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山水盆景的造型形式十一种类型山水盆景通常是在长方形、圆形或椭圆形的浅盆内，布置一组至数组山而形成的有山有水的自然风景画。
每一组山就是一座山系，是由数块石料拼接而成的，有峰、峦、崖、峡、坡、麓、壑、谷等山形水貌。
以数组山而组成的盆景，应有主辅之分，每盆有一组主山。
主山在层次、高度、体量、变化等方面都要重于辅山。
由于布局的形式不同，山水盆景的造型形式又可分为以下几种类型。
①独立式又称独峰式、孤峰式。
独立式仅在盆内配山一组。
其山势高大，以显示孤峰耸立之英雄气概。
此式主峰要突出，选用高大、自然、有耸立之感的石材，配峰、坡、麓要与之呼应，特别要注意避免孤独。
山麓水岸忌平板光滑，要富于变化，然后再配以植物、亭台、水榭增加画面气势。
独立式多用椭圆形或正圆形浅盆，主峰位置要略偏于盆中心一侧，但也不能过偏一侧，以免呆板和不稳。
独立式盆景石料宜选用斧劈石、石笋石、锰石、砂片石、松化石、钟乳石等。
②偏重式又称主从式。
由两组山组成，分置盆的两侧，一大一小，一主一从有所偏重。
此形式要特别注意主次分清。
当然也要考虑画面均衡。
山地要布局植物、亭舍，水面之处则置以舟、船之类，以增加画面的效果。
多用长方形和长椭圆形盆。
石料宜采用英德石、砂积石、斧劈石、锰石等。
③开合式由三组山组成，多采用长方形或长椭圆形盆。
在盆的前面左右各置一组山，一主一辅、一大一小，与偏重式布置类似。
在盆的后方两座山之间，置一组体积很小的山，为远山。
此三座山的位置不宜成正三角形。
远山不但要小.而且山项宜平缓，形态宜模糊一些为好。
远山还不宜布鼍塔、亭等配景，这样才能表现千里之外远山。
否则，远山变成近景了。
开合式表现的是水面宽广、深远的景色。
开合式可选用斧劈石、石笋石、沙片石、砂积石、英德石、锰石等。
④散置式又称疏密式。
布局为三组山以上，散置在长方形或长椭圆形或其他形式的盆中，其中一组为主体，其余各组与之呼应。
散置式要保证主体突出，客不欺主，客随主行。
域面还要注意有虚有实，有露有藏，密中有疏，繁中求简，多而不乱，散而有序。
传统山水画的描绘方法
传统山水画是中国绘画的一种重要形式，也是中国文化的重要组成部分。
它以山、水、云、石等自然景观为主要表现对象，通过绘画的形式表现自然之美与人文之美。
传统山水画的描绘方法可以分为以下几个方面：
一、构图方法
传统山水画的构图方法主要包括“重心法”和“对称法”。
重心法是指画面中心的物体或景观成为画面的重心，而其他元素则在重心周围布置。
对称法则是指画面中心的景物对称，左右对称或上下对称，呈现出平衡和谐的感觉。
二、绘画手法
传统山水画的绘画手法主要包括“写意法”和“工笔法”。
写意法是指画家以自由、灵活的线条描绘山水的形态，强调画家的主观感受和表现力。
工笔法则是强调细节的表现，画家使用精细、细致的线条描绘山水，强调画家的技巧和功力。
三、色彩运用
山水画的色彩表现多以青、绿、蓝、灰为主，强调自然色彩的变化和渐变。
传统山水画中，不同的山水景观通常使用不同的颜色，以突出山水的特点和气质。
四、创意表现
传统山水画的创意表现主要体现在构思和选题上。
画家通常会在自然景观中寻找灵感，表达自己的情感和思想。
同时，画家也会通过创新的方式，将传统的山水画元素融入到现代艺术中，创造出新的艺术形式。
总之，传统山水画是中国绘画中的一种重要形式，它通过描绘自然之美和人文之美，表现出中国文化的独特魅力。
传承和发展传统山水画的描绘方法，是现代艺术家们对于中国文化传统的继承和创新的重要任务。
构图 概述构图亦称章法、布局，是山水画创作的重要环节。
构图必须与画面立意相结合，与画面的内容相协调。
构图要运用对立统一规律，体现宾与主、远与近、虚与实、疏与密、聚与散、开与合、藏与露、黑与白、大与小等关系。
把这些对立关系统一在画面中，才可称得上是好的构图。
好构图是要我们在变化万千的复杂事物中找到头绪、理出脉络、分清主次，从而使画面主题鲜明、内容突出，有节奏感和韵律感。
