中国当代建筑师解读——张永和(1)

双访张永和：警惕与诊断近期，时代周报与南方都市报分别对张永和进行了专访。

张表达了两个非常鲜明的观点，一是“对中国热衷奇观性建筑十分警惕”，二是“建筑师该把城市的病症说出来、说清楚”……其一：我对中国热衷奇观性建筑十分警惕时代周报张永和。

建筑师，建筑教育家，非常建筑工作室主持建筑师；美国注册建筑师；美国伯克利加利福尼亚大学建筑系硕士；北京大学建筑学研究中心负责人、教授；2002年美国哈佛大学设计研究院丹下健三教授教席；2005年9月就任美国麻省理工学院（MIT）建筑系主任。

张永和一张嘴，就是胡同味儿，悠悠的带着儿化音，说什么都像跟你商量，漫不经心地抖个包袱。

他把“设计”这个词完完整整地念成“shè jì”，那个“计”字决不发轻声，似是要强调两个字皆有含义。

让他给自己的讲座起名字，他说就叫“设一个计”。

一开始，人们说，这是“张开济的儿子”，后来张永和做出了二分宅、席殊书屋，最终成了普利兹克奖评委团里的首位中国面孔，大家才改口说“张开济是张永和的父亲”。

9月30日，《张永和：唯物主义》作品展在北京尤伦斯当代艺术中心（UCCA）开幕，除了建筑之外，也有张永和在其他领域的设计作品。

挫折感强烈的那些年1993年到1996年这三年之间，张永和都在中国美国两边跑，忙了3年，“什么事也没干成”。

那是张永和挫折感特别厉害的时候。

“我觉得不行，两边跑，教书我也不踏实，对不起学生，国内业务我也顾不好，所以我最终决定回到北京。

”他刚从国外回来时，很少有人懂他的设计。

刚回国的那几年，方案做了很多，却还是没有建筑做出来。

结果，张永和的第一个建筑是自己的住宅。

半年里他和夫人鲁力佳做了四五个设计，只有一个盖成了，而且是只画了个草图，就被人拿去盖了，结果—“可想而知，一塌糊涂。

”张永和的挫折感更强了。

后来他发现中国不承认个人，只认公司，又回到美国后就注册了一个公司，花了7.5美元。

公司需要个名字，因为那时候他们老盖不成房，鲁力佳就开玩笑说取名叫“非建筑”吧，也就是无建筑的意思。

问题建筑Issue Architecture张永和Yungho Chang实验建筑90年代中下期，记得第一次是在台湾的《建筑Dialogue》杂志里看到王明贤和史建用“实验建筑”一词描述当时在中国出现了为时不久的一些建筑和建筑实践，其中包括了非常建筑工作室（下面简称“非常建筑”）的几个设计。

我当时没深究过王史两位是如何定义实验建筑的；但知道他们想要说明的一个现象是一批和以往建筑不同的建筑。

至于叫什么，也许并不重要。

后来也出现新建筑、前卫建筑、非主流建筑和翻译得变了味儿的“另类”建筑等等称谓，其实都没有本质上的差异，所指的是同一批建。

我很长时间以来，都认为王史的实验建筑仅是一个宽泛的概念。

在“新观察”第一辑中，史建比较明确地指出实验建筑是非社会的、非商业的设计实践。

我在1985至1993年，做了许多自己出题的建筑设计，倒符合这样限定的实验建筑；或按照屈米的提法，也可以叫作理论设计，即没有业主委托、建筑师为了研究某个建筑问题做的设计，一般总停留在图纸上。

《非常建筑》一书里发表的工作大部分是那个时期的，属于理论设计的性质，同时也包括了若干个非常建筑最早期的项目。

非常建筑的成立，就是为了盖房子，为了做社会、商业实践，是入世的。

《非常建筑》一书的内容反映了我从理论设计或实验建筑向社会、商业实践的过渡。

1996年，非常建筑第一个建成的商业设计是席殊书屋，大概是因为用了自行车轮——一个非建筑的元素，似乎体现着一种实验性；但它恰恰标志着我自己的工作重点开始脱离理论设计性质的实验建筑实践。

也就是说，如果我的实验建筑时期有一个结束点，应该就是1996年。

2003年非常建筑成立十年，对我们来说只是一个总结前面工作的理由，同一年我们也经历了社会意识和实践组织意识的提高，于是当时也常谈这两点；但就工作方向而言并没有发生划分阶段的变化。

