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公共艺术之美国越战纪念碑作者：刘宫佐来源：《丝路艺术》2018年第03期公共艺术的核心理念是“公共性”，在公共空间内创作的作品反映了现代大众人群对于个体心理索取或者社会诉求的载体，随着城市化的不断深入，公共艺术正朝着多元化、呼吁时代鲜明记忆的方向而不断发展着。
位于美国华盛顿中心区，坐落于林肯纪念堂几百米处的宪法小树林里，两端分别延伸至华盛顿纪念碑和林肯纪念堂，用黑色的花岗岩石砌成长 500 英尺的“v”字形碑墙，按照阵亡日期为顺序镌刻逝者姓名，用于纪念越战中阵亡的美军士兵。
与传统的纪念碑不同，它本应该拔地而起，雄伟挺立，而设计者却反其道而行之，使它陷入地下，渐渐的使它向中心升高。
这一碑林的建立立刻就引发热议，但从公共艺术的角度来看，却不失为是人们表现情感并与之发生共鸣的典范之作，最终也获得了大多数人的支持。
从公共艺术的特点来看，首先；越战纪念碑不仅仅是一个物质性的实体，它实际上更是一个由公共性所构成的行为和观念空间。
它符合公共艺术的核心理念“公共性”。
从建设之初，美国国会通过设计竞赛的方式征集方案，鼓励社会公众群体广泛参与，极大地调动了公众对于公共领域的设计和使用，使他们能以自己的切实感受来表达，最后采用了来之耶鲁大学建筑专业21 岁的华裔学生林璎的设计方案。
其次：建造位置的选择是公共领域空间与私人领域融合的表现，在位于林肯纪念堂和华盛顿纪念碑的中心公园建设，直接使公共领域和私人领域的分界线消失。
尤尔根·哈贝马斯认为，公共领域作为一个和私人领域相分离的特定领域在中世纪中期的封建社会是不存在的。
统治阶层从等级制度中走出来发展为公共权力，劳动阶层在城市企业和某些乡村阶层中扎根而发展成为“市民社会”。
人们热衷于聚集在一起讨论各种各样的艺术问题。
越战纪念碑静静的坐落在小树林中，每当闲暇之余，总会有目光聚集于此，面向全面公众开放。
从公共艺术的特点来看，越战纪念碑以其独特的“V”字形构造，与周围的绿树草地相协调，形成一种安静深沉的的场景，通体黑色的花岗岩雕刻而成，与林肯纪念堂和华盛顿纪念碑相呼应，旨在呼吁民众缅怀先烈，铭记历史。
越战纪念碑设计理念越战纪念碑是一座旨在纪念越南战争中牺牲的美国军人和其他战争受害者的纪念碑。
设计一座越战纪念碑需要考虑到历史和情感的复杂性，对于这样一段曾经引起深刻分歧和伤痛的历史事件，我们需要以尊重和理解的态度来设计这座纪念碑。
设计理念应该强调和平与和解。
越南战争给美国和越南带来了巨大的伤痛，无论是在军事上还是在民众生活中。
越战纪念碑的设计应该反映出对和平的追求，呼吁人们珍惜和平、避免战争。
这可以通过纪念碑的整体形状来表现，比如采用和谐的曲线和结构，来传达出和平与和解的理念。
设计理念应该尊重所有参与者。
越战纪念碑应该不仅仅是美国军人的纪念碑，还应该尊重所有在这场战争中受到伤害和影响的人们，包括越南军民和其他相关国家的人。
在设计中应该考虑到所有参与者的感受，不偏袒任何一方，以尊重不同的历史记忆和观点。
设计理念应该展现出对生命的尊重。
无论是在战场上牺牲的军人，还是在战争中丧生的普通人，他们的生命都是宝贵的。
越战纪念碑的设计应该能够表达对生命的尊重和对逝者的哀思，这可以通过雕塑、景观和陈列等方式来实现。
设计理念还应该具有纪念和教育的功能。
越战纪念碑不仅仅是为了纪念逝者，还应该有向公众宣传历史和反思战争的功能。
设计理念可以包括一些展示越战历史和相关信息的空间，为观众提供一个学习、思考和纪念的场所。
