南曲的曲谱类别

转载：《南词新谱》《北曲⼴正谱》曲牌⽬录（上）（作者：车锡伦）伦按：校点古代传奇剧本，曲辞⼀般应当按谱校。

常⽤的南北曲曲谱是《南词新谱》和《北词⼴正谱》。

使⽤起来有些⿇烦，⼀是许多剧本不注明宫调，⼆是有些曲牌同时出现在南北曲和不同宫调中。

笔者将这两部曲谱的⽬录，按照原书的顺序制成电⼦⽂本，便于检索。

现公布于此，供使⽤者参考。

⼀、《南词新谱》所载南曲曲牌名仙吕引⼦⼘算⼦番⼘算剑器令⼩蓬莱探春令醉落魄天下乐鹊桥仙⾦鸡叫奉时春紫苏丸糖多令梅⼦黄时⾬(即黄梅⾬) 似娘⼉望远⾏鸥鸪天仙吕过曲光光乍铁骑⼉(即檐前马) 碧牡丹⼤斋郎胜葫芦(即⼤河蟹)葫芦歌光葫芦清歌⼉胡⼥怨五⽅⿁望梅花上马踢⽉⼉⾼⼆犯⽉⼉⾼⽉云⾼⽉照⼭⽉上五更蛮江令凉草⾍蜡梅花感亭秋望吾乡望乡歌喜还京美中美油核桃⽊丫⽛⼩措⼤长拍短拍长短嵌丫⽛短拍带长⾳醉扶归皂罗袍皂袍罩黄莺醉罗袍醉罗歌全醉半罗歌醉花云醉归花⽉渡醉归花⽉红醉花⽉红转罗袍带封书罗袍歌⽻凋排歌三叠排歌傍妆台妆台望乡⼆犯傍妆台妆台带⽢歌⼋声⽢州⽢州解醒⽢州歌⼗五郎⼀盆花桂枝⾹⼆犯桂枝⾹．罗袍满桂⾹(即天⾹满罗袖) 桂⼦着罗袍⾹归罗袖桂花罗袍歌桂⾹转红⽉河传序⼀封书⼀封歌⼀封罗书寄⽢州⼀封莺安乐神犯解三酲解酲带⽢州解酲歌解袍歌解酲望乡解封书解酲姐姐解酲乐解酲瓯解落索掉⾓⼉序掉⾓望乡番⿎⼉惜黄花西河柳⽢州⼋犯春从天上来妆台解罗袍仙吕慢词河传声声慢⼋声⽢州杜韦娘桂枝⾹仙吕近词赚薄媚赚不是路天下乐三嘱咐喜还京⽻调近词⾦凤钗四时花四季花莺袍间凤花四季盆花灯花犯红娘⼦⾦钗⼗⼆⾏胜如花庆时丰马鞍⼉犯马鞍⼉马鞍带皂罗浪淘沙归仙洞正宫引⼦ · ’燕归粱七娘⼦粱州令破阵⼦齐天乐破齐阵半阵乐瑞鹤仙喜迁莺缑⼭⽉新荷叶满堂春锦堂春蔷薇花引正宫过曲⽟芙蓉刷⼦序刷⼦带芙蓉刷⼦带天乐锦缠道朱奴⼉朱奴插芙蓉朱奴带锦缠朱奴剐银灯普天乐⼩普天乐普天带芙蓉普天乐犯普天⾬红灯普天红雁声乐芙蓉灯⼩桃拍锦芙蓉芙蓉红锦庭乐锦庭芳锦芳缠锦乐缠锦天芳锦缠乐刷⼦锦锦天乐天乐雁雁声倾风淘沙四边静福马郎⼩桃红⼩桃带芙蓉桃红醉双红⽟绿斓衫三字令⼀撮棹三字令过⼗⼆桥泣秦娥秦娥赛观⾳倾杯序倾杯赏芙蓉长⽣道引满江红急芙蓉满江⽩练序醉太平⼩醉太平太平⼩醉三仙序醉天乐双鹕鹕洞仙歌雁渔锦⼭渔灯雁过沙渔灯插芙蓉(原名⼭渔灯犯) 