谈天津砖雕艺术

砖雕艺术的名词解释砖雕艺术是一门古老而独特的艺术形式，它利用砖块进行雕塑创作。

相比于传统的石雕或木雕而言，砖雕艺术以砖块作为基础材料，通过雕刻、雕凿、砌筑等方式，将砖块打磨成精美的雕塑作品。

一、历史渊源：砖雕艺术的起源与发展砖雕艺术的发端可追溯到中国的古代文明。

早在商代和西周时期，砖已经被广泛应用于宫殿、陵墓、城墙等建筑中。

而对砖进行雕饰则成为一种装饰艺术的表现形式。

这种装饰砖雕的技法最早出现于战国时期，但直到汉代，砖雕艺术才得到了充分的发展。

在中国历史上，砖雕艺术不仅在建筑装饰领域占有重要地位，还在工艺品制作中被广泛应用。

宋代时期，砖雕艺术达到顶峰，尤以泉州砖雕最为著名。

随着时间的推移，砖雕艺术逐渐传播到周边亚洲国家，如韩国、日本等。

二、砖雕艺术的特点和表现形式砖雕艺术以其独特的造型和精湛的技巧而著称。

它的特点主要体现在以下几个方面：1. 材料：砖雕作品所用的砖块质地坚硬，经久耐用，使得作品能长时间地保存下来。

2. 雕刻技巧：砖雕的制作过程需要通过切割、雕刻、打磨等环节完成。

艺术家们巧妙地利用凿子、刀子等工具，在有限的材料上创造出各种栩栩如生的形象。

3. 色彩：通过选择不同颜色的砖块，艺术家可以在作品中呈现出丰富的色彩，增强作品的艺术感染力。

砖雕艺术不仅以建筑装饰的形式存在，也可独立成为艺术品。

从小尺寸的壁饰、摆件到大型的雕塑作品，砖雕艺术的表现形式丰富多样。

除了常见的人物、动物形象外，砖雕作品还可以创造抽象的艺术形象，给人以深深的想象空间。

三、砖雕艺术的现代发展和应用随着现代科技的进步，砖雕艺术在表现手法和技术上也得到了创新和发展。

在建筑领域，现代砖雕已经摆脱了以往的传统束缚，开始注重与建筑整体的结合，形成了具有独特风格的砖雕建筑。

砖雕立面、墙面等作品成为城市中的独特风景，展示着砖雕艺术在现代建筑中的创新。

在艺术品市场上，砖雕作品也成为艺术收藏的热门之一。

砖雕作品以其独特风格和工艺技巧吸引了众多的艺术收藏者，成为收藏市场中备受青睐的艺术品。

传统建筑中的“空花墙”（4组）传统建筑中的“空花墙”台风华绝代的千年风韵尽在古建平台空花墙是⼀种镂空的墙体结构，指⽤砖砌成各种镂空花式的墙。

⽤砖或者蝴蝶⽡（也叫本⽡）按⼀定的图案砌筑的镂空的花窗，按设计图⽰尺⼨以空花部分外形体积计算，不扣除空洞部分体积。

⼀般⽤于古典式围墙、封闭或半封闭⾛廊、公共厕所的外墙等处，也有⼤⾯积的镂空围墙。

中国四⼤古建筑群春暖花开我国四⼤古建筑群为：避暑⼭庄（河北省承德市），曲⾩三孔（⼭东曲⾩）、故宫（北京）、岱庙（⼭东泰安），四⼤古建筑群均已列⼊世界⽂化遗产名录，同时也是世界著名的旅游胜地。

承德避暑⼭庄承德避暑⼭庄（the Mountain Resort）⼜名承德离宫或热河⾏宫位于河北省承德市。

建造于18世纪初，是由皇帝宫室、皇家园林和宏伟壮观的寺庙群所组成。

清朝的康熙、乾隆皇帝时期，每年⼤约有半年时间要在承德度过，清前期重要的政治、军事、民族和外交等国家⼤事，都在这⾥处理。

因此，避暑⼭庄也就成了北京以外的陪都和第⼆个政治中⼼。

它不仅有丰富的⽂化内涵，同时，是中国统⼀多民族国家巩固和发展的象征，也是⼀部研究⼗⼋世纪中国历史的教科书和珍贵历史⽂化遗产的博物馆。

北京故宫北京故宫是明清两代的皇宫，⼜称紫禁城。

历代宫殿都“象天⽴宫”以表⽰君权“受命于天”。

由于君为天⼦，天⼦的宫殿如同天帝居住的“紫宫”禁地，故名紫禁城。

故宫始建于明永乐四年(1406年),永乐⼗⼋年(1420年)建成。

历经明清两个朝代24个皇帝。

故宫东西宽750⽶，南北长960⽶，⾯积达到72万平⽅⽶，为世界之最；故宫的整个建筑被两道坚固的防线围在中间，外围是⼀条宽52⽶，深6⽶的护城河环绕；接着是周长3公⾥的城墙，墙⾼近10⽶，底宽8．62⽶。

