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妻子的浪漫旅行夫妻二人甜蜜旅行妻子的浪漫旅行——夫妻二人甜蜜旅行每个人心中都有一个向往旅行的梦，而妻子一直梦想着和丈夫去一次浪漫的旅行。
经过多次思考和计划，我们终于决定去度假村度过一个浪漫的周末。
在这次旅行中，我们享受到了美食、葡萄酒和美景，创造了一段珍贵的回忆。
我们选择了距离城市不远的一家度假村——“森林之恋”，这个度假村被静谧的森林所包围，拥有豪华的私人别墅和独立泳池，非常适合夫妻二人来度假。
抵达后，我们感受到了酒店温馨的氛围，被周围的自然环境所吸引。
我们在餐厅品尝到了美味佳肴，享受到了专业般的服务。
这个度假村几乎满足了我们内心的所有旅行需求。
紧接着，我们参加了酒店推荐的一个采摘活动，这个活动在当地很有名，吸引了很多外来游客。
我们和其他游客一起参观了一个当地的葡萄园，并且将自己种植的葡萄采摘回酒店。
我们在餐厅品尝了用这些当地新鲜的葡萄酿造的有机酒，感受到了这里的浓浓文化。
除此之外，我们还游览了当地的著名景点。
那里的景色真是美不胜收，我们深深地被大自然的鬼斧神工所震撼。
我们走过了一座座桥梁、爬上了一座座山丘，一路上，我们充分感受到了这个地区的文化和生活方式。
这趟旅行不仅是为了满足妻子的旅游梦想，也是我们俩之间的一段美好回忆。
我们一起经历了这段浪漫的旅程，分享了旅游的乐趣，开启了我们的亲密旅程。
美食、葡萄酒、音乐、景色和每一个细节都是如此美好而令人难忘。
总之，这次旅行让我们感受到了甜蜜的夫妻生活和浪漫的爱情。
我们希望将来有更多的机会去探索这个美妙的世界。
情感观察类综艺节目主持人的语言风格探析作者：张乔惠来源：《新闻传播》2020年第11期【摘要】随着多档情感观察类真人秀节目的热播，这类以多维视角“观察”生活的综艺模式成为中国综艺节目的新流行。
此类节目以“情感”为载体，聚焦当下社会热点话题和情感关系，不仅满足了观众多元化的审美需求，也增加了综艺节目叙事模式的多样性。
在这类节目当中，主持人的个性化语言表达更是影响着节目的趣味性和观赏性。
本文将从语言表达视域出发，探讨情感观察类节目主持人的语言风格，为该类综艺节目的发展路径提供有益思考。
【关键词】情感观察类综艺节目;主持人：语言风格【作者简介】张乔惠，中国传媒大学播音主持艺术学院2018级播音与主持艺术专业研究生。
2019年情感观察类综艺节目接棒偶像养成节目成为观众关注的新热点，无论是电视平台还是视频网站，都有不止一档情感观察类节目上线。
亲子类的有《我家那闺女》、《我家那小子》、恋爱类的有《心动的信号》、《喜欢你我也是》、婚姻类的有《妻子的浪漫旅行》等。
这类节目聚焦恋爱关系、夫妻关系、亲情关系，不仅给观众带来了很大的观赏乐趣，同时也唤起了许多家庭、许多人内心的情感共鸣。
情感观察类节目的成功除了内容的新颖和形式的新奇更是离不开主持人的个人魅力、人生经历以及幽默风趣的语言风格。
主持人的语言在形成的过程中既需要符合大众审美和娱乐性思维，也应具有个性化的表达力才能取得良好的传播效果。
一、情感观察类节目主持现状（一）主持人配置精细化在情感观察类综艺节目中，第一现场是由被观察对象组成，第二现场是由观察对象组成，主持人既要对“第一现场”中明星嘉宾的表现做到精准把握和记录，也要和“第二现场”中的观察员们做好观察讨论，将观察到的所有问题，以一种恰当、合理、又富有个性的语言表达出来。
所以主持人就不仅是节目和受众的纽带，要做好与受众的情感交流，同时也应和观察嘉宾同频，和他们形成良好的谈话场，带动观察嘉宾参与和互动。
所以主持人的年龄、性别都应符合节目宗旨，满足受众需求，并和观察团嘉宾的身份形成呼应。
第10卷第2期 2019年01月Vol.10 No.2January 201999情感类慢综艺的发展与创新——从《妻子的浪漫旅行》到《我家那闺女》赵玲玉（天津师范大学，天津 300380）摘 要：随着时代的不断发展，人们的生活节奏逐渐加快，喧嚣、热闹、刺激的综艺慢慢淡出人们的视野，安静轻松的慢综艺成为人们的首要选择。