雁来红沙雁拣南枝花药栏赚怕春归春归犯春归⼈未圆蔷薇花丑奴⼉近黄钟赚正宫调慢词公安⼦长⽣道引正宫调近词划锹令湘浦云⼤⽯调引⼦东风第⼀枝碧⽟令少年游念奴娇烛影摇红⽟楼春⼤⽯调过曲．沙塞⼦本宫赚赛观⾳念奴娇序催拍(即急板令) 沙塞⼦急催拍棹⼈⽉圆⼤⽯调慢词蓦⼭溪乌夜啼丑奴⼉夜合花⼤⽯调近词太平赚插花三台．中吕引⼦粉蝶⼉四园春思园春醉中归满庭芳⾏⾹⼦菊花新青⽟案尾犯绕红楼剔银灯引⾦菊对芙蓉渔家傲春⼼破中吕过曲泣颜回好事近四犯泣颇回⽯榴花榴花泣榴花近驻马听马蹄花驻马泣番马舞秋风驻马摘⾦桃倚马待风云驻马轮台驻云听驻云飞古轮台扑灯蛾扑灯红念佛⼦⼤和佛鹘打兔⼤影戏两休休好花⼉好孩⼉孩⼉灯粉孩⼉红芍药耍孩⼉会河阳缕缕⾦越恁好渔家傲渔家傲犯渔家灯渔灯雁剔银灯摊破地锦花⿇婆⼦灯影摇红银灯花花六⼳尾犯序尾犯芙蓉丹凤吟⼗破四⽔车歌永团圆⼩团圆⽡盆⼉喜渔灯两红灯⽯榴挂渔灯雁过灯双⽡合渔灯茶縻⾹傍拍舞霓裳⼭花⼦千秋岁红绣鞋添字红绣鞋绣鞋令驮环着合笙风蝉⼉渔家醉芙蓉缕⾦丹凤尾霓舞戏千秋⿇婆好红绣中吕调慢词醉春风贺圣朝沁园春柳梢春中吕调近词⿎板赚迎仙客杵歌太平令宫娥泣般涉调慢词哨遍般涉调近词煞赚(即⼤⽯调太平赚) 耍孩⼉道宫调慢词⼥冠⼦(与黄钟⼩异)道宫调近词鱼⼉赚鹅鸭满渡船⾚马⼉拗芝⿇应时明近双⾚⼦画眉⼉南吕引⼦⼤胜乐（即满园春）⾦莲⼦恋芳春⼩⼥冠⼦临江仙⼀剪梅… 临江梅⼀枝花折腰⼀枝花薄媚虞美⼈意难忘称⼈⼼三登乐转⼭⼦薄幸⽣查⼦哭相思于飞乐步蟾宫满江红上林春挂真⼉惜春令狮⼦序风马⼉引阮郎归南吕过曲梁州序梁州新郎贺新郎缠枝花贺新郎衮节节⾼⼤胜乐⼤胜花胜寒花⼤胜棹柰⼦花(即⽟梅花) 柰⼦落琐窗柰⼦宜春柰⼦⼤青衲袄红衲袄⼀江风单调风云会梅花塘⾹柳娘⾹姐姐⼥冠⼦孤雁飞⽯⽵花解连环呼唤⼦⼤迓⿎砑⿎娘风简才引驾⾏引刘郎薄媚衮⽵马⼉番⽵马绣带⼉绣太平绣带宜春宜春乐带醉⾏春绣针线太师引太师令醉太师太师垂绣带师围绣带太师醉腰围太师⼊琐窗太师接学⼟琐寒窗琐窗郎琐窗花