越战纪念广场

绿化：越战纪念广场采用规则式的植物配置手法，采用矮绿篱做成规则花纹——纪念符号，通过符号手 法更好的点题；背景植物有雪松，罗汉松，红枫，乌桕，利用植物营造出丰富的层次变化。距离较近的建筑物 (华盛顿纪念碑和林肯纪念堂)种植大面积的草坪，使主体建筑突出。纪念性广场带有纪念性主题并充满人文色 彩的景观环境，在以纪念为主的空间环境中，如果没有围绕纪念主题而进行配置的各类植物，一定会显得单调， 呆板，缺少生气，纪念环境的整体气氛因此会受到削弱。采用合理的植物配置，使之与建筑雕塑相互呼应， 相互映衬，让人们在参观，瞻仰先贤的活动中感受到视觉的，精神的，自然生态的，以及心理感受和情绪上 的变化。
周边主要的构筑物构成关系：它的走向分别 指向林肯纪念堂和华盛顿纪念碑。这两座象征国 家的纪念建筑在天空的映衬下高耸而端庄 。越战 纪念碑则匍匐着伸向大地，绵延又哀伤。
6.空间关系
流线组织：越战纪念广场由有序序列空间组合而成，在序列环境中，设定的情节线索贯穿始终，交通流 线应确定了参观者感受到纪念主题的完整性，序列空间流线自然顺畅且井然有序，可以使参观者神情专注，序 列空间带来的情绪感染随着空间的变化逐步转变。
按照林璎自己的解释，好像是地球被（战争）砍了一刀，留下了这个不能愈合的 伤痕。黑色的、像两面镜子一样的花岗岩墙体，两墙相交的中轴最深，约有3米，逐 渐向两端浮升，直到地面消失。V型的碑体向两个方向各伸出200英尺，分别指向林 肯纪念堂和华盛顿纪念碑，通过借景让人们时时感受到纪念碑与这两座象征国家的纪 念建筑之间密切的联系。后者在天空的映衬下显得高耸而又端庄，前者则伸入大地之 中绵延而哀伤，场所的寓意贴切、深刻。
1.纪念园的性质
性质：越战纪念园是为了纪念 参加越南战争牺牲的美国士兵 而建立的具有纪念性质的开放 型的公园。公园中最具特色是 由美籍华裔设计师林璎设计的 越战纪念碑。
场地：这一作品是70年代 “大地艺术”与现代公共景观 设计结合的优秀作品之一.场地 被按等腰三角形切去了一大块， 形成一块微微下陷的三角地， 象征着战争所受的创伤.

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3.越战纪念碑的作者简介
林璎（Maya Ying Lin，1959年10月5日－）著名的美籍华裔建筑师。 祖籍福建省闽侯县，是林徽因的侄女，1959年10月5日出生于美国俄亥俄 州雅典城。1981年获耶鲁大学建筑学院的学士学位，1986年获硕士学位。 1987年，林璎被耶鲁大学授予美术荣誉博士学位。
但是在重新组织评审团后，第二次评审结果她的设计仍然获得第一名。委员会为慎重 起见，重新仔细审阅了林璎的作品，审阅之后觉得仍然是一个佳作，就拒绝了退伍军人的要 求。当时，内政部长华特还曾经出面，下令暂停工程进度，并要求在V字型建筑的中间，放 一座雕像并悬挂一面美国国旗。林璎面临种种压力仍不肯妥协，毅然要求撤回自己设计人的 名字，因为，她觉得如此这般的要求和篡改，已经破坏了她的原设计精神，刻上她名字不但 是个谎言，对她来说也是一种侮辱。在她的坚持下，插国旗之举取消，三位越战军人的雕像 也被移往V型碑石的侧面。
8.设计师的理解
林璎
在耶鲁大学建筑学院读书的时候，林璎就喜欢到附近的“林阴墓园”去走走， 观看那里形形色色的墓碑和雕刻。她说：“那儿有一个渡船船长的墓，墓碑 上刻着一条渡船，线条简单又优美，我就喜欢简单而不复杂的东西。”大学 三年级的时候，林璎曾利用假期自费到欧洲考察，走访了许多墓园，研究对 死者悼念的形式，她觉得墓园设计也是一项专门的学问，所以在四年级的时 候将坟墓建筑列为自己的选修课。
2.越战纪念园的地理位置
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实际结果表明，林璎的《越战纪念碑》比哈特的《三战士》产生和发 挥了更具 有语义丰富和情感复杂性的效果。
个人认为，与哈特用习以为常的塑造方式创作的具象性雕塑《三战士》相比， 《越战纪念碑》即使采用的是看似简单的V字型抽象结构，也在人们的接受和解读 中具有更丰富的含义。这个纪念碑的力量，来自于它为表达和压抑公共领域的暴力 而采取的对纪念碑传统惯例的巧妙违反和转化。它实际上是反英雄、反纪念碑的。 一个V形的结构塑造了深长的伤口或伤疤，表现曾经遭受暴力的痕迹，而不是在献 身光荣事业时发生的暴力留下的伤痕，如惯例化的传统战争纪念碑所表现的那样。 这个纪念碑所具有的公共纪念碑的普遍性，不是通过克服它所在的环境来突出政治 性的因素。恰恰相反，它是通过避开政治因素来突出那种永远无法治愈的伤痛，或 者说，这样一种伤痛或伤痕是永远不会消失的。正是这一点使它具有普遍性的共享 含义。
