(实践)非常建筑张永和新作——涵璧湾

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空间的实践

半开敞的小院落．创造＾们走到户外的机会同时够的街道密度。建筑不退红线，构成街墙建筑的功
将自然景观引人建筑内部。图１一图３）了空间，（除做出了一些的尝试，希望赋予建筑一定的地域性。
能组成尽可能混台，临街一层布置大量商业。在规范
种态度和观点。回顾非常建筑在上海青浦和嘉定是对传统的发展。总而言之，对传统的延续或修正是适用于联排的总体布局．不符台市场对别墅独立性的要求。接下来．我们将传统的周边布局模式和目前普
的设计实践．建筑／市空间以及建筑和城市之间关这条主线的两个分支。在如下三个实践中，关空间城有系的探索始终是一条主线。我们认为多传统是在长很期积累的经验教训上形成的，它们具有相当的智慧含量。因此，此类探索的起点往往是传统：统的空间传１住宅牡区的课题都经过了类似的历程
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古代建筑艺术在当代建筑中的应用

在涵璧湾别墅设计中，张永和抓住中国住宅的院落和墙的元素，基于江南宅院的原型做现代的转化；用当代的材料呈现传统材料的意蕴却又保持必要的疏离感。将古典元素做当代的转化，使得空间和布局打破传统宅院的束缚而是属于中国的，也是属于这个城市的，更是属于这个特定环境的，它不仅反映先人的智慧和文化，更要反映今人的智慧与生活。
宁波历史博物馆则利用从建筑新区拆掉的近30个村庄里回收的600多万块废砖旧瓦，作为建筑博物馆的原材料。王澍尝试把超过40种不同尺寸、来自不同年代的旧瓦片融入现代建筑中，让这个建筑能够有独特的精神内涵。王澍认为，“（建筑）就像是一棵树一样，它种在这里，能够成活，是需要有理由的。”
图片文字来源：谷歌网络
“巧于因借”，《园冶》中的经典言论之一，斜街的产生为我们借到优美雄伟的德胜门，曾经存在于这里的胡同，作为“历史的载体”，随着旧建筑的拆迁而消失，但是它们以另外一种方式和尺度得以重生。低矮的灰砖墙、繁茂的古树、旧时的矮门被静静的安置在人们所能亲身接触到的空间和尺度上，让置身其中的体验一下变得平和而亲切，历史的气质在此刻令人平静。
图片来源：《本土设计》

以上三位建筑师的作品都能或多或少的体现中国古典建筑的精髓，或制造氛围，或抽取元素，或沿袭传统布局和使用方式，更或者是抽取文化的内涵；但是都没有整体上的形式的照搬，单纯的形式模仿已经行不通。
这些建筑之所以能够成功很重要的一点是将传统元素用现代的语言去诠释，而且这个度把握的很到位，既不太过熟悉又保有一定的疏离感。每个建筑都是对当地地域文化的体现和尊重，没有生搬硬套的模仿，而是汲取当地建筑、自然、文化精髓，为当今人们的生活服务。
——追求民族形式还是反映当下生活
苏州大学文正学院图书馆体现了王澍的建筑哲学——对环境的密切关注。如何让建筑自然的存在于“山”和“水”之间而不突出，以及苏州园林的造园思想是他设计这座图书馆的沉思背景。在设计中，王澍将这座图书馆近一半的空间处理成半地下；此外，四个散落的小建筑的尺度明显小于主体建筑。图片来源：网络ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ

张永和和他的“非常建筑”

张永和和他的“非常建筑”
张荻
【期刊名称】《建造师》
【年(卷),期】2009(000)004
【摘要】张永和对建筑理性的构思与设计，无疑是受到西方现代建筑教育影响，他最初的文字就明显具有西方人理性主义乃至怀疑主义的痕迹，同时受未来主义、胡塞尔、海德格尔的影响，注重思辩、强调求与解的过程，并讲求悬念，开始时则也不免带有卖弄之嫌，但这并不影响他的这种建筑价值追求、叙事方式和随后的设计表现方式，逐渐实现了文学、文字、艺术与建筑、空间的转轨与嫁接。

