近体诗的对仗

【初中语文】近体诗的对仗中时有这种形式，后人模仿者较少。

下面五律、七律各举一首：冷风绵延数千英里，盗贼们仍然是垂直和水平的。

家远传书日，秋来为客情。

担心偷看高高的鸟，总是追赶每个人。

始欲投三峡，何由见两京。

（杜甫悲秋）剑外忽传收蓟北，初闻涕泗满衣裳。

但是他的妻子担心什么呢？诗集充满了狂喜。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

就是从巴夏到武夏，他下到襄阳到洛阳。

（杜甫《闻官军收河南河北》）押韵诗中也有四副对联，它们都用于对仗。

这种形式出现得更早，比如唐初的苏维的正月十五夜：火树银花合，星桥铁锁开。

黑色的尘土随马而去，明亮的月亮一个接一个地来。

游妓皆李，行歌尽落梅。

晚上我情不自禁，玉漏也没有催我。

盛唐时，王维、杜甫作品中有不少四联全对仗的律诗，其后也有诗人仿效的，故这种形式虽比较罕见，但较后三联对仗的稍多些。

下面五律、七律各举一首：西征的天空，北平被云层保护着。

生擒白马将，连破黑雕城。

突然反刍动物的灵魂变得苦涩，竹子让我感到骄傲。

空留左氏传，谁继卜商名。

（王维《古溪河县杜太寿三挽歌》之一）玉楼银榜枕严城，翠盖红旗列紫营。

向日葵岩石的画面颜色，风摇曳的混合树管弦乐声。

水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。

我很幸运地看到八条龙来到了郎原，我也不想去看彭英。

（宗楚客《奉和幸安乐公主山庄应制》）柏拉图节奏的对立面与格律诗的对立面相同。

第一个和最后一个对联可以使用或不使用，但是无论中间有多少个对联，它们都必须是对立的。

例如：江城含变态，一上一回新。

天欲今朝雨，山归万古春。

长期以来，于英雄的事业一直在衰落。

喝得酩酊大醉，见见其他国家的人。

兵戈犹拥蜀，贼敛强输秦。

不是烦形胜，深惭畏损神。

（杜甫《上白帝城》两首歌之一）山容水态使君知，楼上从容万状移。

太阳反射着这篇文章的美丽，风驱动着鳞片和波浪。

鼓催潮户凌晨击，笛赛婆官彻夜吹。

召集顾客潜水，挥手喝完红茶，卖掉炉子，把绿色的小旗挂得高高的。

剩铺床席春眠处，乍卷帘帷月上时。

风景将无缘无故消失。

诗词知识之对仗手法介绍诗词知识之对仗手法篇一【借对】:近体诗的一种对仗方式，或称为假对。

它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。

A:借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。

如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。

“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。

前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。

这就是“借义对”。

B:借音是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。

例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全中的意义上又不合适,于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。

俞弁《逸老堂诗话》说：“洪觉范《天厨禁脔》有琢句法,中假借格如"残春红药在，终日子规啼"，以红对子(谐紫)，如"住山今十载，明日又迁居"，以十对迁(谐千)”皆是假借，以寓一时之兴，唐人多此格，何以穿凿为哉。

”文中所举就是“借音对”。

【扇面对】:诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。

一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。

各联中的出句和对句，本身不构成对仗。

就诗方面说，例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女,归来七八年。

殷勤湘水曲,留在十三弦。

苦调吟还出,深情咽不传。

万重云水思，令夜月明前。

”第一、三句为对，第二、四句为对。

词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。

”曲中的扇面对，如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。

深庭小院，杜鹃啼处月空圆。

”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。

也即是第二句与第四句隔句为对。

【错综对】:古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。

第一章近体诗第十三节近体诗的对仗第十三节近体诗的对仗13·1关于对仗的规矩，下节将有详细的讨论，现在先来一个很粗的说法，只须名词和名词相对，动词和动词相对，形容词和形容词相对，副词和副词相对，就行了，其实，在诗句里，只有名动两种词为主要的成分，尤其是名词必须和名词相对，形容词有时可认为与动词同类（尤其是不及物动词），相为对仗，至于对仗的工整与否，就要看它们二者是否属于同一最小的范畴。

这也等到下节再谈了。

13·3对仗是律诗的必要条件。

就一般情形而论，律诗的对仗是用于颔联和颈联；换句话说，就是第三句和第四句对仗，第五句和第六句对仗。

例如：1、首句入韵者。

观猎王维将军猎谓城。

忽过新丰市，还归细柳营。

（颔联草与雪，名词；枯与尽，不及物动词；鹰眼与马蹄，名词仂语；疾与轻，形容词；颈联忽与还，副词；过与归，动词；新丰与细柳，专名，市与营，名词。

）刘长卿却到番禺日，应伤昔所依。

路识梅花在，家存棣萼稀。

（颔联炎与故，形容词，洲与国，名词，百与几，数目字，口与人，名词，住与归，动词。

颈联路与家，名词，识与存，动词，梅花与棣萼，名词仂语，在，不及物动词，稀，形容词。

）1、首句入韵者。

皇甫冉登重玄阁孤云独鸟川光暮，万井千山海色秋。

清梵林中人转静，夕阳城上角偏愁。

谁怜远作秦吴别，离恨归心双泪流。

（颔联，孤独万里，数目；云鸟井山，名词，川光与海色，名词仂语；暮与秋，名词当形容词用。

劲联清梵与夕阳，名词仂语，林中与城上，名词仂语；人与角，名词，转与偏，副词。

静与愁，不及物动词。

）2、首句不入韵者。

客至杜甫舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘餮市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