城墙上开有4门，南有午门，北有神武门，东有东华门，西有西华门，城墙四⾓，还耸⽴着4座⾓楼，⾓楼有3层屋檐，72个屋脊，玲珑剔透，造型别致，为中国古建筑中的杰作。

⼭东曲⾩三孔位于⼭东省曲⾩市南门内,是祭祀孔⼦的庙宇。

青砖雕乾坤：石家大院赏砖雕小津相信，你肯定见过缤纷多彩的水果雕刻还有这样惟妙惟肖的玉雕那你见过蕴意深厚的砖雕嘛？▼话说砖雕砖雕俗称“硬花活”，是中国古代的建筑装饰艺术。

它是以青砖为基本材料，由陶艺、石雕等工艺演变而来，在中国传统建筑中广泛应用形成了独具民族风格的砖雕艺术。

砖雕，最早起源于东周的瓦当和汉代的画像砖。

到了北宋时期才形成砖雕工艺，但只是作为墓室壁面的饰品，到了元代砖雕艺术式微。

从明代开始，砖雕转变为建筑装饰。

天津砖雕兴起于清代咸丰以后，杨柳青的石家大院也是从那个时代开始，在建筑上广泛采用砖雕工艺。

石家大院砖雕石家大院砖雕，受益于杨柳青年画的熏染。

如大院正门寓意荣华富贵的牡丹，和象征书香世家的《麟吐玉书》等，都采用了杨柳青年画《三羊从地起，五福自天来》传统纹样样式。

石家大院是一个砖雕的世界：门楼、影壁、风头、木门窗外廓、门楣、山墙、后檐墙……处处有砖雕，可以这样说，在大院建筑中最显眼的地方，都能看到精美的砖雕。

石家大院正门上雕刻的《富贵牡丹图》，用24块方砖双层套刻，画面枝叶繁茂、疏密相间，托出牡丹花40朵，大花盛开，小花含苞，栩栩如生。

这幅砖雕图案为花枝缠绕，浮雕镶嵌五朵盛开的牡丹花，中间为一大朵，两侧相衬。

牡丹花象征富贵，寓意为荣华富贵，下面有蝙蝠口吐祥云图案。

大院砖雕处处精美，就连房屋垂脊上的砖雕图案也十分精致，有向日葵、葫芦、花卉等，其寓意为子孙万代、蒸蒸日上。

这两幅砖雕图案为《三羊从地起》、《五福自天来》，内容源于杨柳青年画，是由大小相同的两块砖雕刻而成，为对称图案。

《三羊从地起》图案是一童子手托如意，云中有形态各异的三只羊，象征冬去春来，阴消阳长，有吉亨之象。

人们一般以三羊开泰为岁首称颂之辞；《五福自天来》图案是一童子手托宝盒，盒中飞出五只蝙蝠在云雾中，寓意盼望好运气，好事从天而降，万事如意。

这幅砖雕图案为《凤戏牡丹》。

凤凰为百鸟之王，是吉祥的象征；牡丹是百花之王，雍容华贵，象征荣华富贵。

图1：戏楼外垂花门
图2：垂花门木雕装饰
图3：戏楼院落木雕装饰
图4：戏楼大门木雕装饰
图1 戏楼垂花门及室外木雕艺术
图1：戏楼入口屏风
图2：戏台木雕装饰
图3：柱上梁头花板
图4：戏楼梁下花板
图2 戏楼室内木雕艺术
而室内的木雕装饰艺术的精美程度同样不属于室外，中，图1是戏楼入口处是木雕屏风，雕花屏风中间
图3 戏楼石雕艺术
如图3，图1显示的是戏楼外垂花门的台阶、抱鼓石。

台阶上雕刻着工字纹和回字纹样。

这两种纹饰因其构成形式反复回环连绵不断，在民间有“富贵不断头”
图1：垂花门一侧的纳福门上的砖雕
图2：戏楼格栅门左侧廊心墙及侧门上的砖雕
图3：戏楼格栅门左侧廊心墙及侧门上的砖雕
砖雕艺术
图4 戏楼砖雕艺术
楹联与匾额艺术。

1在当时设计的时候是这么想的。

在中国文化包罗万象，很难用一个具体符号或者文化代表，我们所说的器皿，中国的青铜，斗拱以及中国山水的绘画，包括京剧，脸谱，鼎，珠帘，中国的文化非常多元化，设计的时候很难选取非常具象的东西表达建筑，通过建筑表达出来。

