近体诗的对仗

诗词知识之对仗手法介绍诗词知识之对仗手法篇一【借对】:近体诗的一种对仗方式，或称为假对。

它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。

A:借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。

如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。

“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。

前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。

这就是“借义对”。

B:借音是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。

例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全中的意义上又不合适,于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。

俞弁《逸老堂诗话》说：“洪觉范《天厨禁脔》有琢句法,中假借格如"残春红药在，终日子规啼"，以红对子(谐紫)，如"住山今十载，明日又迁居"，以十对迁(谐千)”皆是假借，以寓一时之兴，唐人多此格，何以穿凿为哉。

”文中所举就是“借音对”。

【扇面对】:诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。

一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。

各联中的出句和对句，本身不构成对仗。

就诗方面说，例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女,归来七八年。

殷勤湘水曲,留在十三弦。

苦调吟还出,深情咽不传。

万重云水思，令夜月明前。

”第一、三句为对，第二、四句为对。

词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。

”曲中的扇面对，如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。

深庭小院，杜鹃啼处月空圆。

”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。

也即是第二句与第四句隔句为对。

【错综对】:古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。

诗词对仗的基本要求对仗，也就是对偶。

对仗中的仗字，来于仪仗中的仗字。

仪仗，两两相对，排列整齐。

诗词中用对仗，也是要求两两相对，排列整齐。

在近体诗产生以前，诗中的对仗，只是修辟上的需要。

近体诗的对仗，不仅是修辞上的需要，而且是格律上的规定。

词，也是根据格律规定而用对仗的。

对仗，是诗词格律的第三个内容。

诗词对仗的基本要求，一是在两句相对时，相对的字词，其词性要相同或相近;二是在两句相对时，两句的句子组成情况要相同或相近。

两句相对，指的是相连的两个句子形成对仗。

这是对仗的一般形式。

如孟浩然的《过故人庄》:故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒活桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

这首诗的第三、四两句，是相连的两个句子，又是形成对仗的两个句子。

在这两句中，绿对青，树对山，村对郭(城郭），边对外，合对斜。

第五、六两句，也是对仗句。

相连的两句，往往形成对仗，但不是所有的相连句都要求对仗。

这首诗的第一、二句和第七、八句，虽都相连，但不对仗。

两句相对的情况，大致是这样。

下面，迸一步介绍对仗的两个基本要求：(一)在两句相对时，相对的字词，其词性要相同或相近。

那么，词性是怎梓划分的呢?它与现代汉语语法中的词类划分，又一致，又不同，大致可以划分为十三类．(各类的名称，有的借用了现代汉语的)。

同类中的字词就算词性相同，邻类中的字词就算词性相近，都可用作对仗。

(1)名词类。

如日、月、山、川、宫、室．笔、墨、诗、书、身、心、花、鸟等。

用作对仗的例子，有乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄(白居易《钱塘湖春行》，其中的花对草，人对马，眼对蹄，就是名词对名词。

(2)专有名词类。

表示人名、地名的专有名词，自成一类。

用人名、地名形成对仗的例子，有公卿有党排宗泽，帷幄无人用岳飞(陆游《夜读揽辔录》，其中的宗泽对岳飞，人名对人名;欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗夭(李白《行路难》，其中的黄河队太行，河山名对河山名;登宝钗楼，访铜雀台(刘克庄《沁园春》，其中的宝钗楼对铜雀台，楼台名对楼台名。

第一章近体诗第十三节近体诗的对仗第十三节近体诗的对仗13·1关于对仗的规矩，下节将有详细的讨论，现在先来一个很粗的说法，只须名词和名词相对，动词和动词相对，形容词和形容词相对，副词和副词相对，就行了，其实，在诗句里，只有名动两种词为主要的成分，尤其是名词必须和名词相对，形容词有时可认为与动词同类（尤其是不及物动词），相为对仗，至于对仗的工整与否，就要看它们二者是否属于同一最小的范畴。