设计理念还应该考虑到纪念碑的长期保存和维护。
作为一座纪念碑，它需要能够长久地保存下去，为后人所铭记。
在设计中需要考虑到材料的选择、结构的稳固性以及后期的维护工作，确保纪念碑能够持久而不朽。
越战纪念碑的设计理念应该以和平、尊重、纪念和教育为核心，通过设计来表达对历史和逝者的追忆，以及对和平和未来的祈愿。
这样一座纪念碑将成为人们缅怀历史、反思战争、珍爱和平的场所，传承着永恒的价值观念。
浅析林璎景观设计作品对参观者环境心理影响作者：曹宇来源：《当代旅游（下旬）》2017年第06期摘要：作为设计了著名的“越战纪念碑”的优秀景观设计师，林璎在她的作品中常利用环境营造出的氛围来对参观者的心理活动进行影响。
她的设计作品中“沉思”、“思考”、“反思”是大部分而人们参观完的感受，本文从环境心理和参观受众的心理活动角度，阐述出这种影响的成因及感受，运用古典制约理论解释受众在进行参观该作品时的心理。
关键词：林璎；越战纪念碑；阅读花园；条件反射；环境心理人的活动与环境的影响息息相关，周围环境中的情景作用于人的感官，引起人的心理活动和生理行为，例如：天气影响人的情绪和行为，阳光明媚使人感到身心愉悦，阴雨天则会使人烦躁与惆怅。
当下社会，人与环境关系越来越得大家的关注，对环境的需求不仅是满足人们最基本的生存需要，而是要解决人类生存与行为的全方位的、提高生活品质，充分的满足生理和心理需求。
在与人们生活工作环境息息相关的景观设计领域，美国设计师林璎在她的作品中经常利用环境来对参观者的心理活动进行影响。
在她的设计作品中“沉思”、“思考”、“反思”是大部分而人们参观完的感受，在她的设计作品面前能使人强烈感受到这种震撼人心的力量（图1）。
一、林璎的设计作品林璎（Maya Ying Lin），著名美籍华裔建筑师，1959年10月5日生于美国，是林徽因的侄女。
曾被美国《生活》杂志评为“二十世纪最重要的一百位美国人”，作品遍布美国各地，其中也不乏享誉世界的传世之作，尤其以越战纪念碑最为著名。
（一）越战纪念碑越战纪念碑，也叫越南战争纪念碑、越战将士纪念碑等，位于美国首都华盛顿中心区，坐落在离林肯纪念堂几百米的宪法公园树林内。
纪念碑由用黑色花岗岩砌成的长约152米的V字型碑体构成，向地下延伸。
黑色大理石墙上参照每个人战死的日期为顺序，刻着57000多名从1959年至1975年间在越南战争中阵亡美国士兵的名字。
她的设计如同为了接纳死者，使得大地开裂，具有强烈的震撼力（图2）。
战争后的社会心理疏导重建人们的心灵健康与平衡战争后的社会心理疏导：重建人们的心灵健康与平衡战争，作为一场灾难性的冲突，不仅给人们的生活带来了巨大的破坏和困苦，还给人们的心灵健康造成了深远的影响。
在战争后的社会中，重建心灵健康与平衡的工作势在必行。
对于那些经历了战争伤痛的人们来说，心理疏导是重建心灵的重要途径。
一、战争给人们的心灵造成的伤害战争是血腥和残酷的，它给人们的心灵带来了巨大的伤害。
战争期间，人们亲眼目睹了死亡和毁灭，亲历了失去亲人和朋友的痛苦。
这些创伤不仅仅是物质上的损失，更是精神上的摧残。
在战争结束之后，人们常常无法从这些创伤中解脱出来，他们的心灵陷入了深层次的困扰和痛苦之中。
二、心理疏导的重要性心理疏导是指通过专业的方法和技巧，帮助人们缓解心理痛苦，重建心灵的健康和平衡。
在战争结束后的社会中，心理疏导变得尤为重要。
它不仅可以帮助那些创伤过重的人们重新找到内心的平静，还可以促进整个社会的稳定和和谐。
对于那些心理深受战争伤害的人们来说，心理疏导是他们重建心灵健康的重要途径。
通过与专业心理医生的沟通和辅导，他们可以逐渐释放内心的痛苦和痛苦的症状，找回内心的平和与安宁。
