动画电影中“中国学派”的风雨历程

动画电影中“中国学派”的风雨历程
【摘要】为什么在记忆的深处总是忘不了那一抹灵动的笔墨——水墨动画？在中国所有的民族动画中，水墨动画最能突显中国色彩，中国水墨画已有一千多年的历史，笔墨游走间的黑与白，色彩古朴的彩墨，在浓、淡、干、湿的变化中别有一番“墨韵”。

而中国人的的审美情感在其中体现得最为明显，在此基础上发展起来的水墨动画片，主要表现水和墨的渲染效果，使活动的人物没有僵硬的边缘线，虚实结合、以及幽远、气韵生动的画面突破了传统动画片通常使用的“单线平涂”的制作方法，将“动”起来的水墨画呈现在孩子们的面前。

简单的情节，平凡的台词，却使人感受到来自中国传统绘画艺术的深远。

也许这正是使人无法忘记的原因。

不能忘记《小蝌蚪找妈妈》，因为无法忘记齐白石恬静、诗意的笔墨灵动于银幕; 不能忘记《牧笛》，因为随着陆春龄演奏的“江南春”悠扬笛声，忘不了李可染意境深远的江南山水……随着渐行渐远的传统水墨动画，人们忘记的也许不仅仅是动画片本身，而是一种中国的传统水墨精神。

【关键词】水墨动画中国绘画笔墨意境
一概述
（一）水墨动画的概念
中国水墨画艺术经过千年历史的锤炼，风格独树一帜，擅于用”写意”和”神似”等手法体现中国传统的美学思想和民族风格，在国际上享有盛誉。

水墨动画成功地将中国水墨绘画与动画巧妙结合，每一个场景都是一幅出色的水墨画，柔和的笔调充满诗意。

水墨动画没有轮廓线，水墨自然渲染，浑然天成，产生墨迹浓淡有致、笔法虚实相辅的效果，打破了历来动画片“单线平涂”的制作方法，意境优美、气韵生动，使动画影片意蕴深远，具有了前所未有的艺术审美价值
（二）水墨动画的发展
1960年，著名美术导演、漫画家、“中国学派”的创始者——特伟在“探民族风格之路”的口号下，将水墨画的技法与风格引入动画电影，拍摄了世界上第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》。

影片把中国传统水墨技法和风格，运用于动画电影，表现水墨渲染的效果，没有边缘线，突破了动画片通常使用的“单线平涂”的制作方法，在技术上是一项创举。

随后《牧笛》、《鹿铃》、《山水情》相继诞生，折服无数中外人士。

但是如此的辉煌时代竟在1988年戛然而止，《山水情》在致高点成为中国水墨动画的绝唱，为中国水墨动画作了一个划时代的见证和标注。

二水墨动画艺术特征
（一）水墨动画与中国绘画的亲缘关系
1. 中国传统文化是中国水墨动画发展的根源
水墨画体现中国传统文化的“假定性”，墨分五彩，黑白两色，通过宣纸毛笔，晕染出不同效果。

水墨动画延承的是国画美学中散点透视和独特的中国文化。

水墨动画《小蝌蚪找妈妈》展现是的国画大师齐白石笔下蝌蚪、青蛙、小虾、青蟹的恬静；伴随着陆春龄演奏的“江南春”悠扬笛声，《牧笛》展现了李可染意境深远的江南山水，这部田园诗般的作品，展现出中国文化中“天人合一”的思想境界。

片尾牧童骑在水墨淋漓的老水牛背上，吹着竹笛从柳树中穿出，走过夕照中的水稻田埂，水光中倒映着牛和牧童的身影，最终与周围的景致融而一体，又暗藏着“牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹”的诗句。

那天真的牧童，潺潺流水和摇曳的竹枝始终传递着细腻、含蓄的感情，完全是中国格调。

中国水墨画的意境衍生离不开中国传统文化，没有中国传统文化也不可能产生出具有独特艺术表现形式与艺术风格的中国水墨画。

中国传统文化主要由儒、释、道三家学说组成。

儒学文化给中国人带来的是伦理道德规范，释、道两家文化则使人们进入了一种超凡脱俗的境界。

2水墨动画是笔墨与墨趣体现
水墨动画中的造型新颖，它不是画家对现实事物的模仿，而是通过主观情感和内心心境的过滤而创造出来的全新艺术形象，强调“造型夸张，以形写神”，这种独特的造型正是来源于我国有着悠久历史的水墨画，它造就了中国水墨动画中造型的独特性，独特在艺术形象所拥有的意象性。

