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格律诗对仗详解1、对偶与对仗的区别对偶与对仗是两个概念，是两种语言形式，二者有相同之处，但也有不同之处。
对偶，是一种修辞格。
它是成对使用的两个文句，这两个文句字数相等，结构、词性大体相同，意思相关。
这种对称的语言方式，形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。
对仗，是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。
它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
例如：（1）先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。
（范仲淹《岳阳楼记》）——只对偶，不对仗。
（2）春天繁花开遍峡谷，秋天果实压满山腰。
（碧野《天山景物记》）——只对偶，不对仗。
（3）惨象，已使我目不忍视；流言，尤使我耳不忍闻。
（鲁迅）——只对偶，不对仗。
（4）横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
（鲁迅《自嘲》）——既对偶，又对仗。
（5）红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
（毛泽东《七律二首送瘟神》）——既对偶，又对仗。
（6）墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
（毛泽东）——既对偶，又对仗。
（7）感时花溅泪，恨别鸟惊心。
——既对偶，又对仗。
2、什么叫做对仗？中古时诗歌格律的表现之一。
对仗又称对偶、队仗、排偶。
它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。
对仗有如公府仪仗，两两相对。
对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。
格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。
有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。
再次，要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的“词汇意义”也要相同。
如同是名词,它们所属的词义范围要相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。
6.律诗的对仗六、格律诗的对仗律诗的“颔联”和“颈联”是要对仗的。
“对仗”就是两句中词组结构和词性要相同，互相成对：名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词等等。
这就像古代仪仗队一样，两两相对，要求是比较严格的。
我们平时所说的“对子”、“对联”、“对偶”、“楹联”都是对仗。
对仗是律诗必须遵守的格律之一。
一般，律诗的颔联和颈联要对仗。
在首句不入韵的情况下也有首联对仗的；也有尾联对仗的。
（中间两联全不对的、颔联不对的、颈联不对的，或者八句全不对的、或者首尾两联对仗，而中间两联不对的等等情况，只要不失粘，都可以称作律诗。
失粘的就不是律诗了。
）排律除了首联和尾联不对仗外，中间部分都要对仗。
对于绝句来说，用不用对仗是自由的，可以不用，可以用在首联，可以用在尾联，也可以两联都用。
这在唐诗中都是可以找到例证的。
对仗要求句型一致，词性相对，平仄对立。
在词性相对中，还有数目对；颜色对；方位对等等。
在名词对名词中，我们又可以分为许多小类，比如天文、地理、时令、动物、植物、宫室、服饰、人事等等。
比如：“万里悲秋常作客，百年多病独登台”（数目对）“客路青山下，行舟绿水前”（颜色对）“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”（方位对）“星垂平野阔，月涌大江流”（既有天文又有地理）“海日生残夜，江春入旧年”（既有天文地理又有时令）一、对仗有许多形式，一般地分为以下几类：1、工对：出句和对句的句型一致，词性也一致，对得工整就叫工对。
凡是工对，词性不但一致，而且在同一类词中又按细分的小类相对，比如颜色对、天文对、地理对等等。
例如：“青山横北郭，白水绕东城”。
在平常的语言环境中经常平列使用的词，如天地、诗酒、花鸟等等也算工对，如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”；反义词也算工对（《文心雕龙》中说“反对为优，正对为劣”。
同义词相对比正对更差一筹）；在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对，如“星垂平野阔，月涌大江流”，“红雨随心翻作浪，青山着意化作桥”；句中自对又两句相对的也算工对，如“国破山河在，城春草木深”，“海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥”。
