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《二次曝光》影评目前正在热映的李玉导演的《二次曝光》,延续了其自《苹果》、《观音山》以来的基本风格：深刻的问题意识，犀利的视角，锐利的画面，紧贴社会现实，直击人的内心。
影片以其纪录片的精神拍出了那种“比真实还要真实的真实”，家是爱的起点，也是最后的守护。
《二次曝光》塑造了一个生活充满矛盾与挣扎的当代女性形象，范冰冰的演出让人信服。
女主人公宋其那似真还假的爱情，她那欲迎还拒的欲望，她那错位的亲情和那无法治愈的疼痛，她那丢失的整个人生，使她成为一个谜一样的女人。
她表面上是一个普普通通、非常正常的女医生，实则脆弱、神经、阴郁，面对无法解决的人生困境，每一次都选择用深度潜水的方式禁锢自己的疯狂，却又用狂纵的爱情幻想放逐自己的欲望，这两种近乎相反的刺激让她感觉到自己活着的那种麻木的真实。
影片告诉我们，在当今这样一个变动不居而又人人感觉没有安全感的社会中，怀疑与冷漠扩散成为流行病，人们很难对别人付出信任与热忱，个人的情感寄托最终只能维系于自己最熟悉的家庭成员上，家庭成为了心灵最后的港湾，家庭赋予人生几乎是全部的秩序、目标、意义、价值。
而如果一个人的家庭尤其是其童年时的家庭又支离破碎甚至悲惨到因内部不睦而家破人亡，必定给其心灵留下深深难以愈合的伤口并对其成长的道路投下巨大的心理阴影，从而成为难以摆脱的梦魇。
西哲讲“爱始于家庭，但不能止于家庭。
”如果一个人的童年就没有了家庭，就没有了爱，那么她遭受的又该是何等撕心裂肺的伤痛呢？宋其视自己为“不祥”，用父母的错误惩罚自己，自虐以至濒于毁灭。
表面上是把爱情作为活下去的唯一支点，实际上她只不过是把爱情作为无比渴望追偿的家庭温情的替代品，她透支全部生命所追求的无非是赋予其生命以意义与价值的确定起点。
她童年的家庭破败压抑、肮脏暧昧——宋其那一切的不幸源自她那不幸的童年。
萨特有一句名言：“他人即地狱。
”引发了种种猜想。
我想，他应该是想说一个人要为别人负起责任来，因为你的选择往往极大地影响着别人的人生。
《二次曝光》解说文案_《二次曝光》：伪文艺，真自恋作者：吾爱影人中国爱情/剧情/悬疑电影《二次曝光》，于2012年上映，由李玉导演，方励李玉编剧，影片讲述了每个人都有秘密，年轻的宋其也有，她是一家整容公司的形象咨询师，无意发现了男朋友和闺蜜的私情，随之她卷入了一起莫名的谋杀案，但随着案情的深入，一个更大的秘密渐渐逼近了她，在这个秘密里，她的爱情，她的欲望，她的亲情和她那无法治愈的疼痛，都随着她的一次神秘的远行而浮出水面，她要面对和找寻的，是她已经丢失的整个人生…..。
因为书读得少且社会阅历不深的缘故，我到现在还没很好的理解“文艺”这个词。
从早期课本里的“文艺复兴”开始，我都以为那是一个近似于神圣的词，因为她就像“革命”或者“民主”之类的词一样，毕竟在几个世纪以前，她影响了整个欧洲乃至世界的格局。
然而，即便是历经各种考试和说教的折磨，我也还是未能很好的理解她，正如我到现在还没能真正搞懂“民主”的真正涵义一样，因为，在目前的环境下，我们都还走在漫长的道路上。
现在，当铺天盖地的各种好评如潮水一般涌向我的时候，我以为这个叫李玉的导演终于给我带来了一个认识“文艺”的机会。
怀着无比期待和欣喜的心情，我走进了影院，想通过光影的洗礼，来重新认识一下“文艺”。
可就像俗话经常说的那样，“期望越高，跌得越惨”，我好像跌进了一个可以飞流直下三千尺的地方。
而整个过程中，我依旧未能获得任何可以促进我对“文艺”有更进一步认识的帮助。
怎么说呢，在法国电影《无法触碰》里，刚好有一段关于艺术的对话：“人们为什么对艺术感兴趣？”“不知道，为了做买卖吧”“不是，因为这是人们来过这世界后所留下的唯一痕迹”。
