汉画像石中鸟图腾与中医

管窥汉画像石中“鸟啄鱼”图的文化意指作者：李军来源：《文物鉴定与鉴赏》2018年第04期摘要：“鸟啄鱼”图是原始社会图腾文化产物，表达了“鸟”部落对“鱼”部落征伐和功绩的原始文化意指。

及至两汉，其内涵已被赋予了镇墓避凶、死而复生、阴阳复合等特殊文化意指，成为汉画像石中常见题材，映射了两汉时期天地人神观念和抽象哲学思想。

关键词：汉画像石；“鸟啄鱼”图；文化意指我国自古有厚葬之风，汉代尤甚。

汉代有灵魂不死的观念，认为“人死辄为鬼神而有知”，故在推行“孝道”的同时，将“事死如事生”的观念运用在厚葬上，作为“重孝”的体现。

汉画像石作为雕刻画像的建筑构石，大量出现在汉代地下墓室、墓地祠堂、墓阙和庙阙等建筑上，正是这一时期历史背景下的综合产物。

汉画像石滥觞于西汉昭、宣时期（公元前86—公元前48），东汉时期广泛分布于黄河、淮河及长江上游流域。

其本质上是一种祭祀性丧葬艺术，内容涉及丰富多彩的现实生活、垂教后世的历史故事和雄奇瑰丽的神仙世界等，是我们了解和认识两千年前汉代社会经济、文化艺术、宗教信仰、风土人情、建筑风格，以及生死观、丧葬观等直观和翔实的材料。

而“鸟啄鱼”（又称“鸟衔鱼”）则是汉画像石中较为常见的题材。

安徽省马鞍山市三国朱然家族墓地博物馆便馆藏了5件刻划“鸟啄鱼”图案的汉画像石。

马鞍山地处长江下游，至今未发现过汉代画像石墓，亦无汉画像石出土。

这5件汉画像石为南京师范大学美术学院徐培晨教授早年收藏，并于20年前捐赠，后经安徽省文物鉴定站鉴定，均出土于江苏徐州地区，属于国家珍贵文物。

五件“鸟啄鱼”图案汉画像石构图简洁明快，画面简朴古拙，或一鸟一鱼、或一鸟双鱼、或双鸟一鱼，形象生动、神态各异，本文即通过这5块汉画像石对汉“鸟啄鱼”图案的文化意指作一管窥。

1 “鸟啄鱼”的原始文化意指作为一种装饰性图案，“鸟啄鱼”图案可追溯到新石器时代仰韶文化时期。

在氏族社会时期，鸟和鱼常常被氏族部落作为图腾加以崇拜，成为代表不同氏族部落的符号。

徐州汉画像石的象征意义及汉代的文化风貌作者：高梦晴来源：《美与时代·城市版》2016年第05期摘要：汉画像是一种象征型的艺术，它通过象征性符号展示了汉代的精神风貌。

车马出行、瑞鸟衔币、拜谒等图像统构在这块汉画像石上。

一个概念中寓意了好几个形象，又或者说一个形象中蕴含了多层意义。

过去与升仙，现在与祭拜，未来与祈望，共同呈现了汉代的文化空间。

关键词：徐州汉画像；瑞鸟衔币；车马出行；象征徐州作为两汉文化的发源地，其汉代画像石艺术独具特色，与汉兵马俑、汉墓并称中国“汉代三绝”。

在徐州汉画像石艺术馆馆藏的一块东汉的汉画像石，别具一格，它以象征性的图像符号向我们展示了汉代的精神风貌。

以中间的菱形纹为界，上层为众人拜谒，下层为“车马出行”，并刻有“瑞鸟衔币（五铢钱）”的形象。

与其他车马出行图相比之下，此汉画像石中描绘的“鸟衔五铢钱”的形象独树一帜。

车马出行、瑞鸟衔币、菱形纹、众人拜谒统构在这块画像石上，它们所隐含的东西显然超过了明显的和直接的意义。

其简化形式下的象征性表现了墓主以及墓主后人的多重理想——过去、现在、将来的期望在这块小天地中呈现。

一、升仙之途汉代人对升仙都有着一种渴望，这种渴望不仅贯穿了他们的一生，也延续到了其死后的世界。

这块汉画像石便是这种观念的具象表现之一。

第一层是“由右向左”行进的车马和行拜谒礼的人物，并有六只衔着五铢钱的凤鸟作从空中飞来状。

这种“左向行进”的动态构图方式体现着“向西行进”的方位趋向[1]，并且中国古代“东主生、西主死”的宇宙观，不管是画幡还是壁画，墓中死者升天时皆面向左，即西方[2]。