六、格律诗的对仗律诗的“颔联”和“颈联”是要对仗的。
“对仗”就是两句中词组结构和词性要相同，互相成对：名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词等等。
这就像古代仪仗队一样，两两相对，要求是比较严格的。
我们平时所说的“对子”、“对联”、“对偶”、“楹联”都是对仗。
对仗是律诗必须遵守的格律之一。
一般，律诗的颔联和颈联要对仗。
在首句不入韵的情况下也有首联对仗的；也有尾联对仗的。
（中间两联全不对的、颔联不对的、颈联不对的，或者八句全不对的、或者首尾两联对仗，而中间两联不对的等等情况，只要不失粘，都可以称作律诗。
失粘的就不是律诗了。
）排律除了首联和尾联不对仗外，中间部分都要对仗。
对于绝句来说，用不用对仗是自由的，可以不用，可以用在首联，可以用在尾联，也可以两联都用。
这在唐诗中都是可以找到例证的。
对仗要求句型一致，词性相对，平仄对立。
在词性相对中，还有数目对；颜色对；方位对等等。
在名词对名词中，我们又可以分为许多小类，比如天文、地理、时令、动物、植物、宫室、服饰、人事等等。
比如：“万里悲秋常作客，百年多病独登台”（数目对）“客路青山下，行舟绿水前”（颜色对）“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”（方位对）“星垂平野阔，月涌大江流”（既有天文又有地理）“海日生残夜，江春入旧年”（既有天文地理又有时令）一、对仗有许多形式，一般地分为以下几类：1、工对：出句和对句的句型一致，词性也一致，对得工整就叫工对。
凡是工对，词性不但一致，而且在同一类词中又按细分的小类相对，比如颜色对、天文对、地理对等等。
例如：“青山横北郭，白水绕东城”。
在平常的语言环境中经常平列使用的词，如天地、诗酒、花鸟等等也算工对，如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”；反义词也算工对（《文心雕龙》中说“反对为优，正对为劣”。
同义词相对比正对更差一筹）；在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对，如“星垂平野阔，月涌大江流”，“红雨随心翻作浪，青山着意化作桥”；句中自对又两句相对的也算工对，如“国破山河在，城春草木深”，“海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥”。
谈古典诗词的对仗对古典诗词的写作和欣赏，既要注重内容，也要兼顾形式。
内容和形式的完美统一，才是上乘之作。
“金玉其外，败絮其中”或“丽质美女，褴褛其衣”都不行。
内容是灵魂，形式是外壳。
由事象、物象、意象等构成的意境是诗词的灵魂，而文字、格律（包括对仗）则组成了诗词的外壳。
这儿仅就诗词格律中的对仗谈几个方面的认识。
一、什么是对仗？对仗，就是将两个相关的意思用相同之字数和笔法构成一对华美之语句。
它在古典诗词中叫对仗，在现代修辞中叫对偶，在古代歌赋中叫俪词。
对仗一词的来历，王力先生指出是源于古代的仪仗结对而出的现象。
其实，它的渊源很早，就是古代诗文中的对句。
《易经》中说：“乾道成男，坤道成女。
乾知大始，坤作成物。
乾以易知，坤以简能。
”《老子》中说：“有无相生，难易相成，长短相形，高下相倾，声音相和，前后相随。
”《诗经》中有：“青青子衿，悠悠我心”，“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”。
这些对句就开了对仗的先河。
对仗的两句中，上句叫出句，下句叫对句。
下面举例说明：1、墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空（解缙）2、横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛（鲁迅）3、才饮长沙水，又食武昌鱼（毛泽东）以上三例，出句和对句之间字数相同，意思都是相互关联的。
第一例语义并列，第二例语义相反，第三例语义相承。
4、细草微风岸，危樯独夜舟。
杜甫《旅夜书怀》5、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
杜甫《登高》第五例都是省略谓语句，第六例都是主谓句。
从以上各例可以看出，出句和对句的语法结构都是一样的。
二、对仗的规则对仗中，出句和对句，必须遵守以下规则：1、字数相等。
如：犁云锄雨永绵世泽，诵诗读书丕振家声（海上桥王家老宅门联）2、词类相同。
以“抗美援朝，保家卫国”为例：“抗”、“援”、“保”、“卫”是动词相对应，“美”、“朝”、“家”、“国”是名词相对应。
3、词意相关。
相对的如“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”，相似的如“天长”对“地久”、“父慈”对“子孝”，相关的如“江风”对“海雾”、“狂风”对“骤雨”、“珊瑚”对“玳瑁”。