这种造型艺术是其他国家无法做到的，它是中国传统的艺术风格，根植于中国的传统文化。

在《小蝌蚪找妈妈》中，齐白石笔下的动物造型，运用了墨和水分的渲染，充分发挥墨色的浓淡虚实，画面中小蝌蚪是一个个小墨点，青蛀寥寥几笔，却是灵活又生动，小鸡的造型通过墨色的深浅变化进行刻画，荷叶的造型通过水墨的渲染，虽是淡墨色但不失优雅宁静，也恰与荷花相衬……使得画面丰富多彩。

正如齐白石所言“妙在似与不似之间”。

同样的在《山水情》中，大写意的人物，山水等独特造型更注重的还是“神”。

少年和老琴师简单的用墨勾勒和晕染不失精致;充分概括的写意雄鹰造型不失气魄;山水树木的刻画让我们身临其境，仿佛置身于深邃空灵，优美壮美的大自然中……墨，简单而不失概括力，质朴而不失灵动，晕色和谐不失妙趣，被人们欣然接受的同时也引起了全世界的关注。

（二）水墨动画继承了水墨画中的意境
水墨动画的美术风格来源于中国的传统水墨画。

中国传统的水墨画，把飘逸、虚无、萧散、冲融、疏旷、寂寥发挥到了极境。

世界上没有一个民族或地区的绘画在邈远意境达到的高度、深度上能够与中国传统水墨画比肩。

水墨动画正是试
图继承中国绘画的这种意境表述体系，展示另一个面貌的动画语言。

何谓意境?意境即主体与物象碰撞时形成的一种心理状态，是主体心灵突破意象域限所再造的一个虚空、灵奇的审美境界。

意境是情与景的和谐交融，而在中国传统水墨动画中的意境也是如此，墨对中国传统水墨动画意境的烘托达到了“如临仙境”的程度。

1. 虚实相生，无画处皆成妙境
中国人观念中，宇宙的深处是无形无色的虚空，而这虚空却是万物的源泉，万动的根本，生生不息的创造力。

所以纸上的空白是中国画真正的画底。

因为中国画画底的空白在画的整个意境上并不是真空，乃是宇宙灵气往来，生命流动之处。

清人笪重光《画荃》说：“虚实相生，无画处皆成妙境。

”这无画处的空白正是老、庄宇宙观中的“虚无”。

水墨画往往简单勾绘甚至干脆省略背景，留下大片空白，以虚衬实，凸现主体，拓展画面意境，增强表现效果。

中国画重视空白，空白处更有意味。

“计白当黑”这种虚实结合的思想落实在画面里就是讲究布白。

画家在“空白”中赋予观赏者发挥无限遐想的空间，此时观赏者启动人潜意识中进发出的认识事物的超然想象力，与绘画作品融为一体。

作为我国第一部水墨动画片的《小蝌蚪找妈妈》，主要的意境体现是画面的留白部分一通过墨展示出来的“空白”。

以虚衬实，强调主体，拓展了画面意境，给人留下无限想象的空间。

在这部影片中空白更多的喻为潺潺的水流。

就像影片一些画面中看到的那样，画面格外简单，没有任何多余的事物存在，但是我们能够完全体会到缠绵的母子情，体会到水墨的优雅情调，这此正是空白在无形之中展示出的美妙意境。

《牧笛》中牧童骑于水牛的背上，一同在河塘中嬉戏，画面中没有一丝水纹、倒影和波光，却见水牛与少年徜徉在水中，无比悠然、惬意的情景。

水牛的头和身只画一半，另一半在空白处，在水下，在人的想象之中。

这里体现了传统绘画对虚实运用的精妙之处。

中国传统绘画常在画面空白处随意布放几个人物，不知是人物在空间，还是空间因人物而显。

人与空间，融为一片，惜墨带来了传神。

2.化景物为情思
思想家认为客观现实是今虚实结合的世界，所以反映为艺术，也应该虚实结合，才有生命。

艺术要主观和客观相结合，才能创造美的形象。

这就是化景物为情思的思想。

从我国历代以写意为主的文人画的创作倾向来看，在立意、笔墨、气韵的审美意识上都崇尚、弘扬主体对客体的融合和升华，十分重视创作个性和情感的表现。

《山水情》把人物作为主体，对人与自然的关系做了和谐的结合，山水即是人物活动的自然环境，又是借以传情的导体。

在借艺术天地，动画笔墨来表现比山高、比水长的人间情谊时，就运用了带情入景，情景交融。

《山水情》充满了诗意，让人完全陶醉在水墨制成的山水之间，相较之以前的作品，它对意境的营造已经趋于完美，无论是静景还是活物都完全融入水墨画的写意之中，让人心旷神怡。