那非常建筑是否从1996年就不再从事任何实验建筑性质的工作？也不尽然。

非常建筑多少年来一直在当代艺术领域里做展览和装置的设计，并经常利用这些机会对一些非常规的材料进行尝试；如2008年在伦敦的维多利亚和艾尔伯特博物馆做的以塑料植草格为结构材料的装置。

张永和实验建筑探索大师
冯玉玺;江滨
【期刊名称】《中国勘察设计》
【年(卷),期】2017(0)7
【摘要】作为中国当代建筑界的海归派元老级人物，张永和（图1）和他的非常建筑工作室是上个世纪90年代的拓荒者。

在2000年举办的第七届威尼斯国际建筑展上，他带领中国当代建筑正式登上了国际建筑舞台。

但是，也有人认为，从外观而言，非常建筑的设计并没有带给人视觉上的冲击力，缺少一种大师惯有的个人风格。

然而，就好比西方乐评家评论崔健时所说的那样，“他最大的贡献不在于他的作品有多么重要，而是他在不断地扩展摇滚乐在中国意识形态中的空间”。

【总页数】6页(P94-99)
【作者】冯玉玺;江滨
【作者单位】广东南华工商职业学院;上海师范大学美术学院
【正文语种】中文
【相关文献】
1.非常实验"建筑城市学"--中国实验建筑代表人物张永和的非常十年
2.中国实验建筑的实践探索
3.中国实验建筑的实践探索
4.张永和：拓展实验建筑产业空间
5.张永和实验建筑之解
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关注·客座总编辑张永和：著名建筑师、建筑教育家，2005年就任美国麻省理工学院建筑系系主任，现为北京大学建筑学研究中心负责人、教授；同济大学“千人计划”教授。

本期客座总编辑·关 注·关注·客座总编辑是说喜欢坐在沙发上看电视那种懒，而是说怕事。

在考大学之前，我在一工地上工作时开始学英文，这是我父亲唯一一个比较认真督促我们兄弟俩做的事。

我喜欢读小说，我就找来一些简易的英文小说来读，因为我懂点英文，所以就进了工地图书馆的情报室工作。

那可能是我人生中最快乐的时光，我业余喜欢画画、滑冰、游泳，挺乐的，一开始我也没怎么想考大学。

后来机会来了，我周围人都去考大学，我理性地意识到我也得去考大学。

可实际上我很怕，这会把我的生活都给打乱了。

事实上到了学校以后也挺费劲。

三年之后，我父亲提出来我和我哥都应该去留学，其实我又是特别害怕，怕人生地不熟，怕独立生活。

但机会又来了，印第安纳的保尔州立大学有一位教授特别向往中国，正好看到一本杂志，里面居然有一篇中国建筑师张开济的访谈，她就给我父亲写信，希望来中国采访。

我父亲给她联系中国建筑师协会，后来她还真来了。

我父亲说你应该和这个教授联系，出国留学。

“我反对把建筑当雕塑来做”《检察风云》：后来是怎么认识鲁力佳，并和她组成“非常建筑工作室”的？张永和：那是1987、1988年的样子，当时她是《建筑师》的编辑。

我假期回到北京的时候和她认识，后来我们就结婚了。

结婚的时候我自己画房子，看到自己进步了，有了新的想法也很高兴。

到1992年的时候，我觉得在纸上已经没什么发展的空间，想要自己盖房子的念头非常强烈。

当时我们拿到了一个旅行奖金，去欧洲转悠，我们只有一张信用卡，平时3000元钱可以过很久，可是一旅游，这钱很快就没有了，根本就不够，老闹经济危机。

过完秋天快过春节的时候，我们在维也纳只够买两张回北京的飞机票钱。

我们就回了，没想到一回去就再没回过欧洲旅行，因为此时开始有人请我们去做设计。

0U E STl0N＆A N SW E R壹尊塑……一一一一一一一一一…一一一…一一……一一…一…～一．一一造非常建筑——访麻省理工学院建筑系前主任张永和技术是麻省理工学院的长项，建筑师直该如何『r确利用这些技术来设计出更为宜居的而不足花式的建筑，这就是麻省理T学院建筑系的目标。