倘若这句话对于“文艺”也有些正确意义的话，那么很显然的，李玉携同范冰冰留给这个世界的痕迹并不怎么。
《二次曝光》解说文案_《二次曝光》：一袭爬满虱子的袍子作者：吾爱影人中国爱情/剧情/悬疑电影《二次曝光》，于2012年上映，由李玉导演，方励李玉编剧，影片讲述了每个人都有秘密，年轻的宋其也有，她是一家整容公司的形象咨询师，无意发现了男朋友和闺蜜的私情，随之她卷入了一起莫名的谋杀案，但随着案情的深入，一个更大的秘密渐渐逼近了她，在这个秘密里，她的爱情，她的欲望，她的亲情和她那无法治愈的疼痛，都随着她的一次神秘的远行而浮出水面，她要面对和找寻的，是她已经丢失的整个人生…..。
灯光亮起后，我豁然明白“二次曝光”这个片名的用意，它是对同一事件的两种不同解释视角，是一个人在面对命运时的双重选择，是爱情问题上灵与肉的二面对立。
李玉凭借此片，又向扛鼎导演群里迈了一步。
由《今年夏天》到《二次曝光》，她完成了从边缘到主体、从个性探索到风格建立、从异军突起到市场稳固的转变。
在这期间，《苹果》起了重大作用，此片虽争议颇多，但毫无疑问让她的声名鹊起。
而她关于爱情故事的讲述和女性关怀的主题也始终没有改变，在这一点上，她有比男性导演更细腻的体悟和更锐利的观察，这在中国电影界是值得称道的。
《二次曝光》无论是在电影语言还是叙事结构上都有可圈可点之处，就像“中国好声音中”的选手关喆唱歌一样，李玉的电影也玩弄了一系列技巧，非常浮华，但是由于她把握住了尺度，虽独特但并不沉闷，更没有看不懂的阻碍，同时亦真切的注入了情感，所以便不会造成排斥和厌恶。
故事明显分为前后两个部分，前一半是“迷惑观众”，后一半是解说“怎样迷惑”的，而形成情节转折的基础便是患有精神分裂症的宋其（范冰冰）。
关于精神分裂的题材已不是电影里的新鲜事了，五一节上映的伍仕贤的《形影不离》便是这类题材，但与《二次曝光》相比，后者弱了不止一个档次。
《二次曝光》解说文案_曝光《二次曝光》：商业文艺混搭的野心与尴尬作者：吾爱影人中国爱情/剧情/悬疑电影《二次曝光》，于2012年上映，由李玉导演，方励李玉编剧，影片讲述了每个人都有秘密，年轻的宋其也有，她是一家整容公司的形象咨询师，无意发现了男朋友和闺蜜的私情，随之她卷入了一起莫名的谋杀案，但随着案情的深入，一个更大的秘密渐渐逼近了她，在这个秘密里，她的爱情，她的欲望，她的亲情和她那无法治愈的疼痛，都随着她的一次神秘的远行而浮出水面，她要面对和找寻的，是她已经丢失的整个人生…..。
『时光影谈』2012年第12期曝光《二次曝光》：商业文艺混搭的野心与尴尬影谈嘉宾：沙丹（中国电影资料馆节目策划）杨天东（《电影》杂志记者，编剧）徐元（Mtime时光网主笔）本期策划：时光网影评频道撰文整理：玄曦皓责任编辑：玄曦皓《二次曝光》是李玉、方励、范冰冰五年内的第三次合作，他们已经形成了一种固定的创作组合——李玉和方励共同编写剧本，方励制片、李玉导演、范冰冰主演。
这种“组团式创作”最大的好处在于彼此之间长期积累下的默契与信任，能够最大程度的保持和延续自身的创作风格。
从题材来说，《苹果》是“迷失北京”，或者叫“迷失都市”。
在李玉的镜头下，北京呈现出一种“冷峻的繁荣”，雾霭缭绕，人情寡淡，刘苹果的底层身份与悲惨遭遇在这样的城市里显得更加惹人深思。
《观音山》则是“迷失青春”，三个高考落榜的年轻人，沿着铁道思考人生，又想用颠覆铁轨来证明自己。
只不过这个故事为了过审而做了改动，没有了破坏，没有了颠覆，变成了“灾后重建”。
《二次曝光》表面上是“迷失爱情”，实质上则是“迷失人生”，甚至可以说“迷失时代”。
我们现在这个信仰真空、唯利是图的时代究竟从何时开始偏离以往的轨道？原本的为人准则、道德观念又在何时开始渐次崩塌？。
心理电影《二次曝光》的经典叙事论分析【摘要】心理电影《二次曝光》通过讲述一段充满悬念和心理变化的故事，引发了观众的思考和共鸣。
