平面构成-3(线、面的构成)

• 直线表现在空间性格的视觉经验是，粗的、长的和实的直线， 有向前突出，给人一种较近的感觉；相反，细的、短的和虚的 直线，则有向后退，给人以较远的感觉。这是由于自然景物中， 近大、远小、近实、远虚的透视现象，在人们头脑中的反映。
线的构成-概念
• 几何曲线，是用规矩绘制而成的曲线，它是女性化的象征，比直线较 有温暖的感情性格。曲线具有一种速度感，或动力、弹力的感觉。它 会使人们体会出一些柔软、幽雅的情调。而几何曲线却有直线的简单 明快和曲线的柔软运动的双重性格。
4，在一定领域中，异质性图形比相同性质的图形，更容易显示出 来。如图60，在一组以圆点重复排列的图形中，特殊出现了三个 菱形，便产生特殊感，在画面中突出出来。 5，形的群化，或对称的图形，即相同因素放在一起，有秩序的排 列，因具有类似性，易成为图（图61）。 6，在日常生活中，常见的图形，在头脑中容易成像，故易成为图。 如冬季玻璃窗上所结的冰花，人们往往可感觉出有些部位象棵树， 另一个部位象个什么动物……等。这是由于在视觉经验中，所积 累起来的形象，在观察事物时所产生联想的结果（图62）。 按照上述原理，进行军事上的伪装，将某些重要的军事目标，如 油库、军装、坦克的表面上，用五颜六色涂些不规则的色块，破 坏了形体的完整性，会使对方产生错觉，从而扰乱视线，达到迷 惑对方的目的。
线的移动产生面
④偶然形，它是不能随心所欲而产生的图形。例如用手撕开纸 张所产生的形，比较自然且具有性。在设计中可采用不同色彩 或印有不同大小、不同文字或图形的印刷物，按照形式美的规 律，重新拼贴，形成色块和图形的对比变化，具有一种朴素而 自然的美感（图53）。
再如，用颜料喷洒，或将颜料涂在纸上进行对印，其自然 形成的图形，亦具有不同的个性（图54）；此外，也可用“油 水分离法”，以油色浮现在水面上，进行缓慢地搅动，所形成 的各式各样偶然形象等（图55）。
线的构成-线的错觉
①两条等长的水平直线，由于线端加入了斜线，因斜线与直线所成角度 的不同，便会产生不等长的错视效果。图35，上边的直线较下边的直 线感觉稍短，下边的直线，由于斜线与直线成角超过90度，占据了直 线以外的空间，故产生较上边直线稍长的感觉。
②等长的两条直线，垂直方向较之被分割成两段的水平直线感觉长（图 36）。
• 图44，是《成本和管理》一书的封面设计。所采用的资料， 只有两组斜向排列的平行粗线和水平方向有疏密变化的文字 排列，二者都具有较强之线的特征。使画面产生水平线与斜 线的对比及空间疏密关系的对比，收到较好的效果。
• 图45，是勃洛克曼设计的音乐会海报。它是以若干粗细不等 的同心圆，运用大小不同的圆弧变化构成的。其圆弧的起点 与终点，都有一定的规律性。在疏密关系上，形成较鲜明的 对比。从其平衡和韵律关系上，也都表现出较好的效果。
③同等长度的两条直线，由于其周围造型因素的对比，而产生错觉。其 对比越强，则错视效果越大（图37）。
④一条斜向的直线，被两条平行的直线断开，其斜线会产生不在一条直 线的错觉（图38）。
⑤两条平行直线，由于受斜线角度的影响而产生错视，使平行直线呈现 曲线的感觉。图39的两条平行直线，有向内弯曲的错视现象。相反， 图40的两条平行直线，则有向外弯曲的错觉。其原理是由于斜线与直 线相交，在小于90度一侧的两线间，会产生向外推移的作用，使人感 到相距较远。
富有大小变化的韵律；