同时，心理疏导还可以帮助那些没有直接参与战争但却生活在战争压力下的人们。
战争常常造成社会的不稳定和动荡，人们面临着各种压力和问题。
心理疏导可以帮助他们面对压力，找到应对困境的方法，并在心理上得到舒缓和支持。
三、心理疏导的方法与技巧在战争后的心理疏导工作中，需要运用多种方法和技巧，以满足不同人群的需求和特点。
1. 群体心理疏导：通过组织志愿者和专业心理医生，可以为战争中受伤的人们提供群体心理疏导。
这种方式可以让他们感受到温暖和支持，找到共鸣，化解痛苦。
2. 心理咨询和辅导：专业心理医生可以与个人进行面对面的心理咨询和辅导。
通过深入了解个人的压力和困扰，可以给予个体化的建议和支持，帮助他们理解和面对自己的心理问题。
3. 社区心理疏导：建立社区心理疏导中心或设立热线服务，为人们提供日常的心理支持和援助。
战争后的社会中的社会心理学问题与研究战争是一种破坏性极大的人类活动，不仅对战争直接参与者造成巨大的身体和心理伤害，对战争后的社会也带来了长期的影响。
在战争结束后，社会中涌现出各种社会心理学问题，值得深入研究和探讨。
本文将介绍战争后的社会中存在的社会心理学问题，并探讨一些相关研究。
一、创伤后应激障碍（PTSD）的影响战争中的直接参与者通常经历了巨大的创伤和压力，这对他们的心理健康产生了深远的影响。
创伤后应激障碍（PTSD）是一种常见的战争后遗症，表现为回忆和噩梦的不断重现，情绪的波动和恶劣的情绪状态等。
这种心理障碍对患者的生活质量造成了严重影响，并且可能导致其他心理问题的出现。
研究表明，战争后社会中需要关注并提供有效的辅导和支持，以帮助患者重新适应常态生活。
二、社会群体之间的紧张关系战争结束后，社会中的不同群体之间可能存在紧张和矛盾。
战争导致了社会的分裂和冲突，不同群体可能因为历史、宗教、种族等原因而产生隔阂和敌意。
这种紧张关系会对整个社会的稳定与和谐产生不利影响。
社会心理学的研究可以帮助我们了解这种群体间紧张关系的形成原因，以及如何有效地促进群体和解，减少社会冲突和暴力行为的发生。
三、战争对社会信任的影响战争给人们带来深深的伤痛和恐惧，破坏了社会的信任和凝聚力。
人们可能因为战争中的恶行和背叛经历而失去对他人和社会的信任感。
这种社会信任的缺失对社会的发展和稳定造成了极大的阻碍。
社会心理学研究可以帮助我们了解战争后如何重建社会信任，通过建立和加强社会关系来促进社会的和谐与团结。
四、战争创伤后遗症的传代效应战争带来的心理创伤不仅仅影响到直接参与者本身，也可能影响到他们的后代。
战争创伤后遗症的传代效应是一个重要的社会心理学问题。
研究表明，战争经历者的后代可能会承受父辈遭受的创伤和压力造成的负面影响。
这种创伤后遗症的传代效应需要引起社会的重视和关注，以提供必要的支持和帮助。
总结：战争后的社会中存在着许多社会心理学问题，如创伤后应激障碍、群体间紧张关系、社会信任的缺失以及战争创伤后遗症的传代效应等。
纪念与反思战争纪念碑的意义战争，作为人类历史上的一部分，曾给世界带来了无尽的痛苦与苦难。
在战争结束后，社会为了铭记那些为和平而献出生命的人们，建立了许多纪念碑来纪念和反思战争的意义。
这些纪念碑的存在代表着历史的一部分，同时也提醒着人们珍惜和平，并努力避免重蹈战争的覆辙。
本文将探讨纪念与反思战争纪念碑的意义，以及它对社会的重要作用。
首先，纪念碑作为一种建筑形式，可以将历史事件永久化。
它们向后世传递战争的真实面貌，让人们了解并思考战争所带来的破坏和痛苦。