并终成正果。

【总页数】3页(P46-48)
【作者】张荻
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】TU-4
【相关文献】
1.造非常建筑——访麻省理工学院建筑系前主任张永和 [J], 何莎莎
2.阅读建筑·关于安藤忠雄的本土化、张永和的非常建筑 [J], 尹国均
3.非常实验"建筑城市学"--中国实验建筑代表人物张永和的非常十年 [J], 古春晓
4.宅的建筑观——阅读张永和的《作文本》及《绘本非常建筑》 [J], 阮庆岳
5.非常建筑师谈非常建筑中国2010年上海世博会上海企业联合馆主建筑师张永和教授专访 [J], 本刊记者
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问题建筑--张永和

问题建筑Issue Architecture张永和Yungho Chang实验建筑90年代中下期，记得第一次是在台湾的《建筑Dialogue》杂志里看到王明贤和史建用“实验建筑”一词描述当时在中国出现了为时不久的一些建筑和建筑实践，其中包括了非常建筑工作室（下面简称“非常建筑”）的几个设计。

我当时没深究过王史两位是如何定义实验建筑的；但知道他们想要说明的一个现象是一批和以往建筑不同的建筑。

至于叫什么，也许并不重要。

后来也出现新建筑、前卫建筑、非主流建筑和翻译得变了味儿的“另类”建筑等等称谓，其实都没有本质上的差异，所指的是同一批建。

我很长时间以来，都认为王史的实验建筑仅是一个宽泛的概念。

在“新观察”第一辑中，史建比较明确地指出实验建筑是非社会的、非商业的设计实践。

我在1985至1993年，做了许多自己出题的建筑设计，倒符合这样限定的实验建筑；或按照屈米的提法，也可以叫作理论设计，即没有业主委托、建筑师为了研究某个建筑问题做的设计，一般总停留在图纸上。

《非常建筑》一书里发表的工作大部分是那个时期的，属于理论设计的性质，同时也包括了若干个非常建筑最早期的项目。

非常建筑的成立，就是为了盖房子，为了做社会、商业实践，是入世的。

《非常建筑》一书的内容反映了我从理论设计或实验建筑向社会、商业实践的过渡。

1996年，非常建筑第一个建成的商业设计是席殊书屋，大概是因为用了自行车轮——一个非建筑的元素，似乎体现着一种实验性；但它恰恰标志着我自己的工作重点开始脱离理论设计性质的实验建筑实践。

也就是说，如果我的实验建筑时期有一个结束点，应该就是1996年。

2003年非常建筑成立十年，对我们来说只是一个总结前面工作的理由，同一年我们也经历了社会意识和实践组织意识的提高，于是当时也常谈这两点；但就工作方向而言并没有发生划分阶段的变化。

那非常建筑是否从1996年就不再从事任何实验建筑性质的工作？也不尽然。

非常建筑多少年来一直在当代艺术领域里做展览和装置的设计，并经常利用这些机会对一些非常规的材料进行尝试；如2008年在伦敦的维多利亚和艾尔伯特博物馆做的以塑料植草格为结构材料的装置。

张永和

山水间是生态的：它是由中国传统的夯土墙和土框架构成，对环境的影响限制将在最低限度。
土宅，北京， 2001
二分宅体现的空间是具有多样性的。开敞的，半开敞的，封闭的，以及过渡性空间都得到了很好的体现和运用。
丰富的内部空间
土宅，北京， 2001
玻璃立面使内外空间渗透
柱的运用使内外空间自然过渡
土宅，北京， 2001

山水间，或二分宅，位于12 个别墅的置高处，依山就势，一分为二拥抱着山谷，形成半自然半建筑的庭院围合，将风景尽收宅内。
土宅，北京， 2001

山水间是灵活多变的：互成角度的两翼可依地形的各异在0°－360过渡
柱与玻璃使二分宅的内空间与中庭似分却合
土宅，北京， 2001
从一层往上，是全封闭的走廊，进而步入较为宽敞的二层卧室；出卧室便是观景平台，这一闭一敞的对比使人最大限度的感受立于平台视野的广阔。
空间的变化和对比
蛇足，丹麦，1998