本文将从电影简介和导演介绍开始，介绍影片的背景和创作者的背景。
接着，通过剧情概要、叙事结构分析、角色心理分析、情节设置分析和观众情感共鸣分析，深入探讨影片的叙事手法和观众情感体验。
本文将总结影片的意义、叙事论分析的启示以及电影成功的因素，为读者提供对这部心理电影的全面理解和欣赏。
通过分析这些内容，可以更好地理解《二次曝光》这部影片的独特之处和价值所在。
【关键词】心理电影，二次曝光，经典叙事论分析，引言，电影简介，导演介绍，正文，剧情概要，叙事结构分析，角色心理分析，情节设置分析，观众情感共鸣分析，结论，影片的意义，叙事论分析的启示，电影的成功因素。
1. 引言1.1 电影简介《二次曝光》是一部由知名导演执导的心理电影，于近期上映，引起了观众热议。
这部电影讲述了一个关于人性的故事，主要围绕着一个因为过去的阴影而产生心理问题的主人公展开。
影片在故事情节的设置上充满了悬疑和反转，不断地给观众带来震撼和思考。
导演在片中运用了多样的拍摄手法和精心设计的场景，使得整部影片显得更加深刻和动人。
影片的视觉效果和音乐配乐也极具张力，为观众营造出一种沉浸式的观影体验。
演员们的精彩演技也为整部电影增色不少，他们成功地将角色的心理转变和挣扎展现得淋漓尽致。
这部电影不仅仅是一部娱乐作品，更是一个关于人性，关于心理的探讨。
观众在欣赏的过程中可以深入思考自己内心的一些问题，体味到电影所带来的情感共鸣。
1.2 导演介绍《二次曝光》的导演是华裔导演张艾嘉。
张艾嘉出生于台北，毕业于美国纽约电影学院，曾在美国担任编剧和导演，后来回到台湾开始自己的电影事业。
她以独特的艺术眼光和深刻的情感表达闻名，擅长挖掘人性的复杂性和深层次的情感冲突。
张艾嘉的作品常常被称为“心理电影”的代表之一，她善于运用细腻的叙事手法和独特的视角，将人物内心的复杂情感表现得淋漓尽致。
《二次曝光》观后感昨天吃过晚饭，和儿子一起在线观看了《二次曝光》。
悬疑味道很浓的背景音乐和充满强烈暗示的非现实主义画面，让儿子在影片开头就问：“凶杀片？”我曾经在影院看过一眼海报，记得是爱情片，因此迟疑地说：“可能……不是吧？”随着剧情的推进，我不得不佩服儿子的判断力，同时越来越为宋其感到惋惜和担忧，不知她在一次次激情杀人之后，如何得到情感和心灵的救赎？尽管对她一错再错轻易剥夺他人生命感到生气，也深谙“天网恢恢疏而不漏”的道理，仍暗暗希冀她安全脱身，至少能够获得刘东的真爱，在情感上得到彻底的补偿——我的是非观为宋其而颠覆了，出现了自相矛盾的混乱局面——当一切真相大白，我才恍然大悟：我被耍了，被高明的编剧耍了，被范冰冰精湛的演技耍了，而且被耍得心甘情愿。
不想细说某些桥段带给我的心灵冲击：莫名其妙的倾盆大雨，男女疯狂偷情的刺激场面，迷幻恐怖让人绝望窒息的特技效果，溶洞雪峰大海胡杨林的惊艳航拍，以及有关爱情友情亲情的纠缠和探索；我只想说：范冰冰，我服了you！作为一名网络记者，每天面对着形形色色的网络信息，我当然知道，参演《还珠格格》一鸣惊人之后，范冰冰这几年迅速蹿红，今年更有红得发紫之势，什么范爷、范导、封面女郎、电影节红毯、国际时装周、福布斯中国名人排行榜……形形色色的关键词和花边爆料配以眼花缭乱风格不一的特写照片，把范冰冰的美艳、时尚、性感、泼辣诠释得淋漓尽致。
尽管如此，我仍不以为意，作为演员，只能用演技说话，在我的心目中，范冰冰一直是不合格的演员。
我看过她主演的《胭脂雪》等古装片片段，刻意做出的阴郁和冷艳，着实比她所带的那一头假发还要呆板、侨情，瞄上一眼就感觉遍身芒刺，各种别扭。
及至看到《合约情人》，才稍感欣慰，她的演技有了实质性的进步，这是我第一次看完她主演的影片，且没感觉非常后悔。
而这一次，是大大惊喜了，我被她的演技彻底震撼、彻底征服了。