慢综艺的大火使得各大平台、电视台开始播出此类综艺节目，导致慢综艺出现内容同质化严重的情况。
本文将以情感类慢综艺为例，探求慢综艺应该何去何从。
关键词：慢综艺；情感；同质化；使用与满足中图分类号：G222 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2019）02-0099-01慢综艺，顾名思义，是对于一些节奏较紧凑的综艺而言，具有节奏慢、轻松、体验感强等特点。
严格来说，“‘慢综艺’不属于一种新的综艺节目类型，更像一种创作模式”。
［1］可分为传统文化类，比如《朗读者》；旅游类，如《花儿与少年》；体验生活类，如《向往的生活》；情感类，如《亲爱的客栈》《妻子的浪漫旅行》《我家那闺女》等。
一、情感类慢综艺情感类慢综艺，除了有一般慢综艺的特点外，它以情感为主线，以好奇性、体验性、共情性为看点，是以日常生活、真实故事为内容的“慢生活”综艺。
这类综艺节目一般请当红的或者有话题争议性的明星参加节目，往往能够满足受众的情感需求和好奇心。
以《妻子的浪漫旅行》和《我家那闺女》两档比较火的情感类慢综艺为例。
《妻子的浪漫旅行》是以两性情感为主线，以明星夫妻为嘉宾，以妻子和丈夫棚外棚内分开录制为卖点的治愈系情感类慢综艺。
这档节目是两种节目类型的结合，一种是妻子们独立旅行的旅游类慢综艺，一种是丈夫们的谈话类节目。
以主持人为串联，形式自然而和谐。
截至《妻子的浪漫旅行1》收官，官方数据显示，“‘妻子的浪漫旅行’微博话题阅读量突破58.5亿、讨论人数326.8万，平台总播放量破20亿”。
［2］《妻子的浪漫旅行2》也于2019年2月21日开始播出，开播之后也引发热议。
我国情感观察类真人秀节目发展研究摘要近年来，我国情感观察类真人秀节目如雨后春笋般拔节生长。
该类节目借助一种观察讨论的形式将情感元素、社会热点与传统真人秀节目进行杂糅，成为了受众情感投射的重要载体，也为综艺节目平添了深层的社会意义。
在把握慢综艺节目、观察类真人秀节目等现有定义和节目历史演变的基础上，对情感观察类真人秀节目进行概念界定与厘清，梳理其背景成因、整体概况、典型节目代表等发展流脉。
以关注度和美誉度兼备的影视文本为例证，凝练出优质情感观察类真人秀节目的成功经验。
同时辩证看待该类节目的快速发展，在传播学、心理学、影视美学等视域下，批判制约情感观察类真人秀节目发展的问题缺陷，并对问题根源加以剖析。
最后，针对所发现的桎梏以及可能出现的不良趋势，从艺术价值、商业价值、社会价值出发，以文化工业、边际效益、镜像阶段论等为学理支撑，为节目的可持续发展提供具体的思路和策略，以期助力节目制作者创作出更多有热度、有温度、有深度、有广度的情感观察类真人秀节目。
关键词：情感观察；真人秀节目；节目制作者STUDY ON THE DEVELOPMENT OF EMOTIONALOBSERVATION REALITY SHOW IN CHINAABSTRACTIn recent years, emotional observation reality TV shows have mushroomed in China. With the help of a form of observation and discussion, this kind of programs mixes emotional elements, social hot spots and traditional reality TV programs, becoming an important carrier of audience's emotional projection, as well as adding deep social significance