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谭嗣同的三首古诗谭嗣同（1865年-1898年），字梦梅，号禹梅，晚号满庭芳，湖南湘潭人，清末革命烈士，辛亥革命的先驱之一。
谭嗣同是中国近代革命精神的代表人物之一，他不仅在政治上积极参与革命运动，而且在文学方面也表达出自己对国家兴衰的忧虑和对国家未来的期望。
下面将分析谭嗣同的三首古诗，了解他的文学风格和思想内涵。
首先是《题火焚船》：黑立空场日射丹，明天火照半城残。
惜哉乘风船即焚，生平事业也如空。
这是谭嗣同1898年焚船自焚前创作的一首诗。
诗中通过描绘船舷起火的壮丽场景，表达了谭嗣同宁死不屈的抱负和坚持革命的决心。
全诗以黑白对照、反衬手法展示燃烧着的船舷，烈火映照天空、照耀半个城市，突出了谭嗣同个人事业的终结和代表性思想的继承。
其次是《焚椟诗》：残灯照影荧荧斜,瑶井镔铁弟兄家。
黄土覆顶无一事,主忧臣念漠然斯。
这首诗写的是谭嗣同发动湖南保皇起义后，他在被追杀途中，途经兄长家时写下的。
诗以残灯照影的形象描绘出兄弟的境况，利用反衬强烈表现出他们无依无靠的悲凉。
诗中的黄土覆顶无一事抒发了谭嗣同对祖国沦亡的深触，以及对自己为革命事业牺牲的决心。
最后是《仲午颂》：车轮驰捷马蹄转，双阙双楼接近边。
事殷身冉六年学，国未真除恶果先。
这首诗写的是谭嗣同即将赴京应举时的心情。
诗中以车轮驰捷、马蹄转的景象描绘了谭嗣同怀着希望和憧憬奔赴京城的情景，展示了他积极向上的青春气息。
诗中的事殷身冉六年学表达了谭嗣同为事业奋斗的艰辛以及他在革命道路上所获得的知识和成长。
最后两句国未真除恶果先表达了他对国家未来的期待和对自己能起到一定推动作用的信心。
谭嗣同的这三首古诗都以简洁明了的语言表达出了他作为革命家的担忧、决心和期望。
他通过诗歌抒发了自己对国家兴亡的关注，对个人事业的无奈，以及对未来的期许。
这反映了谭嗣同作为一位革命者的忠诚和为国家民族利益不懈奋斗的精神。
谭嗣同诗歌的艺术特色
谭嗣同受唐宋诗歌文学影响深刻，诗歌艺术特色强调咏物性质。
他努力倡导以中国古典诗歌为模式，实现新时代抒发观念、情感与思想风格的完善与深化，深入挖掘诗歌艺术内在本质，使用修辞设计精妙华美，在精神意境和情思上富有诗情画意，突出形式的灵活性和细腻度。
他的诗歌在表达个性观念的过程中，虚实、情景交融，营构出独特的文学视角，强调情感完满性，带有浓烈强烈的艺术感染力，让读者充分感受到作者的深情抒怀。
谭嗣同诗歌风格略探中国文学史上有很多伟大的文学家，其中谭嗣同最令人难忘，他的文学成就，令其成为中国文坛上的翘楚。
他的文学作品极具特色，留下无数的宝贵财富，尤其是他的诗歌，汇集了一代代读者的喜爱，深受人们喜爱。
本文主要谈及谭嗣同的诗歌风格。
谭嗣同曾经走遍全国，亲证了古典文学作品的多样性，结合不同的风格，融入宋代传统风格，并以其独到的诗歌观念，以及精湛的诗歌表现技巧，使谭氏的文学作品彰显出文学的独特风貌。
其诗歌主要表达恋情、哀痛、婉转、思乡等情感，他最重要的特色就是用意象丰富表达诗歌中的内容，其歌词十分生动，层次分明，抒情深刻细腻，把诗歌中的情感和思想完美展现出来，具有深远意义。
谭嗣同的诗歌风格多样而丰富，既有乐府诗、抒情诗、豪放派诗又有治国诗，因此对其诗歌风格的理解至关重要。
首先，乐府诗是他最具代表性的诗歌类型，乐府诗的特点是朗朗上口，以优美的语言表达出深远的思想，以性情礼仪和礼物礼仪作为特色，他的乐府诗主要表达婉转的恋情。