无论是美国华盛顿特区的“越战纪念碑”，还是法国巴黎的“凯旋门”，纪念碑都以雄伟的姿态向人们展示着战争的残酷和人类的悲剧。
通过触摸和凝视这些纪念碑，人们可以感受到战争给人类社会带来的深刻影响，从而引发对和平的尊重和渴望。
其次，纪念碑是对战争牺牲者的纪念与致敬。
它们不仅以个人、部队或民族的名义来表达对那些在战争中失去生命的人们的敬意，同时也是家人和后代了解其亲人所经历的战争的窗口。
纪念碑提醒着人们勿忘战争的悲剧，珍惜和平和生命的可贵。
通过纪念碑，战争变成了一个家族的故事，让后代体会到战争对整个家庭和社会造成的影响，进而珍惜和平的来之不易。
此外，纪念碑也有助于宣传和平的重要性。
它们成为了一个国家或地区的象征，宣示着该地对和平的渴望和追求。
例如，纽约市的“自由女神像”和日本广岛市的“原爆圆顶”都是对和平的呼声。
纪念碑的存在使人们在走过它们时，会不自觉地想到和平，联想到那些曾经为和平而战的人们。
通过这种宣传，人们的心灵得到了触动，对和平产生了更深刻的思考，并愿意为维护和平努力。
另外，纪念碑还起到了教育和警示的作用。
它们是历史的见证者，通过展示战争的真实面貌，警示人们要警惕战争的可怕和破坏力。
纪念碑传递着教育的信息，让人们认识到战争会给人类社会带来多大的损失，激发人们努力保护和平的动力。
纪念碑使人们不断反思战争的目的与后果，引导人们思考战争中的人性问题，并希望通过纪念碑的存在来研究，预防战争的发生。
社会心理学指导教师：李香会设计艺术学（视传）学号：11105040406097姓名：李华越战纪念碑越战纪念碑，又称越南战争纪念碑、越战将士纪念碑、越战阵亡将士纪念碑、越战墙等，位于美国首都华盛顿中心区，坐落在离林肯纪念堂几百米的宪法公园的小树林里。
是由华裔设计师林璎设于1981年设计的一所标志性建筑。
这座建筑在设计之后曾经引起了不小的争议。
争议存在于多方面，当时代表美国建筑界和艺术届的八位德高望重的大师来作为评委经过两次最终表决，认定是林璎的作品为最佳作品。
但是却遭到了来自越战老兵，还有修建纪念碑的赞助商等部分人群的反对，甚至最后闹到了美国国会。
虽然艺术界与新闻界均对她的作品赞许有加，但退伍军人协会却表示不满越战士兵的雕像。
一些越战老兵认为，纪念碑本该拔地而起，而不是陷入地下，与阿灵顿国家公墓里硫磺岛升旗雕塑那样反映传统军队形象不同，她的这份色调灰暗且朴实无华的设计方案是对战死者的不敬，还有人认为，阵亡者的名字应该按照英文字母的顺序排列，而不是按照他们战死的时间排列；甚至，由于她是华裔，受到种族主义分子和一些越战老兵的抵制。
他们从政治上施加压力，要求评审委员会更改原设计。
但是在重新组织评审团后，第二次评审结果她的设计仍然获得第一名。
委员会为慎重起见，重新仔细审阅了林璎的作品，审阅之后觉得仍然是一个佳作，就拒绝了退伍军人的要求。
当时，内政部长华特还曾经出面，下令暂停工程进度，并要求在V字型建筑的中间，放一座雕像并悬挂一面美国国旗。
林璎面临种种压力仍不肯妥协，毅然要求撤回自己设计人的名字，因为，她觉得如此这般的要求和篡改，已经破坏了她的原设计精神，刻上她名字不但是个谎言，对她来说也是一种侮辱。
在她的坚持下，插国旗之举取消，三位越战军人的雕像也被移往V型碑石的侧面。
林璎的作品之后引发了我们的思考，究竟是评委们是正确的还是那些反对者是正确的呢？我们从几个方面来说明这个。
首先是关于设计目标的确立，我们参照设计群体和它的需求层次来分析。
设计目标是对于死亡战士的纪念。
目的是警醒人们不要忘记过去的。
到底建“越战纪念碑”的意义是什么，尤其是一座20世纪的纪念碑的意义是什么?当宝贵的生命首先成为了战争的代价时，这些“人”无疑是第一个应该被记住的。