to variety shows. On the basis of grasping the existing definitions and historical evolution of slow variety shows and observation reality shows, this paper defines and clarifies the concept of emotional observation reality shows, and cards its development process like background and causes, overall profile and typical program representatives. Taking the film and television texts with both attention and reputation as examples, the paper condenses successful experience of high-quality emotional observation reality TV programs. At the same time, from the perspectives of communication, psychology, film aesthetics, the paper discriminates the rapid development of such programs, criticizes defects that restrict the development of emotional observation reality shows, and analyze the root of the problems. Finally, aiming at discovered shackles and possible unhealthy tendency and using theories like cultural industry, marginal benefit and mirror phase as the theoretical support, the paper starts from the artistic value, commercial value and social value to provide specific ideas and strategies for the sustainable development of this kind of programs, in order to help the program producers create more enthusiastic, wider and deeper of emotion observation reality shows with temperature.KEYWORDS:emotional observation; reality show; program producer目录绪论 (1)第一节研究目的与意义 (1)一、研究目的 (1)二、研究意义 (1)第二节国内外研究现状 (2)第三节研究方法与创新之处 (5)一、研究方法 (5)二、创新之处 (5)第一章我国情感观察类真人秀节目的发展概况 (6)第一节我国情感观察类真人秀节目的概念界定 (6)第二节我国情感观察类真人秀节目的背景成因 (8)第三节我国情感观察类真人秀节目的整体概况 (9)一、我国情感观察类真人秀节目的归属和分类 (9)二、我国情感观察类真人秀节目的基本特征 (10)第四节我国情感观察类真人秀节目的典型代表 (11)一、《妻子的浪漫旅行》：聚焦婚姻经营之道 (11)二、《心动的信号》：聚焦恋爱社交技巧 (11)三、《我家那小子》：聚焦代际沟通方式 (12)四、《我们长大了》：聚焦二胎成长趣闻 (12)第二章我国优质情感观察类真人秀节目的成功经验 (14)第一节真挚的情感表达 (14)第二节多元的嘉宾构成 (15)第三节灵活的节目形式 (17)第四节精良的后期制作 (18)第五节正向的价值传播 (19)第六节隐匿的主持风格 (20)第三章我国情感观察类真人秀节目发展的问题缺陷 (22)第一节盲目跟风情态相对单一 (22)第二节广告漫天商业气息浓重 (23)第三节哗众取宠过度消费嘉宾 (25)第四节把关不严编织梦幻世界 (26)第四章我国情感观察类真人秀节目发展的突围策略 (28)第一节以真实为“生命线”，服务受众的情感诉求 (28)第二节以创新为“天平秤”，平衡艺术和商品属性 (29)第三节以责任为“压舱石”，弱化戏谑的娱乐色彩 (30)第四节以内容为“杀手锏”，提升节目核心竞争力 (31)第五节以融媒体为“立交桥”，促使传播效果最大化 (32)结语 (33)参考文献 (34)后记 (36)攻读学位期间发表的学术论文目录 (37)我国情感观察类真人秀节目发展研究绪论第一节研究目的与意义一、研究目的通过对我国情感观察类真人秀节目的背景成因、整体概况、热播节目等内容的梳理和认识，分析该类节目之所以能够在综艺节目市场暂露头角的优势特点，为该类节目的进一步发展总结成功经验。
全媒体语境下婚恋类真人秀的内容创新——以芒果TV《妻子的浪漫旅行》为例作者：徐瑞颖来源：《声屏世界》 2019年第7期徐瑞颖摘要：随着时代的发展，人们的生活方式和婚姻观念发生了巨大的变化。
全媒体时代的到来，电视婚恋节目在网络的冲击下，面临着收视率下降、内容缺乏创新等问题。
婚恋类真人秀在新时代背景和新媒体的推动下，内容和传播方式不断创新，用户群体也更倾向于互动式体验、碎片化的接收方式。
新媒体时代，婚恋类真人秀在制作内容、传播方式、社会效应等方面发生嬗变。
关键词：真人秀婚恋观内容创新近年来，中国的婚恋节目在叙事角度、节目风格上有了一定的创新，使节目内容呈现综合性拓展的新趋势。
婚恋类真人秀节目最大的吸引力在于如何让观众看到明星像普通人一样谈恋爱，所以资源和力量都集中在创造明星夫妻阵容上，《妻子的浪漫旅行》由妻子的花样旅行+丈夫团情感观察做出了形式上的创意集合，创造出独特的节目模式。
婚恋类真人秀的发展恋爱类真人秀市场的推动。
在现有的主流恋爱类真人秀中，各大卫视制作的节目以参与节目嘉宾的性质可划分为明星婚恋真人秀和素人婚恋真人秀。
从江苏电视台的《为她而战》、东南电视台的《真爱在囧途》和浙江电视台的《一路上有你》，到腾讯视频推出的《幸福三重奏》，婚恋类真人秀节目一直是电视平台中的常规综艺类型“大户”。
上世纪80年代，山西电视台《电视红娘》开辟了国内相亲节目的先河，在这档节目中，由于受传统相亲观念的影响，只是让嘉宾在镜头面前介绍自己的基本情况，单纯地服务单身青年，缺乏观赏性和美感。
1998年，湖南卫视的《玫瑰之约》采取一对一的相亲方式，主打嘉宾秀，通过嘉宾展示自身才华，在最终选择环节赢得优势。
2010年江苏卫视的《非诚勿扰》则是采取多对一的嘉宾方式，节目风格大胆，语言更加直接犀利，充满娱乐性。
婚恋类节目想要继续保有一席之地，发挥真实性优势以外，也要寻找更多新的看点，不断刺激观众，抓牢受众群体。
婚恋题材电视剧的推动。
第41卷第2期2020年2月哈尔滨学院学报JOURNAL OF HARBIN UNIVERSINYVol.41Nc.2Feb.2020［文章编号］1004—5856（2020）20—0057—04论女性主义视域下《妻子的浪漫旅行》李晋媛42（4山西师范大学戏剧与影视学院，山西临汾041004；2.山西传媒学院，山西太原030619）［摘要］《妻子的浪漫旅行》作为一档慢节奏夫妻情感6愈生活类综艺节目，将婚姻中的妻子作为叙事主角，通过妻子们在旅行中的沟通交流展现了现代女性来自情感、工作、生活I及心灵的困境，也呈现了她们面对困境时不同的解决方式。