其次，谭嗣同的抒情诗的风格以抒情表达为主，通过抒情的文字来表达他的精神内心，他抒发的情愫自然，非常真实，展现出他深沉内心的感情抒发和情感融合，有时刻流露出内心的深处，具有穿透力。
此外，谭嗣同的豪放派诗风格也很抢眼，他的诗歌中表达了历史、家庭、政治等重大话题，有时也表达了他对社会变革的渴望，博大精深，大气磅礴，令人叹服。
他的治国诗也极富特色，具有强烈的情感色彩和艺术表现力，甚至有时可以说得出一种宏大的山水画来。
谭嗣同的诗歌风格是多样化而优美的，他的文学作品极具特色，将古典文学把握得十分完美，而且还在其中注入了自己的思想，有时也加入了宋代的传统文学，其作品有时候激动、有时候悲伤，有时候激动、有时候沉思，在诗歌中都有着较强的文学感染力，充满心灵韵律，受到无数读者的喜爱。
谭嗣同的诗歌风格既有古典文学的传统元素，又有他的独到的诗歌思想，他的创作风格不仅仅是古典诗歌，而且还涉及到文学哲学、政治学、思想和文学创作等所有方面，这使他的文学作品成为极为宝贵的文学财富。
中央广播电视大学人才培养模式改革和开放教育试点汉语言文学专业毕业论文慷慨悲壮遒劲雄浑-------谭嗣同诗歌风格初探学校：驻马店广播电视大学姓名：曾庆伟学号：061130209年级：06秋中文本科指导老师：张本福慷慨悲壮遒劲雄浑-------谭嗣同诗歌风格初探提纲序论本文从谭嗣同所处的时代社会民族多方面的生活经历和崇高的理想为基础，来论述谭诗慷慨悲壮，遒劲雄浑的风格及形成本论：一、风格特征―慷慨悲壮，遒劲雄浑1、题材的选择2、选择喜欢的物象群3、运用想象表征二、风格渊源―时代，民族和个人1、时代风尚，文学环境，民族传统2、个人际遇，文化修养，艺术才能和个人特征结论:谭诗的慷慨悲壮遒劲雄浑的诗风，具有鲜明的时代特色和个性色彩，显示出一种阳刚之美，具有感人的艺术力量。
因此，我们应该格外珍惜这部分宝贵的诗歌遗产，充分肯定它在中国文学史上的地位。
慷慨悲壮遒劲雄浑―——谭嗣同诗歌风格初探曾庆伟2008年6月摘要：谭嗣同，是晚清思想文化界的一颗慧星, 他不仅是我国近代有影响的思想家和政治活动家，而且是一位颇有成就的文学家.他的诗歌慷慨悲壮遒劲雄浑的艺术风格,给人们留下了深刻的印象，他的这种风格的形成与他所处的时代社会、民族、生活经历及个性,气质,情操有密切的关系.。
关键词谭嗣同诗歌风格著名的“戊戌六君子”之一的谭嗣同，湖南浏阳人,他出身于官僚家庭,在改良主义思潮的激荡下,成为一个最激进的思想家和活动家,在文学上谭嗣同也是一个勇猛的革新者.是晚清思想文化界的一颗慧星。
他不仅是我国近代有影响的思想家和政治活动家，而且是一位颇有成就的文学家。
他在文学创作上取得较高成就，尤其是他的诗在中国近代诗坛占有显著地位。
一长期以来，学术界侧重于研究谭嗣同的哲学思想和社会政治思想，而对于他的诗则重视不够，从他殉难至今，见诸报刊的有关研究文章还是寥寥无几。
尤其是关于他的诗歌的风格，在已出版的专著和论文中，只提出了简略的见解。
汪辟疆认为，“诗则瓣香杜甫，沈郁顿挫，得杜为多，间效昌谷，亦能奇丽”。
谭嗣同《狱中题壁》原文|译文|鉴赏《狱中题壁》是近代维新派政治家，思想家谭嗣同于光绪二十四年在狱中所作的一首七言绝句。
这首诗格调悲壮激越，风格刚健道劲。
下面我们一起来看看吧。
《狱中题壁》原文近代：谭嗣同望门投止思张俭，忍死须臾待杜根。
我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。