无论是深情、迷惘、愤怒，还是阴郁、恐慌、绝望，她竟然做到天衣无缝，完全不露痕迹。
《二次曝光》解说文案_《二次曝光》——想象是对幸福的模仿中国爱情/剧情/悬疑电影《二次曝光》，于2012年上映，由李玉导演，方励李玉编剧，影片讲述了每个人都有秘密，年轻的宋其也有，她是一家整容公司的形象咨询师，无意发现了男朋友和闺蜜的私情，随之她卷入了一起莫名的谋杀案，但随着案情的深入，一个更大的秘密渐渐逼近了她，在这个秘密里，她的爱情，她的欲望，她的亲情和她那无法治愈的疼痛，都随着她的一次神秘的远行而浮出水面，她要面对和找寻的，是她已经丢失的整个人生.....。
拍纪录片出身的李玉深知如何拍出既接地气又精彩绚丽的电影，好的纪录片导演都具有成为一个好的电影导演的潜质，着先是题材的选择，你能从司空见惯的日常生活中发现不平凡的一面，通过真实的影像体悟出高于生活的哲理。
真正好的艺术作品不是飘在空中的气球，而是不断线的风筝，一头牢牢掌握在人的手中深植大地，一头高高在上绚烂地俯视苍生。
早年在《东方时空》的李玉锻造出了如何把老百姓自己的故事升华成艺术作品的能力。
从李玉最早的纪录片作品《姐姐》就可看出她对题材选择的敏锐，原本是拍一个刑警的不平凡的破案生活，她没有去警察局，而是去了警察家。
结果发现家里的姐弟俩是一个绝好的题材，姐弟俩都是母亲剖腹产同时生下来的，本来没有先后之分，而母亲在生活上却处处照顾弟弟，在姐弟发生争执时总以“你是姐姐”来保护弟弟，最后姐姐终于爆发了，“是我要作姐姐的吗？”，女孩以此方式反抗着由身份带来的不平等。
简单平凡的故事中让我们看到自我身份认同的迷惘和由此产生的对不平等的反抗。
这种对身份认同的迷惘和对自我价值的反抗一直贯穿着李玉的每一部电影。
之后的《今年夏天》虽未曾公映，但在这部大陆第一部关于女性同性恋的电影中，我们可以想见导演对边缘女性身份的关注；之后李玉的影片虽一部比一部商业，但仍然保持着独立的女性视角和对边缘女性的关注。
《红颜》中的四川小镇女孩对婚姻的迷惘和对自已亲生儿子的身份迷失，为我们展现了一个非常态化的母子关系，既是母子又像姐弟更像恋人，边缘化的惨酷现实构建出真实而畸形的人物关系，真实得让人不敢面对；《苹果》中的北京洗脚女也同样在身份认同的旋窝中打转，北京那么大，却没有自己的容身之地，身处北京的自己到底算是北京人呢或是一个繁华都市的过客，而自己的亲生骨肉也跟《红颜》中的男孩儿一样遇到了身份缺失的人生悲剧，在官本位和金钱至上的现代社会，又有太多的人因为自己的出身而感到不满且因身份而受到种种的不公。
《二次曝光》的精神分析美学解读作者：曾美静来源：《电影评介》2014年第03期精神分析学是20世纪由西格蒙·弗洛伊德创立的一个心理学流派，创立之后很快便作为主流学科渗透到人文科学和艺术研究领域。
精神分析学传入我国后，被逐渐引入到文学和艺术批评上来，成为一种重要的批评方法——精神分析美学。
所谓的电影精神分析学，就是用精神分析原理解释电影现象的西方现代电影理论。
改革开放以后，中国步入了一个经济和物质极大发展和丰富的时代。
对经济发展的重视，对物质欲望的狂热追求，以及对精神世界的忽略，造成了精神世界的匮乏和迷失。
在面对伤害和苦难的时候，主流的价值观总是提醒人们向前看，对伤害和苦难进行压抑或者选择性遗忘，强调光明的未来，不去直面伤害和苦难所带来的心理创伤。
但那些心理创伤只能被暂时地压抑和遗忘，它总在寻找出口，并在未来的生活中更强烈地呈现出来。
在这样的一个时代里，传统的道德伦理作为人们思想行为的主流意识形态地位已经动摇甚至逐渐走向崩塌，与此同时，没有完成建构的新的主流意识形态的现状，导致了人们日常行为参照标准的缺失。
在压抑和缺失面前，人们感觉到焦虑，迷茫，缺乏安全感。