作业2：
小结及作业
使用直线段工具绘制直线； 使其描边改变其粗细； 掌握复制对象命令；
采用波纹效果命令将其改为曲线形态； 将其复制与均匀分布，产生丰富的视觉效果。
作业3：
小结及作业
使用矩形工具绘制正方形； 掌握色板中线条图案的使用方式； 使用缩放工具调整线条图案大小；
使用移动命令将线条图案错位； 使用移动命令将线条图案错位，使线的构成
在设计中，要强调形的突出，同时还要注意地的变化。图57， 是一幅重复构成的作品，它的正形是一个带有方框的花纹，而其 负形的地，则形成一个带有旋转动势的“风车”形。这在抽象形 的构成作品中，是极为常见的。所以，在构成中既要做到形的完 整性，同时，又要使负形完善，这才能达到比较完美的效果。
根据人们的视觉习惯，一般要突出形的条件，有如下诸项： 1，居于画面的中央部位，或处于水平及垂直方向的形，较之在侧 位，或倾斜位置的形，易于成为图。如图明的黑杯，是处于画面 的中央部位，所以，易被人们所注意。 2，被封闭的图形，较周围开放的图形，易显现出来。如图58，是 一个被封闭的三角形，它与另一个缺少三个角的大而不完整的三 角形相比，被包围的小三角形，易成为图。 3，小的形态，较之过大的形态，成为图的条件更为有利。图形一 般趋向于较小的。但不是特小的，因较小的图形，便于观察其整 体形象，易显现出来（图59）。
在这个图中，首先给人看到的，是方框中的黑杯，然而，再进 一步全面地观察，便可发现在黑杯左右两侧的空白部分，又是由 两个对称的侧面头像所组成。在这里，白地往往是容易不被人注 意的。这种现象似乎很简单，实则不然。我们要认识一个图形， 必须同时注意到它与地的关系，处理好地的部分，不仅能使画面 更加完整，而且会更好的将形衬托出来。
线的构成-线在设计中的应用
• 图46，勃洛克曼作的日内瓦东哈列音乐堂的徽章。图形是用 两个相同方向的涡线重叠而成。具有较强的节奏和韵律。
• 图47，是法克·那丹卡尔蒙作的法国航空公司的广告插图。它 是以自由曲线构成的图形。在自由曲线中，表现出三个带有 鸽子头部的形象，用来象征“飞翔和航空”的含意，所用的 曲线流畅、自由，表现较强的动感。
第二单元
平面形态要素（2）
线的构成-概念
• 形态
– 几何：是只具有位置、长度而不具宽度和厚度的； 是点进行移动的轨迹； 是一切面的边缘和面与面的交界。
– 构成：线是造型必不可少的要素，具有位置、长度 和一定的宽度。
– 分类：直线和曲线 当点的移动方向一定时，就成为直线； 当方向常变换时，就成为曲线； 点的移动方向间隔变换而成的是曲折线，它界于 直线与曲线之间。 如：直线多角形，每边都是用直线组成，如果其直 线边的数量增加的越多，直线的长度缩小到很短的 时候，其直线连接的效果，便会接近为曲线。
具有丰富的变化。
第二单元
平面形态要素（3）
面的构成-概念
• 形态
– 几何：线移动的轨迹； 如：垂直线平行移动为方形； 直线回转移动为圆形； 倾斜的直线进行平行移动为菱形； 直线以一端为中心，进行半圆形移动为扇形； 直线做波形移动，会呈现旗帜飘扬的形状等等。
– 构成： 面具有长、宽两度空间，它在造型中所形成的 各式各样形态，是设计中的重要因素。
形的错视
