宅中的玻璃幕墙：可用电动装置使之沉入地下室。
相信密斯在这些精巧的细部中曾与上帝谋面。
后来发现密斯与上帝有着一种更广泛的接触。
这种接触可以在一张图中得到印证：密斯1923年砖宅的平面。
不是现在能见到的他本人画的那张草图，而是德国建筑史家维尔纳·布莱泽（Werner Blaser）重绘的那张：平面上的每一块砖都精确地画了出来。
该图所剖的标高显示：所有墙均为两砖厚。
图面上垂直向的墙都是砖的长边向外。
墙厚由两块长边平行于墙面的砖夹一块长边垂直于墙面的砖构成。
水平向的墙都是砖的短边向外。
墙厚由两块长边垂直与墙面的砖构成。
还有两个厚实的砖体。
其中之一有一凹进处，该是示意壁炉。
灰缝横竖拉通。
此外对它们没有更多了解。
我们从图中可以得出砖宅墙的特征：传统的英式砌法，砖的长边与砖的短边在墙面上层层交替。
即民间俗称的一顺一丁或满丁满条。
两堵相互垂直的墙的搭接方法：同一层上，一墙面上砖的长边外露，垂直于它的另一墙面上必然是短边外露。
图中表示的砖层为垂直向墙面露长边，水平向墙面露短边，意味着在它上面或下面一层这个关系便会调换过来。
所有墙的长度是以砖为模数确定的。
墙上没开任何洞口。
工人几乎能够直接按照这张图来施工。
而砖宅是研究性的设计，可以说它的施工在纸上已完成。
即这不是施工图而是施工本身。
没有了施工图的烦琐，也没有复杂的节点或精巧的细部，这张图更清晰地体现出来的是密斯建筑一种基本的、普遍的精确，砖宅平面图只限定了建筑的四个质量：一、材料：砖；二、建造：砖的砌筑方法；三、建筑的形态，即房屋构件之间的关系；主要是墙的独立性、连续性以及墙与墙之间的交接，玻璃窗与砖墙的节点除了轴线对齐外没有更多交待，从透视图看，玻璃是通过窗框（很可能是钢的）固定在砖墙上的；四、建筑的空间：开敞和连续的房间；作为围护的砖墙在空间中还起导向作用，随着其中三堵向外作概念上的无限延伸，墙有着将空间从室内导向室外，从中心导向边缘的趋势。
中国当代建筑师解读——张永和及其非常建筑工作室作为中国当代建筑界的海归派元老级人物，张永和在2000年第七届威尼斯国际建筑展上的亮相，带领了中国当代建筑正式登上了国际建筑舞台，他和他的非常建筑是上个世纪90年代的拓荒者。
但有人认为，非常建筑的设计，在外观上没有那种给人视觉带来冲击的形式，缺少一种应该有的个人风格。
对于这个的解释，西方评论家在评论崔健时说过，他最大的贡献不在于他的作品有多么重要，是他在不断地扩展摇滚乐在中国意识形态中的空间。
而张永和的非常建筑最大的贡献也不在于他的作品有多么重要，而是他在不断扩展实验建筑在中国建筑产业中的空间。
对于张永和的评价，需要把他纳入到所涉及的多重工作中去把握。
他所起步的阶段正好是文革一段荒凉的时代之后，资本主义市场经济逐步全球化，亚太地区经济繁荣加剧，条件促使了新一代的建筑师开启建筑创作的新视野。
受到西化思想的熏陶，又对中国的传统及当代文化保持着浓厚的兴趣，他通过实实在在的建筑实验研究，探索着中国当代建筑的道路。
起初的张永和，着眼的是建筑空间的思考，还属于空想阶段。
《非常建筑》中讲到自行车与建筑的空间移位，讲到电影与建筑的空间叙事，都是跨领域的发散思考，就好像一个能有所为的艺术家童年的丰富想象经验。