（颔联，花径与蓬门，名词仂语；不曾与今始，副词仂语；缘与为，介词，客，名词，君，代名词，扫与开，动词。

颈联，盘餐与樽酒，名词仂语，市与家，名词，远与贫，形容词，无，动词，只，此处作只有解，兼与旧，形容词，味与醅，名词。

近体诗的句式及其语法特点
近体诗是唐代形成的一种格律诗，其句式主要有以下几种：
1. 律诗：每首八句，每句七言或五言，共四联。

一、二句为首联，
三、四句为颔联，五、六句为颈联，七、八句为尾联。

2. 绝句：每首四句，每句七言或五言。

近体诗的语法特点主要有以下几点：
1. 对仗：近体诗的句子通常是成对出现的，称为对仗。

对仗可以是两句相对，也可以是一句中相对的词语。

2. 押韵：近体诗通常押平声韵，一韵到底，不能换韵。

3. 粘对：指的是上联对句和下联出句的第二个字的平仄相同，称为“粘”；上联出句和下联对句的第二个字的平仄相对，称为“对”。

4. 节奏：近体诗的句子有一定的节奏，通常是两个音节一个节奏单位，如“无边/落木/萧萧/下，不尽/长江/滚滚/来”。

近体诗的句式和语法特点使其具有独特的艺术魅力，也对中国古代文化和文学产生了深远的影响。

诗词对仗的根本要求对仗 ,也就是对偶。

对仗中的仗字 ,来于仪仗中的仗字。

仪仗 ,两两相对 ,排列整齐。

诗词中用对仗 ,也是要求两两相对 ,排列整齐。

在近体诗产生以前 ,诗中的对仗 ,只是修辟上的需要。

近体诗的对仗 ,不仅是修辞上的需要 ,而且是格律上的规定。

词 ,也是根据格律规定而用对仗的。

对仗 ,是诗词格律的第三个内容。

诗词对仗的根本要求 ,一是在两句相对时 ,相对的字词 ,其词性要相同或相近;二是在两句相对时 ,两句的句子组成情况要相同或相近。

两句相对 ,指的是相连的两个句子形成对仗。

这是对仗的一般形式。

如孟浩然的?过故人庄?:故人具鸡黍 ,邀我至田家。

绿树村边合 ,青山郭外斜。

开轩面场圃 ,把酒活桑麻。

待到重阳日 ,还来就菊花。

这首诗的第三、四两句 ,是相连的两个句子 ,又是形成对仗的两个句子。

在这两句中 ,绿对青 ,树对山 ,村对郭(城郭〕 ,边对外 ,合对斜。

第五、六两句 ,也是对仗句。

相连的两句 ,往往形成对仗 ,但不是所有的相连句都要求对仗。

这首诗的第一、二句和第七、八句 ,虽都相连 ,但不对仗。

两句相对的情况 ,大致是这样。

下面 ,迸一步介绍对仗的两个根本要求：(一)在两句相对时 ,相对的字词 ,其词性要相同或相近。

那么 ,词性是怎梓划分的呢?它与现代汉语语法中的词类划分 ,又一致 ,又不同 ,大致可以划分为十三类．(各类的名称 ,有的借用了现代汉语的)。

同类中的字词就算词性相同 ,邻类中的字词就算词性相近 ,都可用作对仗。

(1)名词类。

如日、月、山、川、宫、室．笔、墨、诗、书、身、心、花、鸟等。

用作对仗的例子 ,有乱花渐欲迷人眼 ,浅草才能没马蹄(白居易 ?钱塘湖春行? ,其中的花对草 ,人对马 ,眼对蹄 ,就是名词对名词。

(2)专有名词类。

表示人名、地名的专有名词 ,自成一类。

用人名、地名形成对仗的例子 ,有公卿有党排宗泽 ,帷幄无人用岳飞(陆游?夜读揽辔录? ,其中的宗泽对岳飞 ,人名对人名;欲渡黄河冰塞川 ,将登太行雪暗夭(李白?行路难? ,其中的黄河队太行 ,河山名对河山名;登宝钗楼 ,访铜雀台(刘克庄?沁园春? ,其中的宝钗楼对铜雀台 ,楼台名对楼台名。