琐窗秋⽉阮郎归绣⾐郎宜春令春瓯带⾦莲宜春绛宜春序阮⼆郎三学⼟学⼠解酲学⼠解溪沙刮⿎令罗⿎令痴冤家⾦莲⼦⾦莲带东瓯⾹罗带罗带⼉⼆犯⾹罗带罗江怨五样锦三换头⾹遍满征胡遍梅花郎琐窗帽节节令懒画眉懒扶归懒莺⼉懒针酲懒扶罗画眉溪⽉琐寒郎朝天懒浣溪沙秋夜⽉东瓯令浣溪帽浣溪三脱帽秋⽉炤东瓯令节赏⾦莲刘泼帽泼帽落东瓯风马⼉⾦钱花五更转五更⾹⼆犯五更转⾹转云刘衮红衫⼉红衫⽩练红⽩醉梁州赚红芍药古针线箱针线箱九疑⼭浣溪天乐浣溪乐春太平春琐窗浣沙刘⽉莲梁溪刘⼤娘春溪刘⽉莲绣带引懒线醉宜春琐窗绣⼤节⾼东瓯莲宜春引针线窗柰⼦乐秋夜令浣溪莲⾹满绣窗琐窗针线宜春懒绣秋夜⾦风太师解绣带学⼠醉江风花落五更寒泼帽⼊⾦瓯六犯新⾳南吕调慢词贺新郎⽊兰花乌夜啼南吕调近词赚春⾊满皇州捣⽩练恨萧郎黄钟引⼦天仙⼦绛都春疏影瑞云浓⼥冠⼦⼥⼦上阳台点绛唇传⾔⽟⼥⽟⼥步瑞云玩仙灯西地锦⽟漏迟降黄龙慢两相宜黄钟过曲绛都春序绛都春影疏影出队⼦闹樊楼下⼩楼⼤和佛永团圆团圆到⽼画眉序画眉上海棠画眉姐姐画眉昼锦滴滴⾦滴⾦楼滴溜⼦(⼜名双声叠韵或⽃双鸡) 滴溜出队出队滴溜⼦出队神仗神仗⼉滴溜⼉(即滴溜神杖) 鲍⽼催倒接鲍⽼催双声⼦双声滴双声催⽼啄⽊⼉啄⽊鹂啄⽊叫画眉啄⽊江⼉⽔三啄鸡三段⼦三段催三段滴溜归朝欢归朝出队归朝神杖⽔仙⼦刮地风春云怨三春柳降黄龙黄龙醉太平黄龙捧灯⽉黄龙衮狮⼦序太平歌赏宫花太平花⽟漏迟序漏春眉灯⽉交辉玩仙灯仙灯照画眉喜看灯恨更长侍⾹⾦童传⾔⽟⼥⽉⾥嫦娥黄钟调慢词巫⼭⼗⼆峰黄钟调近词连枝赚⽟翼蝉耍鲍⽼双声叠韵⽃双鸡越调引⼦浪淘沙霜天晓⾓⾦蕉叶霜蕉叶杏花天桃李争春乔⼋分卖花声祝英台近越调过曲⼩桃红下⼭虎⼭桃红蛮牌令⼭虎嵌蛮牌番⼭虎蛮⼭忆⼆犯排歌五般宜本宫赚⽃蛤嘛五韵美罗帐⾥坐江头送别章台柳醉娘⼦雁过南楼⼭⿇秸(⿇郎⼉) ⼭⿇秸换头花⼉铧锹⼉系⼈⼼道和(本名合笙)包⼦令梅花酒亭前柳亭前送别亭柳带江头别系⼼⼀⽦布博头钱(扑头钱)梨花⼉⽔底鱼⼉吒精令引军旗丞相贤赵⽪鞋秃厮⼉绣停针祝英台望歌⼉⽃宝蟾蛮牌嵌宝蟾忆多娇⽃⿊⾍⿇忆花⼉忆莺⼉江神⼦园林杵歌浪淘沙⼭下夭桃南楼蟾影帐⾥多娇⼩桃下⼭五般韵美醉过南楼送别江神。