一、宋其的梦魇：释梦理论下的解读弗洛伊德认为，人的精神活动会在意识、前意识和潜意识这三个不同的层次中发生。
人的本能冲动、被压抑的欲望或生命力等是占据潜意识的大部分内容，潜意识中的欲望绕过压抑并以伪装的方式，乘机闯入意识而形成梦。
所以梦是对清醒时被压抑到潜意识中的欲望的一种委婉表达。
梦是未达成的愿望。
在《二次曝光》这部影片中，女主人公宋其所患的幻觉症，明显是激烈情感被压抑和强烈愿望未达成后的外化和投射。
所以透过梦或跟梦相类似的状态，即影片中女主角的幻觉，我们可以窥探人的心理内部，研究她的潜意识中的欲望和冲突。
这部影片中共设置了三个时空：现实时空、幻觉时空以及梦境时空。
而这三个时空分别对应了弗洛伊德提出的自我、本我和超我理论。
首先是现实时空，比如宋其童年和大学生活的经历，对应的是自我。
《二次曝光》解说文案_瞎掰心理学，山寨侦探片
作者：吾爱影人
中国爱情/剧情/悬疑电影《二次曝光》，于2012年上映，由李玉导演，方励李玉编剧，影片讲述了每个人都有秘密，年轻的宋其也有，她是一家整容公司的形象咨询师，无意发现了男朋友和闺蜜的私情，随之她卷入了一起莫名的谋杀案，但随着案情的深入，一个更大的秘密渐渐逼近了她，在这个秘密里，她的爱情，她的欲望，她的亲情和她那无法治愈的疼痛，都随着她的一次神秘的远行而浮出水面，她要面对和找寻的，是她已经丢失的整个人生…..。
看完《二次曝光》，笔者第一直觉是，这片的软文太好写了。
题材上，本片显然从
《禁闭岛》，《盗梦空间》，《穆霍兰道》等偷师不少，以多种电影技法混淆真实和幻觉以制造悬念，穿插一段段梦境充当两者间的桥梁，目的都是让观众先是云里雾里，最后恍然大悟。
且不论执行的是否成功，要夸几句绝对没难度，只要按照多重空间的时间线和对应的视角、道具做一番阐释，顺顺当当就能往“高智商”上靠——当年情节简单的《记忆碎片》不就被这么搞成经典的嘛——根本不用特意堆砌溢美之词，读者自然觉得，哇，这片好牛逼。
要是顺便再往精神隐喻、人性救赎之类的命题上延伸一下，说它能达到《八部半》的影史地位都有人信啊。
此外，作为文艺片，《二次曝光》比武打、科幻、喜剧大片的优势在于，观众知道看不到激烈的动作和炫目的特效，自然会将关注重点落回到角色身上，格外留心演员的表现。
范冰冰精神恍惚时的一记眨眼，撕心裂肺的一声吼叫，雨过天晴的一抹笑靥，都能为软文作者提供无穷多赞不绝口的切入点。
不过话说回来，范爷在本片中的表现确实上佳，笔者认为她是华语女星中极少能一人撑起一部商业片的女星之一。
她的演出让我想到《小岛惊魂》的妮可•基德曼，都是她们对原有演技的一次突破。
二次曝光影评两次暴光影评（一）看完两次暴光有一段工夫了，才念起去写一篇影评，说说本人的观念吧。
有出格多的人说两次暴光看没有懂，不外也的确有些深度。
正在尔来看两次暴光之前，曾经看过一些影评。
为的便是正在影片外把现真战梦想更孬的区别。
比及实邪看的时分，其真领现并无念失这么易以看懂。
范炭炭演的脚色很胜利，影片外父配角宋其是一个小时分蒙过刺激的人，以是有了影片的一系列持续，囊括她的梦想。
跟尾现真取梦想之处也很奇妙。
并不必说的太甚费事。
每一当呈现跟火无关的一系列工具，那您便要念的广泛点了，囊括高雨之类的、橙色的工具尤为是丝巾、另有每一当宋其涂心红的时分，她高眼睑血红的时分。
皆是一种临界点。
暗示她的梦想开端，又或者是一些发急的情绪。
宋其是一个不敷侥幸的人，亲熟母亲跟本人的养女正在一同，不可念却被本人的亲熟女亲失知杀死。
而本人的养女也便是刘东的爸爸又没了车福。
本人的亲熟女亲没有知所踪，便连刘东也无迹否觅，宋其爱一切的人，否是那些人皆离她而来，那怎样让她一般，以是她呈现了梦想，把正在上一辈领熟的一切事联络到了本人的身上，无论正在现真外借是空幻外刘东皆是她最爱的人。
她的梦想便是本人的闺蜜战本人的男朋友偷情，那恰恰反映了本人的母亲取本人的养女的工作。