1998年丹麦城市哈姆列贝克举办的主题为 “运动中的城市”的作品，非常建筑空间设计――蛇足。喻意是指在原有现代美术馆线性、透明二种完美之上又添加的元素，即为蛇足。
蛇足，丹麦，1998

添加蛇足是为了放置展品。每条蛇足由一系列每个长三米的三只腿的木马组成。共十条。
蛇足，丹麦，1998

因此蛇足的形式也是线性的，与原建筑一致。蛇足如原建筑的分支，从展厅室内 --伸入园林，强调而不削弱建筑与景观的关系。
稻宅，日本，2003

完全脱离了展示场地，孤零地坐落在稻田边。它只是用简单的钢格栅制造，形式上是单纯的直角折叠，既暗示它的雕塑/装置性，强调它是空间的、建筑的、现场的（邀请游客和当地农民休息和欣赏风景）和与环境发生关系的复合艺术。

张永和实验建筑探索大师

张永和实验建筑探索大师
冯玉玺;江滨
【期刊名称】《中国勘察设计》
【年(卷),期】2017(0)7
【摘要】作为中国当代建筑界的海归派元老级人物，张永和（图1）和他的非常建筑工作室是上个世纪90年代的拓荒者。

在2000年举办的第七届威尼斯国际建筑展上，他带领中国当代建筑正式登上了国际建筑舞台。

但是，也有人认为，从外观而言，非常建筑的设计并没有带给人视觉上的冲击力，缺少一种大师惯有的个人风格。

然而，就好比西方乐评家评论崔健时所说的那样，“他最大的贡献不在于他的作品有多么重要，而是他在不断地扩展摇滚乐在中国意识形态中的空间”。

【总页数】6页(P94-99)
【作者】冯玉玺;江滨
【作者单位】广东南华工商职业学院;上海师范大学美术学院
【正文语种】中文
【相关文献】
1.非常实验"建筑城市学"--中国实验建筑代表人物张永和的非常十年
2.中国实验建筑的实践探索
3.中国实验建筑的实践探索
4.张永和：拓展实验建筑产业空间
5.张永和实验建筑之解
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涵璧湾介绍

◆客厅方正宽敞，部分挑空，落地玻璃幕墙连接亲水平台，舒适大气，采光极佳； ◆餐厅、起居室均为错层设计，更赋层次感和功能性；
◆6.8米面宽的超长双车位设计，更符合主人的尊贵。
一层
B1户型介绍
二层
地下
◆主卧为套房设计，布局明确，书房与睡房间的20㎡左右的露台增加了两间房的采光和生活情趣；
B2户型介绍
青浦规划分析 —— “四宗最”之“上海最适宜居住地”
全区环境空气质量总体保持稳定，二氧化氮污染指标达到国家Ⅰ类标准，二氧化硫和可吸入颗粒物等污染指标达到Ⅱ标准；空气质量指数达到二级和优于二级的天数累计为337天；全区降尘基本保持在5.7吨/平方公里· 月以下，处于全市较低水平。
青浦规划分析
竹林峡谷与水岸环境，园区的周界效果既富于实践意义，又饱含创造力，令人深刻体会“自然与人的和谐之道”。
四重庭院、五重景观、移步换景、四季有景
四重庭院:前庭、后院、下沉式庭院、中庭景观
五重景观:从最高的乔木到中间灌木再到地下植被共分五重. 移步换景:花坛、露台、小溪构成了整个立体绿化景观。四季有景:广玉兰（荷花玉兰）、白玉兰、二乔木兰、山胡椒、红枫、香樟、紫薇、桂花树、日本人晚樱、垂柳、竹子、海棠、玉兰、桃花, 一年四季皆有景.
B5户型介绍廊直接分割了主人套房和两间次卧房； ◆拥有56平米的3车位车库。
青浦规划分析 —— “四宗最”之“上海最早居住地”
青浦历史悠久，7000年前已形成陆地，6000年前已有先民居住；“崧泽文化”是太湖地区新石器时代具有一定典型性代表的原始社会文化，青浦
是上海迄今为止发现的人类最早的聚居地；
地下室功能区分明显，基本分为三大功能区，可做影音室、健身房、桑拿房、酒窖等，在地下室的动线设计上也非常合理。