曩2／口规#曩*／＆目#—L．中国，一场咀低碳经济为核心神1上产业革命已经出现，其中的绿色建筑更是米势汹涌。

在上海世博会的园区内，所有的场馆建筑都以生态可持续为基本宗旨，呈现出最精彩、最前船井且蜃为适用的绿色建筑技术。

中国馆推出了自培阳体系队亚半室外玻璃脚，而世博主题馆则章出了地埠热泵来最大程度的实现环保功催．世博中心采用丁先进的幕墙系统，西班牙馆斜使用r竹子和半透明纸的材料，而上海企业联台馆更是在建筑内部采用大量技术组件作为建筑的基本元素，采用高强度．轻量且环保的可回收聚碳酸酯塑料作为建筑材料．同时通过透明的塑料管充分展现出立体L E D灯的效果，使樽整十馆的外立面能够不断地变换色彩与图形．而热能转电能的先进太阳能技术以厦喷雾装置更增强了整个馆建筑的功能性。

而作为上海企业联台馆主持建筑师的张求和充分将其低碳环保的理念融人了整个建筑设计之巾。

作为非常建筑工作室主持建筑师的张永和，在现实中如何队科技来建造设计出更低碳，更宜居的建筑已经成为他时捌都在思考的事情。

《科技倒韭》：证能具体谈一谈在上海企业联合馆中．墨如何将怔碟节能的理念和技术融^其中的吗?薰糸轴挖们在馆中采用了银多技术，包括搏整十建筑底层槊空．使排队等候的人们所处的环境台比较好．在具体柏拄术方面．我们采用了一种比较新的高效太阳瞻采集技术，耕热能采集到一起再梅其转变为电能。

在晨馆的建筑屋顶上有一块1600平方米的太阳缒集热屏，收集太刚能生成95℃的热水．通过超低丑新技术发电。

此外还有雨水的收集创新．整十展馆场地范国内的雨水都能得到叫收．通过机淀，过滤和存储等技术处理之后，可咀作为场馆内的日常州水．更能够为喷葬方案提供水耀。

浅析张永和的体验性建筑N133028刘昱娇【摘要】本文通过对体验性建筑的概念以及张永和本人的建筑实践，来试图探寻体验性在张永和建筑设计中的表现。

全文围绕建筑空间设计中的身体体验、自然体验、城市体验来展开，并且对张永和的部分体验性建筑进行了介绍与分析。

【关键字】体验性张永和空间自然城市张永和曾多次强调“体验”这个词，从空间到建筑到城市，他的设计都在围绕着“体验”进行。

“体验”是张永和一个重要的设计方法，同时建筑的体验性也是他设计的出发点和不断探寻的方向。

一、体验性建筑在体验性建筑中所谈到的体验，是指参观者以自己的视角再建筑、景观、室内空间的独特体验。

不是走马观花的观光感受，而是指以一个参观者的角度去参与、共鸣。

从体验心理学的角度来看，“体验作为活动，即由外部行为，也由内部行为来实现”。

同样，在建筑的空间体验行为中，大多数不仅是观者的内部心理活动也是外部空间环境刺激下的反应。

人对建筑的体验体现在很多方面，从一般的意义上来讲，首先体验到的是建筑的外在形式，比如尺度、比例、色彩、光线等，但是当去考虑这个建筑的本质因素，真正对建筑的本体产生的感触并非是单个元素的简单集合，真实的建筑体验是在与建筑的亲身接触中感受到的。

这正是在建筑这个外部空间环境下刺激所产生的最直观的感受。

在体验中发生的事件和生活感受件构成了建筑空间体验的本质内容。

建筑空间的体验因人而异，建筑师无法让所有人的体验都是一样的，但是建筑师作为建筑空间体验中的主导者，必须担负起把握主题方向的使命。

在张永和的建筑设计里，建筑的体验性始终贯穿其中。

从体验出发进行设计，最后再回归到体验的使用中，是张永和一直不断使用的设计方法。

具体到设计中，就是先验与体验周而复始，相互交叉的一个过程。

并且在这个过程中，创造出丰富而又吸引观者与使用者的建筑趣味。

二、张永和的建筑实践张永和1977年考入南京工学院建筑系，1981年赴美自费留学，先后在美国保尔州立大学和加利福尼亚大学伯克利分校建筑系分别获得环境设计理学士和建筑硕士学位。