格律诗“对仗”术语简释【对仗】指诗歌中词句的对偶。
可以两句相对，也可以句中自对。
对仗一般用同类句型和词性。
作为格律要求，律诗中间两联须对仗，首尾两联不用对仗。
但也有变例，或颈联不对仗，或尾联用对仗；首联对仗的较少见。
绝句不用对仗，但时有作偶句者。
【工对】对仗须用同类词性，如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，副词对副词，虚词对虚词。
旧时把名词又分成天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。
好的对仗，词性、词类都要相对，称之为工对。
如唐·李白《渡荆门送别》：“月下飞天镜云生结海楼。
”“月”和“云”即是名词，又是天文类词。
又如唐·李商隐《无题》：“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
”“晓”和“夜”是名词中的时令类词对时令类词。
【宽对】与工对相对而言。
宽对只要词性相同，便可相对。
如唐·元稹《早归》：“饮马雨惊水，穿花露滴衣。
”“马”、“雨”、“水”和“花”、“露”、“衣”，名词对名词，可称宽对。
【借对】一个词有两个以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，同时又借用乙义或丙义构成工时，又称“假对”。
如杜甫《江南逢李龟年》：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
”“寻常”是平常的意思；古人八尺为寻，两寻为常，故借来对数目。
除了借义，还有一种借对是借音。
如李商隐《锦瑟》：“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
”借“沧”为“苍”，与“蓝”相对，是为“声对”。
【流水对】指一联中相对的两句关系不是对立的，且单句意思不完整，合起来才构成一个意思，似水顺流而下，故称。
如白居易《赋得古原草送别》：“野火烧不尽，春风吹又生。
”【失对】作律诗和绝句，凡一联内上下两句平仄违反相对相反之规定，造成声韵重复雷同，谓之失对。
【当句对】又称“就句对”。
“唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。
”（宋·洪迈《容斋续笔》卷三）如唐·杜甫《白帝》有“戎马不如归马逸，千家今有百家存”联，其中“戎马”对“归马”；“千家”对“百家”，前后两句各自句中成对。
诗词写作指导：诗词格律基础知识之对仗文学中运用字句的对称和意义的相关来增强内容表达效果和文字语音效果的一种修辞手法称为'对偶'。
在诗词中,对偶也称'对仗'(意思是像仪仗队一样两两相对而整齐地排列。
(一)对仗的要求对仗的具体要求是上下两句(分别称为'出句'和'对句'必须字数相等,平仄相对,词类相同,词义相关。
1字数相等字数相等是指出句的字数与对句的字数相等。
如在五言诗中,出句和对句都是五字;在七言诗中,出句和对句都是七字。
2平仄相对平仄相对是指出句和对句中每一个相对应的字的平仄声调要相对,即平声对仄声,仄声对平声。
3词类相同词类相同是指出句和对句中每一个相对应的词语的类别要相同,即名词对名词,动词对动词,形容词对形容词。
如果是词组,则要求偏正词组对偏正词组,动宾词组对动宾词组。
出句与对句的词类相同也就决定了这两个句子的句形结构一致。
4词义相关词义相关是指出句和对句中所对应的词语意义上的关联性。
词语意义的范畴极广,我们可以将其划分为若干大类,如天文类、地理类时令类人类、物类等。
这些大类还可以细分,如物类可以细分为动物类、植物类、无生命类等。
它们仍可以再分,如无生命类可再分为食品类、工具类、书画类,等等。
如果两个词在意义上同属于某一类别,则认为这两个词的词义是相关的,即具有一定的关联性。
如果两个句子的字数相等,平仄相对,词类相同且词义相关,则称此对仗为'工对',即对得工整。
如果字数相等,平仄相对,词类相同但词义不相关,则只能算是'宽对'。
词义关联性越强,即两个词的词义同属的类别越细,则对得越'工'。
下面举一些近体诗中对仗的例子:八阵图杜甫功盖三分国,名成八阵图。
(对仗)江流石不转,遗恨失吞吴。
山居秋暝王维空山新雨后,天气晚来秋明月松间照,清泉石上流。
(对仗)竹喧归浣女,莲动下渔舟。
(对仗)随意春芳歇,王孙自可留。
格律诗九种常见对仗九种常见对仗1、工对：同一类门词语相互对偶叫工对。
古汉语名词分为若干小类，同一小类的词相对便是工对，如天文对天文，地理对地理。
有些虽不是同小类但在语言中经常平列，如天地、花鸟、诗酒等也算工对。
李白“月下飞天镜，云生结海楼。
”月和云既是名词，有是天文类词。
李商隐：“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
”晓和夜是名词中的时令词对时令词。
2、邻对：邻近事类词语相对叫邻对。