译文及注释译文逃亡生活是如此紧张，看到有人家就上门投宿，我希望出亡的康有为、梁启超能像张俭一样受到人们的保护。
也希望战友们能如杜根一样忍死待机完成变法维新的大业。
我横刀而出，仰天大笑，因为去者和留者肝胆相照、光明磊落，有如昆仑山一样的雄伟气魄。
注释望门投止：望门投宿。
张俭：东汉末年高平人，因弹劾宦官侯览，被反诬“结党”，被迫逃亡，在逃亡中凡接纳其投宿的人家，均不畏牵连，乐于接待。
事见《后汉书·张俭传》。
忍死：装死。
须臾：不长的时间。
杜根：东汉末年定陵人，汉安帝时邓太后摄政、宦官专权，其上书要求太后还政，太后大怒，命人以袋装之而摔死，行刑者慕杜根为人，不用力，欲待其出宫而释之。
太后疑，派人查之，见杜根眼中生蛆，乃信其死。
杜根终得以脱。
事见《后汉书·杜根传》。
横刀：屠刀，意谓就义。
两昆仑：有两种说法，其一是指康有为和浏阳侠客大刀王五;其二为“去”指康有为(按：康有为在戊戌政变前潜逃出京，后逃往日本)，“留”指自己。
鉴赏首先，赵文的解释使谭诗的第四句和第三句含义有所重复，这在绝句中是不大可能的。
其次，这样解使得整首诗尤其诗的后两句的诗意表达总是不那么畅快淋漓，不仅不甚吻合诗人写作该诗时的悲壮慷慨之心情，而且也有异于先对象性描述后自我性抒说的绝句表达方式。
再者，赵文似乎文字互有抵触。
他一下子说“去留”是指代生死之行为，一下子又说“去留”是指代出走与留下之行为的行为者，究竟指代什么，文中含混不定。
翟南明确地认为：其一，“昆仑”不是指人，而是指横空出世、莽然浩壮的昆仑山;其二，“去留”不是指“一去”和“一留”，在诗人的该诗句中，“去留”不是一个字义相对或相反的并列式动词词组，而是一个字义相近或相同的并列式动词词组;其三，“肝胆”所引申的不是指英勇之人，而是指浩然之气;其四，“去留肝胆两昆仑”的总体诗义是：去留下自己那如莽莽昆仑一样的浩然之气吧!也即是“去留肝胆两昆仑”的意思。
评价谭嗣同的诗句引言谭嗣同（1890-1927），字怀民，山西武乡人，是中国近代史上一位重要的革命家和诗人，被誉为“近代革命诗人之翘楚”。
谭嗣同的诗句以其独特的艺术风格和思想内涵广受赞誉。
本文将从多个角度对谭嗣同的诗句进行评价和探讨。
谭嗣同的诗句体现了深邃的思想境界1.谭嗣同的诗句常常表达了对社会现实和时代变迁的思考和反思。
例如他在《感怀》中写道：“聊将今日讽旧雠/还似天灾复凶堡”，表达了他对封建社会的不满和对革命的热爱。
2.谭嗣同的诗句中包含了丰富的哲理和思想，体现了他对人生和宇宙的思考。
例如他在《清都天眼观逛中望/音律辛未二月二日率属德伦仪门友畅游蔚州，反眺中望台山诗乃成》这首诗中写道：“宇宙常轮轴/天地若遵时”，表达了他对宇宙法则和人生规律的理解。
谭嗣同的诗句展示了细腻的情感表达能力1.谭嗣同的诗句常常表达了对亲情和友情的深深的爱和思念。
例如他在《哭外祖父》这首诗中写道：“生时祇见爱如山/死后追随泪沾巾”，表达了他对外祖父的深深怀念和无尽的思念。
2.谭嗣同的诗句也表达了对祖国和人民的热爱和牵挂。
例如他在《五十吟》这首诗中写道：“日夕献忠良善求，犹忧春忍薄满头”，表达了他对祖国的寄托和对民众的期盼。
谭嗣同的诗句展现了出色的艺术语言和形象描写能力1.谭嗣同的诗句具有浓厚的艺术气息和独特的表现力。
例如他在《寓意则》这首诗中写道：“诗又纯情比粉光，平生学写凤舟行”，形象地描绘了诗歌的浪漫之美和自己的创作态度。
2.谭嗣同的诗句中融入了大量的自然意象和生动的描写，使诗歌更加生动具体。