另有她用橙色丝巾勒死了小西（宋其闺蜜），而后警圆染指查询拜访成果没了车福，那皆是已经领熟正在女辈上的。
宋其的母亲便是被她的亲熟女亲用橙色丝巾杀死的，而他的养女也是来找宋其女亲的路上没了车福。
最重要的是，宋其老是看到滴火之类的，那是果为她正在苏醒天时分将母亲的骨灰安搁正在了一个有火的洞面。
所有的所有，只有用口，便能够看失大白。
影片的后半部便是本相的贴含，她的女亲避到了近圆，不外也曾经时日未几，她本谅了一切人，更本谅了本人，开释了本人。
后她正在各人的协助高，正在火外重获了重生，戴失落了本人的假领，然而适度的懊恼曾经让她的头领变皂，不外侥幸的是她变归了本人，终极睹到了刘东，实邪的刘东。
034由一具尸体引出来的故事，却没有通向惊悚恐怖类型片的终局，这样的电影，最经典的是《放大》。
影片《二次曝光》，尽管只是一部关注个人生存状态的小格局作品，在这一点上却与《放大》类似：一具尸体，指向的却不是悬疑恐怖，当然，也不是《放大》式的人对真实的认知问题，而是一个孤独的个体的人的内心世界。
作为导演李玉向商业类型片转型的尝试，《二次曝光》的内核，依然是一部关心人物的生存状态甚于类型化叙事的电影。
《二次曝光》采取了《穆赫兰道》式的镜像结构。
《穆赫兰道》以一个蓝色的盒子为节点，分为前后两个部分，影片一如倒映一如梦境，前半部分是女主人公的幻境，后半部分则可视为真实时空。
真实中的诸般人物细节，都成为梦境的素材一一对应，意义却截然相反。
女主人公在梦境中，成功扭转了令其痛苦的现实：怀抱梦想来到好莱坞，却被忽视，被女同性恋人背叛，以至杀心萌动，买凶杀死情人。
然而，在梦境中，她是完美的、成功的强者，不仅令制片人导演为之迷惑，还收容保护了自己的恋人。
但这美梦却为寂静俱乐部预言式的演出所撼动，令其意识到真实本质已经与表象相脱离，从而回到现实。
《二次曝光》亦步亦趋地借鉴了《穆赫兰道》的结构模式，影片前半部分，是美容咨询师宋其的幻境：她以为自己有个男朋友刘东，以为出了国的闺蜜周小西是自己的情敌，在幻觉中杀死周小西，埋尸灭迹，因受到刘警官的调查，宋其驾车亡命天涯，意外撞死了刘警官，不得不投案自首。
负责此案的女警官竟然是她幻境中的整容患者。
这位女警官的出现，是真实与幻境错位的产物，犹如《穆赫兰道》中的寂静俱乐部，成为影片叙事的节点，真实与虚幻至此发生了逆转。
警察在她埋尸之地发掘，只找到一本日记，却没有她想象中的尸体。
这本日记，犹如《穆赫兰道》中的蓝色小盒子，是通往真实的一把钥匙。
真实世界中发生的一切，源自于宋其的童年创伤，她曾目睹母亲与人偷情，被意外归来的父亲杀死。
因为恐惧，她埋藏了自己的记忆，被母亲的情人收养，并且爱上了养父的儿子。
这对父子，正是她幻境中的刘警官和刘东。
刘警官一直在迫使她面对真相，并且在现实时空中阻挠了她和自己儿子的恋情。
那本日记，正是他遗留下来的。
在真实的时空中，她并没有和刘东在一起，当然也没有周小西和刘东的私情，更没有周小西的尸体。
一切源自于她的童年经验，这创伤因她与刘东的分离产生的挫折感而膨胀，终至扭曲了真实。
无论从情节线索还是精神分析和心理创伤的角度来看，影片其实相当浅显，仅实现了真实和幻境中人物的机械对应：如刘警官对应于母亲的情人、养父，周小西的尸体对应于母亲尸体的回忆，整容病人对应于现实中的警官，冷漠有外遇的刘东对应于相爱却不能在一起的深情的刘东，在养老院的幸福的父亲对应于在新疆濒临病死的父亲，等等。
宋其的真实与幻境，依靠养父的一本日记便获得了清晰的分界。
这本日记使影片成为一个拥有攻略的游戏，一切预设的悬疑点可以按部就班且轻易地得到解决。
而深层次的精神分析及心理创伤等心理元素，在一本使主人公豁然开朗、记录着真相的日记本上，却很难得到深刻而到位的表现。