张永和（麻省理工学院建筑系主任，国际著名建筑师）张永和，男，1956年生于北京，1977年考入南京工学院建筑系（现东南大学建筑学院），1981年赴美自费留学，先后在美国波尔州立大学和加利福尼亚大学伯克利分校建筑系分别获得环境设计理学士和建筑硕士学位。

他是中国著名建筑师、建筑教育家、非常建筑工作室主持建筑师、美国注册建筑师。

并担任北京大学建筑学研究中心负责人、教授；同济大学“千人计划”教授；2002年美国哈佛大学设计研究院丹下健三教授教席；2005年9月就任美国麻省理工学院（MIT）建筑系主任。

2015年，在北京大学城市与环境学院招收建筑设计及其理论方向博士生[1] 。

中文名:张永和国籍:美国出生地:北京出生日期:1956年职业:艺术家，建筑学家，建筑师，教授毕业院校:东南大学，加州大学伯克利分校[2]主要成就:任美国麻省理工学院建筑系主任主要成就:联合国教科文组织艺术贡献奖非常建筑工作室主持建筑师入选日本《世界之建筑家581人》入选《中国国家形象宣传片》人物展开代表作品:十年大事记馆，《张永和/非常建筑工作室专集1、2》学位:硕士国外经历张永和于1981年赴美自费留学，先后在美国保尔州立大学和加利福尼亚大学伯克利分校建筑系分别获得环境设计理学士和建筑硕士学位。

在校时获得美国建筑师协会和基金会奖金。

1984年毕业后曾在美国旧金山几家建筑设计事务所工作。

1985年开始相继在美国保尔州立大学、密执安大学、伯克利加大和莱斯大学教书。

其间曾在一系列国际建筑设计竞赛中获奖，如1986年荣获日本新建筑国际住宅设计竞赛一等奖第一名。

1988年荣获美国福麦卡公司主办的“从桌子到桌景”概念性物体设计竞赛第一名。

1988年荣获美国密执安大学W.桑得斯建筑设计教学研究奖金。

1989年成为美国注册建筑师。

1991年参加美国建筑师协会旧金山分会/旧金山建筑基金会主办的旧金山/洛杉矶3×3+9设计竞赛，获优胜奖。

同年，以“垂直玻璃宅”获日本新建筑国际住宅设计竞赛佳作奖。

张永和张永和（⿇省理⼯学院建筑系主任，国际著名建筑师）张永和，男，1956年⽣于北京，1977年考⼊南京⼯学院建筑系（现东南⼤学建筑学院），1981年赴美⾃费留学，先后在美国波尔州⽴⼤学和加利福尼亚⼤学伯克利分校建筑系分别获得环境设计理学⼠和建筑硕⼠学位。

他是中国著名建筑师、建筑教育家、⾮常建筑⼯作室主持建筑师、美国注册建筑师。

并担任北京⼤学建筑学研究中⼼负责⼈、教授；同济⼤学“千⼈计划”教授；2002年美国哈佛⼤学设计研究院丹下健三教授教席；2005年9⽉就任美国⿇省理⼯学院（MIT）建筑系主任。

2015年，在北京⼤学城市与环境学院招收建筑设计及其理论⽅向博⼠⽣[1] 。

中⽂名:张永和国籍:美国出⽣地:北京出⽣⽇期:1956年职业:艺术家，建筑学家，建筑师，教授毕业院校:东南⼤学，加州⼤学伯克利分校[2]主要成就:任美国⿇省理⼯学院建筑系主任主要成就:联合国教科⽂组织艺术贡献奖⾮常建筑⼯作室主持建筑师⼊选⽇本《世界之建筑家581⼈》⼊选《中国国家形象宣传⽚》⼈物展开代表作品:⼗年⼤事记馆，《张永和/⾮常建筑⼯作室专集1、2》学位:硕⼠国外经历张永和于1981年赴美⾃费留学，先后在美国保尔州⽴⼤学和加利福尼亚⼤学伯克利分校建筑系分别获得环境设计理学⼠和建筑硕⼠学位。