最常用南北曲小令谱黄溪桥主整理一．凡例曲，是要配合音乐来歌唱，是属于口头文学，故对声韵、平仄的要求，是从歌唱的需要出发的。

一般来讲，曲的每句未一字，尤其是用为韵脚的时候，其声调常是固定的，同时，曲的末句对声韵、平仄的要求也是较严格的。

不但要求分平仄，而且有时还要“平分阴阳，仄分上去”。

王力《汉语诗律学》指出：‘一般地说，曲的每句（不管它是不是末句）的末一字的声调总是固定的，尤其是当它被用为韵脚的时候’。

曲为词余，南曲更接近词，因此，创制南曲，平仄四声更为重要。

【康熙曲谱凡例】云：“谱中右旁四声，就现在本字加注。

非果字字不可易也。

然在句内入拈发调之字，断不可易。

习者审之。

”由于【康熙曲谱】所列曲调为四声谱，给今人倚曲填词不方便，除“句内入拈发调之字，断不可易。

”之外，其余谱字按【康熙词谱】体例加注。

曲之句式，对仗，曲禁，习者自审之。

南曲之入声，十分重要，它在谱中起协律和声之用，入声一般作平声，也可作去，上之声，根据入声字前、后谱字声律而定声。

句末入声为韵者，不可易也。

1．北曲谱选自唐圭章《元人小令格律》和徐沁君《元北曲简谱》，北曲小令体48支曲牌。

南曲谱选自《康熙曲谱》，南曲小令体34支。

为案头之作，非场中之作，故南曲不标板数。

2．每一曲牌，只列常用体式曲谱，每曲略加说明。

曲谱之曲文衬字用括号，曲牌只就正字立说。

3．北曲谱声律以【中原音韵】标声为准。

南曲谱声律、韵律本应【洪武正韵】为准，但【洪武正韵】流行不广，难以找到，单曲创制也可以【中原音韵】标声。

如果南北合套就不宜了。

4．本谱字旁标四声和韵叶。

为使曲谱简明起见，设置有关符号罗列如下：○：平声。

阴平、阳平●：仄声。

含上、去、入声。

上：必上声⊥；宜上声去：必去声∠：宜去声∧：必入声。

◎：本仄可平，入声作平者，仄声"作平"者⊙：本平可仄■：本平可上□：本上可平▢：韵脚（二）目录【黄钟人月园】【黄钟红衲袄】【正宫脱布衫】【正宫小梁州】【正宫黑漆弩】【正宫醉太平】【正宫叨叨令】【正宫塞鸿秋】【仙吕醉中天】【仙吕一半儿】【仙吕后庭花】【仙吕寄生草】【南吕四块玉】【南吕金字经】【南吕骂玉郎】【南吕感皇恩】【南吕采茶歌】【中吕迎仙客】【中吕上小楼】【中吕朝天子】【中吕满庭芳】【中吕红绣鞋】【中吕普天乐】【中吕喜春来】【中吕卖花声】【中吕山坡羊】【中吕十二月】【中吕尧民歌】【越调小桃红】【越调天净沙】【越调寨儿令】【越调凭阑人】【越调黄蔷薇】【越调庆元贞】【双调沉醉东风】【双调雁儿落】【双调得胜令】【双调折桂令】【双调清江引】【双调步步娇】【双调落梅风】【双调水仙子】【双调庆东原】【双调拔不断】【双调殿前欢】【双调庆宣和】【双调碧玉箫】【商调梧叶儿】==========================================【黄钟人月园】小令用。

论说“曲牌”（之一）——曲牌之来源、类型、发展与北曲联套作者：曾永义来源：《剧作家》 2014年第2期曾永义前言这里所谓的曲牌虽仅指南北曲的曲牌而言，但词牌性质相同，可以概括其中。

北曲为中州之音调，南曲为大江以南之音调；北曲用于元人杂剧、散曲；南曲用于宋元明南戏，亦施于明清传奇、杂剧及散曲。

其体制规律之谨严，若较诸杂曲小调，则杂曲小调为曲牌之雏型，而南北曲为曲牌之完成。

所以南北曲的曲牌，虽亦有粗细之分，但总体而言，可以视之为精致歌曲。

也因此曲牌各具鲜明之性格，歌者无法再像号子、山歌、小调那样有宽广的空间可以自由地运转，也就是说号子山歌小调以自然的语言旋律为重，而曲牌则讲究人工的语言旋律；越偏向人工则对歌者的制约就会越大，越偏向自然则歌者可发挥的地方就会越多。