他的这种自我思维打开的方式，可以让一个建筑设计者逐渐培养起对自身经历和生活环境的敏锐与洞察力，对生活深入细致的观察，和对人们活动每一个细节及其意义的研究来体察环境与人之间的相互关系。
这些都是纯概念。
从这些概念中我们可以感知，张永和的建筑是从生活的经历和感受出发，在他的设计中没有过多抽象的定义。
而后，概念与建造得以实现。
席殊书屋的设计中，自行车与书架拼贴而成的“书车”，是街上车流在书店中的延续，赋予了书店一定的城市性。
书车为背靠背的双层书架，与原建筑的墙体厚度相同，又成为了活动的书墙，任意转换它们的位置可以获得书店内空间的变化，这样空间的灵活性就模糊了基地小的局限。
建筑技术走过的这些年——浅谈张永和的上海企业联合馆[内容提要] 1976年，高技派代表伦佐•皮亚诺与理查德•罗杰斯设计的巴黎蓬皮杜中心建造完成，整栋建筑内部结构完全暴露在外，纵横交错的管道系统成为其表现形式。
而至2010年，一段长时间的高速技术发展，建筑内部的大量技术组件逐渐会成为建筑的基本元素。
这一应用在世博会上海企业联合馆的设计中又有了新的体现。
本文从建筑技术角度出发，浅谈其设计与施工所用到的建筑技术以及自己的启示与浅见。
[关键词] 建筑技术外表皮内部结构环保技术一、建筑简介2010年的上海世博会上海企业联合馆昵称“魔方”，是由上海市国资委下属的近40家大中型国有企业联合出资建造，一个具有智能技术、梦幻意境和互动体验的生态环保建筑。
其建筑风格、设计理念、环保应用、布展方式、娱乐体验和市民的参与都将魔幻地展现上海的未来。
“魔方”占地面积约4000平方米，位于世博会企业馆展区，整个兴建和布展为期10个月左右。
围绕“城市，升华梦想——M y cit y, Our dr eam s”的理念，“魔方”汇聚了国内外著名的设计师、建筑师、作家、视觉艺术家、大型活动导演和能源、技术的翘楚，尝试新技术、运用新材料来展现新的城市生活视点。
二、建筑表皮设计作为高技派建筑的开山代表之作，巴黎蓬皮杜文化中心，将建筑结构赤裸裸的表现出来，展现出来的是一种所见即所得的结构美学，室外的巨大自动扶梯，以及涂上不同颜色代表不同功能的管道，支撑的网架，这些无不是结构的具体体现。
现在到了上海企业联合馆，张永和希望表现出来的是一个自由、流动的空间，于是企业联合馆不只是由墙围合界定，而更是由密集的技术网络立方体包裹而成。
在这个技术网络立方体中，内装L ED塑料管与喷雾系统可以依照电脑程序的控制，不断改变建筑的外观。
这种表皮的设计使得联合馆能够在夜色中根据控制而展开丰富的变化。
这个和一般的建筑表皮设计很显然是有着很大的区别的，如果说一般的建筑表皮设计在颜色材质上做文章，最后的设计完成也就决定了它最后的面貌。
好建筑加不出好城市在“后奥运北京的公共建筑”论坛上，话题主要集中于建筑与城市的关系、城市的规划--尤其是城市规划中对于大地块的迷恋、新科技在建筑中的使用等等。
接受《第一财经日报》专访时，张永和回应了相关话题。
第一财经日报：你今年在世博会设计了企业联合馆，当时怎么考虑设计的？张永和：因为世博会整体有关心环境、关心城市这么一个基调，我们设计的时候也更多考虑：怎么通过这一建筑向前看，把比较好的建筑环境展现给参观的人。
我这个办公室的房子很老很旧了，所以看不到很多的建筑技术和大量的管道。
其实现在的楼房，管道量非常惊人，管道反映的是大量的建筑技术的使用。