那么，这种方位趋向的目的地就不言而喻了，即作为汉代人魂牵梦绕的长生不老的仙人世界——西王母的昆仑山，而掌管着不死药的西王母的昆仑山仙界就在汉人阴阳五行宇宙观中的西方。

《山海经·卷十六·大荒西经》曰：“西有王母之山”“西海之南……又大山名曰昆仑之丘。

……有人戴胜，虎齿，有豹尾，穴处，名曰西王母”。

商族玄鸟图腾崇拜介绍《史记·殷本纪》中记载，商契的母亲简狄在郊外，因吞玄鸟之卵怀孕而生下商契。

这就成为后人所谓玄鸟是商祖先这一传说的根据。

以下是店铺为你精心整理的商族玄鸟图腾崇拜介绍，希望你喜欢。

商族玄鸟说解商族图腾商丘是中原大地上一座古老而著名的城市，是中原远古文化的发祥地之一。

1986年被国务院命名为国家历史文化名城，作为城市古老象征的城墙又是国家级重点文物保护单位。

“商丘”一名是如何得来的?“商”先以族名，后为地名。

殷墟出土的甲骨文，有“大邑商”、“商”的名称，据考证，这些指的都是商丘。

“丘”，按许慎《说文解字》云：“土之高也，非人所为也。

”在周秦文献中，“丘”又被假借为废墟之意。

所以，是商族由于在此长久居住，后来迁徙，后人便称商族居住的废墟之地谓商丘。

商族是华夏文明的开创者之一，商文化在中华文明发展史上占有十分重要的地位。

商族是具有悠久历史的部族，在夏朝兴盛时期，已经历了很长时期的历史发展。

从文献记载来看，随着时间的推移，故事情节从简到繁，逐步演化，但始终没有改变“玄鸟生商”的主题，也就是说，商族人自认为他们的祖先是由于上天命令玄鸟而生的，即玄鸟是他们的图腾。

在原始社会，由于生产力低下，人们对自然界的各种现象无法理解，总是相信某种动植物或如雷、电等诸神在决定或支配着自身，于是对这种超自然的力量进行崇拜，玄鸟即商族或商人的图腾崇拜。