这种通过休闲放松方式来侧r展现现代女性人生现状的节目表达了对已婚女性生存处境的充分关爱，表现出了强忍的女性意识，而节目宣扬的价值观念也与生态女性主义的价值理念不谋而合。
［关键词］《妻子的浪漫旅行》；女性意识；自我；生态女性主义［中图分类号］C915.1；G222 ［文献标识码］A dvi：10.2969/j.issa.104-5856.2020.02.01《妻子的浪漫旅行》是芒果TV自制的一档慢节奏的夫妻情感治愈生活类综艺节目，主旨是通过对明星夫妻相处之道的观察为治愈现代社会的情感疾病提供帮助，为幸福婚姻探寻密码。
节目将妻子作为叙事主角，通过旅行的方式将妻子们从日常生活与工作中解放出来，在为治愈夫妻情感提供可资借鉴的途径之时,也将女性的休闲生活推到了大众面前。
休闲包括其自身范围内的体验、个人发展、存在主义决定及互动交往的过程，但这一切因素并不能与工作截然分开O［1<P173）对女性艺人来讲，出现在镁光灯下和摄影机镜头里是她们生活的常态，但很多时候她们是在呈献“别人”的人生。
《妻子的浪漫旅行》这种既是旅行又是工作，既能放松还能兼顾自身发展的真人秀节目将工作与休闲很好地结合在一起，并通过休闲放松的方式将女性艺人较为真实的一面展现在大众面前。
一直以来，女性的社会角色定位是贤妻良母，她们的职责是掌管家中大小事务、相夫教子，随着女性走出家门开始创造社会财富，她们拥有了独立的社会地位，承担着相应的社会责任。
从传播学视角浅析《妻子的浪漫旅行》作者：余舒曼来源：《传播力研究》2018年第28期摘要：《妻子的浪漫旅行》是芒果TV2018年自制的夫妻观察治愈节目，通过夫妻隔空对话的形式，让妻子团独自踏上旅行之路，丈夫团则留在棚内远程关注妻子动向;通过旅游细节发现其生活中另一面，共同探索夫妻更合适的相处之道。
本文以其作为研究对象，从传播学视角作为出发点对其展开研究，浅析节目对受众的影响。
关键词：《妻子的浪漫旅行》;传播;娱乐娱乐是大众喜闻乐见的方式，我国向全面建成小康社会迈进的同时，人们的日常娱乐也日益丰富。
当今时代，新媒体的出现使电影电视不再是唯一娱乐媒体，娱乐节目也不仅存于电视上播放。
芒果TV就是个典型的例子，它是湖南广播电视台旗下的互联网视频平台，独家提供湖南卫视栏目高清视频，同时也担任创作新节目的职责。
《妻子的浪漫旅行》是其在2018年推出的一档原创节目，它凭借着新颖内容和大众话题，受到了观众的广泛关注。
一、《妻子的浪漫旅行》传播主体分析传播学是研究人类如何运用符号进行社会信息交流的学科。
[1]在人们日常生活中，传播行为如影随行。
《妻子的浪漫旅行》于2018年8月15日起每周三中午12：00在芒果TV播出，通过棚里丈夫观看妻子国外旅行的细节，形成可以供大家讨论的话题，向观众分享明星夫妻相处之道，这就是传播行为。
（一）《妻子的浪漫旅行》传播者分析1.主持人节目主持人是沟通节目与观众的中介，它缩短了传播者与观众的心理距离。
[2]作为职业传播者，陶晶莹热情幽默，语言犀利又不失礼貌。
《妻子的浪漫旅行》之所以有那么高的点击率，也离不开陶晶莹独特的主持风格。
2.嘉宾该节目邀请的嘉宾都是才华与颜值为一体的偶像，满足了观众的审美需求和追星诉求。
3.受众该节目观众群辐射广，主要覆盖有80、90、00后，其中大多为年轻人。
观看《妻子的浪漫旅行》能使他们减压，积极面对生活，也能给年轻人在感情生活中给一些建议。
（二）《妻子的浪漫旅行》传播媒介分析传播媒介就是指介于传播者与受传者之间的用于负载、传递、延伸、扩大特定符号的物质实体，具有实体性、中介性、负载性、还原性和扩张性等特点。
妻子的浪漫旅行观后感：不同的婚姻，同样的幸福终于一期不落地追完了《妻子的浪漫旅行》，对于我这种男友不在身边的单身狗来说，可是没少吃狗粮。
四种不同的婚姻状况，四种不同的相处模式，每种都值得我思考。