近体诗句法
近体诗是一种中国传统的诗歌形式，它以五言或七言的四句为基本组成单元。

以下是近体诗的一些诗句法：
1. 押韵：近体诗通常有押韵要求，每个句子的尾音在韵脚上进行押韵，答韵的音可以相同，也可以相近。

例如：
青山绿水美如画，
春风拂面暖心悸。

高山巍峨震撼人，
流水悠悠动人心。

2. 对仗：近体诗的句子通常是对称结构，前后句子之间可以使用平仄、重复、倒装等手法进行对仗。

例如：
燕舞楼台尽入眼，雁归汀洲送别筵。

山川如画映眸中，峰峦叠翠展宏愿。

3. 平仄：近体诗在构词时也要考虑平仄，即平声和仄声的运用。

平声指声调平坦，仄声指声调升降变化。

例如：
江水如烟，倒影翠峰。

春花烂漫，芳香四溢。

这些都是近体诗中常见的句法技巧，当然还有许多其他变化和创新的方式。

近体诗在形式上较为严格，但也给了诗人更多的发挥空间，使得诗句在语言优美的同时，能够表达深刻的情感和思想。

【近体诗平仄规则】—————-—-——-—-———---——————--—-—----—--—--————--——-——-—-————--————----—--—————----〖简介〗没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。

分辨一首诗是古风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄.我们对平仄的要求可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃。

-—-——-————-—-——-——-————----—-—-—--—--—---—----—-——-——---——-—----—----—-—-—-——--—〖规则〗近体诗平仄组合的规律主要又三条：１、同句交替:以五言为例,凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之,第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”.七言诗则依此类推。

是为组句规则.２、上下句相对：如出句为“平平仄仄平"，对句就要为“仄仄平平仄”,出句为“仄仄平平仄”对句就要为“平平仄仄平",七言依此类推。

是为组联规则。

３、上下联之间平仄要相“粘”，即相同，是为组篇规则。

何谓上下联？近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。

律诗八句，每两句为一联，每诗四联。

例如：春望（杜甫）国破山河在,仄仄平平仄,城春草木深。

平平仄仄平。

感时花溅泪，平平平仄仄，恨别鸟惊心。

仄仄仄平平.烽火连三月，仄仄平平仄，家书抵万金。

平平仄仄平。

白头搔更短，平平平仄仄，浑欲不胜簪。

仄仄仄平平。

第一二句为“首联”,三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联"。

每联之内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘(即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则。

平白了这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了.也许你一时还难以明白，那就先别理这些，西风已经将常见的集中格式排列出来放在下面供您直接套用即可。

另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全符合,在仔细看看,原来粗体字的位置的平仄有所出入，如第三句“感时花溅泪”，按规则应为“平平平仄仄”，但首字“感"是个仄声字，这不是没有依照格律吗?不是的，这里涉及了近体诗的另一个重要规则:“一三五不论、二四六分明”实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘,双数位置的字就要严格使用了。

海西诗词网校课件近体诗对仗律诗要求对仗，使得诗的结构匀称、圆满，体现律诗的整齐美，避免结构过于单调枯燥乏味。

一、九品词：按汉语词性，词可分成九种，称为九品词，它们是名词、代名词、动词、形容词、副词、介词、连词、叹词、助词。

二、名词十四小类：名词又可细分十四小类，它们是：天文类、时令类、地理、宫宝、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、动物、形态、人事、人伦。

三、对仗一般的要求1、一联上下两句，句式与词性相同或相近。

如：名词对名词，动词对动词，状词对状词；又如单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等。

2、排律之对偶，则除首联与末联不对外，中间不论句数多寡，皆须用对。

3、对仗位置原则上颔联和颈联，但也有特殊的：●全篇不对者，如李白之【夜泊牛渚怀古】：牛渚西江夜，青天无片云；登舟望秋月，空忆谢将军；余亦能高咏，斯人不可闻；明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

杨慎【升庵诗话】云：五言律八句不对，太白、浩然集中有之，乃是平仄稳贴古诗也。

●全篇仅颈联相对，颔联不对，谓之”蜂腰格”；如贾岛【下第诗】下第唯空囊，如何住帝乡；杏园啼百舌，谁醉在花旁；泪落故山远，病来春草长；知音逢岂易，孤棹负三湘。

●起联成对而颔联不对者，称”偷春格”，谓似梅花之先偷春光而放也。

如杜甫【寒食月】无家对寒食，有泪如金波；斫却月中桂，清光应更多；仳离放红蕊，想象颦青娥；牛女漫愁思，秋期犹渡河。

四、对仗宜忌对仗须诗意贯通；贵在自然，宜避免雕斲之病，妙手偶得之天然工对固佳，然如求工太过而刻意雕琢，殊失自然之妙，诗家所谓斧凿痕是也。

最忌同义相对，如”室”对”房”、”别”对”离”、”住”对”宿”等，两句同一意思，即诗家所谓”合掌”之病。

颔联颈联对仗结构雷同。

又叫“同律”，指颔、颈两联句式相同，即节奏、结构雷同，两联四句都成一个模式。

不规律重字：指对仗中两句出现同字互对。

五、常见对仗种类对仗的种类历来众说纷纭，尚无统一说法。

刘勰之【文心雕龙】举出言对、事对、正对、反对四种，【诗苑类格】引唐上官仪言曰：”诗有六对，一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰迭韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也”。