例如他在《遥看左家峡而有感》中写道：“真山艳水顾蓉裳，醉舞江河展鹭翎”，形象地描绘了美丽的山水景色和翩跹起舞的白鹭。
谭嗣同的诗句体现了社会责任感和英雄气概1.谭嗣同的诗句中常常流露出强烈的社会责任感和革命意志。
例如他在《龙泉山别母》这首诗中写道：“脚力长随英烈共，胆血同爲犬不惊”，表达了对革命同志和母亲牵挂之情。
2.谭嗣同的诗句中也体现了英雄气概和对事业的执着追求。
谭嗣同诗歌风格略探谭嗣同，20世纪50年代的著名新月派诗人，他的诗作突出表现了新月派的文学理念，以及新月派独特的文学风格。
其中，谭嗣同诗歌风格得到了广泛的重视，他的诗歌具有浓厚的中国传统文化情怀，描写风格传神，叙事有一定的结构，主题集中，表现手法也更加多元。
本文对谭嗣同的诗歌风格进行了略探，以期更加深入地理解其诗歌风格的精髓。
一、谭嗣同诗歌的氛围感谭嗣同的诗歌风格多以抒情色彩出现。
他的诗句都有一种柔和的感觉，营造出抒情丰富的氛围，引人入胜，描写出深厚的文化情怀。
例如，谭嗣同的《江湖赋》中描写对江湖所感受到的深刻感悟，氛围丰富，文字柔和而又凝重：“江湖苍茫，泛滥游馀；江水蔚蓝，鱼龙满座。
遥看天地，烟雨横山”。
整个诗歌构思十分宽广，描写出一种深邃的氛围感，与读者产生深沉的情愫共鸣。
二、谭嗣同诗歌的描写特色谭嗣同的诗歌突出描写特色，他对文学的把握非常纯熟，不仅熟悉古典文化，而且熟悉当代文学，他把古典文学的神韵和当代文学的流畅结合在一起，营造出一种新的描写风格。
他的诗句既丰富，又能赋予其描写的意蕴，妙趣横生，令人浮想联翩。
例如，谭嗣同的《海角怀余》中描写了海角小镇的景象：“撒尽晚风，冉冉行云。
淡淡月色，缕缕素烟。
满山碧涛，江水穿原。
两岸杨花，飞舞处处。
”谭嗣同的诗句语言流畅，景象清新，给人以无尽的想象，营造出一种悠然自得的景象。
三、谭嗣同诗歌的叙事手法谭嗣同的诗歌以叙事为主，叙事手法也比较多元。
谭嗣同善用荒唐故事、比喻、暗喻等手法，给读者带来新鲜的体验。
例如，谭嗣同的《江湖夜雨》中，诗人借用秋雨夜晚描写思念别离的无奈情绪：“眉头云压，动如江湖。
千言万语，似孤城雨，那片迷蒙，山河静寂，落花零落，萦绕空城。
”此诗表现出叙事手法的明显特点，而且也与传统文化有广泛的联系。
综上所述，谭嗣同的诗歌风格一方面有着抒情的氛围感，另一方面也有着传统文化的色彩，他的描写特色丰富叙事，通过比喻暗喻等手法将传统文化与当代文学完美结合在一起，表达出深厚的文化情怀。
谭嗣同《潼关》赏析：壮志豪情的山水之诗谭嗣同的《潼关》是一首充满豪情与壮志的七言绝句，创作于公元1878年秋，当时年仅十四岁的谭嗣同从湖南赴甘肃兰州父亲任所途中，经过陕西潼关，被北国山河的壮丽所震撼，因而写下此诗。
下面是对《潼关》的赏析:一、作品原文终古高云簇此城，秋风吹散马蹄声。
河流大野犹嫌束，山入潼关不解平。
二、译文及注释译文自古以来高高云层就聚集在这座雄关之上，秋风阵阵总是吹散哒哒的马蹄声。
奔流的黄河流入辽阔的草原还嫌太束缚，秦岭山脉进去潼关以后就再也不知道何为平坦。
注释潼(tóng)关：关名。
故址在今陕西省潼关县北，为古代东西往来的要隘。
终古：自古以来。
簇(cù)：丛聚。
河流：指奔腾而过的黄河。
束：约束。
不解平：不知道什么是平坦。
解：懂得。
三、创作背景此诗是诗人十八岁时所作，为光绪八年(1882)。
此年春，诗人从浏阳起身，往其父亲谭继洵任职地甘肃兰州。
途经潼关，诗人被眼前雄伟壮丽的景色所深深吸引，由衷写出了这首赞美之诗。