①大小的错觉。由于环境形象大小不同的对比作用，使同样大 小的两个倒三角形，周围形体小的图形产生大的感觉；相反，周 围形体大的图形，则感觉小（图 63、图 64）。 ②同等大的两个正圆形，上下并置，上边的圆形，给人感觉稍 大。其原因是，一般观察物体时，祝平线习惯的都较中线偏高， 上部的图形大多数都形成为视觉中心，所以，在视觉上产生了错 视效果（图65）。按照这个原理，在文字设计时，将“ 8”字和 拉丁字母的“B”字的上半部，安排的都略小于下部，这样不但调 整了由于错视而产生的缺陷，更增强了文字的稳定感，在视觉效 果上也比较舒服。 ③带有圆角的正方形，由于圆角的影响，会使人产生错觉，其 四边的直线，能给人感觉稍向内弯曲。在设计中，这类图形会感 到不够丰满。若将其边线采用稍向外弯曲的弧线，则其效果会更 好些（图66、图67 ）。
• 图48，是杉浦康平所作的东京交响乐团演出海报，画面采用 平列的亘线群，交错并变换方向，显现出强烈的空间感和立 体感，用以象征交响乐丰富的演奏效果。
南京路华侨饭店和金茂大厦
深圳世贸中心
作业1：
小结及作业
使用椭圆工具绘制正圆形； 掌握复制对象命令的方法； 使用选择工具选中多个点； 使用分别变换命令改变点的大小，使点的构成
面的种类及其性相
分类：直线形、曲线形（几何曲线形）、自由曲线形和偶然形。 ①直线形：具有直线所表现的心理特征。如：正方形，最能强调垂 直线与水平线的效果。它能呈现出一种安定的秩序感。在心理上具有 简洁、安定、井然有序的感觉，它是男性性格的象征（图50）。 ②曲线形（指几何曲线形），它比直线形柔软，有数理性秩序感。 特别是圆形，能表几何曲线的特征。但，由于正圆形过于完美，则有 呆板、缺少变化的缺陷。而扁圆形，则呈现有变化的几何曲线形，较 正圆形更富有美感。在心理上能产生一种自由整齐的感觉（图51）。 ③自由曲线形，它是不具有几何秩序的曲线形，这种曲线形能较充 分地体现出作者的个性，所以，是最能引起人们情趣的造型，它是女 性特征的典型代表。在心理上可产生幽雅、就力、柔软和带有人情味 的温暖感觉（图52—1、图52—2）。
④用等距离的垂直线和水平线，组成两个同等面积的正方形， 其长、宽的感觉却不一样。水平线组成的正方形，给人感觉稍 高。而垂直线组成的正方形，使人感到稍宽（图68、图69）。
其原因是，在直线充满边框的对边，由于直线占据了全部空 间，在视觉上产生膨胀感。而用直线端部组成的边框，由于其 空虚的面积较大，会产生一种收缩感。过去有一种习惯的说法， 在选择带条的衣服时，穿上用横条面料所缝制的衣服，会显得 身材发“胖”些。可是按照上述的错视情况，其效果却恰恰相 反。因此，对上述应用的说法，是否符合客观实际，是值得考 虑的。

• 左图是用三个同心圆组成的图形。右图是将图形沿着垂直和水平的两 个轴线切开，然后，进行放射状的错位排列，所构成的新图形。其视 觉效果，较原来的图形更加活泼而有变化。从这里可以看出，闭合圆 周过于有秩序，并且是对称图形，所以，含有呆板的缺陷。
上述种种图形均可应用在设计中。有些也可以给设计者以 启示，再按设计者的意图，进行加工整理，使作品得到进一步 的充实和提高。
图与地
任何“形”都是由图与地两部计所组成。要使形感到存在，必 然要有地将其衬托出来。在一幅画里，成为视觉对象的叫图，其 周围的空虚处叫地。图，具有紧张、密度高、前进的感觉，并有 使形突出来的性质；地，则有使形显现出来的作用。这个理论的 发 现 ， 是 1920 年 由 一 个 叫 芦 宾 的 人 研 究 出 来 的 。 故 称 “ 芦 宾 之 壶”，又叫“图地反转”（图56）。