在校时获得美国建筑师协会和基⾦会奖⾦。

1984年毕业后曾在美国旧⾦⼭⼏家建筑设计事务所⼯作。

1985年开始相继在美国保尔州⽴⼤学、密执安⼤学、伯克利加⼤和莱斯⼤学教书。

其间曾在⼀系列国际建筑设计竞赛中获奖，如1986年荣获⽇本新建筑国际住宅设计竞赛⼀等奖第⼀名。

1988年荣获美国福麦卡公司主办的“从桌⼦到桌景”概念性物体设计竞赛第⼀名。

1988年荣获美国密执安⼤学W.桑得斯建筑设计教学研究奖⾦。

1989年成为美国注册建筑师。

1991年参加美国建筑师协会旧⾦⼭分会/旧⾦⼭建筑基⾦会主办的旧⾦⼭/洛杉矶3×3+9设计竞赛，获优胜奖。

长城脚下的公社之三：“土宅”别墅设计“土宅”别墅设计土宅设计构思：建筑从当中被分成两半，藉以引入了不同的景致、空间，也带入了"山水"意境。

水的部分，有条小溪直直地登堂入室，在入口的玻璃地板之下粼粼闪光。

中庭，则由一侧的山峦与另一侧住屋分裂的两翼共同围塑空间，柔和地处理了自然地京与人造建筑间的分际。

这座分裂的房子并非一成不变。

两半间的角度可自由调整，俾使配合不同的山坡地形。

根据每个特殊基地的地理状况，分裂之屋可以整合成单栋的、或变形为平行的、互相垂直的、一长条或背对背的各式建筑。

换句话说，分裂仅是弹性建筑的多样状态之一。

分裂之屋同时也是生态学的：承重墙以土埆配合木头支架组成。

土埆厝在中国是相传已久的建筑形式之一，除了减少环境冲击的优点外，还具有隔热隔音的功效，使房屋冬暖夏凉。

利用结合传统建筑的方式，我们表达了对创造现代中国民居的企图，而非陷落于盲目仿效古建筑形象的窠臼中。

张永和（中国大陆）简介：张永和,非常建筑工作室主持建筑师,北京大学建筑学研究中心教授. 1983年获得美国保尔州立大学建筑系环境设计理学士（荣誉毕业）。

84年获得美国伯克利加利福尼亚大学建筑系建筑硕士学位。

1989年获美国注册建筑师证书并成为美国建筑师协会会员。

张永和（中国大陆）获得荣誉：美国金钥匙荣誉协会终身会员1982美国建筑师协会/基金会奖学金1983-84美国伯克莱加利福尼亚大学：Bakewell & Brown和Bakewell & Weihe建筑画奖1984 美国建筑师协会印地安那波利斯分会"纸上建筑"竞赛荣誉奖1986美国密西根大学：Walter B. Sanders设计教学研究奖金1988-89 美国"从桌子到桌景"概念性物体设计竞赛一等奖1988日本新建筑国际住宅设计竞赛一等奖1986日本新建筑国际住宅设计竞赛佳作奖1991美国建筑师协会旧金山分会/旧金山建筑基金会：旧金山洛杉矶3X3+9设计竞赛获胜者1991美国纽约建筑联盟：青年建筑师论坛奖1992美国圣路易斯华盛顿大学：Steedman建筑旅行研究奖金（去欧洲、亚洲考察一学年）1992-93作为8名中国建筑家之一入选日本《世界之建筑家581人》1994美国进步建筑奖1996张永和（中国大陆）主要作品：席殊书屋南昌 1996四方城,"运动中的城市"展维也纳分离派美术馆，维也纳 1997清溪坡地住宅群广东 1998可大可小，亚洲建筑三人展（与新加坡陈家毅建筑事务所、台北季铁男建筑工作室合作），建筑联盟建筑学院，伦敦 1998玻璃洋葱，餐馆北京 1998蛇足,"运动中的城市"展路易斯安那现代美术馆，丹麦 1999润唐山庄，集合住宅深圳 1999红石实业办公室室内北京 1999组图三:长城脚下的公社土宅设计构思建筑从当中被分成两半，藉以引入了不同的景致、空间，也带入了"山水"意境。