2中国喜欢内向形天井式（对内开放对外封闭）院落式的设计，当时也借鉴这方面的因素。

3这是圆明园被烧毁代表中国园林，后来在屋顶上进行复制和清华大学完成的。

4当时设计的时候，最早的时候想搞一个世界之窗，柱子升下去面积不够，越加越厚，在两边进行削切，当时的方案不是这样子的，是非常简洁的玻璃盒，钢丝拉的水幕，里头是现在的馆，外面是非常简洁斜坡式的平台，在上面放了钢丝水幕比较节能生态的建筑。

5这是最早方案的草图，后来进行了一些调整之后的草图，市长要求把建筑调正了，对建筑进行了比较大的调整，这是当时做得模型。

后来和清华合作过程当中，大家也有这样的想法，是不是走回原来的路，因为中国的建筑比较朦胧比较中庸，不太想强调非常清晰，玉器或者帷幕都是半透明的。

6这是最早方案的草图，后来进行了一些调整之后的草图，市长要求把建筑调正了，对建筑进行了比较大的调整，这是当时做得模型。

后来和清华合作过程当中，大家也有这样的想法，是不是走回原来的路，因为中国的建筑比较朦胧比较中庸，不太想强调非常清晰，玉器或者帷幕都是半透明的。

7这是最早方案的草图，后来进行了一些调整之后的草图，市长要求把建筑调正了，对建筑进行了比较大的调整，这是当时做得模型。

后来和清华合作过程当中，大家也有这样的想法，是不是走回原来的路，因为中国的建筑比较朦胧比较中庸，不太想强调非常清晰，玉器或者帷幕都是半透明的8这是最早方案的草图，后来进行了一些调整之后的草图，市长要求把建筑调正了，对建筑进行了比较大的调整，这是当时做得模型。

后来和清华合作过程当中，大家也有这样的想法，是不是走回原来的路，因为中国的建筑比较朦胧比较中庸，不太当时设计的时候，最早的时候想搞一个世界之窗，柱子升下去面积不够，越加越厚，在两边进行削切，当时的方案不是这样子的，是非常简洁的玻璃盒，钢丝拉的水幕，里头是现在的馆，外面是非常简洁斜坡式的平台，在上面放了钢丝水幕比较节能生态的建筑。

天津杨柳青石家大院砖木石雕的艺术特色作者：张威媛来源：《艺术与设计·理论》2015年第10期摘要：石家大院的砖木石雕采用了清代的雕饰风格，构思奇特、雕刻精湛、内涵丰富，是天津传统砖木石雕艺术的典型代表。

文章重点研究了石家大院砖木石雕的构思创意、装饰题材、表现手法、构成语言以及意境表现等，体现了天津晚清时期砖木石雕的地域艺术特色和发展成就及博大精深的中华传统文化及思想内涵。

关键词：石家大院；砖木石雕；艺术特色检索：中图分类号：TU08 文献标志码：A 文章编号：1008-2832（2015）10-0069-03Artistic Features of Brick and Stone of Courtyard of the Shi Family in Tianjin YangliuqingZHANG Wei-yuan（School of Artistic Design， Tianjin University of Science & Technology，Tianjin， 300457， China）Abstract ：Carving style of Qing Dynasty was used for the brick and stone of Courtyard of the Shi Family， and it is a typical representative of Tianjin traditional brick and stone carving art for its strange idea， exquisite carving and enrichment in content. In this work， the creative ideas，decorative theme， expression， language and artistic expression were studied， and the regional artistic features， development achievements， profound traditional culture and ideological connotation of the brick and stone of Tianjin of late Qing Dynasty were exhibited.Key words ：courtyard of the shi family； brick and stone； artistic featureInternet ：石家大院坐落于中国北方千年古镇天津杨柳青中心，素有“华北第一宅”和“天津第一家”的美誉。

第１课《古城古镇考察》说课稿说教材：本课的教学内容属于综合探索领域，本课以教材的内容为依托,结合课程资源的开发和利用的内容。

以天津的老城砖雕艺术为本课的教学主线,让学生对天津的砖雕有所了解并对民族文化资源与非物质文化遗产有保护传承的意识。

本课以学生研讨、探究为主,让学生亲身感受天津砖雕的艺术魅力,并进行探究实践和动手制作,使学生在展示评述自己的作品的同时形成自己的探究意识增强同学之间的合作,体会中国传统文化的魅力,增进对自己家乡的认识和热爱,形成文化传承的意识,本课的教学充分的体现了学生的主体地位，培养学生热爱传统文化艺术的审美情操。