曲牌迄今仍有以下三个意义：其一，象征一种固定的语言旋律，它是由建构曲牌的“八律”所决定，依据其粗细之音律特性而各取所需构成的。

其二，它是套数的基本单元。

其三，它具有主腔所产生的音乐性格。

一、曲牌之来源像这样的曲牌，若考其源生，则王骥德《曲律? 论调名第三》云：曲之调名，今俗曰“牌名”，始于汉之【朱鹭】、【石流】、【艾如张】、【巫山高】，梁、陈之【折杨柳】、【梅花落】、【鸡鸣高树巅】、【玉树后庭花】等篇，于是词而为【金荃】、【兰畹】、【花间】、【草堂】诸调，曲而为金、元剧戏诸调。

北调载天台陶九成《辍耕录》及国朝涵虚子《太和正音谱》，南调载毘陵蒋维忠（名孝，嘉靖中进士）《南九宫十三调词谱》──今吴江词隐先生（姓沈名璟，万历中进士）又厘正而增益之者──诸书胪列甚备。

然词之与曲，实分两途。

间有采入南、北则于金而小令如【醉落魄】、【点绛唇】类，长调如【满江红】、【沁园春】类，皆仍其调而易其声，于元而小令如【青玉案】、【捣练子】类，长调如【瑞鹤仙】、【贺新郎】、【满庭芳】、【念奴娇】类，或稍易其字句，或止用其名而尽变其词；南则小令如【卜算子】、【生查子】、【忆秦娥】、【临江仙】类，长调如【鹊桥仙】、【喜迁莺】、【称人心】、【意难忘】类，止用作引曲，过曲如【八声甘州】、【桂枝香】类，亦止用其名而尽变其调。

《南曲九宫正始》所反映的南戏曲韵中阴阳通叶现象论文导读:：但《正始》元传奇曲韵系统中。

对南戏曲韵的整体面貌做出初步归纳〔武晔卿2022b〕。

有些例子确系阴阳通叶。

一、引言《南曲九宫正始》〔以下简称《正始》〕是明末清初一部重要的南曲曲谱，全称《汇纂元谱南曲九宫正始》，保存了大量宋元南戏的佚文佚曲〔《正始》称为元传奇〕，使我们可以据以考见早期南戏的面貌。

笔者对《正始》所收宋元南戏详加考敷，对南戏曲韵的整体面貌做出初步归纳〔武晔卿2022b〕，尤其引起我们兴趣的是阴声韵部、阳声韵部之间某些特殊的通叶现象。

本文重在罗列这些特殊现象，并略作简要分析讨论。

有些例子确系阴阳通叶，将在第四节集中讨论；有些例子那么外表上看是阴阳通叶，而实那么不然，在案语中试为剖析，于所弗知，概付阙如，以俟贤达。

[①]二、阴声韵为主，杂入阳声韵字1、仙吕宫过曲【惜黄花】前腔第二格《西厢记》：书、谜、系、君、帏、低、是、诗2、正宫引子【齐天乐】《赛乐昌》：午、俗、鼓、数、古案：《正始》对于此曲所用韵部有一小注：东钟韵。