四、作品赏析1、整体赏析此诗以雄健豪放的笔触描绘了潼关一带山河的雄伟壮阔，折射出诗人一种冲决一切罗网、昂扬进取的心态。
诗的首句以一种远景式的遥望，展现潼关一带苍茫雄浑的气象。
紧接着，第二句以轻捷、有力的笔调，将“秋风”“马蹄声”引入诗中，不但以听觉形象补充了前一句所造成的视觉形象，进一步渲染出潼关一带独具的氛围，而且打破了原先画面的静态，给全诗增添了一种动感。
对于久处书斋的文弱书生来说，萧瑟秋风也许是惹人伤感的凄凉之物，但对胸怀大志，亦文亦武的诗人来说，秋风中那矫健的马蹄声却更能催动豪情。
他在壮阔的天地间策马驰骋，感到欣喜，感到痛快，感到精神上的极大的自由。
接下来的三、四句，则转从河和山方面来写。
在前面那种状态下，诗人极目四望，眼前的自然景物也呈现出新奇的姿态：那从群山中冲决而出的黄河，尽管已奔入辽阔的平原，但仍嫌受束缚似的在不断冲击着河岸;而西去的群山，虽然走向与黄河相反，但仿佛也在力戒平坦，一更比一峰高。
谭嗣同诗词名句一、谭嗣同的诗词艺术价值1.1 谭嗣同的诗人身份谭嗣同（1865-1898），字嗣同，号瓜堂，晚清著名的诗人、散文家、革命家。
他早年负笈日本，接受了西方文化的熏陶，深受启发。
谭嗣同的诗词风格独特，既有古典诗的清丽婉约，又有新诗的豪放激昂，形成了独具特色的风格。
1.2 谭嗣同的诗词创作特点谭嗣同的诗词作品题材广泛，既有咏史抒怀，又有山水田园，同时也涉及到爱情、友情等方方面面。
他运用丰富的修辞手法，娴熟地塑造了许多鲜活形象，使作品充满生机和感人力量。
谭嗣同的诗词语言简练明了，文字凝练精练，给人以一种深深的震撼。
1.3 谭嗣同的诗词名句谭嗣同的诗词中有许多经典之作，以下是其中的一些名句：•“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
”•“才子佳人难再得，山河萧瑟空忧伤。
”•“怜君惋惜思泉石，泉石时移思君忧。
”•“独岁旷残征戍秋，一川风月捧君愁。
”•“去帝遗彩罗敷天，百千声不复言前。
”二、谭嗣同的诗词与时代背景2.1 谭嗣同的革命情怀谭嗣同生活的时代正是中国的社会动荡时期，他身世传统，但心怀革命。
在他的诗词中，常常可以感受到他对旧有社会秩序的不满，以及对民族解放和社会进步的向往。
他的诗词不仅体现了个体的情感，更承载着广大人民的希望和期盼。
2.2 谭嗣同的诗词与政治宣言谭嗣同的诗词作品不仅仅是艺术的表达，也具有明确的政治倾向。
他在诗词中对帝制进行了有力的批判，表达了反对封建专制、主张民主自由的思想。
谭嗣同的诗词成为了他参与革命运动的一种宣传手段，激发了更多人的觉醒和参与。
2.3 谭嗣同的诗词与文化传承谭嗣同的诗词不仅仅是个人的创作，也承载了中国传统文化的内涵。
他借用了古人的词句和意象，使自己的诗词更具深度和内涵。
同时，他也在自己的诗词中创新，使之兼具古典与现代的特点。
谭嗣同的诗词在传承和创新中展现了鲜明的时代风貌。
三、谭嗣同的诗词与个人命运3.1 谭嗣同的人生经历谭嗣同从小聪明过人，年少成名。
后来，他赴日本留学，接触到了西方的思想和较之中国更为开明的社会环境。