大约可分二十类：时令与天文；天文与地理；地理与宫室；宫室与器物；器物与衣饰；器物与文具；衣饰与饮食；文具与文学；草木花果与鸟兽鱼虫；形体与人事；人伦与代名；疑问代词与“自”、“相”等字和副词；方位与数目；数目与颜色；人名与地名；同义与反义；同义与连绵；反义与连绵；副词与连词、介词；连词与助词。
3、宽对：不能严格区分词语类别，只按词性相同的要求构成对仗叫宽对。
半对半不对也属于宽对。
如“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”中“匈奴”与“魏绛”是名词相对；“犹”与“复”是副词相对；但“未灭”与“从戎”便不对了，这联就是半对半不对，属于宽对。
如：元稹《早归》“饮马雨惊水，穿花露滴衣。
”马、雨、水和花、露和衣。
名词对名词，可称宽对。
4、借对：一个词有两个意思，诗人用的是甲意，但同时借用它的乙意来与另一词对仗，这叫借对。
如“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是“桃李”的“李”意，但诗人却借着“桃李”的“李”与“茅”字作对仗。
有时候不是借意而是借音。
如“事直皇天在，归迟白发生”，借“皇”为“黄”与“白”相对，这也是借对。
“樽开柏叶酒，灯发九枝花”，借“柏”为“百”与“九”以数目词相对。
还有杜甫〈江南逢李龟年〉“歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
”寻常是平常的意思，古代八尺为寻，两寻为常，故借来对数目。
还有一种借音，李商隐〈锦瑟〉“沧海月明珠有泪，蓝天日暖玉生烟。
”沧为苍与蓝相对。
5、流水对：对仗的一联一般是平行的各有其独立性的两句。
但也有一种对仗，是一句话分为两句说，每句都没有独立性，出句和对句合起来才是一个整体。
格律常识与写作（12）：对仗作者说：”对仗是诗词创作常用的修辞。
很多人为对仗所困。
在今天的文章中，我给大家讲清楚了。
如果你想学诗词写作，最好认真读读这篇文章，恐怕迄今为止没有人比我讲的更清楚、更通俗易懂了。
如果你对诗词不感兴趣，就请完全忽略它。
”对仗，是格律诗最常见的修辞方法之一，能使诗文更加优雅、意境更加深邃、朗诵更加上口。
对仗也是汉语诗歌优于其他语言诗歌的一种文学艺术。
关于对仗，至少需要懂得三个最基本知识：对偶、对仗和对仗形式。
1.对偶诗文中平行的两个句子相对，称为对偶，它是用字数相等、结构形式相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式。
如韩愈的云横秦岭家何在雪拥蓝关马不前里面，“雪”对“云”，“拥”对“横”，“蓝关”对“秦岭”，“马”对“家”，“不前”对“何在”，前后两句构成了完美的对偶。
对偶的基本要求是句子结构相对，此外还有事类对、颜色对、数目对、正对、反对等讲究。
常见的对偶形式有五种：（1）并肩对，两句意思并立，无主次之分，如杜甫的清新庾开府俊逸鲍参军（2）映比对，两句意思相映比，分主次，一为正意，一为旁衬。
如刘禹锡的人世几回伤往事山形依旧枕寒流上句为正，下句为衬。
（3）反比对，前后句整句或局部意思相反。
如李商隐的身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
（4）顺接对，后句承接前句之意。
如王维的忽过新丰市还归细柳营（5）流水对，前后两句一意贯通，不能颠倒、分割。
如杜甫的一去紫台连朔漠独留青冢向黄昏2.对仗仗，仪仗的意思。
古代的仪仗队是两两相对而立的，对仗这一称呼便源于此。
对仗是诗文中的对偶修辞手法，它要求格律诗联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
格律诗的对仗使得诗句语言更加和谐，达到表现形式上的高度完美。
譬如“云”对“雨”，“雪”对“风”，“晚照”对“晴空”，“来鸿”对“去燕”，“宿鸟”对“鸣虫”。
诗词中的对仗
“对仗”也称“对偶”，是格律诗中常见的一种修辞手法，一般是两句相对，上句叫出句，下句叫对句。
对偶的一般规则，是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，对仗可使诗词在形式上和意义上显得整齐匀称，给人以美感，是汉语所特有的艺术手段。
汉语的特点特别适宜于对偶，也容易造成对偶。
对仗是一首诗中最关键部份，对仗对得好就能起到画龙点睛的效果。
例如:
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
——绝句
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
——山居秋暝
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
潮平两岸阔,风正一帆悬。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
1、说说文中诗句如何对仗的？
两个----一行
黄鹂----白鹭
鸣翠柳----上青天
2、从你背过的诗词中找找对仗的句子与同学分享。