人们通过食用图腾而去获得图腾所具的超人的力量或技巧，他们通过膜拜图腾而加强图腾的力量，从而也增加自己的力量。

商的起源关于商族起源的问题，尚存在很多的争议。

有人认为商族起源于河北地区;或谓出于东胡族，是东北的燕亳山戎之类;但后来又有人提出商族起源于北方，即是幽燕地区的商文化。

但几千年来人们更对《史记·殷本纪》里记载的“天命玄鸟，降而生商”的传说深信不疑，即商族人称他们是由玄鸟坠卵而生。

从历史典籍中记载，契的母亲简狄，是帝喾次妃，契为简狄所生，那么帝喾自然是契的父亲，商族的始祖。

汉画像石中的射鸟图像与升仙张从军长生不老和升仙是战国秦汉时期最热门的话题，也是当时人们梦寐以求的理想追求。

怎么才能够成为神仙，进入神仙的世界，和仙人一样过上神仙的日子？汉画像石以图像的形式为我们展示了一条长生之道，那就是射鸟。

射鸟是汉画像中常见的一种图像，其形式有多种，一般是在一棵大树下，有人弯弓射鸟（图１）。

这种图像曾经被人们解释为“后羿射日”，但有些图像中弯弓射鸟的不止一人，则与后羿的传说似乎无法自圆其说。

射鸟图像形式先来看看射鸟图像的几种表现形式。

目前所见已发表的汉画像石资料中，有关射鸟的图像有３２幅。

根据这些图像所在墓葬建筑中的位置，可以明确为祠堂画像的１２幅，墓阙画像２幅，墓室画像１８幅。

以构图形式而论，有三种形式：一是横向构图（图２），二是纵向构图（图３），三是方正构图（图４）。

横向构图的多为祠堂后壁，其射鸟图像偏居一侧；纵向构图多为墓葬立柱，射鸟图像顶天立地；方正构图则是小祠堂的侧图１肥城北大留图２嘉祥宋山祠堂后壁图４微山两城祠堂东壁图３南阳壁，射鸟图像充斥整个画面。

就射鸟方式而言，也有几种表现：一是单人树下仰射，二是双人树下对称仰射，三是在高楼上平射。

和射鸟相关的物象，一是鸟，二是树，三是高楼，四是树下的马、羊等动物，五是车。

从射鸟图像的分布和时代看，全国２４幅图像中，河南１幅，四川１幅，陕西３幅，安徽２幅，江苏１幅，山东１６幅。

数量反映的现实是，射鸟画像主要集中在山东地区，而又以山东南部和东南部地区最多。

最早的射鸟图像应该是江苏沛县的栖山石椁，时代大约在西汉晚期，与之相近的是安徽淮北市北山乡的残石，再就是南阳市区出土的一块画像石。

有明确纪年根据的是平邑皇圣卿阙画像，为东汉元和三年（８６），此后是长清孝堂山祠堂画像，为东汉永建四年（１２９）以前所为，接着是陕西绥德墓葬画像，为永元年间（８９—１０５），山东微山两城的小祠堂造于永建、永和年间（１３０—１３９），嘉祥一带的祠堂画像则多为建和至中平（１４７—１８９）时期。