说学情：学生生活在这个信息飞速发展的时代，身边到处充斥着各种新鲜的事物，特别是现代的西方的流行的文化对他们影响较大，而学生往往忽视了自己身边的家乡的传统文化，因此本科的教学目标之一就是让学生浸润在我国的传统文化氛围之内，充分的体会感受我国的传统艺术之美，特别是通过对家乡的砖雕艺术深入的了解，使学生正确的认识我国的传统文化，增加学生对祖国和故乡的热爱之情，让学生认识到自己有文化传承的使命。

说教学目标:知识与技能：了解砖雕的种类，特点及与当地社会发展的联系，初步掌握砖雕品种的艺术特征，表现手法等，并尝试进行继承和发展的创新设计。

过程与方法：通过实地参观,搜集相关资料，以及动手实践与探索，培养学生自主学习的能力并锻炼学生创新思维能力和意识。

情感、态度、价值观：1、感受传统艺术砖雕的丰富、博大、精美、富有内涵的特点。

2、增强学生对民族文化和非物质文化遗产的保护意识。

3、培养学生热爱砖雕，热爱故乡文化的情感，使学生认识到自己有文化传承的使命。

说教学重、难点：重点：通过学生实地考察，搜集相关资料，探究练习制作和对砖雕作品的创意设计锻炼学生的动手能力,激发学生的创新精神。

难点：在整个活动过程中体会砖雕的艺术魅力，增强学生对民族文化资源和非物质文化遗产的保护传承意识。

说教学准备：教师：多媒体课件、相关资料、图片、石膏板砖雕作品学生：课下收集的有关砖雕的资料、图片，以及实践制作的相关材料、工具说教学过程：活动1【导入】古城古镇考察~祖国的美丽河山同学们游览过很多地方,可是我们去过的古城古镇有谁注意到了他们的建筑特点。

怎样介绍天津9篇怎样介绍天津 1大家好!首先，我代表天津中国旅行社欢迎大家参加本次旅游活动。

我叫王，是本车的导游员，大家叫我小王就可以了，这位是经验丰富的驾驶员李师傅。

俗话说：千年修的同船渡。

今天应该是千年修的同车行。

我们一定会为大家提供优质的服务，如果大家有什么要求，请尽管提出来，不要客气，我们一定会尽量满足你的要求。

最后望大家能够在天津度过一段美好的时光。

我们现在行驶在西青道上,西青道是市区通向西青区的必经之路,从西站到杨柳青十几公里,我们现在正驶过西青立交桥。

现在我们已经到达了杨柳青博物馆。

提醒大家注意的是：要注意安全，管理好您的财务，记住我们的游览车为白色客车，车号为津234119，您只需记后三位倒过来911即可。

四点钟整我在停车处恭候大家。

石家大院原系清末八大家之一石元仕的住宅。

石家祖籍山东东阿县，明代时起便以漕运粮食为业，盈利渐丰。

乾隆五十年，从石衷开始落户杨柳青，其子石万程颇善经营，家资日丰。

清嘉庆四年，乾隆宠臣和坤获罪赐死，有一侍女携珠宝出逃，被石万程停泊在通州的粮船收留，由此，石家财富骤增，到石万程之子石献廷时期，石家一改累代单传而人丁兴旺，家大业大。

石献廷就把石家财产分给四个儿子，各立堂门，长门福善堂，二门正廉堂，三门天锡堂，四门尊美堂。

其中以四门尊美堂治家有方，财丁兴旺，不断扩建为津西第一家，世人俗称石家大院。

石元仕于民国八年去世，他的夫人携全家迁居天津市内，从此石家便逐渐衰落，石家大院被严重破坏。

自1987年，西青区人民政府相继投资560元逐渐修复，1991年石家大院被天津市人民政府批准为市级文物保护单位，命名为天津杨柳青博物馆。

现在我们去看一下闻名中外的杨柳青年画陈列。

先看第一展室，在这边陈列的是清代康熙-乾隆时期的代表作品，这个时期的年画以表现人民生活及历史故事题材为主，人物突出，注重人物神情刻画。

看这幅《福善吉庆》是一幅有情节的仕女娃娃寓意画，它的寓意是采用汉字的谐音表示吉祥，用蝙蝠的“蝠”代幸福的“福”，用扇子的“扇”代善良的“善”，用刀枪剑戟的“戟”代吉祥的“吉”，用罄竹难书的“罄”代庆祝的“庆”。