这也等到下节再谈了。

13·3对仗是律诗的必要条件。

就一般情形而论，律诗的对仗是用于颔联和颈联；换句话说，就是第三句和第四句对仗，第五句和第六句对仗。

例如：1、首句入韵者。

观猎王维将军猎谓城。

忽过新丰市，还归细柳营。

（颔联草与雪，名词；枯与尽，不及物动词；鹰眼与马蹄，名词仂语；疾与轻，形容词；颈联忽与还，副词；过与归，动词；新丰与细柳，专名，市与营，名词。

）刘长卿却到番禺日，应伤昔所依。

路识梅花在，家存棣萼稀。

（颔联炎与故，形容词，洲与国，名词，百与几，数目字，口与人，名词，住与归，动词。

颈联路与家，名词，识与存，动词，梅花与棣萼，名词仂语，在，不及物动词，稀，形容词。

）1、首句入韵者。

皇甫冉登重玄阁孤云独鸟川光暮，万井千山海色秋。

清梵林中人转静，夕阳城上角偏愁。

谁怜远作秦吴别，离恨归心双泪流。

（颔联，孤独万里，数目；云鸟井山，名词，川光与海色，名词仂语；暮与秋，名词当形容词用。

劲联清梵与夕阳，名词仂语，林中与城上，名词仂语；人与角，名词，转与偏，副词。

静与愁，不及物动词。

）2、首句不入韵者。

客至杜甫舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘餮市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

（颔联，花径与蓬门，名词仂语；不曾与今始，副词仂语；缘与为，介词，客，名词，君，代名词，扫与开，动词。

颈联，盘餐与樽酒，名词仂语，市与家，名词，远与贫，形容词，无，动词，只，此处作只有解，兼与旧，形容词，味与醅，名词。

诗词中常见词语对仗诗词中的对仗问题⼆、对仗有哪些基本要求？展开全部诗词中的对仗除了⼀般地要求相对的两个句⼦字数相等、结构相似之外，还要求它们字⾯相对，并且词性⼀致。

⼀字⾯相对。

所谓字⾯相对，就是构成对仗的字词意义相对或相反。

如：江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

——杜甫《秋兴⼋⾸》（其⼀）在这⼀联中，“江间”对“塞上”，“波浪”对“风云”，“兼天涌”对“接地阴”，字⾯意义都是两两成对的；动词“兼”和“接”相对，名词“天”和“地”相对，字⾯意义也是相对的。

⼜如：新松恨不⾼千丈，恶⽵应须斩万竿。

——杜甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公五⾸》（其四）在这⼀联中。

“新松”对“恶⽵”，“恨不”对“应须”，“⾼千丈”对“斩万竿”，字⾯意义正好相反，表达出很鲜明的爱憎。

⼆词性⼀致。

所谓词性⼀致，是指对仗的字词的词性要求⼀致。

⼀般来说，名词和名词相对，动词和动词相对，形容词和形容词相对。

如：欲寻芳草去，还与故⼈违。

——孟浩然《留别王维》“欲”和“还”都是连词，“芳草”和“故⼈”都是名词，“去”和“违”都是动词。

三另外，近体诗中的对仗，除了上述两个要求之外，还有不能在对应的位置⽤同⼀字。

⽐如“昔我往矣，杨柳依依；今我来兮，⾬雪霏霏”，有点类似于后⼈所说的扇⾯对。

但是，在对应位置上出现同⼀个字，不是真正意义上的对仗。

这类看起来和对仗很接近的修辞格，在古体诗⾥较多出现，如“春洲⽣荻芽，春岸飞杨花”（梅尧⾂《河豚鱼》）之类。

初学者要注意，不要将此类也认成是对仗。

三、何谓⼯对？何谓宽对？⼯对即词性完全相同的对仗。

如：两个黄鹂鸣翠柳，⼀⾏⽩鹭上青天。

——杜甫《绝句》“黄鹂”对“⽩鹭”，“翠柳”对“青天”，不仅是名词对，⽽且还包含颜⾊对。

“两个”对“⼀⾏”，量词和量词相对，名词和名词相对，“鸣”和“上”是动词对。

像这样上下句每个词的⼩类都是⼀致的，是标准的⼯对。

⼯对以追求对仗的⼯整为⽬的。

在对仗上就有这样⼀种追求。

如：字⾯相对也就是词类相同的互为对仗：名词对名词，代词对代词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，虚词对虚词。

【近体诗平仄规则】—————-—-——-—-———---——————--—-—----—--—--————--——-——-—-————--————----—--—————----〖简介〗没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。

分辨一首诗是古风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄.我们对平仄的要求可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃。

-—-——-————-—-——-——-————----—-—-—--—--—---—----—-——-——---——-—----—----—-—-—-——--—〖规则〗近体诗平仄组合的规律主要又三条：１、同句交替:以五言为例,凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之,第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”.七言诗则依此类推。

是为组句规则.２、上下句相对：如出句为“平平仄仄平"，对句就要为“仄仄平平仄”,出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平平仄仄平",七言依此类推。