中央广播电视大学人才培养模式改革和开放教育试点汉语言文学专业毕业论文慷慨悲壮遒劲雄浑-------谭嗣同诗歌风格初探学校：驻马店广播电视大学姓名：曾庆伟学号：061130209年级：06秋中文本科指导老师：张本福慷慨悲壮遒劲雄浑-------谭嗣同诗歌风格初探提纲序论本文从谭嗣同所处的时代社会民族多方面的生活经历和崇高的理想为基础，来论述谭诗慷慨悲壮，遒劲雄浑的风格及形成本论：一、风格特征―慷慨悲壮，遒劲雄浑1、题材的选择2、选择喜欢的物象群3、运用想象表征二、风格渊源―时代，民族和个人1、时代风尚，文学环境，民族传统2、个人际遇，文化修养，艺术才能和个人特征结论:谭诗的慷慨悲壮遒劲雄浑的诗风，具有鲜明的时代特色和个性色彩，显示出一种阳刚之美，具有感人的艺术力量。
因此，我们应该格外珍惜这部分宝贵的诗歌遗产，充分肯定它在中国文学史上的地位。
慷慨悲壮遒劲雄浑―——谭嗣同诗歌风格初探曾庆伟2008年6月摘要：谭嗣同，是晚清思想文化界的一颗慧星, 他不仅是我国近代有影响的思想家和政治活动家，而且是一位颇有成就的文学家.他的诗歌慷慨悲壮遒劲雄浑的艺术风格,给人们留下了深刻的印象，他的这种风格的形成与他所处的时代社会、民族、生活经历及个性,气质,情操有密切的关系.。
关键词谭嗣同诗歌风格著名的“戊戌六君子”之一的谭嗣同，湖南浏阳人,他出身于官僚家庭,在改良主义思潮的激荡下,成为一个最激进的思想家和活动家,在文学上谭嗣同也是一个勇猛的革新者.是晚清思想文化界的一颗慧星。
他不仅是我国近代有影响的思想家和政治活动家，而且是一位颇有成就的文学家。
他在文学创作上取得较高成就，尤其是他的诗在中国近代诗坛占有显著地位。
一长期以来，学术界侧重于研究谭嗣同的哲学思想和社会政治思想，而对于他的诗则重视不够，从他殉难至今，见诸报刊的有关研究文章还是寥寥无几。
尤其是关于他的诗歌的风格，在已出版的专著和论文中，只提出了简略的见解。
汪辟疆认为，“诗则瓣香杜甫，沈郁顿挫，得杜为多，间效昌谷，亦能奇丽”。
陈丹晨认为，“谭氏的诗风是粗犷雄浑，狂飙式的。
……悲壮而苍凉，具有特别激动人心的艺术力量。
”关爱和则认为：“他的后期的诗作，数量不多，但风格已归于统一，以慷慨悲凉为主。
”这些看法，大都侧重于对谭嗣同的政治抒情风格的评价，而忽略了他的山水诗，显然不够全面。
我个人认为，谭嗣同的诗由于有广阔的漫游生活和崇高的理想抱负做基础，因而格调严正，感情真挚；由于时代、民族和个人等多方面的原因，更具有慷慨悲壮，遒劲雄浑的艺术风格。
韩愈说：“大凡物不得其平则鸣。
”谭嗣同的诗正是他愤愤不平的鸣声。
他所生活的时代，是整个封建社会行将灭亡，封建思想体系正在全面解体的时代。
具有强烈民族责任感和爱国心的谭嗣同，处于这特定的时代，伤时感事，写了许多忧国忧民的政治抒情诗和“托物言志”的山水诗。
有人认为“风格即题材”。
事实上，诗人的风格首先表现在他的题材选择的一贯性上。
面对国家多难的现实，谭嗣同在一些诗中不断慷慨高唱：“壮怀消不尽，马首向临洮”(《角声》)，“少有驰驱志，愁看睥肉生”（《马上作》）“束发远行游，转战在四方“（《粱河吟》），”“有约闻鸡同时舞，灯前转恨漏声迟”（〈〈和仙淳除夕感怀四篇〉〉其四），“一朝马革孤还日，绝胜牛衣对泣时”（《汉口别仲兄》）。
这些诗句，唱出了一曲曲渴望从戎、为国捐躯的壮歌和现实无情、悲壮难酬的悲歌。
诗人惜的是时光易逝，忧的是国事危艰、愁的是年华虚度，想的是为国效力。
其忧时爱国之心、有志难酬之愤溢于言表，显得悲壮沉郁，感人至深。
听到《马关条约》签订的消息后，谭嗣同悲愤地写下了《有感一章》：“世间无物抵春愁，合向苍冥一哭休；四万万人齐下泪,天涯何处是神州！”诗人悲愤欲绝地和泪呼出“天涯何处是神州”这样一个极其严肃的事关国家存亡的重大问题，扣人心弦、启人深思、令人警醒。
诗人长歌当哭的感人诗句，表达了全国亿万民众的共同心声。