我国砖雕艺术历经千年演化，在不同的地域环境中挖掘题材，丰富表现手法，形成多种风格流派。

在建筑环境中彰显独特的民族文化和精神内涵。

清初，天津的文化与经济条件极为优越，崇儒兴文的风气为砖雕艺术提供了良好的文化氛围，盐商的兴盛为砖雕艺术提供了雄厚的物质基础。

当时，天津盐商为修祠堂、建园第投入巨资。

而工匠受京津新艺术流派影响，大胆创新，以数量巨大、题材广泛及独特的技艺，形成独具特色的天津砖雕艺术。

天津传统民居的砖雕以使用量大和题材广泛为特点。

宋代《营造法式》对砖雕装饰部位及技法总结了一套规律，天津传统民居砖雕也遵循这些规律，但在使用部位上有了新的发展，无论是门庭、墙体束腰、屋顶镇物，还是女儿墙、石敢当、天沟嘴儿，甚至气孔、烟筒，只要条件许可，都施以砖雕装饰。

其使用部位之多、用量之大可谓独此一地，而且其砖雕具有明显的地方文化特征。

天津地处九河下游，从清末到民国，十年九涝，除凶避灾成为人们最大的心愿。

因而，民居中的砖雕题材多以具有吉祥寓意的图案为主。

其一为各种人物故事。

有“和合二仙”、“八仙过海”、“刘海戏金蟾”等神话人物，“桃园三结义”、“五子夺魁”、“五子进宝”及“燕山教子”等。

其二为传统吉祥动物图案。

如“二龙戏珠”、“龙凤呈祥”、“松鹤延年”、“五福（蝠）捧寿”、“麒麟送子”、“三阳（羊）开泰”、“马上封侯（猴）”、“凤凰牡丹”、“喜鹊登梅”等。

其三是吉祥植物。

有四季花卉：春牡丹（富贵之花）、夏莲（纯洁之花）、秋菊、冬梅，四吉祥果：石榴（留）、佛手（福寿）、仙桃、香元（圆）。

其四是各种传统纹样。

如福纹、流云纹、花草纹、波浪纹、龟背纹等；还有传统器具图案：暗八仙（八仙的法器）、琴棋书画、文房四宝、香炉宝鼎、平（瓶）安（案）如意等。

其五为各种吉祥和教化寓意的文字（书法）雕刻。

如“福”、“禄”、“寿”、“喜”等字样，“诗书继世”、“急公兴学”等章句。

另外，值得一提的还有表现现实生活题材的砖雕，它们采用组图的形式，有的以打柴、渔猎、耕田为主题，劝勉子孙勤俭持家；也有以现实的花卉、人物、楼台、殿阁和动物等组合来表达人们对于田园风光的依恋与对和乐的社会秩序的渴望。

