近体诗的对仗(一)
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近体诗的对仗(一)
五七言律诗:正格:首尾两联散句,颔颈两联对仗
变格:与正格不合的对仗情况
五七言绝句:正格:两联散句。
变格:一联以上对仗。
五七言排律:正格:首尾散句,其余皆对。
变格:每联对仗。二、五七言律诗对仗变格1、宗楚客体:又称“全首对”,即四联皆对。始见于梁简帝萧纲的《登烽火台》、《楚妃叹》等诗。唐宗楚客《奉和幸安乐公主山庄应制》学用此法,被时人称为宗楚客体。
2、首尾不对体:又称“无对仗体”,即全诗皆散句,无一联对仗,极其罕见,也可视为古体诗的变体。如李白《夜泊牛渚怀古》。
3、首联增对体:“富对仗”的一种,即首、颔、颈三联
对仗,尾联用散句。
4、尾联增对体:“富对仗”的一种,即颔、颈、尾三联对仗,首联用散句。注意:因对仗行文严谨,故不适合于尾联作结。所以一般尾联对仗,例用流水对或接近散句的半对半不对,以增强流动感,并暗暗回应尾联不对仗的规则。
5、前半首对仗体:即首、颔两联对仗,颈、尾则用散句。其实,这是把颈联的对仗移到了首联对仗,从而造成全诗前半首对仗,后半首不对仗。此种情况极其罕见。如:杜甫《客亭》。
6、偷春体:又称“换柱对”,即首、颈两联对仗,颔联则用散句(或半对半散),多见于五律。这种本该在颔联的对仗,提前换到首联去用的情况,类似于梅花先于百花开放,偷取了春色一般,故名。注意:采用偷春体,有时为回应颔联必对的规则,也可以在颔联使用半对半散的形式。
7、蜂腰体:“贫对仗”的一种,又称“蜂腰格”,即首、颔、尾三联散句,仅颈联对仗,多见于五律。这种颔联不对之后,形成了两头有宽松的散句而中腰却用骈偶紧束的情况,类似于蜜蜂的细腰一般,故名。
(1)注意:采用“蜂腰体”后,首颔两联散句必须遵循“十字格法”(即“十字叙一事法”)各叙一事,然后让颈联在语意上总束,意贯上两联。
(2)注意:采用“蜂腰体”,最好在颔联用些似对非对的句子,暗暗回应律诗颔联必对的要求。
8、颈联不对体:“贫对仗”的一种,即仅颔联对仗,首、颈、尾则用散句。注意:一般而言,颈联处于律诗之颈,颈联不对仗犹如一诗折颈,是断不容许的。但特殊情况下,律诗颈联也可不对仗。这种情况比较罕见。如:李白《宿五松山下荀媼家》。
9、隔句体:把隔句对用在首联和颔联,构成隔句体.三、对仗的类型:1、工对:又称“的名对”。(举例略)
2、邻对:门类邻近的词语相对。(见无名氏《词林典掖》三十门)
3、宽对:按词性相同成对。