“望门投止思张俭，忍死须臾待杜根。
我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。
”这首题为《狱中题壁》的七绝，是谭嗣同的绝笔，是最能体现他英勇献身精神的诗。
全诗表现了他临难自若、视死如归的豪迈气慨，也反映了他对维新事业的殷切期望，情辞激越，气雄千古。
谭嗣同也写了一些同情人民疾苦的诗篇，如《六盘山转饷谣》、《儿缆船》、《罂粟米囊谣》等。
这类伤时感事、忧国忧民的诗歌在谭诗中占了较大的比重。
其中所蕴涵的反对封建专制、反抗外侮的思想，正是那个时代先进的中国人所思所想和努力追求的东西；他所吟唱的忧国忧民的思想感情，在相当程度上反映了当时举国人民、特别是一些已经觉醒的知识分子的共同心声和精神要求。
其次，每个诗人都有自己喜爱所选用的物象群，这是形成诗人风格的重要因素之一。
在山水诗中，物象群的特点则更为明显。
谭嗣同的诗多描写高山、大河、骏马、佩剑、角声、夕阳、秋夜等具有崇高、悲壮美的物象，来抒情写志。
客观物象一旦进入他的诗，便带上了他的主观感情外射的豪放悲壮的色彩，具有苍劲，雄浑的特点。
“秦山奔放竞东走”（《秦岭》），“钟南巨刃摩天起”（《陕西道中》），“独立乾坤迥，坐观江海流”（《晨登衡岳祝融峰》）等诗句，选择的物象是高山、大河、气势磅礴，这是他“惆怅有大志”的艺术写照；“河流大野犹嫌束,山入潼关不解平”（《潼关》），“便欲从军弃文事，请缨转战肠堪拖”（《秦岭》），这是他在科举道路上走不通、在生活中处处碰壁时，发出的怀才不遇，壮志难酬的愤激和不平之鸣。
再次，想象是诗人才能的最重要的表征之一，运用想象也是形成诗人风格的一个方面。
谭嗣同喜爱李贺的诗，对于李诗想象奇特丰富的特点有所揣测和模仿，加上谭嗣同性格洒脱、志向远大，故在诗中喜欢运用丰富奇幻的想象，使他的诗风豪迈、想象奇伟、音调高亢，大都达到了情景交融的境界。
七律《崆峒》是谭诗的佳作：斗星高被众峰吞，莽荡山河剑气昏。
隔断尘寰云似海，划开天路岭为门。
松拿霄汉来龙斗，石负苔衣挟兽奔。
四望桃花红满谷，不应仍问武陵源。
诗中所描写的岭峰、星斗都是高不可及，云海、山河、古松、奇石，在诗人笔下都成为具有生命活力的生物。
“划开天路岭为门”，“石负苔衣挟兽奔”几句的想象尤为奇伟瑰丽，使诗中所描述的一切都处在飘摇动荡之中，就像波荡不定的现实。
在这里，诗人寄托了自己的雄心和乐观、进取的斗志，富有积极的浪漫主义精神。
这种奔放而深沉的感情和全诗的情调气势相结合，寓情于景、情景交融。
使全诗显得遒劲雄浑，具有一种壮观美。
总之，谭嗣同的政治抒情诗和山水诗，感情激越慷慨，语言豪壮有力，想象丰富奇幻，节奏鲜明响亮，表现出宽阔的胸怀和雄壮的气魄，显得慷慨悲壮、遒劲雄浑，具有极强的艺术感染力。
除政治抒情诗和山水诗外，谭嗣同在三十岁以后还试作了“新学诗”，如《金陵听说法》等。
这类诗。
这类诗，充塞了西学名词和佛家经语，晦涩难读，显然这种尝试是不成功的。
不过，“这一举动也表现了他渴求西学，勇于变革的精神，对此，似不应全盘否定。
”况且，“所谓新学之诗，寥寥极希”，并不能掩盖谭诗的思想光辉和艺术成就。
对于这类诗，我们在这里就不赘谈了。
比较而言，谭嗣同诗歌的风格，既有别于他稍前的龚自珍的“古雅”、“幽灵”和魏源的“骠悍奔放”；也有别于比他稍后的秋瑾的“刚柔相得，真挚秀美”和后来的柳亚子的浪漫主义诗风。