7.越战纪念碑的结构、尺度和内容
越战纪念碑：越战纪念碑按年 表排列人名，纪念碑向地下延伸， 黑大理石碑刻上阵亡人员名字。 设计如同大地开裂接纳死者，具 有强烈的震撼力；黑色磨光花岗 岩饰面光洁如镜，明可鉴人，上 面刻着58132名自1959至1975年 间在越南战争中失踪的或死去的 美军士兵的名字，每个字母高1.3 4cm，深0.09cm，碑体上的名字 没有按惯例以字母排列为序，而 是采取士兵死亡的年代顺序，隐 喻那场以生命为代价的战争进程， 而v型造型，则是象征那场没有胜 利者的战争。
曾被美国《生活》杂志评为“二十世纪最重要的一百位美国人”与“五 十位美国未来的领袖”。她的作品遍布美国各地，而她的最新荣誉是获得20 09年度美国国家艺术奖章。2010年2月25日，白宫东厅，美国总统奥巴马为 身着黑色镶红边套装的林璎披挂上紫绶带的金质奖章。表彰她作为建筑师、 艺术家环保人士的卓著成就。这是美国官方给予艺术家的最高荣誉，而林璎 是此次获奖者中唯一的亚裔。
“一开始我就问自己，到底建“越战纪念碑”的意义是什么，尤其是一座 20世纪的纪念碑的意义是什么?当宝贵的生命首先成为了战争的代价时，这些 “人”无疑是第一个应该被记住的。因而这项设计的主体肯定是“人”而不是 政治。只有当你接受了这种痛苦，接受了这种死亡的现实之后，才可能走出它 们的阴影，从而超越它们。就在你读到并触摸每个名字的瞬间，这种痛苦会立 刻渗透出来。而我的确希望人们会为之哭泣，并从此主宰着自己回归光明与现 实。假如你不能接受这个现实，就永远无法从中解脱出来。所以一座纪念碑应 该是“真实”的写照。首先要接受和承认痛苦已经存在，然后才有机会去愈合 那些伤口。”
1980年12月29日 ：2,573人登记参加$50,000 奖金的设计比赛。
1981年3月31日：共计递交了1,421宗设计。 设计为选拔委员会被陈列在安德鲁兹（Andrews） 空军基地的一个机场，占地面积超过35,000英亩。 各设计由数字编号，使他们的作者匿名。所有设计 经过所有评审委员审查；设计筛选到232，最后， 评审委员会选择了第1026号设计。
有争议的是，她的设计缺乏战争纪念碑的许多传 统元素，譬如爱国文字和英勇雕像，旗竿和修饰性 雕塑。林璎的亚裔身份也是一个敏感问题。在1982 年纪念碑揭幕仪式，人们甚至都没提到她的名字。
5.基本要求
建造越南战争纪念碑的想法是一名前陆军 下士简·斯克鲁格思在战后萌发的。1979年4月 27日，一群参加过越南战争的老兵在首都华盛 顿成立了一个社团，旨在国家大草坪博物馆、 纪念碑群落地带建造越南战争阵亡将士纪念碑。 他们提出，这座拟议中的纪念碑要成为美国社 会中一个鲜明的形象，不管这座纪念碑最后建 造成什么样子，它必须满足四项基本要求： （1）纪念碑本身应该具有鲜明的特点； （2）要与周围的景观和建筑物相协调； （3）碑身上镌刻所有阵亡和失踪者的姓名； （4）对于越南战争，碑身上不要有一个字 的介绍和评价。
9.争议
林璎的设计引起了广泛争议。虽然艺术界与新闻界均对她的作品赞许有加，但退伍军 人协会却表示不满 。一些越战老兵认为，纪念碑本该拔地而起，而不是陷入地下，与阿灵 顿国家公墓里硫磺岛升旗雕塑那样反映传统军队形象不同，她的这份色调灰暗且朴实无华 的设计方案是对战死者的不敬，还有人认为，阵亡者的名字应该按照英文字母的顺序排列， 而不是按照他们战死的时间排列；甚至，由于她是华裔，受到种族主义分子和一些越战老 兵的抵制。他们从政治上施加压力，要求评审委员会更改原设计。
在耶鲁大学上学时，教授们告诉林璎，你要么到建筑学院学建筑，要 么到艺术学院学雕塑，但不能两者都学。林璎后来承认，她是建筑学院正 式学生，但经常偷跑到艺术学院听雕塑课。由于同时受两个领域的训练， 这无疑为林璎后来的成功打下了基础。她说：“雕塑是诗，而建筑是散文。”
今天，由林璎设计的作品遍布美国各地，有在耶鲁大学的“妇女桌”、 在田纳西州克林顿区的儿童保护基金会礼堂、纽约的非洲艺术博物馆、纽约 大学的亚太美国人中心和为洛克菲勒基金设计的艺术品等。其中最出名的要 数她的成名作“越南战争纪念碑”的设计，参加越战纪念碑设计竞赛时她才 21岁，上大学三年级。
在设计时，她研究了各个领域艺术和文化，了解历史上各个时期的纪念物是 如何纪念死者，还阅读了第一次世界大战时期关于战士的杂志。两个星期以 后，她做出了模型。林璎的老师将她的设计评为B，却仍然鼓励林璎将设计寄 走。结果林璎的设计在众多设计师的作品中获得第一名，反倒是应征者中那 些国际知名的建筑师们——其中也包括林璎的老师选送的设计名落孙山。