一、构图的基本知识三远法宋代郭熙在《林泉高致》中载：“山有三远，自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。
”“三远法”是画家创作时采取的视角。
“高远”是仰视，“深远”是俯视，“平远”是平视。
“高远”能看高山，平野无须仰视；“深远”是在高处向下俯视，可以表现绵延不断的群山；“平远”能表现平野或不高的丘陵，不能表现高山。
平远：自山前看山后，自近山望远山，属于平视。
（见下图一）深远：从山上看山下，从前山望后山，类似于西画构图中的“之”字形或“S”形构图，属于俯视。
（见下图二）高远：自山下看山上，类似于西画的金字塔式、纪念碑式构图，属于仰视。
（见下图三）二、构图一般规律如何把树木、山石、云水、车船、人物、建筑等各种物象组合安排在画面中，合情合理，这就涉及到山水画的构图形式问题。
山水画构图形式一般遵循以下规律：1.宾主绘画要处理好画面的主次关系。
主体物无论是大是小，都要占据画面的突出位置。
主体物不宜布置在画面正中央，这样太呆板；也不宜布置得太偏，这样又不醒目。
一般作画先画主体，后画次要物体。
宾体在画面上起的是陪衬作用，因此要有意识地减弱其地位，不能喧宾夺主。
处理画面时，既要画出主体物，又不能太单调。
画中要有“主”点，即画中之“眼”，如房屋、人物等。
画中的“主”点虽然面积很小，但却能点明主题。
2.呼应一幅画上，无论山石、树林，还是房子、人物，都应互相呼应。
山峰要有宾主朝揖之意，树木要有互相欹斜之姿，烟云要有流动迂回之势，人物、动物与其他景物也要有一定的呼应关系。
山石盆景中表现山水风光的主要形式
山石盆景以盆式来分有四种形式：
（1）水盆式：即将山石置于浅口水盆中，盆中贮水，并将植物及配件做点缀。
这种形式主要用以表现有山有水的景物，如桂林山水，太湖风光。
它的优点在于管理方便，如山石上不种植物，则盆景可终年放置在室内。
此外，盆内的景物，尽可能常做变换，并可拆散携带。
水盆式盆景又称“水石盆景”，它是山石盆景中的最常见的形式。
（2）旱盆式：即将山石置于较浅的旱盆中，盆中全部盛土，植物及配件有点缀在山石上的，也有点缀在盆中的，按照自然景物的要求来配置。
旱盆式盆景主要用于表现没有水的山景，如黄山的风景。
它的方法同树桩盆景大致相同，旱盆式盆景又称“旱石盆景”。
（3）水旱式：即盆中一部分盛土，而另一部分可以贮水，山石、树木、配件巧妙的安置在其中。
这里指的是以山石为主体的，如以树木为主体，则应属于树桩盆景。
水旱式盆景在制作上困难，但也很有趣味。
（4）挂壁式：即将水盆平挂在墙壁上，里面镶嵌山石，并可在山
石和盆面之间土栽种植物。
这种形式在制作和管理上都比较麻烦，但是别致，适于墙壁装饰。
还有一种以配件为主体的盆景，它用山石、植物作陪衬，形式也有多种，一般用以表现特定的题材。
中国传统山水画构图形式
中国山水画从传统构图主要有三种形式，当然，在构图上有多种表现形式，也有多种元素，在结构上主要有三种形式。
一，平远法
平远法就是平视山水，田野，主要对平原，小丘陵，湖面周边景色的表达，其不宜表现高山的雄伟。
二，深远法
深远法是从高处向下看，向更深远看，可以理解为俯视形式，这种方法可以表现连绵不断的群山，从山上看山下，从前山看山下及远山都可。
三，高远法
高远法就是从山脚仰视看山，也就是从山下看山上，可表现山峰之雄伟，宏大，也可表现近山。
但是，近现代画家以多种形式表现山水，这三种传统构图形式兼而有之，很难从形式上加以区分，有些更趋向于写实，传统构图形式
很难表现西方油画写实及近景的表现。
在构图上还有多种要素，如构图取景要主次分明，要在形式表现上主次呼应，在结构上要有远有近，中国传统国画水墨要有浓淡干湿焦等多种墨法，画面构图有开有合，但整体讲究开合统一等等，当然也没有具体的规定或模式，主要还是要整体让人感觉舒服美观，西飞绘画注重写实，我们传统绘画讲究水墨意境，师自然师造化，要走进大自然去多多体会山川之雄伟，博大。
如何更好布局构思，需要我们不断学习探索！。