这可以说是新建筑的优势，尽管常常要付出很大代价，空间质量也许下降了--这些管道把原来的空间占掉好多。
我们把管道拿到外头，就像巴黎上世纪70年代末盖的蓬皮杜艺术中心一样。
实际上，也不能仅仅把这些管道藏起来就完事了，它是今天建筑的一部分，要把它们呈现出来。
当然我们也用太阳能，用回收的聚碳酸酯--就是做CD盘的材料。
我们的管道都是用聚碳酸酯做的。
上海有一家厂家提供的太阳能技术特别有意思，它先将太阳能转热能，就是热水，再转电能。
它在摄氏90度的条件下能转电能，是相对效率特别高的太阳能技术，希望以后有机会继续推进。
这些塑料管子密密的，房子白天看来表情很少。
但打开LED灯，就完全是另外一种表情了，比较有戏剧性。
用这些技术，不光是为炫，还有不炫的一面，可以取得一个对比。
日报：现在，建筑设计越来越多考虑低碳，但也有老百姓担心：我怎么知道它是真正的低碳，是不是用来提高房子的价钱的标签？张永和：节能减排，在建筑里用得比较多的，不见得是科技而是“被动式设计”,英文翻过来的一个怪词，意思挺简单，不靠科技含量的设计措施，房子朝南就有阳光，或者说房子进深浅，前后有窗户，自然通风就会好。
日报：在你的微博上看到“非常建筑”给四川设计的九宫格的房子，它是怎样的？外表看上去好破。
张永和：可是它实用、便宜。
0U E STl0N＆A N SW E R壹尊塑……一一一一一一一一一…一一一…一一……一一…一…～一．一一造非常建筑——访麻省理工学院建筑系前主任张永和技术是麻省理工学院的长项，建筑师直该如何『r确利用这些技术来设计出更为宜居的而不足花式的建筑，这就是麻省理T学院建筑系的目标。
曩2／口规#曩*／＆目#—L．中国，一场咀低碳经济为核心神1上产业革命已经出现，其中的绿色建筑更是米势汹涌。
在上海世博会的园区内，所有的场馆建筑都以生态可持续为基本宗旨，呈现出最精彩、最前船井且蜃为适用的绿色建筑技术。
中国馆推出了自培阳体系队亚半室外玻璃脚，而世博主题馆则章出了地埠热泵来最大程度的实现环保功催．世博中心采用丁先进的幕墙系统，西班牙馆斜使用r竹子和半透明纸的材料，而上海企业联台馆更是在建筑内部采用大量技术组件作为建筑的基本元素，采用高强度．轻量且环保的可回收聚碳酸酯塑料作为建筑材料．同时通过透明的塑料管充分展现出立体L E D灯的效果，使樽整十馆的外立面能够不断地变换色彩与图形．而热能转电能的先进太阳能技术以厦喷雾装置更增强了整个馆建筑的功能性。
而作为上海企业联台馆主持建筑师的张求和充分将其低碳环保的理念融人了整个建筑设计之巾。
作为非常建筑工作室主持建筑师的张永和，在现实中如何队科技来建造设计出更低碳，更宜居的建筑已经成为他时捌都在思考的事情。
《科技倒韭》：证能具体谈一谈在上海企业联合馆中．墨如何将怔碟节能的理念和技术融^其中的吗?薰糸轴挖们在馆中采用了银多技术，包括搏整十建筑底层槊空．使排队等候的人们所处的环境台比较好．在具体柏拄术方面．我们采用了一种比较新的高效太阳瞻采集技术，耕热能采集到一起再梅其转变为电能。
在晨馆的建筑屋顶上有一块1600平方米的太阳缒集热屏，收集太刚能生成95℃的热水．通过超低丑新技术发电。
此外还有雨水的收集创新．整十展馆场地范国内的雨水都能得到叫收．通过机淀，过滤和存储等技术处理之后，可咀作为场馆内的日常州水．更能够为喷葬方案提供水耀。