浅谈临夏砖雕的艺术特点作为建筑学专家，笔者认为，临夏砖雕作为传统民间艺术的代表之一，具有多方面的艺术特点，而这些特点体现在砖雕的流程中，令人叹为观止。

一、砖雕的艺术特点1、造型多样化：临夏砖雕的造型具有丰富的变化，可以根据需求打造出各种形态繁复的建筑装饰。

它不仅可以塑造人物形象、动物形象，还可以刻画花鸟、山水等各种生活元素。

2、技艺独特：临夏砖雕技艺自成一体系，精湛绝伦，掌握砖雕技艺的师傅们需要经过长期的学习和实践，才能获得深厚的技能和良好的素养。

3、传统文化内涵：临夏砖雕作为中国传统民间艺术的代表之一，蕴含着丰富的文化内涵，它通过独特的形式表达了中国古老的文化信仰和价值观念。

4、鲜明的地方特色：临夏砖雕凝聚了临夏地区的风土人情和本土文化，每一件作品都散发着浓郁的地方特色，给人以强烈的地域感和文化认同感。

二、砖雕的流程临夏砖雕的制作流程是一个复杂的系统工艺流程，它包括刻制原型、泥塑、粘皮、开线、取花、切皮、背甛、开缝、纤维、细刀和还刀等多个工序。

1、刻制原型：根据设计稿或客户要求的样板图，雕刻师傅通过手工或电脑辅助设计，制作出样板模型。

2、泥塑：采用泥土模型制作，按照原型模型进行雕刻，定型后进行下一步作业。

3、粘皮：在泥制好的原型表面涂刷一层薄薄的石灰泥，待表面干燥后进行磨光，以便后续的砖雕加工。

4、开线：根据原型图，在粘好的皮上用银丝缠绕出轮廓线。

5、取花：根据皮上刻线，将其图案、花纹等进行取花，同时进行凿孔、彰轮。

6、切皮：用切割机或手工切割工具，依据图案进行砖块的切割。

7、背甛：砖块切割好后，将背甛用工具切除，以便进行雕刻。

8、开缝：砖雕其他部分完成后，使用机器或手工进行开缝，在面上雕刻完整的图案。

9、纤维：对砖面进行处理，使其具有纤维状的艺术效果。

10、细刀：使用细刀深度雕刻每一个细节，打磨出细腻的质感。

11、还刀：精琢，还原原型的图案和质感。

三、总结临夏砖雕在造型、技艺、文化内涵和地方特色方面都具有独特的艺术特点。

天津的建筑风格有何特点天津，这座充满魅力的城市，拥有着独特而丰富的建筑风格。

它宛如一部活生生的建筑史书，每一页都诉说着不同时期的故事。

天津的建筑风格首先给人的印象是多元融合。

这源于其特殊的历史背景，作为中国北方的重要港口和商业城市，天津曾历经多个国家的殖民统治和影响。

在这座城市中，你既能看到中国传统建筑的影子，又能领略到西方建筑的风采。

中国传统建筑风格在天津的一些地区依然得以保留。

例如，古文化街一带的建筑，多采用明清时期的建筑风格。

飞檐斗拱、朱红大门、雕花窗棂，展现出中国传统建筑的古朴韵味。

这些建筑常常以四合院的形式布局，体现了中国传统家族聚居的文化观念。

而西方建筑风格在天津的存在更是引人注目。

在五大道地区，汇聚了英、法、意、德、西班牙等国各式风貌建筑 2000 多所。

其中，英式建筑多以红砖为主要建筑材料，具有陡峭的屋顶和高耸的烟囱；法式建筑注重装饰，常以孟莎式屋顶和精致的雕花栏杆为特色；意式建筑则充满浪漫气息，有着优美的拱券和圆柱。

这些西方建筑不仅在外观上独具特色，其内部的布局和装饰也十分讲究，展现了当时西方的生活方式和审美观念。

除了多元融合，天津的建筑风格还体现了实用性与美观性的结合。

以天津的众多民宅为例，无论是传统的四合院还是后来的胡同里弄，在设计上都充分考虑了居住的舒适性和便利性。

房屋的朝向、采光、通风等方面都经过精心规划。

同时，在建筑的外观上也会有一些简单的装饰，如门头的雕刻、墙面的砖雕等，既增加了美观度，又体现了主人的品味和身份。

而在商业建筑方面，这种实用性与美观性的结合更是表现得淋漓尽致。

例如，劝业场这一著名的商业建筑，不仅内部空间宽敞，布局合理，能够满足大量顾客的购物需求，其外部的建筑造型也十分华丽。

高大的罗马柱、精美的山花装饰，使其成为了当时天津的标志性建筑之一。

再者，天津的建筑风格还具有地域性的特点。

由于天津地处渤海之滨，气候湿润，因此在建筑材料和结构的选择上，往往会考虑防潮、防风等因素。

天津刻砖之美作者：刘晓洁来源：《北方美术（天津美术学院学报）》 2014年第1期刘晓洁Liu Xiaojie天津刻砖艺术植根于津门大地，历史悠久，工艺考究，艺术表现形式多样，艺术处理形神兼备，具有深刻的文化积淀，在我国民间刻砖艺术中独具特色。

它与天津杨柳青年画、泥人张彩塑、魏家风筝并称为天津的“四大绝活”。

历经数百年的风风雨雨，天津刻砖在功能、形式、寓意、工艺、材质等方面所体现的美感依旧具有现实的审美价值。

同时，对于天津砖刻技艺的探讨，也旨在引起人们对于天津民间艺术的关注与深思。

一、天津刻砖与“刻砖刘”（一）刻砖的历史刻砖，也称砖刻、砖雕，在旧时的天津又有“刻花活儿”这一称谓，是中国古代建筑中大木、小木、砖、瓦、石、油等诸多装饰手法中一种重要的艺术形式。