3、仙吕入双调过曲【柳梢青】第二格《栾城驿》：飞、外、山、之、程、里案：此曲韵位不多文学艺术论文，但却用了四个韵部之字。

飞、之、里三字为支微部字，外乃皆来部字，且位于句末主韵位，故《正始》注失。

其实，支皆常有通叶，属于南曲曲韵特点，此处乃通叶，而非失韵。

而寒咸部山字，庚真部程字，那么属阳声韵部，与此曲主叶的阴声韵部不合。

《正始》在此二字亦注失字，那么此二字是失韵还是阴阳通叶？尤其山字，位于主韵位，按律断无不叶之理。

笔者有以下推测：山程二字自叶，非步全曲之韵。

寒真通叶，在《正始》中颇有一些用例；曲韵中有一特例即主副韵交错〔武晔卿2022〕，此处或于支微主韵之外，另设寒真通叶之副韵。

4、正宫调近词【雁过声】第三格《苏小卿》：早、娇、美、去、里、归/雪、布、坠、瘦、香、起、美案：此韵段系一支首调一支前腔组成，出韵很多。

早、娇、雪、布、瘦五字，《正始》注失，按照我们的考察，此五处均系次韵位，不叶全曲主韵，并不为失。

《南曲全谱》建构宫调体系过程探究在曲学领域“南北曲”通常被看作一个完整的概念，其包括北曲和南曲两部分，分别以“北九宫”和“南九宫”为格律规范。

周德清《中原音韵》作为第一部完善的“北九宫曲谱”备受历代曲家推崇，南曲格律谱的系统编纂工作则自沈璟始。

在其《南曲全谱》中首次完整地出现了“南九宫”与“十三调”体系，该体系成为后世各类南曲谱遵循的基本标准。

在沈璟之前已有蒋孝《旧编南九宫谱》使用该体系为南曲曲牌进行归类划分①，但蒋谱十分不完善: 直到《南曲全谱》面世后，在曲牌前标注宫调才成为戏文传奇创作时遵守的一项基本法则。

徐渭《南词叙录》言: “今‘南九宫’不知出于何人，意亦国初教坊人所为，最为无稽可笑”; 当代着名学者洛地先生则认为南曲本无宫调，当时人基于某些想法构建出了南曲宫调体系。

因此，对《南曲全谱》建构宫调体系过程的研究就变得十分必要。

沈璟究竟如何编写《南曲全谱》，从而实现南九宫体系的首次构建呢? 这正是本文研究的主要目的。

一、北曲谱对“南九宫”建立的影响沈璟等人希望规范当时南曲“无宫调”的状况。

鉴于“北九宫”体系已十分完善、且人们公认南北曲是“近亲”，以“北”为模板创立南曲九宫的可能性非常大。

通过对比沈璟《南曲全谱》与《中原音韵》及其他“北曲谱”中各曲牌与宫调对应的具体情况，可以发现“南九宫”有明显模仿“北九宫”的痕迹。

在“南曲谱”中被归入与“北曲谱”相同宫调的曲牌有: 仙吕: 【八声甘州】、【胜葫芦】、【天下乐】、【青歌儿】、【醉扶归】。

正宫: 【梁州令】、【小醉太平】、【醉太平】。

大石: 【催拍】、【念奴娇】。

中吕: 【粉蝶儿】、【红芍药】、【红绣鞋】、【鹘打兔】、【满庭芳】、【石榴花】、【耍鲍老】、【耍孩儿】①、【剔银灯】、【剔银灯引】。

南吕: 【贺新郎】、【梁州序】、【一枝花】。

黄钟: 【出队子】、【刮地风】、【黄龙衮】、【女冠子】、【神仗儿】、【侍香金童】、【水仙子】。

越调: 【金蕉叶】、【山麻秸】②、【秃厮儿】、【小桃红】。

散曲常见名词术语王明政元曲作为一种诗歌样式，杂剧、散曲名词术语很多，现代，写曲的人很少，因此，本节只举散曲中一些最常见的予以介绍：１、北曲——宋、元后，北方剧曲、散曲所用曲调的统称，曲辞无南北之分。