电影给了主人公完美的结局：真相出现之后，刘东回到她的身边，一对终于能够在一起的情人并肩依靠在海边，对面出现了海市蜃楼，旁观者为之惊呼赞叹，然而，经历过精神上的海市蜃楼的主人公，已经不为所动。
《二次曝光》尽管是李玉向惊悚悬疑心理类型电影的转型之作，但影片脆弱温情的内核依旧打着李玉的印记：她是一位女导演，一位关心女性命运的女导演，当她的女性主人公受到童年创伤困扰以至于不能面对真实的时候，她所想要做的，不是关注其深层内心世界的病态及真实的痛苦，或者表现这病态及痛苦可能造成的真实的恐怖，或者在亦真亦幻的情境中提出深刻的置疑：真与假、孰是孰非，而是给女主人公温暖的抚慰和完美的终局。
女主人公宋其是一个梦中人，因恐惧而做了一个噩梦，醒来之后，导演却给了她一个温暖的美梦，消解了一切痛苦、创伤和恐怖。
这种轻而易得的幸福却容易使观众失落。
影片又一次成为尤利西斯之妻所织的那块永远也织不完的布：她白天织布，晚上拆掉。
《二次曝光》的后半部分，也在进行自我拆解，影片前半部分尝试探索潜意识，深入不得，却返回现实，做了一个虚假的美梦。
“精神分析”还是“梦”？——从影片《二次曝光》看国产电影创意思维问题田卉群《二次曝光》影片评析A Discussion on Double Xposure在精神分析的过程中，梦是发掘真相的素材和通道；而在《二次曝光》这部电影中，梦却成为了可以实现的温暖的现实梦想。
《二次曝光》由此陷入一种困境。
这部影片的创意动机，毫无疑问是颇有勇气的，它尝试涉足的精神分析和童年创伤的领域，是国产电影创意中一直缺失的重要一环。
但从其完成片效果来看，却显示出影片初涉这一领域的稚嫩和浅显。
不过，《二次曝光》的困境不是这一部影片的困境，而是国产电影创意思维的困境。
涉及精神分析的影片，在国产电影中甚为罕见，根据《余震》改编的电影《唐山大地震》，本来有可能成为一部具备精神分析因素的作品，在原著中，女主人公从一开始就是一个因童年创伤而引起心理疾病的患者，她甚而对心理医生说：“别拿精神分析童年创伤那一套来跟我说，那一套早就过时了。
”在西方文学艺术电影作品中已经“过时”的精神分析，在我国的文艺创作中还是一块未经开发的处女地。
在改编过程中，《唐山大地震》的主创删除了原著中的精神分析因素，把影片定位为家庭情感伦理电影，因此获得了观众的强烈认同。
这说明，对于精神分析和潜意识领域，无论从电影创作者还是观众的角度而言，都还缺少广泛的认同。
从这个角度来讲，《二次曝光》所获得的过亿元票房，是可以令电影创意工作者感到欣慰的：影片的票房成功，固然得益于明星效应和悬疑恐怖的外包装，但潜意识领域中的精神分析元素，并没有令观众感到疏离，确乎是一个惊喜。
国产电影的创意存在问题，已经是一个共识。
创意匮乏、题材撞车、某些题材的过度开发等现象日益凸显，由此可见，国产电影的创意问题已经到了亟需解决的瓶颈期。
创意问题的存在，究其根源，是国产电影的创意思维出了问题。
有必要梳理创意思维的概念，创造性的思维活动是人之所以为万物尺度的标记：创造是神性的表现，它使短暂的生命通过创造性的活动及其成果具备永恒的价值。
根据思维内容的不同，产生了多种层次的划分：如具体形象思维和抽象逻辑思维；再现性思维与创造性思维；发散思维和聚合思维；显意识思维和潜意识思维等等。
创意思维是多种思维活动的统一，发散思维和所谓“灵感”的事物在其中起到关键性的作用，灵感并非先天生成并从天而降，相反，它是有创造力的个体灵魂深处所潜藏的集体无意识、个体生命对意义孜孜不倦的思索、教育、阅历等综合起来的产物。
关于创意思维的研究，比较重要的有斯滕伯格的创造力三维模型理论。
斯滕伯格的创造力三维的第一维，是指与创造力有关的智力维，第二维是指与创造力有关的方式维，第三维是指与创造力有关的人格特质。
其中的第一维所涉及的智力又分“内部关联型智力”、“经验关联型智力”和“外部关联型智力”等三种。