中国刻砖艺术由来已久，在近千年的演变中，工艺技法、文化内涵、艺术品质、地域特色等都在历史的大浪淘沙中，经历着变迁、丰富、升华和积淀，最终以辉煌的成就享誉世界。

刻砖由东周瓦当、空心砖和汉代画像砖发展而来，其工艺与陶艺、石雕工艺一脉相承。

据记载，商周时就出现方砖，它或许可以作为刻砖的最早形态。

秦时的铅砖印证着刻砖材质的重大飞跃。

汉代的画像砖是砖刻趋于成熟的标志。

魏晋南北朝的砖塔无疑使砖刻在应用上得到进一步的拓展。

唐代，人们开始用砖包砌部分城墙，而且此时的砖刻是在模压印花砖上再加工雕刻，这不仅说明砖的产量已大幅提高，而且此时的砖雕也已更加精致美观。

到了宋代，刻砖大量用于墓室壁面的装饰。

金元期间，墓室刻砖由盛及衰，至明代，刻砖由墓室发展为建筑装饰。

清代，北京紫禁城宫廷内墙面夹柱的通气孔都使用砖刻，牢固而美观，利于空气流通。

明清中叶，刻砖融入民居，大多作为官吏、富豪、地主宅院的厅堂、大门、照壁、祠堂、戏台、山墙等建筑的装饰。

清代后期，刻砖趋向繁缛细巧，具有更多的绘画趣味。

（二）天津刻砖的起源发展在宋以前，刻砖工艺被归为砖作，砖作包括垒砌、砍磨、砖雕凿作几种工艺。

砖雕砖雕顾名思义指在青砖上雕出山水、花卉、人物等图案，是古建筑雕刻中很重要的一种艺术形式，制作工艺与核心点是在于用金砖等级的成品青砖进行表面深度雕刻，这是我国几百年来传统意义上真正的砖雕，其它采用合成、翻模、窑前（即捏制成形后再烧制）等其他技术做成的产品可能在外观上可以效仿与复制，但随着安装后时间上的增加“仿品”的色泽，形变会逐渐体现出来甚至多数发生断裂、脱色、变色，并且在价值意义上忽略了传统砖雕精致细腻、气韵生动、极富书卷气等特点。

一、历史沿革例如，南京明孝陵宫城东西两侧的砖雕八字墙上雕刻大卷草折枝花等浮雕图案，安徽凤阳明代中都城址内须弥座上的折枝花和梅花鹿、云彩、龙等砖雕图案;同时,安徽、江苏等地的民间砖雕也有了发展。

建于同治年间(1862～1874)太平天国将领李世贤的浙江金华府第，其前庭照壁的砖上雕刻龙、凤、仙鹤等图案，风格刚劲粗壮。

清代民间砖雕除江苏、安徽外，在山西、浙江、福建、广东、北京、河北等地有了很大的发展，它们大多作为官吏、富豪、地主宅院的厅堂、大门、照壁、祠堂、戏台、山墙等建筑的装饰，雕刻精巧，有的陪衬以灰泥雕塑或镶嵌瓷片，争奇斗胜，富贵华丽。

清代后期，砖雕趋向繁缛细巧，具有绘画的艺术趣味，充分表现了古代汉族劳动人民巧夺天工的艺术才能。

（1）初期砖雕产品中国砖雕是由东周瓦当、空心砖和汉代画像砖发展而来的。

汉代画像砖是墓室预制构件的大型空心砖，它是在湿的泥坯上用印模捺印各种图像。

北宋时形成砖雕，成为墓室壁面的装饰品。

在河南、山西、甘肃等地发掘的北宋墓室，三面墙壁均以砖雕贴砌而成。

墓室内的砖雕数量、质量以及所选用的题材，都取决于墓室主人的社会地位。

常见的题材有墓室主人夫妇对坐、男仆托盘、侍女执壶等，再现了墓室主人生前的生活情景。

金代，墓室砖雕的内容更加丰富，技艺也有所提高。

（2）中期建于大安二年（1210）的山西侯马董玘坚墓室，在不足4.7m2的面积上，砖雕布满全室，雕刻有模仿木结构的斗拱、拱眼、藻井、大门、隔扇等，以及屏风、几凳、花卉、鸟禽、人物、演戏场面等图案，其中站立在戏台口的生、旦、净、末、丑等演员运用圆雕技法，形象栩栩如生，是金代砖雕的代表作品。

浅谈天津砖雕艺术的文化特征论文关键词：天津文化艺术形式砖雕论文摘要：天津砖雕艺术植根于全国砖雕艺术蓬勃发展的土壤之上，其工艺精湛，构图充实，刻画深入，在我国独具特色。

天津砖雕不仅有着多样的艺术表现形式，而且蕴涵着深层次的文化积淀，其用生动具体的形象语言表述严谨、缜密的理性思考，体现着先秦儒家的思想。

从文化整体的高度，对天津砖雕艺术表现、题材所折射的文化意义进行了探讨。

天津砖雕遍布于传统建筑物，其特有的砖雕技术与艺术，在我国独具特色。

它与天津杨柳青年画、泥人张彩塑、魏家风筝并称为天津的“四大绝活”。

从现存天津民居、祠堂、牌坊、文庙、会馆等古建筑上及天津老城保存完好的1000余件砖雕艺术中，可以看到其丰富的文化内涵。

虽经数百年的风雨，天津砖雕仍奕奕生辉，表现出极为旺盛的艺术生命力。

天津砖雕形神兼备的艺术处理、自然真挚的儒学伦理内涵、丰富多样的题材、实用与审美相结合的设计理念，对今天的建筑装饰设计也极具启示意义。

一、形神兼备的艺术处理1．天津砖雕的源流及工艺特点砖雕以传统的青砖为基本材料，是建筑装饰特有的一种雕塑形式，在中国传统建筑中应用广泛。

砖雕原属砖作之内的工艺，宋代已将砖雕工艺列入《营造法式》中。

自明代，砖雕在民间宅第建筑装饰中得到广泛应用；至清代，已形成独立行业，工匠称其为“凿花匠”，工匠术论中称砖雕工艺为“黑活”，黑活不受等级制度限制，因此一般宅第均有大量的砖雕，全国砖雕艺术迅速发展，达到砖雕发展史上的顶点。