追完视频来写写观后感，是想给自己未来的婚姻留点指导。
01张杰和谢娜婚龄七年。
恋爱的时候，遭受各种非议，但终修成正果。
我还记得他们结婚那年是我高中的时候，当时没有智能手机，没有4G网络，只从网页新闻得知他们要结婚。
我最终也没有看到完整的婚礼视频，只后来在网上看到一些片段。
如今的他们很是幸福美满。
节目播出后杰娜夫妇被网友评为“宠妻狂魔”和“炫夫狂魔”，张杰也成了万千少女都想嫁的理想老公。
他毫不吝啬地表达对谢娜的爱，也会时不时的制造小浪漫。
他的动作、语气、眼神无不透露着满满的宠溺，而谢娜即使在异国他乡，也不忘在街头大喊对张杰的爱。
她是他的迷妹，是他的头号粉丝，走到哪里都不忘给他宣传。
张杰坦言曾经一度抑郁，是谢娜的陪伴和鼓励，让他走出来，变得更强大。
他内敛，她开朗，他小心谨慎，她丢三落四，唯一的共同点，可能是对爱情的坚持吧。
是的，趁着还有时间，爱就大声说出来，爱就实实在在做给她看。
02郭晓东和程莉莎初看貌似是极不合拍，第一次的“老地方见”就毫无默契，还使的妻子发脾气。
旅行中莉莎透露当时是他追的郭晓东，包括求婚也是她主动，婚后也是她放弃工作，回归家庭，从此无论丈夫什么时候工作回家，她永远在家里等着，连儿子也知道在妈妈心里爸爸是第一位的。
她也坦言，希望丈夫认真追自己一次，当然，节目里最终也上演了一出感人至深的求婚场景。
郭晓东是榆木脑袋，从前从不会在公开场合表达爱，甚至不会主动说想你，但其实莉莎很幸运有这样的老公，他虽然不会过多的言语表达，但他的爱都在扎扎实实的行动里：每天十几通电话互报平安，挣的所有钱全部交给妻子，用实际行动兑现“我养你”的承诺，他把她保护的很好，他负重前行，让她感到岁月静好，当然也多亏了程莉莎当年在他最苦的时候用主动、自信和坚持换来了一个好老公。
104广电视角夫妻类节目中的情感经济消费——以《妻子的浪漫旅行》第一季为例刘妍卿（兰州大学 新闻与传播学院，甘肃 兰州 730030）摘 要：媒介产业随着受众的情感需求发生变化，将情感元素贯穿媒介经济当中，媒介传播运用情感要素促进经济消费。
《妻子的浪漫旅行》这档节目运用情感灌输，选择与本国经济、社会发展联系在一起的国家比利时、匈牙利以及瑞士，体会异国风情，续写情感篇章。
运用个案研究法从妻子、丈夫以及受众三个角度阐述情感，运用情感吸引受众，使受众产生情感共鸣，促进媒介经济的情感消费。
关键词：媒介产业；《妻子的浪漫旅行》；情感经济中图分类号：G222.3 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2019）02-0104-02一、《妻子的浪漫旅行》概述（一）节目简介《妻子的浪漫旅行》第一季选取旅行的方式，嘉宾有陈小春应采儿夫妇、张杰谢娜夫妇、郭晓东程莉莎夫妇以及付辛博颖儿夫妇。
节目从三个角度阐释情感元素：第一，妻子们通过旅行相处敞开心扉，阐释夫妻之间的相处模式以及婚姻中遇到的问题；第二，丈夫们隔着屏幕感受妻子的内心想法，袒露夫妻生活的甜蜜与矛盾；第三，受众观看视频了解他们的生活，感受夫妻之间的情感。
受众容易被吸引在这样的情感当中，回想自己当时的感情生活，畅想自己未来的生活，遇到同样的情感问题自己会如何面对，媒介不断通过受众表现情感的经济消费。
节目通过媒介传播夫妻的相处之道以及人与人的情感，将情感元素作为节目的核心，促进媒介情感经济的消费。
（二）创新之处《妻子的浪漫旅行》第一季相较于其他夫妻类节目，有两点创新之处：第一，妻子与丈夫不同框，在不同的时空里对话；第二，节目设置有素人观察组，插入第三人视角，他们会根据妻子们的表现和丈夫对妻子的评价来判断他们的生活，感受夫妻之间的甜蜜。
从受众的角度阐释夫妻之间的情感，促进受众情感经济消费。
二、媒介情感经济消费（一）什么是情感经济情感经济是以情感为中心设置的经济活动。
对于媒介来说，情感成为吸引受众消费不可缺少的元素。