内部关联型智力是指与个体内部心理过程相联系的智力，经验关联型智力是指与已有知识经验相联系的智力，外部关联型智力是指与外部环境相联系的智力（包括适应、改造和选择环境的能力）。
相比于国产电影而言，好莱坞电影创意思维的智力维可从内部关联型智力、经验关联型智力、外部关联型智力等几个层面加以深入分析：内部关联型智力是指与个体内部心理过程相关联的智力，结合国外心理学发展及影片案例，可以分析出希区柯克《精神病患者》以及大卫・林奇影片《穆赫兰道》、《蓝丝绒》、《双峰》、《龙纹身的女孩》等惊悚、心理影片的内部关联型智力创意思维模式。
经验关联型智力是指与已有经验相关联的智力，结合电影史和影片案例，可以分析出斯皮尔伯格《拯救大兵瑞恩》等战争片、历史题材、海盗题材影片、西部片等类型影片的创意思维模式。
外部关联型智力是指与外部环境相关联的智力，结合电影史和影片案例，可以分析出《鲁滨逊漂流记》以及《2012》等灾难片的创意思维模式。
创意思维智力维的三个维度，在好莱坞电影中得到了比较好的实现，相比之下，国产电影的创意思维，集中于智力维的第二维：经验关联型智力。
诸如历史题材影片、宫斗剧、官场黑幕剧、现实主义题材、甚而武侠电影中所呈现出的庙堂和江湖的对立等等，均关联中国人的生存经验。
国产电影的智力维在经验关联型智力维度的膨胀是超乎寻常的，现实生活的经验以无法摆脱、如影随形的方式充斥于我们的电影之中，尤以官场、宫斗、现实困境为甚，与此相对立的是：灾难片、探险片等以对抗外部环境为核心的外部关联型智力，心理悬疑惊悚等以探究内心世界和潜意识领域为核心的内部关联型智力的创意思维，都受到了抑制。
不得不说，国产电影创意思维的问题与中国文化的基因密切相关，对现实生活、家庭伦理的过度关注与感受抑制了人与自然、人与“彼岸”的沟通与交流。
由是，我们的艺术作品中充斥的是人与人的关系、无法摆脱的痛苦纠缠，但也有因此而产生的脉脉温情；自然被推到极远的远景；潜意识则一直在潜伏，罕有暴露；甚至，因此失去了人与“彼岸”、与“神性”对话的可能，由“彼岸”幻想和“神性”所象征的代表永恒和不朽的秩序，被“人”所象征的短暂和速朽的秩序所取代。
人际关系，成为国产影视作品中最重要、甚至是唯一的维度，也不可避免地导致了国产电影创意思维的匮乏和困窘。
向外的外部关联型智力维度，向内的内部关联型智力维度，成为荒芜却存在着无限可能性的创意空间。
从这个角度而言，稚嫩、浅显却有勇气的《二次曝光》，是内部关联型智力维度在国产电影创意思维中的一次相当有意义、有勇气的尝试。
它将创意的触角伸至潜意识领域，尝试拓展内部关联型智力维度DISCUSSION ON NEW MOVIES 新作评议035在影视创意中的运用。
当然，《二次曝光》未能很到位地运用内部关联型智力维的创意思维，根源在于国产电影创意思维的缺失使其缺乏参照系，很难在现实生活中获得质感源泉；其次，也源于创作者个人风格的局限。
《二次曝光》拥有心理、悬疑、恐怖、惊悚诸般外包装，但创作者个人的情绪化表达方式阻碍了它向一部真正的、严谨的、深刻的心理悬疑影片的靠近。
影片大量采取手持跟拍，宋其的饰演者范冰冰的大特写触目惊心地充斥于画面之上，对于出色的演员而言，这是一种非常有挑战的表现方式，但也因此跟内部关联型智力维度衍生的心理惊悚悬疑影片有一定的差距。
在《二次曝光》中，主人公近乎放纵的自我呈现，压抑了影片向深层潜意识内部探究的触角，伤害了真实与幻境相对应时所应具有的隐秘与严谨。
影片中，除了两个层面之中人物的机械对应，能够产生呼应的细节和具有隐喻暗示风格的场景比较匮乏，即便有，也比较易于解释，缺少更为强烈而奥妙的神秘感。
影片中比较经典的细节，是周小西的丝巾对应于母亲死亡时的丝巾，由此使主人公产生了回忆和联想，具备一定的合理性。