因而这项设计的主体肯定是“人”而不是政治。
只有当你接受了这种痛苦，接受了这种死亡的现实之后，才可能走出它们的阴影，从而超越它们。
就在你读到并触摸每个名字的瞬间，这种痛苦会立刻渗透出来。
而我的确希望人们会为之哭泣，并从此主宰着自己回归光明与现实。
假如你不能接受这个现实，就永远无法从中解脱出来。
所以一座纪念碑应该是“真实”的写照。
首先要接受和承认痛苦已经存在，然后才有机会去愈合那些伤口。
”按照林璎自己的解释，好像是地球被（战争）砍了一刀，留下了这个不能愈合的伤痕。
黑色的、像两面镜子一样的花岗岩墙体，两墙相交的中轴最深，约有3米，逐渐向两端浮升，直到地面消失。
V型的碑体向两个方向各伸出200英尺，分别指向林肯纪念堂和华盛顿纪念碑，通过借景让人们时时感受到纪念碑与这两座象征国家的纪念建筑之间密切的联系。
后者在天空的映衬下显得高耸而又端庄，前者则伸入大地之中绵延而哀伤，场所的寓意贴切、深刻。
在林璎的设计中，设计师所参照的用户群体是设计师本身，而并非是一些受众群体，林英老师始终坚持自己的想法，从未改变，因为她以她的理解去读懂历史，她能够将自己的对于战争那种痛苦以自己独特的设计角度来做出判断，是尊重自己，也是对死去的人的尊重。
需求的群体不同，所做的设计也不会相同。
需求和设计之间存在一种相互作用。
需求和设计之间存在一种相互作用。
心理学家马斯洛于1943年在《人类激励理论》论文中所提出“基本需求层次理论”，是行为科学的理论之一，该理论将需求分为五种，像阶梯一样从低到高，按层次逐级递升，分别为：生理上的需求，安全上的需求，情感和归属的需求，尊重的需求，自我实现的需求。
另外两种需要：求知需要和审美需要。
这两种需要未被列入到他的需求层次排列中，他认为这二者应居于尊重需求与自我实现需求之间。
还讨论了需要层次理论的价值与应用等。
需求层次理论有两个基本出发点，一是人人都有需要，某层需要获得满足后，另一层需要才出现；二是在多种需要未获满足前，首先满足迫切需要；该需要满足后，后面的需要才显示出其激励作用。
一般来说，某一层次的需要相对满足了，就会向高一层次发展，追求更高一层次的需要就成为驱使行为的动力。
相应的，获得基本满足的需要就不再是一股激励力量。
人人都希望自己有稳定的社会地位，要求个人的能力和成就得到社会的承认。
尊重的需要又可分为内部尊重和外部尊重。
内部尊重是指一个人希望在各种不同情境中有实力、能胜任、充满信心、能独立自主。
总之，内部尊重就是人的自尊。
外部尊重是指一个人希望有地位、有威信，受到别人的尊重、信赖和高度评价。
林英女士对于她自己的设计，完全没有被屈服于部分人的压力，包括起初的那些美国大兵，还有主办方，甚至承建方。
越战纪念碑是林璎要求社会对其的能力的认可和希望得到社会的承认，当纪念碑开放日的时候到今天，越来越得到人们的认可，得到公众的认可，它已经成为了美国标志性建筑之一。
最后的设计受众的群体对于这座纪念碑的认可也恰好反映了这种关系。
我们在从建筑设计方法来思考这个问题。
由建筑的内与外的设计来说明,关于具体设计之前的思考.在做设计之前，或者说无具象设计的状态下的时候，自己有没有思考过建筑本身的意义是什么‘?自己对设计又有怎样的追求呢?也就是说如何树立自己的建筑价值取向。
这步至关重要，很多人拿了设计题目后就埋头苦干，集中精力在“做”上面，却没有在“想”上深花功夫。
这样的设计只能说是没有错误的设计，但深度上有所欠缺，所以先建立自己的建筑价值观，定位一个努力的方向是做设计前应该思考的，有个目标后，自身常常会陷入一种自问自答的状态，伴随着越来越丰富的履历与理论的影响，自己该走的那条路也渐渐明晰起来。