对于受众来说，不管在影视作品还是真人秀节目中，情感都是能够促进消费的，媒介传播将情感带给受众，受众通过节目内容或者与志同道合的人谈论节目产生情感共鸣，促使受众进行情感经济消费。
受众对于媒介来说是情感消费主体，受众通过媒介寻找情感的共识，满足受众的情感需求，受众运用情感促进媒介经济的消费。
（二）节目中的情感元素1. 夫妻情感。
节目中夫妻情感表现比比皆是。
比如陈小春应采儿夫妇，陈小春重感情，常说结婚就不要离婚，应采儿平时大大咧咧，会吐槽模仿陈小春的动作和说话，但是陈小春还是满眼的爱意，小心翼翼地呵护着“她”；张杰谢娜夫妇堪称娱乐圈的“模范夫妻”，节目中两人透露出感情几次支撑不下去想要放弃，但是情感将他们拴在一起克服困难，面对未来；郭晓东程莉莎夫妇，两个完全性格相反的人，郭晓东沉默寡言，程莉莎爱憎分明，程莉莎表示爱郭晓东胜过自己的儿子，相濡以沫11年；付辛博颖儿夫妇，算是新婚夫妻，两个人如履薄冰地走着情感之路。
这四对性格迥异的夫妻，用自己的方式续写着爱情故事。
观看节目时，受到明星效应的影响，受众会关注几个自己喜欢的人物，了解他们的感情生活，将自己代入他们的生活中，感受情感元素，在满足窥探心理和情感需求时，也推动了媒介的情感经济消费。
2. 闺蜜情感。
妻子们的感情也在旅行的过程中变得越来越深厚，从刚开始的陌生人到愿意袒露心声的倾诉人再到拥有深厚友谊的闺蜜。
刚开始的欧洲之行时，谢娜当团长，谢娜本身大大咧咧、忘东忘西的性格导致此次旅行在航班以及住宿方面遇到很大的问题，谢娜在妻子们以及魏大勋的帮助下才把航班和住宿安排妥当，谢娜傍晚躺在床上，想想自己一天的安排既没有把大家安排好也没有起到团长的作用，反而拖累就大家，放声哭泣，随后在妻子们的安慰下谢娜情绪慢慢缓和，继续担当者团长的角色，为妻子们安排以后的行程，建构着妻子们的友谊。
受众在观看节目时，会联想自己的闺蜜，回想相处时的愉快和伤心，有时会产生情感的共鸣，有时会产生分歧，我们也像她们一样在生活中慢慢磨合增进感情，谱写着属于自己的闺蜜情感篇章。
3. 受众情感。
夫妻的情感和妻子们的友谊拉拢着受众，将受众带入情感当中，让受众也参与其中，无论是甜蜜的还是坎坷的，受众随着节目情感不断推进变化，受众也可以感受他们的喜怒哀乐。
受众联想自己的情感生活，相互比较，相互了解，获得相处之道。
节目中的素人观察团代表受众，他们会站在受众的角度看待两个人之间的情感生活，将生活中的情感元素与节目中的情感元素相结合，产生情感的碰撞，促进节目的情感经济消费。
三、媒介中的情感经济消费媒介中的情感经济，就是以情感为中心，在节目中传播信息的经济活动。
情感在节目中具有重要的作用，不仅将受众融入其中，而且能让夫妻发现相处的困境，为以后在生活中遇到的问题提供不一样的解决方式，同样也对节目中的经济利益和经济活动提供情感的元素。
情感，是我们生活中的必要元素；情感，是人际关系的重要元素；情感，是夫妻相处的主要元素。
情感触第10卷第2期 2019年01月Vol.10 No.2 January 2019105动内心深处最脆弱、最敏感、最柔软的地方。
［1］《妻子们的浪漫旅行》第一季抓住夫妻之间的感情，抓住妻子间的感情，抓住受众的感情，节目通过情感设计的经济活动，满足受众的情感需求，也将经济中的情感元素表现得淋漓尽致。
四、结语互联网的发展伴随着媒介情感经济的变化，通过媒介传播信息，保证了信息的真实性、有效性以及广泛性。
媒介情感经济是在信息传播的基础上完成的，达到传播信息的情感意图，信息传播过程中运用了情感所产生的经济活动和经济效益。
《妻子的浪漫旅行》第一季采用相对比较轻松的出行方式——旅行，旅行环境舒适更易于妻子们表达内心真实的感受，情感元素在媒介传播过程中发挥着举足轻重的作用。
［2］丈夫们在演播室里跟随妻子旅行的视频感同身受，表达自己内心的情感，妻子们遇到坎坷时丈夫们眉头紧锁替妻子们捏一把汗，比起其他的夫妻情感类节目，夫妻两个人处于不同的空间，并不是在一个画面里体会两个人的感情生活，而在不同的时间和空间里面，两个人不会有“演”的成分在里面，并且妻子们离开丈夫们的庇护，独自旅行，独自接触外界、独自处理人际关系，丈夫们可由此发现妻子的另一面。