著名的有“徽州砖雕”、“北京砖雕”、“闽南砖雕”等派别。

各派砖雕不断开拓技法，提高艺术品位，形成了中国砖雕艺术多彩纷呈的局面。

天津砖雕艺术植根于全国砖雕艺术蓬勃发展的土壤之上。

清初，天津的历史文化与经济条件甚为优越。

天津的地域文化给砖雕艺术提供了崇儒兴文的文化氛围；盐商的崛起与兴盛，给砖雕艺术的发展提供了雄厚的财力支持，盐商、家财显赫的商人、官宦称雄于世，他们修祠堂、建园第。

由于盐商们以巨资投入，加之营造工匠受新艺术流派的影响，工匠艺脉负薪、身怀绝技，故天津砖雕形成了特色，并以其独特的传统建筑技术与艺术，铸成大观。

《弘扬华夏文明，传承津沽文化》主题班会主持人介绍：（1）各位尊敬的领导、老师们、亲爱的同学们，大家好！我是高一4班的（姓名），（2）我是高一4班的（姓名），欢迎大家今天来参加高一4班的主题班会！班会开始：在班会开始之前，让我们通过一段视频来感受一下我们天津。

播放视频《来到了天津卫》(视频结束)：通过这段视频我们感受到了天津人的幽默和天津语言的特色。

虽然我们生活在这里，那你对天津了解多少呢？现在让我们来采访几位同学，你对“天津知多少”？想一想：天津知多少？1.天津建城时间？2.请用3个词来形容天津：3.你如何向外地朋友介绍天津：现在让我们进入今天的《弘扬华夏文明，传承津沽文化》主题班会。

津之历史知多少？现在我们有请(田祥祺)同学为我们介绍一下天津的历史。

一万多年前，天津已有人类生活,天津因漕运而兴起。

唐朝中叶以后成为南方粮、绸北运的水陆码头；金、元时期兴起的河海漕运促进了商贸的繁荣，金朝在直沽设“直沽寨”；元朝设“海津镇”，是军事重镇和漕粮转运中心。

明朝时期朱棣（di）登基后，对他争夺天下时经过的三岔河口十分赞赏，认为是块风水宝地，叫群臣献名。

最后，朱棣(di)选中“天津”二字，意为“天子渡津之地”，天津由此得名。

清朝起，天津进入了发展的高峰，成为我国北方重要的港口贸易城市和水陆交通枢纽。

近代的天津，在饱受战争的蹂躏，抵御外辱的同时，亦接受了西方近代文明的濡染。

津之地理知多少？现在我们请(庞家蕊)同学为我们介绍一下天津的地理状况。

天津地处中国华北地区，华北平原东北部，海河流域下游，东临渤海，北依燕山，西靠首都北京，天津是中、蒙、俄经济走廊主要节点、海上丝绸之路的战略支点、“一带一路”交汇点、亚欧大陆桥最近的东部起点，位于海河五大支流：南运河、子牙河、大清河、永定河、北运河的汇合处和入海口，素有“九河下梢”“河海要冲”之称。

以上两位同学为我们介绍了天津历史和地理情况，现在让我们通过一段视频来更好的了解我们的城市——天津。

浅议天津砖雕
于永苓
【期刊名称】《山西建筑》
【年(卷),期】2010(036)025
【摘要】简要介绍了砖雕的历史渊源,表现形式及艺术形成,以具有地方特色的天津砖雕为例,阐述了砖雕在我国古建筑中的应用,以期帮助人们加强对民间艺术的了解.【总页数】2页(P25-26)
【作者】于永苓
【作者单位】天津杨柳青博物馆,天津,300380
【正文语种】中文
【中图分类】TU986.48
【相关文献】
1.天津传统民居砖雕的文化内涵解读 [J], 段金娟;马彧;刘洪彩
2.谈天津砖雕艺术 [J], 王娜
3.中国传统砖雕的审美意蕴——以天津老城砖雕为例 [J], 王强;陈学文
4.对天津砖雕墀头特征的分析研究——以天津石家大院为例 [J], 张文东;刘斯思;孙明
5.对天津砖雕墀头特征的分析研究——以天津石家大院为例 [J], 张文东;刘斯思;孙明;
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