在设计之前，设计师经常思考建筑为什么存在，除去功能和最基本的要求，建筑又应该体现什么呢?我认为建筑最终体现的是一种对人文的关怀。
我们现在看到的传统建筑形制是经人类世世代代发展与改进中形成的，然而这些形式上的特征只是表面的表达方式，这种形制的形成是由人类最基本的生活方式与心理结构而决定的，形制风格的成熟表明这种建筑适应了当地人们的生活方式与心理结构，这就是为什么说建筑是哲学的末班车，永恒的建筑形制必将符合人类哲学理念，这也是隐藏在建筑背后却又是能让建筑散发永恒魅力的关键。
心理学家荣格在精神分析学上发展了弗洛伊德的学说，讲人的精神分为三个层次：意识，个体无意识与集体无意识，处在心灵最深层的集体无意识，是人类演化过程中的精神剩余物，包含着远祖在内的过去所有世代积累起来的经验。
这是一个抽象的事物，而建筑就是把这抽象的事物引导向实体发展，说白了，建筑就是一个载体，承载着像“根”一样植于人类心底的那份情感意识。
好的艺术作品都具备同一点要素，都体现出了人类普遍共有的情感，建筑也不例外，要使建筑具有持久的生命力，就应该把目光转向历史，转向传统，用建筑来承载与续写文化的精髓。
确定了这个设计目标后，具体的步骤就可以展开了，我习惯于把设计过程分成“内”与“外”的两个部分“内”的研究“内”是指建筑生成的逻辑，要建造一个建筑就必须有场地，而个地方必定有自己的历史，这个历史对于建筑师来说是非常重要的。
作为建筑师，应该去了解场地，了解它的历史，它的根。
在设计时，林璎研究了各个领域艺术和文化，了解历史上各个时期的纪念物是如何纪念死者，还阅读了第一次世界大战时期关于战士的杂志。
林璎曾利用假期自费到欧州考察，走访了许多墓园，研究对死者悼念的形式，她觉得墓园设计也是一项专门的学问，两个星期以后，她做出了模型。
“外”的思考“外”是指强调与重视场所对建筑的影响意义。
记得拉菲尔·莫内欧讲过：“场址是一种有期待的实体，它总是等待着它所期待的建筑建于其上，通过这个建筑物来表现它隐藏着的特征。
”的确，在我眼里，场所如同人类一般有着自己的感情与特征，作为建筑师必须静下心来去聆听场地的低声细语。
在我看来，每个场所都是独无二的，都有自己最独特的特征，这些特征是由场地内部与场地周边环境一同影响而生成的，如果不重视场地的话，做出来的设计就会显得与环境格格不入。
正是因为场地间的相异性，才使得相同类型的建筑也可以展现出不同的形态，世界因此丰富与多彩。
越战纪念碑位于美国首都华盛顿中心区，坐落在离林肯纪念堂几百米的宪法公园的小树林里。
建筑将设置在越战纪念碑和林肯纪念堂之间的地。
该纪念碑由用黑色花岗岩砌成的长500英尺的V字型碑体构成，用于纪念越战时期服役于越南期间战死的美国士兵和将官，闪闪生辉的黑色大理石墙上依每个人战死的日期为序，刻划着美军57000多名1959年至1975年间在越南战争中阵亡者的名字。
这座有着特殊意义的纪念碑落成向公众开放，迎接每日像流水般朝它走来的人们，现在它已经成为了华盛顿特区游览者最喜欢的去处之一，也已是普通美国人展现现有的以及永久存在的悲痛和哀思的地方这段黑色的墙揭示了美国历史上黑暗的一页，诉说着过往沉重的苦难，但是，它所体现出来的超越于政治的人道主义精神和敢于直面历史的勇气，却让参观者对美国人民肃然起敬。
这座看似简单的纪念碑无言地促使美国人正视越南战争的结局，开始了治疗战争创伤的漫长历程，特别在那些越战老兵的心中，这座纪念碑引发了他们无穷的思考，促使他们来到这里，怀念战死的人们，思索生活的意义。