[doc格式] 张永和：很多传统，我们没有很好地关心它张永和:很多传统，我们没有很好地关心它作为着名建筑大师张开济之子,他却自言”学建筑只是偶然”;他教的设计,却带着学生盖房子;他受到的教育,以西方的文化为多,却对中国年轻人惧怕传统,觉得特别遗憾.他充满矛盾,却立场坚定张永和:很多传统,我们没有很好地关心它文/河西对于中国建筑来说,张永和这名字代表着一种趣味,一种立场,一种前卫性.他在北京的工作室叫”非常建筑”,2002年以前的几年里,张永和带着一帮学生,在北大未名湖边的一个四合院里,像真正的建筑匠人那样造房子,同时在外面做设计项目.不张永和以盈利为目的的建筑工作室,全国仅此一家.当山语间,竹化城市,晨兴数学中心,席殊书屋,分成两半的房子(二分宅)为他赢得声誉,一个经常出现在媒体上的明星张永和,一个经常出现在展览中的艺术家张永和和一个踏踏实实进行建筑工程的张永和开始出现在人们的视野中.1981年,张永和自费赴美留学,先后在美国保尔州立大学和伯克利加利福尼亚大学建筑系分别取得环境设计理学士和建筑硕士学位.1985年开始相继在美国保尔州立大学,密执安大学,伯克利加大和莱斯大学教书.1989年成为美国注册建筑师. 其间曾在一系列国际建筑设计竞赛中获奖. 自1993年起,与鲁力佳成立”非常建筑” 工作室并开始在国内的实践.1996年底正式辞去美国莱斯大学教职,回国.在中国建筑界,张永和比一般的先锋建筑师要主流些,但仍在主流的边缘.作为中国改革开放后第一批赴美学习建筑的留学生,着名城市建筑研究评论家史建说他”像人类学家那样研究人们活动的每一个细节及其意义,以此来体察人们的活动与人造环境的相互关系.”不过,对于艺术批评家对他”一杆翠竹打天下”的论断,他显得不屑一顾.2008年,由于颇具争议的SOHO中国前门项目和刚结束的威尼斯双年展的策展工作,张永和又一次进入了中国公众的视线中.全世界都有人在用竹子中国新闻周刊:为什么那么喜欢竹子?张永和:我发现竹子有三个特性.第一,它的根系是一个串的系统,所以不能一棵一棵种.我在北京发现,竹子的根系将老房子的基础破坏,所以要种在一个竹槽里,竹子有放射状和线性两种生长的根系,北京普遍是线性的,在地下埋—个水泥槽子,这样竹子的根就不会乱长,我特别受这个的启发. 第二,平时看一棵树,树冠多大,树根就多大,可是有两种植物,一个是竹子, 一个是芭蕉类的植物,根系特别小.你移植一根竹子,三十厘米一个土疙瘩团就可以了. 第三是竹子的生长期特别短,所以从材料来说现在也是全世界研究的绿色材料.因此.我就想一种植物可以在城市里长成一个系统,而且可以长在建筑上面(棕榈也可以,我们在成都的建筑屋顶就种了棕榈).竹子是草,可是它有乔木的高度.中国新闻周刊:有建筑评论家对你的竹子符号提出了”一杆翠竹打天下”的批评, 你怎么看?张永和:我对建筑以外的意义并不太感兴趣,并不是说它没有,只是我觉得这不是我工作的重点.王南溟(现代书法创作和当代艺术评论,策划)说我”一杆翠竹打天下”,那完全是胡说了.一个建筑师要干很多工作,盖起房子,哪那么简单?竹化城市反映的是对城市环境的关注.王南溟对这个事件是不是有一些误解?我当时也许应该多做一些解释,但是恐怕也会造成更多的误解.文化的意义当然存在,人们看卧虎藏龙》中的竹林,就会觉得这是中国的符号. 可是竹子与建筑关系的研究中国其实是很落后的,最先进的是南美的哥伦比亚,当然这和南美竹子长得好有关.这也是世界上唯一一个建筑师用竹子来做结构建房子的国家,当然那和竹化城市又完全不同,他们是把竹子作为建材来研究.欧洲对此也有很好的研究.其实全世界到处都有人在用竹子. 中国新闻周刊:你的”分成两半的房子” (二分宅)这个项目是否受到什么启发吗? 张永和:我那个名字反映的是建筑的一个基本状态.建筑界的朋友经常批评我太理性,我基本上是一个擅长分析思维的人.