别墅设计调研报告

简洁明快型
简洁明快型：简洁明快又不单调的设计风格，营造出温馨、典雅、舒适、庄重的室内设计效果。主要用材质的质感变化，简洁明快的线条造型，配以灯光的修饰，这样的结合就饱满了空间(左效果图仅供参考)
欧式风格
欧式风格：欧式风格的主基调为白色，主要的用材为石膏线、石材、铁艺、玻璃、壁纸、涂料等去体现出欧式的美感，欧式风格独特门套及窗套的造型更能体现出欧美风情，更能体现出主人身分的象征。结合后期欧式家具的衬托空间自然的流露无疑。(上效果图仅供参考)
中式风格
中式风格：中式风格说白了就是我国古代的家居风格。主要造型是以明、清家具为主。如：窗花、条案、茶几、线条、字画等材质的对比营造氛围。材质的主要色调为黑色、深红木色，设计过程中也是根据户型来量身设计，因为中式风格的设计有一大部分是造后期的家具配式来点亮整个空间，在设计中考虑合理衔接家具、空间的点、线、面之间的流畅，造型太乱的线会打乱整个空间(上效果图仅供参考)
古典风格
古典风格：主要的宗旨是隆重、豪华、典雅，设计手法主要采用符号，壁炉与柱子的构图表现鲜明的欧式古典风格，色彩中加入金色，深红色的木材使空间典雅而富丽(上效果图仅供参考)
现代风格
现代风格：主要是根据客户的爱好。比如：色彩上、造型上等，现代风格的类型好几种，非常抽象是十分能体现主人个性的风格。居室设计师是利用客户的想法来设计别具一格的效果空间。(上效果图仅供参考)
别墅设计的要点
❖ 1、别墅的设计一定要注重结构的合理运用。局部的细节设计是体现出主人个性、优雅的生活情趣。在合理的平面布局下着重于立面的表现，注重使用玻璃、石材及质感、涂料来营造现代休闲的居室环境。
❖ 2、在别墅的设计过程中，设计师先考虑整个空间的使用功能是否合理，在这基础上去演化优雅新颖的设计，因为有些别墅中格局的不合理性会影响整个空间的使用。合理拆建墙体，利用墙体的结构有利于更好的描述出主人的美好爱巢。尤其别墅中最常见的有斜顶、梁管道、柱子、等结构上出现的问题，如何分析、利用出现在问题这是设计过程的关键所在。

非常建筑张永和新作——涵璧湾

[转] （实践）非常建筑张永和新作——涵璧湾
照片由非常建筑提供
非常建筑工作室最近完成了一个位于上海青浦区的住宅项目。

这个项目占地43公顷，曾经用作鱼塘，有20座5种不同类型的房屋。

这个住宅群用当代建筑语言阐释传统建筑意味，照应当地自然和文化文脉。

'B2'宅的入口
'B3'宅庭院入口
这些住宅——使用当地的建筑材料比如灰砖与钢结构结合，也使用山墙和坡屋顶等这些细节和元素关照当地的建筑传统。

围墙细节
半围合或全围合的庭院，将房子内部不同的功能区块分隔或连接起来。

独栋分置的规划布局确保自然光和自然通风能到达每栋房子的深处，适应当地潮湿多雨的气候。

'B3'宅的其中一个庭院
（左）'B3' 朝向湖的后花园（右）室内走廊
'B3'的书房
'B3'朝向湖的外立面
'B2'宅的内庭院
'B2'宅位于湖畔的露台
全景
总图
宅平面图-一层
'B2' 宅平面图-二层
'B2'宅外立面
'B2' 宅外立面
'B2' 宅剖面
'B2' 宅剖面。

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照片由非常建筑提供
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