２、南曲——宋、元后，南方剧曲、散曲所用曲调的统称，收有一千三百多种曲调。

３、散曲——与剧曲相对，分小令、带过曲、套曲，早期曾用于清唱，后来，渐成为案头文学。

４、叶儿——即散曲中的小令，为单调，而且篇幅短小。

５、带过曲——由北曲小令扩展而来，用套曲或跨套的几个曲牌的曲辞组合而成，到明代发展成北带北，南带南，南北带过三大类计２６种带过曲。

６、套曲——又叫套数，剧曲散曲中都有这种组合，有两只以上同一宫调或管色的曲子相连，有尾声，首尾一韵。

７、散套——属于散曲里套曲中的一类，分为南曲散套，北曲散套，南北合套。

８、集曲——南曲中的一种体例，系用南曲中的句子连缀而成。

９、曲牌——泛指元、明以来各种剧曲、散曲中小令、套曲的曲调名称。

后来，又有人依时调、俚曲作唱词，这些时调、俚曲的曲名也成了曲牌，《九宫大成谱》共收曲牌５８１支。

１０、曲韵——相对于诗韵、词韵而言，曲韵有专门的韵书，如北曲的《中原音韵》、南曲的《韵学骊珠》等。

当代人再作诗词曲，应统一根据现代汉语拼音系统用韵。

１１、曲谱——一层意思是指音乐曲调乐谱，另一层意思是指不注工尺谱，只列举出各种曲牌的不同句式和平仄要求的书，如《太和正音谱》、《南词新谱》、《北词广正谱》等。

填曲谱时，常常会根据演唱需要，插入一些不影响旋律的衬字，因此，相同的曲谱有时句式字数不一定相同。

１２、重头——上下两片声调格律完全相同的小令，可以重复多次，构成组曲，重头的题目和用韵可以每首不同。

１３、宫——即宫调式，既是一种音阶，又代表旋律中的一种音型。

１４、调——与宫相对，宫调式以外的另外六个调式。

１５、宫调——起于隋朝郑译，他用宫、商、角、徵、羽加变徵、变羽这七音配十二平均律，理论上成八十四宫调，即八十四个绝对音高，歌唱受音域的限制，最多只能达二十八宫调，选择宫调可以确定某一段旋律中的主要音型。

散曲带过曲、套数组合格式汇编（南北曲）元曲分散曲和戏曲，散曲又分小令（联章、带过曲）、套数。

在《全元散曲》中，曲牌独用于小令的只300多个，有的曲牌则既可用于小令，带过曲，亦可用于套数，有的则不能独用作小令，可查对曲谱以用之。

而带过曲、套数所用曲牌也有一定成规，不可乱用之，兹分列如下以备查：一、带过曲之曲牌组合结构带过曲是由两支或三支不同曲调所组成的一种小型组曲，介乎小令和套数之间。

据对《全元散曲》之统计，带过曲只存27种，即：【正宫】〔脱布衫过小梁州〕【仙吕宫】〔那吒令过鹊踏枝寄生草〕【南吕宫】〔骂玉郎过感皇恩采茶歌〕、〔玉交枝带四块玉〕【中吕宫】〔快活三过朝天子〕、〔快活三过朝天子四边静〕、〔快活三过朝天子四换头〕、〔醉高歌过红绣鞋〕、〔醉高歌过喜春来〕、〔醉高歌过摊破喜春来〕、〔齐天乐过红衫儿〕、〔喜春来过普天乐〕、〔十二月过尧民歌〕【双调】〔雁儿落过得胜令〕、〔雁儿落过清江引〕、〔雁儿落过清江引碧玉箫〕、〔对玉环过清江引〕、〔沽美酒过太平令〕、〔沽美酒过快活年〕、〔梅花酒带过七兄弟〕、〔水仙子过折桂令〕、〔一锭银过大德乐〕、〔殿前喜过播海令大喜人心〕、〔十棒鼓带清江引〕（《全元散曲》原作〔三棒鼓声频〕，据徐沁君《<全元散曲>曲牌订补改》）【越调】〔黄蔷薇过庆元贞〕还有两类借宫调带过曲，作别类供参考。

【正宫带过双调】〔叨叨令过折桂令〕【中吕带过仙吕】〔山坡羊过青哥儿〕另外，一些书籍和资料还列有以下带过曲：【正宫】〔小梁州带过风入松〕，【仙吕宫】〔后庭花带过青哥儿〕，【南吕宫】〔骂玉郎带过采茶歌〕，【双调】〔锦上花带过清江引碧玉萧〕、〔楚天遥带过清江引〕、〔江儿水带过碧玉萧〕、〔竹枝儿带过侧砖儿〕，【中吕带过双调】〔醉高歌带过殿前欢〕、〔满庭芳带过青江引〕。