妻子们的友谊也伴随着情感元素的升华而升华，妻子们刚开始是在工作当中认识的，通过节目她们开始结伴旅行，慢慢了解对方，谈论各自的夫妻相处之道，随着年龄的增长，婚姻生活更多的是平淡，但是他们在平淡的生活当中能够找到乐趣。
张杰谢娜夫妇在节目播出时是结婚7年，有古话说“七年之痒”，但是张杰谢娜的相处方式还像初恋一样，丝毫没有厌烦的表现，张杰还表示“七年之痒”只不过是个年份而已，从节目中可以看出两个人的生活虽然平淡，但是平淡中不失初恋的感觉，两个人仍旧处于初恋时期。
就《妻子的浪漫旅行》第一季来说，媒介中的情感经济是围绕情感这一重要元素展开的经济活动。
对于受众来说，夫妻类节目最重要的是真实和情感，受众对于明星的生活有窥探和好奇心理，会想象他们的生活会不会跟我们不一样，就这一点会吸引很多的受众。
节目通过情感吸引受众，受众通过情感产生共鸣。
在现实世界里运用情感发现生活、创造生活，达到媒介经济活动的情感消费，让受众将媒介信息的传播与情感联系在一起，运用情感回馈节目，促进媒介情感经济的消费。
［3］参考文献：［1］余诗曼.从传播学视角浅析《妻子的浪漫旅行》［J］.传播力研究，2018（10）：77.［2］马相龙卯会.新媒体语境下媒介情感经济消费——以《战狼2》传播营销为例［J］.新媒体研究，2018（6）：15-16.［3］陈力丹.关于媒介经济的若干问题［J］.新闻界，2005（6）：31-32.作者简介：刘妍卿（1994—），女，甘肃景泰人，兰州大学新闻与传播学院2018级新闻与传播专业硕士。
（上接第86页）西樵山天湖公园还有狮头彩绘、醒狮沙画等一系列精彩的狮艺嘉年华活动，与赛事结合，吸引市民的注意力。
但作为民俗运动的来说，推广工作是远远不够的。
以2017年的赛事传播为例，传播主体相对单一，对南狮运动的文化背景、相关知识匮乏；传播内容上，以通稿为主，缺乏趣味性和创新性，难以引起人们的兴趣；从传播渠道而言，尽管渠道比较丰富，但以地方媒体为主的传播渠道结构让最终的传播效果有限，能够辐射的受众范围也有限。
广东体育在爱奇艺的直播在当天获得了最高的热度，其后的起伏不定证明了还是有受众对南狮运动以及“黄飞鸿杯”狮王争霸赛保持了一定的关注，但是如何让赛事得到更好的推广，更好地宣传推广南狮这项传统民俗运动，又是一个值得思考的课题。
六、结语南狮深厚的文化底蕴决定了其不愧为我国首批国家级非物质文化遗产，其深厚的文化底蕴与内涵是当代流行的西方体育无法比拟的。
南狮蕴含着中华民族特有的精神价值、思维方式和文化意识。
南狮文化也是岭南文化的有机构成部分，寄托了岭南先民勇于创新，坚持不懈的精神。
“黄飞鸿杯”狮王争霸赛截至2017年已有16年的历史，是目前世界南狮界规模最大、层次最高、参赛狮王技术水平最高的赛事，可以说是南狮运动的“NBA”与“世界杯”。
比赛的举办地西樵山作为南狮的发源地闻名遐迩，并于2005年成功获得国家体育总局颁发的“中国龙狮名镇”的称号。
10多年来，西樵对狮赛进行了全面创新，融入众多创意元素，从单纯的民间体育、民间艺术向专业性的竞技体育、综合性的艺术表演、娱乐性的创意文化转变，每年吸引几万名游客，为西樵的旅游事业创收作出了重要贡献。
但是，作为一项南狮界规模最大、层次最高、参赛狮王技术水平最高的赛事，“黄飞鸿杯”狮王争霸赛并没有获得相应的关注度。
如何在今后更好地进行宣传，我们需要在已有的基础上进行总结和提升，以此使其更好地发展。
参考文献：［1］杜熙茹，陈耀佳.我国传统文化在假日体育旅游中的和谐共享——以南海西樵山对南狮的策划为例［J］.哈尔滨体育学院学报，2008（1）：1-4.［2］刘建明.当代新闻学原理［M］.北京：清华大学出版社，2003：37.作者简介：李晨璐（1993—），女，广州人，硕士在读，研究方向：体育新闻与传播。
