第二章：马克思主义现实主义文论PPT

• 青年德意志派是1830年法国七月革命后， 在德国涌现出来的一批资产阶级进步作 家的总称。因鲁尔多夫文巴尔格的论文 集《美学的出征》献词中有“献给你， 青年德意志”而得名。主要代表有路德 维希·伯尔纳（1786～1837）、亨利 希·劳伯（1806～1884）、卡尔·古茨 柯（1811～1878）。 • 他们在政治上反对封建专制主义，陈腐 的道德观念和狭隘的宗教教义，提倡自 由思想；在文学上反对脱离现实的浪漫 主义，主张描写现实生活。
现实主义的创作理论
• 一、艺术真实性 • 1、马克思、恩格斯的论述 • 马克思和恩格斯非常重视艺术的真 实性，现实生活是艺术内容的客观 基础。真实地再现现实是文艺作品 的前提和条件。1844年，马克思反 对欧仁·苏在他的长篇小说《巴黎 的秘密》里“把现实的人变成抽象 的观点”。马恩在《新莱茵报。政 治经济评论》书评中，主张文艺作 品要真实地描写人物的形象，要象 现实主义画家伦勃朗那样把人物栩 栩如生地描绘出来。
——席勒《论素朴的诗与感伤的诗》
居斯塔夫·库尔贝（Gustave Courbet，1819－－1877） 法国画家，写实主义美术的代表。
雷 雨 后 的 峭 壁
• 贝奈戴托·克罗齐(Benedetto Croce，1866—1952年)意大利哲 学家，新黑格尔主义学派的代表 人物之一。 《历史学的理论和实 际》与《作为表现科学的美学》 《作为纯粹概论科学的逻辑学》 《实用哲学》合称为《精神哲 学》。
悲剧之父埃斯库罗斯
喜剧之父阿里斯托芬
但 丁 塞 万 提 斯
• 奥诺雷·德·巴尔扎克（1799－ 1850），法国19世纪伟大的批判 现实主义作家，欧洲批判现实主 义文学的奠基人和杰出代表，法 国现实主义文学成就最高者之一。 他创作的《人间喜剧》Comédie Humaine）共91部小说，写了两 千四百多个人物，充分展示了19 世纪上半叶法国社会生活，是人 类文学史上罕见的文学丰碑，被 称为法国社会的“百科全书”。
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于是，在七月革命的强烈反响之中， 在黑格尔哲学和歌德的诗歌——它被理解 为一种反教会的力量——的激励下，把海 涅和伯尔内当作榜样，把乔治·桑和拉蔼 尔看作缪司女神，一群年轻作家崛然而起； 他们不久就被标上了“青年德意志”的名 字。他们要把文学和生活交融在一起。他 们要求清除掉在宗教和道德中居主宰地位 的陈规旧习，要求两性间的结合和离异有 更为自由的形式，要求一种新的泛神论的 宗教。 • ——勃兰兑斯《十九世纪文学的主流》 （第六分册青年德意志）第447页
席勒（1759-1805）
莎士比亚（1564～1616）
• 拉萨尔（Ferdinand Lassalle， 1825～1864） • 德国早期工人运动活动家，全德工人 联合会创始人。接受黑格尔的哲学体 系。1859年出版了历史剧《弗兰 茨·冯·济金根》。
• 《弗兰茨·冯·济金根》剧情： • 骑士济金根怀抱改造帝国、统一 国家的雄心大志。起初，他寄希望于 皇帝查理五世，希望在皇帝领导之下 实现民族统一的大业。可是，皇帝的 所作所为令他失望，于是他决定夺取 皇冠，依靠自己去实现理想。为此目 的他采取了迂回的策略，那就是，先 攻打一个帝国选侯，然后再去摘取皇 冠。可是，在攻打那个帝国选侯时， 他受到诸侯的联合围攻，终于兵败身 死。 • 《济金根》是一出历史悲剧。
马 克 思 与 燕 妮
马克思与燕妮在 孩子时就一直是 朋友。燕妮比马 克思大4岁。马 克思写了三本诗 集送给燕妮分别 是《爱之书》 （第一部）、 《爱之书》第二 部和《歌之书》。
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马克思由于他具有特别敏锐和睿智 的头脑，从他与同时代人的接触中获得 了很多的启发。他采纳了鲍威尔的尖锐 的，甚至是可怕的宗教批判，把它当作 自己分析政治学-经济学等等的样板； 他接受了费尔巴哈对黑格尔哲学的系统 的改造，否认黑格尔思想是至高无上的， 而以一种彻底的人本主义为出发点；施 蒂纳是所有青年黑格尔分子中最具有否 定精神的一个，他使马克思不得不超越 费尔巴哈有点静止的人本主义；最后， 赫斯是德国共产主义思想的第一个宣传 者，他首先把激进思想应用在经济学方 面。 • ——戴维·麦克莱伦《青年黑格尔派与 马克思》第171页。
莎 士 比 亚
恩格斯《致敏·致A.倍倍尔、W.李 卜克内西、 K. 考茨基诸人书信集》第一卷，它是 恩格斯对敏·考茨基 1885 年 10 月 15 日来信的复信， 1885年11月26日写于伦敦。 • 2 、敏·考茨基， 1837-1912 ， 19 世纪 80 年代社会 民主主义作家，第二国际机会主义者卡尔·考茨 基的母亲。《胜利》《叶莲娜》《新人和旧人》 是其创作的第三部长篇小说，也是其代表作。作 品写于 1884 年，主要描写了一个同情革命的小资 产阶级青年女子爱莎的故事。
在这种认识里，我只是一 个纯粹的这一个，而对象也 只是一个纯粹的这一个 ——黑格尔《精神现象学》


诗人既然和画家与其他造形艺术家一样，是一个 摹仿者，那么他必须摹仿下列三种对象之一：过 去有的或现在有的事、传说中的或人们相信的事、 应当有的事。这些事通过文字来表现，文字还包 括借用字和隐喻字；此外还有许多起了变化的字， 可以供诗人使用。 ——亚理斯多德《诗学》第二十五章
马克思主义现实主义文论
在自然的素朴状态中，由 于人以自己的一切能力作为 一个和谐的统一体发生作用， 他的全部天性因而表现在外 在生活中，所以诗人的作用 就必然是尽可能完美地模仿 现实；在文明的状态中，由 于人的天性的和谐活动仅仅 是一个观念，所以诗人的作 用就必然是把现实提高到理 想，或者换句话说，就是表 现或显示理想。
• 丹纳认为，物质文 明与精神文明的性 质面貌都取决于种 族、环境、时代三 大因素。
丹纳Hippolyte Adolphe Taine
自然主义文学产生于 法国。龚古尔兄弟是法 国自然主义文学的先驱。 埃米尔•左拉（1840年－ 1902年）是法国自然主 义文学的代表人物和成 就最高者。他的代表作 《卢贡－马卡尔家族》 是自然主义文学的丰碑 居伊•德•莫泊桑（1850 年－1894年）也是自然 émile Zola；1840～1902 主义文学的杰出代表。 他的代表作包括《羊脂 球》、《一生》、 《漂 亮朋友》等。