中国盆景欣赏及制作技艺之四——山水盆景（二）山水盆景1．山水盆景的定义以各种山石为主要材料，经过精心选择和加工造型，模仿真出真水的天然景色，装饰于咫尺盆里，展现悬崖绝壁，险蜂幽壑，翠峦碧涧等山水风光，犹如立体的山水画。
在浅口盆中以石为主，配置草木，概括再现祖国的锦绣河山，所谓“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”，这种“缩地千里”，“小中见大”的艺术造型，可明媚秀丽，或崔巍雄伟，是山石盆景的特色2．山水盆景的类型这类盆景又分为水盆、旱盆、水旱盆三种。
山石置于浅口水盆中，盆中贮水，表现出有山有水的景物，称为“水石盆景”；由石置于浅日旱盆中，盆中盛土：表现无水的天然山景，称为“旱石盆景”。
近年来，盆景艺术工作者吸取了贝雕、挂屏等工艺品的某些长处，创作了一种可以挂放在墙上的盆景，称作“挂壁式”盆景。
这就是将盆钵平挂在墙壁上，里面镶嵌山石，并置土栽种各种耐阴植物。
（1）水盆景水盆景以水石为主，山石搁置水中。
水盆景，盆中有较大面积或较深的水，水中有时还养有小鱼。
（2）旱盆景旱盆有土有石而无水，土石常作山形，根据山形、地貌构成草原林木或沙丘绿洲，有些旱盆虽不用水，或用白色细石粒代水，这种盆景称为旱盆水意。
另一种是水旱盆，盆中有土有水，有山有林，生意浓郁。
旱盆景，盆中没有水。
常利用盆面的平整、光泽或反光来象征水。
（3）水旱盆景它是介于树木盆景与出水盆景二者之间的另一类盆景形式，是以树木、山石、人物、水、土为材料，采取山石隔开及各式各样的树景。
自然界的景物，往往都不是孤立存在的，而是不可分割的整体，水旱盆景的特点正是在于能再现这种完整的景观。
因此，自然气息较为浓厚。
如果再适当地安置一些人物，建筑等小配件，还可表现出一些富有生活情趣的题材，如清溪垂钓、柳塘放牧等等。
山石多采用硬质石料。
树木选用于矮叶小的树木，如五针松、真柏、短叶罗汉松、六月雪、榔榆、虎刺等。
水旱盆景在布局时，可以植物为主体，也可以山水为主景，但必须协调统一，成为一个有机联系的整体。
Encyclopedia collection 收藏百科101中国山水画是中国国画的一大流派，其历史悠久，有着丰富的构图艺术形式。
我国的山水画家开创了许多新的构图艺术形式。
1.S 形构图。
S 形构图是指画面各个元素的排列顺序犹如字母S的构图形式，在视觉上给观者一种柔和迂回、协调灵动、流畅优雅的节奏感和韵律感，拥有书法上一波三折的艺术美感。
通过起承转合，把画面中的各个创作元素联系起来，创造出山水画的磅礴气势。
2.藏露开合构图。
藏露开合构图是指通过对创作元素大小、远近的透视经营，将画面中的细节或隐藏或显露，或遮开或闭合，使画面景物呈现若隐若现的幽邃镜像，给观者带来极大的想象空间。
3.交错构图。
山水画表现的空间形象各色各样，但万变不离其宗，都是纵横交错的形式。
横表现为坚实的山石、厚重的土地，纵表现为挺拔的松杉、高耸的楼阁，纵横合一的构图有种节奏美、和谐美。
4.三段平远构图。
三段平远构图是指画面构图分成近、中、远三个景物层次，平远是指由近望远由前向后的延伸效果，以表现地势风貌。
这种构图往往带来极大的视野，对于营造山体的威势很有效果。
5.段叠构图。
所谓段叠构图是指通过层峦叠嶂的山峰间透视及对比关系，来表现画面的空间感、饱满感，与三段平远构图的景别划分不同。
通过段叠构图可以凸显画面的壮观气势，增强山水画的奇峻之感。
6.近景构图。
近景构图是从创作元素的布局上来说的，画面以视觉为中心，远景作为近景的陪衬，形成前实后虚的画面效果。
这种近景构图，由于远景的表现较为少或较为模糊，有时前景就成了画面的中心，而远景的山水就起了装饰点缀作用，使得画面构图更加简洁明了，意境更加悠远。
7.远景构图。
远景构图与近景构图相反，是前虚后实的景物布局。
通常用于表现云雾缭绕的山峰和浩渺无际的水流。
利用虚实对比，疏密相间的景物位置布置，达到给观者一种下空上满、下轻上重之感，同时也产生一种烟波浩渺、如临仙境的缥缈感觉。
中国山水画的七种构图薛续友编辑|薛续友。