甚至跟他同时的几位维新变法人物的诗风也不同：如康有为的“大笔淋漓，直抒胸臆”，梁启超前期的浪漫、后期的老成超脱，刘光第的苍劲敦笃”林旭的“清新舒展与冷峻沉着并存于一身”。
其他如黄遵宪的“权奇倜傥、弘丽恢张”的诗风，与谭诗风格都有不同程度的差别。
事实上，谭嗣同的诗“独具风格，为康梁所不及”，这正如他的思想一样，要比康梁激进很多。
梁启超曾说：“其思想为吾人所不能述，其言论为吾人所不敢言。
”谭嗣同流传下来的诗作有二百多首，这些诗作丰富多样，内容广泛。
从风格上看，除了慷慨悲壮、遒劲雄浑的风格外，还有以沉郁低回取胜的。
但无论如何，慷慨悲壮、遒劲雄浑是其主要风格。
谭诗以深邃洞彻的思想、昂扬奔放的情感、刚健雄浑的气魄、丰富奇幻的想象、阔大高远的境界、雄伟壮美的丰姿，显示出一种令人鼓舞、催人奋发、使人深思的阳刚美。
二艺术风格，是民族、历史、时代环境和作家的经历、个性、气质、情操及感知生活方式等多种聚合物的结晶。
首先，谭嗣同诗歌风格的形成有它的客观条件，这主要表现在时代风尚、文学环境和民族传统的影响三方面。
这正如黑格尔曾指出的：“每种艺术作品都属于它的时代和它的民族各有特殊环境，依存于特殊的历史和其他的观念和目的。
”动荡、悲观的时代是谭诗风格形成的客观原因之一。
谭嗣同生活在十九世纪下半叶。
这个时期，正是中国封建社会极其衰弱的时期，是我国历史上社会最动荡、灾难最深重的时代。
从谭嗣同出生到十五岁这段时间，国家和民族就处于一个动荡的时局。
从他十五岁的时候起，帝国主义加紧了对中国的侵略，中国的邻邦逐渐沦亡，中国西北、西南、东南、东北边疆危机几乎同时出现。
面对列强的疯狂侵略，清政府却“尽中华之物力，结与国之欢心”，极尽卖国投降之能事，致使民族和国家处于即将灭亡的危难境地。
为了挽救国家和民族的危亡，一些爱国的知识分子要求改变现状、变法图强。
在康有为、梁启超的倡导下，要求维新变法的人越来越多，兴起了一场维新变法运动，谭嗣同就是其中最激进的一个。
谭嗣同的诗，藏民族之正气，发时代之光辉，正是那个时代爱国精神的折射。
他的慷慨悲壮、遒劲雄浑的诗风，与那个动荡、悲观的时代是分不开的。
谭诗风格形成的客观原因之二是它的文学环境。
清朝后期，诗坛被一股势力很大的流派所把持。
这就是以大官僚程恩泽、曾国藩为首的宋诗派，它后来又发展为“同光体”。
从“宋诗派”到“同光体”，多为粉饰现实之作，形成生涩奥晦的诗风，是晚清诗坛的一股逆流。
当时，还有以王运为首的汉魏六朝诗派。
这个诗派虽然政治势力远不及宋诗派，但多有感事抒怀的诗篇，呈现出“上窥建安，华藻丽密，词气苍劲”的诗风，为腐朽的宋诗派所莫及。
在宋诗派统治诗坛、风靡全国的当时，谭嗣同鄙弃宋诗派，而崇尚汉魏六朝诗派。
他通过诗作抒写自己的远大理想和雄伟抱负，抒发自己报国无门、壮志未酬的深沉感慨。
在诗风上，也受到王运的“慷慨”、“苍劲”影响。
民族传统的影响是形成谭诗风格的客观原因之三。
谭嗣同的诗歌继承了中国古典诗歌的优秀传统，这就是中国古代诗人所具有的时代责任感和使命感，以及忧国忧民的襟怀。
“谭嗣同对于古代诗人，尊仰阮籍、左太冲、陶潜、王勃、李白、李贺、李商隐，而尤推崇陶潜和李贺。
”谭嗣同之所以尊仰这些诗人，原因之一就是他们都是热切关注国家和民族命运的诗人。
谭嗣同对陶潜和李贺的推崇则是由于他对这两位诗人有着不同流俗的见解。
他认为：陶潜是“慷慨悲歌之士”，是一个有抱负的关心国家兴亡的诗人，其作品抒发了对现实社会的感慨。
李贺的诗超拔流俗，敢于揭发当时社会黑暗的封建统治的状况，具有一种反传统反庸俗的独特风貌。