我对院子感兴趣,我在北京的四合院里出生长大,那种感隋是专业知识不太能取代的,那是我的62中国新I11111t20081124经验.一直延续到l3岁.后来,个地方住(超)过十三年.把它作为北京的一个住宅原型,一个方案,但觉得拿到山沟里不皖是内向的,都市的,而山里有做了很久才做出这样一个方案:拘院子的围墙,把分成两半的这,这样就把基地上的树全留下了.了一个”~lited”(分开)的房子,也体现了这个”分”,如果把它罐发现,楼梯就会合成一体,(名来的.:闻周刊:你的设计首先考虑的境情况?【:对.有些建筑师,像彼得?FF口就是形而上的哲学,实际上每件事情都要考虑实际,才能把有沟通的诚意闻周刊:从你的泉州”小当代这个”分成两半的城市”,你还览传统和文脉?:这和我的经历有关.我接触互方的为多,音乐,油画,小说陇对中国文化的了解比起我对西晖真是差太远了,我对西方当代国之后,我觉得特别遗憾,发和美国文化真的不同,每个美是自己如何和别人不一样.后去日本,发现他们真的能将最和传统的形式并存在一起,特我发现许多年轻人怕传统,这是特别遗憾的一件事.还是应该去理解传统, 当然我不是说完全拿来,还是要理解它.很多传统并没有那么陕的消亡,可是我们没有很好地关心它.中国新闻周刊:青年建筑师大展的时候,萧默(建筑艺术历史与理论学者)提出来说有些设计他看不懂之类,你觉得是否中国一些老的建筑师太保守了?张永和:老的建筑师是一个时代的见证,我们是这个时代的见证.我说的对传统的关注,关心,和尊重他们这一代人的想法的确还是不太一样,不同代之间的建筑师也很少有交流.看不懂看得懂这事,我也有一个经验,我写过一本书叫《作文本》,出版后一片骂声,说看不懂, 说我故弄玄虚.可能中国和美国相比有更多的不信任.不过有一次,碰到一个学生,他跟我说他老师让他看的?作文本》,他看了以后觉得从这本书里可以看到,如何用文字来搭一篇文章,它是非常精确的.大家都需要有沟通的诚意,反过来说,我们对那些老先生恐怕也没有很好的沟通. 中国新闻周刊:你说你是个特别理性的人,怎么也喜欢文学呢?张永和:我喜欢的文学范围特别窄,我喜欢的艺术也特别窄.我不太习惯表达感情的演出,像诗歌,跳舞,我都有点吃不消. 我喜欢的其实都是很冷静的作品,比如罗伯?格里耶的《嫉妒》,这部小说完全是设计出来的,挺枯燥,可是你可以清晰地看到他是怎么把小说搭起来的.所以我喜欢侦探小说,恐怖小说我就完全看不下去.中国新闻周刊:2005年9月你就任美国麻省理工学院建筑系主任,至今三年了, 你觉得中美之间的建筑教育差异大不大张永和:差异不算大,中国和欧洲的异大中国的建筑教育基本上是—个美术i 育,这20年受到许多思潮的影响,但是没有系统理清这些思想,就变成一个比较; 乱的状态,美国少一点混乱.特别是东岸; 些所谓的大学校,一般都是从理论到实中国还没那么清晰的认识.但是我恰恰不认同的就是从理论到践,我觉得就直接造成了美国建筑好房子: 的情况,也造成了建筑这行业脱离社会的i 实.中国的情况就更严重了,有些学生鄙; 建筑的物质性,他不关心房子怎么造,认: 这是工匠应该关心的问题.美国文化和中国不一样,我去了以J就提出”从实践到实践”.第一个实践是j筑的核心知识,基本怎么盖一个房子,这{ 的基础知识在中国这样的国家可能都不! 好教,所以建筑系的一个大学毕业生毕业J 常常不会盖房子.中国新闻周刊:在现代中国这样一大规模的都市建设过程中,你对中国当代; 筑和建筑师有什么评价?张永和:就中国的建筑来说,从质j来说已经提高很多了,和质量一般的荷兰; 筑比,我们差不太多.但是就思维方式来说,有些中国建j师的确有点狭隘.我不是指那批根本没有I 法没有抱负的建筑师,而是指在中国的建j 体制下(以留美为主)的建筑师恰恰限于种形式主题的出发点.尽管我觉得很多建j 师做得也不错,可是我看不到太多持续发j 的可能.不管是它与外国建筑像不像,至思维方式里缺乏独立的思考.当然也不是f 有人都这样.CHINANEWSWEEK200811246。