这些有待进一步考究，须慎用。

二、套数之曲牌组合结构（一）北曲套数套数有固定的首曲，有一定组合规律的过曲，有灵活繁富的尾声。

在现存全部北曲中，套数首曲用调共53个，但有4调的套曲已残。

南曲小令曲谱（1）南曲小令三十谱（×，可仄可平；⊥，可平可上；顿号表示半句，标明是三三或三四类句式）【南正宫·玉芙蓉】此调由词而来。

第一二句、第四五句宜对。

第三句有三种变化：①改作两句，仄平平×仄，仄仄平平（韵）；②改作前三后六的长句，仄平平、平平仄仄平平（韵）；③把②简化为仄平平、仄仄平平（韵）。

第七句“平平仄平（韵）”可变为“平平（韵），仄平（叠前韵）”。

尾句前大都有三个字的衬字。

平平仄仄平，×仄平平仄（韵），仄平平×仄平平（韵）。

平平仄仄平平去（韵），×仄平平×仄平（韵）。

平平去，平平仄平（韵），×平平×仄平平（韵）。

【南仙吕·傍妆台】此调有两式。

①式三四、五六、七八句对仗，②式五、六句对仗。

①仄平平（韵），平平⊥仄仄平平（韵）。

××平×仄，×仄仄平平（韵）。

×仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

平平仄，仄×平（韵），×平×仄仄平平（韵）。

②仄平平（韵），×平⊥仄仄平平（韵）。

×平×仄平平仄，×仄平平仄平平（韵）。

平平仄，仄×平（韵，可上），平平仄，仄×平（韵），×平×仄仄平平（韵）。

【南仙吕·二犯傍妆台】第一至四句即傍妆台的首四句。

第五六句犯八声甘州，第七八句犯皂罗袍，第九句又回傍妆台。

仄平平（韵），×平⊥仄仄平平（韵）。

×平平×仄，×仄仄×平（韵）。

平平×仄平平仄，仄仄×平仄仄平（韵）。

×平×仄，×平仄平（韵），×平×仄仄平平（韵）。

【南仙吕·二犯月儿高】前六句为月儿高的首六句，中五句犯五更转和红叶儿，尾二句又回到月儿高。

曲谱表曲谱表宫调曲谱黄钟人月圆节节高喜迁莺醉花阴 ??正宫叨叨令小梁州双鸳鸯白鹤子绿么遍鹦鹉曲端正好塞鸿秋醉太平??仙吕一半儿六么令忆王孙后庭花赏花时解三酲青哥儿点绛唇寄生草醉中天醉扶归中吕山坡羊粉蝶儿红绣鞋喜春来朝天子普天乐上小楼卖花声满庭芳醉春风醉高歌迎仙客四换头十二月带过尧民歌南吕一枝花四块玉干荷叶阅金经感皇恩梁州第七大石调阳关三叠小石调青杏儿恼煞人 ?? ?? ?? ??双调大德歌水仙子风入松庆东原庆宣和胡十八行香子折桂令得胜令新水令驻马听快活年春闺怨清江引拨不断落梅风殿前欢潘妃曲碧玉箫沉醉东风雁儿落带过得胜令越调小桃红天净沙凭栏人斗鹌鹑寨儿令商调梧叶儿 ??般涉调耍孩儿哨遍人月圆曲牌名。

南北曲均有此调。

北曲定格五句，句式七五四四四。

押三平仄韵。

惯用么篇。

么篇为六个四定句，第一二句也可连为一句，押三平仄韵，第四句也可不入韵。

曲谱平平平上平平去，仄仄仄平上。

上平平上，平平去上，平仄平平。

[么]平平仄上，平平去上，仄仄平平。

仄平平去，平平平去，平仄平平。

例?萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中。

短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。

一声啼鸟，一番夜雨，一阵东风。

桃花吹尽，佳人何在，门掩残红。

－－张可久?节节高曲牌名。

八句，句式四四四四三三三六。

押四平仄韵。

可作小令或入套曲。

南曲也有此调，属南吕宫。

曲谱仄平平平仄，仄平平仄。

平平去上，平平上去。

仄仄平，平平仄，去上平。

去上平平仄平。

例?雨晴云散，满江明月。

风微浪息，扁舟一叶。

半夜心，三更梦，万里别。

闷倚蓬窗睡些。

－－卢挚??喜迁莺曲牌名。

八句，句式为四六二七七六四四。

押七平仄韵。

曲谱仄平平去，仄平平仄仄平。

平平。

上平去平平仄平。

仄仄平平仄去平。

仄仄平平去上。

平平平仄，平去平平。

例?少年行乐，好光阴暗里过。

量度。

想欢会人生几何。

六代遗宫草树多。

眼见的都证果。

江山依旧，人物消磨。

－－无名氏?醉花阴曲牌名。

可以减句。

常式为七句，句式为七六六四五六七，押七平仄韵。

曲谱平仄平平去平上，去平平平仄上。