是为组联规则。

３、上下联之间平仄要相“粘”，即相同，是为组篇规则。

何谓上下联？近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。

律诗八句，每两句为一联，每诗四联。

例如：春望（杜甫）国破山河在,仄仄平平仄,城春草木深。

平平仄仄平。

感时花溅泪，平平平仄仄，恨别鸟惊心。

仄仄仄平平.烽火连三月，仄仄平平仄，家书抵万金。

平平仄仄平。

白头搔更短，平平平仄仄，浑欲不胜簪。

仄仄仄平平。

第一二句为“首联”,三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联"。

每联之内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘(即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则。

平白了这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了.也许你一时还难以明白，那就先别理这些，西风已经将常见的集中格式排列出来放在下面供您直接套用即可。

另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全符合,在仔细看看,原来粗体字的位置的平仄有所出入，如第三句“感时花溅泪”，按规则应为“平平平仄仄”，但首字“感"是个仄声字，这不是没有依照格律吗?不是的，这里涉及了近体诗的另一个重要规则:“一三五不论、二四六分明”实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘,双数位置的字就要严格使用了。

海西诗词网校课件近体诗对仗律诗要求对仗，使得诗的结构匀称、圆满，体现律诗的整齐美，避免结构过于单调枯燥乏味。

一、九品词：按汉语词性，词可分成九种，称为九品词，它们是名词、代名词、动词、形容词、副词、介词、连词、叹词、助词。

二、名词十四小类：名词又可细分十四小类，它们是：天文类、时令类、地理、宫宝、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、动物、形态、人事、人伦。

三、对仗一般的要求1、一联上下两句，句式与词性相同或相近。

如：名词对名词，动词对动词，状词对状词；又如单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等。

2、排律之对偶，则除首联与末联不对外，中间不论句数多寡，皆须用对。

3、对仗位置原则上颔联和颈联，但也有特殊的：●全篇不对者，如李白之【夜泊牛渚怀古】：牛渚西江夜，青天无片云；登舟望秋月，空忆谢将军；余亦能高咏，斯人不可闻；明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

杨慎【升庵诗话】云：五言律八句不对，太白、浩然集中有之，乃是平仄稳贴古诗也。

●全篇仅颈联相对，颔联不对，谓之”蜂腰格”；如贾岛【下第诗】下第唯空囊，如何住帝乡；杏园啼百舌，谁醉在花旁；泪落故山远，病来春草长；知音逢岂易，孤棹负三湘。

●起联成对而颔联不对者，称”偷春格”，谓似梅花之先偷春光而放也。

如杜甫【寒食月】无家对寒食，有泪如金波；斫却月中桂，清光应更多；仳离放红蕊，想象颦青娥；牛女漫愁思，秋期犹渡河。

四、对仗宜忌对仗须诗意贯通；贵在自然，宜避免雕斲之病，妙手偶得之天然工对固佳，然如求工太过而刻意雕琢，殊失自然之妙，诗家所谓斧凿痕是也。

最忌同义相对，如”室”对”房”、”别”对”离”、”住”对”宿”等，两句同一意思，即诗家所谓”合掌”之病。

颔联颈联对仗结构雷同。

又叫“同律”，指颔、颈两联句式相同，即节奏、结构雷同，两联四句都成一个模式。

不规律重字：指对仗中两句出现同字互对。

五、常见对仗种类对仗的种类历来众说纷纭，尚无统一说法。

刘勰之【文心雕龙】举出言对、事对、正对、反对四种，【诗苑类格】引唐上官仪言曰：”诗有六对，一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰迭韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也”。

简述近体诗与古体诗用韵的特点
近体诗是指按照古体诗的格律和韵律写成的新诗体。

它的韵律特点主要体现在以下几个方面：
1. 严格的平仄对仗：近体诗与古体诗一样，注重平仄对仗。

平指平声，仄指仄声。

平声为轻音，仄声为重音。

近体诗的平仄对仗要求严格，即每句诗的平声和仄声的位置、数量要与古体诗相对应。

2. 变化丰富的韵脚：近体诗中的韵脚多种多样，可以是单韵、双韵、交互韵、重复韵等。

与古体诗相比，近体诗的韵脚更加灵活多变，更具创作的自由度。

3. 灵活运用声调：近体诗在运用声调方面相对古体诗更加自由。

古体诗中的声调较为规范，一般为平声、仄声。

而近体诗中，声调可以根据需要进行灵活运用，使诗句的音韵更加丰富。

综上所述，近体诗与古体诗一样注重平仄对仗，但在韵脚和声调的运用上更加灵活多变。

近体诗既保留了古体诗的韵律特点，又给了诗人更多的创作空间，使得近体诗在形式上更加多样化和富有变化。