浅析淮北地区出土汉代画像石中鸟图案汉代是中国历史上一个辉煌的时期，这个时期的艺术作品也随之繁荣。

在淮北地区，出土了许多汉代的画像石，其中就包括了一些具有鸟图案的作品。

这些画像石既是汉代时期社会生活的见证，也是我国古代艺术的珍贵遗产。

本文将对淮北地区出土的汉代画像石中鸟图案进行浅析，探讨其中的艺术特点和历史价值。

第一章汉代画像石的发现与特点在中国古代的艺术作品中，画像石是一种独特而珍贵的艺术形式。

它既是石刻艺术品，又是绘画艺术品，具有艺术性和观赏性。

汉代画像石多用来装饰宫殿、庙宇、墓室等建筑，是当时社会生活和宗教信仰的一种体现。

在淮北地区，出土的汉代画像石数量众多，内容丰富多样，其中不乏具有鸟图案的作品。

淮北地区出土的汉代画像石中，鸟类图案是比较常见的一种。

这些鸟类图案通常表现为单独的鸟或鸟群，姿态各异，栩栩如生。

鸟类图案的特点主要表现在以下几个方面：一、形象逼真：淮北地区出土的汉代画像石中的鸟类图案，形象逼真，栩栩如生。

这些鸟类图案所表现的鸟的种类多样，有孔雀、凤凰、鸳鸯等，都栩栩如生地展现出来，栩栩如生。

二、线条流畅：汉代画像石的鸟类图案，线条流畅，构图精巧。

无论是单独的鸟或是鸟群，线条都非常流畅，栩栩如生地展现出了鸟的飞翔姿态和自然景象。

三、生动活泼：鸟类图案的生动活泼是其最大的特点之一。

这些鸟类图案生动活泼地表现了鸟的飞翔、觅食、栖息等场景，给人以身临其境的感觉。

淮北地区出土的汉代画像石中的鸟类图案，不仅形象逼真、线条流畅、生动活泼，还具有独特的艺术特点，体现了当时的艺术风格和审美观念。

首先是表现手法。

汉代画像石鸟类图案的表现手法非常丰富多样，既有浮雕，又有线刻，还有水墨画的表现手法。

这些不同的表现手法都展现了艺术家的高超技艺和创造力，为后人留下了宝贵的艺术遗产。

其次是审美取向。

汉代画像石鸟类图案的审美取向十分明显，注重形象的逼真和细节的描绘。

艺术家在创作鸟类图案时，往往注重形象的逼真和细节的描绘，力求以最真实的表现方式来呈现自然界中鸟的姿态和神韵。

周穆王拜见西王母1982年出土于滕州市官桥镇后掌大村。

图像雕刻技法为浅浮雕，画面二层；左刻羽人饲龙，蛇、龟；上层，娱乐游戏、老者拜见，二桃杀三士，周公辅成王；下层，东王公见西王母画面，左有东王公坐在青气为廓、紫气为城的城堡中，旁有青龙、天牛，中间各种神仙人物，羽人、仙兽飞奔，有五龙拉的云车，有人骑龙，有蛇拉云车，前有祥云、天马、三足鸟浩浩荡荡向昆仑上进发，右刻西王母端坐于莆团之上，旁有玉兔捣药、人面鸟身者羽人。

穆天子曾经西征，抵达青鸟栖息的所在，彼时西王母出来，止之。

西王母是我国古代神话传说中比较特别的人物，传说她居住在昆仑之丘、瑶池之滨。

《山海经》说她“其状如人，豹尾虎齿，善啸，蓬发戴胜，是司天之厉及五残”，有三只青鸟为伴。

而《汉武帝内传》说她是容貌绝代的女神，并赐予汉武帝三千年结果的蟠桃。

葛洪《枕中书》则说她是元始天王与太元玉女所生的天皇，而她则生地皇，地皇生人皇，竟是把她当成女娲一样的造人始祖。

凡此种种，演化至今，西王母成为众所周知的王母娘娘，是玉皇大帝的正妃。

西王母是战国秦汉时期最受崇拜的神明，历史文献多有记载和描述，在两汉时期的画像石中，西王母也一直是至高无上的神仙世界的首领。

西王母最早出场于半人半兽的怪异世界，后来变成一位仙药制造神，在其身边聚集了专门制造长生不老仙药的玉兔、蟾蜍以及采集原料或传播仙药的青鸟等等。

两汉时期的人们崇拜和信仰西王母，主要是为了长生不老或起死回生。

泗水升鼎在滕州汉画像石馆展厅中，一块巨石可谓煜煜生辉，堪称镇馆之宝。

它高96厘米，横258厘米，厚20厘米，重约1.49吨，出土于官桥镇后掌大村。

在这块石头上，汉代画师用他丰富的想象力和高超的艺术表现力，勾勒了众多震撼人心、惊心动魄的历史画面。

这块汉画像石，总体构图分为上下两大层，在下层又分为左右两格，左格纵40厘米、横117厘米的画面一幅，称作《泗水升鼎图》，是整块汉画像石的精彩之笔，经典之处。

它既相对独立，又和其上下三层所刻画的《孔子见老子》及《力士图》，《孔子周游列国》及《车马出行图》所体现的汉代儒家思想相辅相成，互为映衬。

魏晋南北朝时期千秋万岁鸟图像研究作者：***来源：《艺术科技》2021年第18期摘要：在魏晋南北朝的墓葬壁画、画像砖上有一系列人首鸟身形象，这些图像蕴含着灵魂不死、鸟始祖神崇拜、巫术崇拜等思想信仰，具有较高的考古、历史和文化研究价值。

文章从图像学角度出发，探究魏晋南北朝时期千秋万岁鸟图像产生的渊源，以更加深入地了解南北朝时期人们的图腾崇拜及思想信仰。

关键词：千秋万岁鸟;图像学;图腾崇拜中图分类号：K875 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）18-00-03依据民族学的观点，远古时期的氏族部落以某一动物为图腾崇拜，认为自身是这个动物图腾的子孙后代，氏族的成员逝去后灵魂就转化为图腾形象，升到图腾所居的天界去[1]。

画像砖上描绘的千秋万岁鸟图像，正体现了古人对鸟图腾的崇拜。

目前已知出土的魏晋南北朝时期的千秋万岁鸟图像有河南邓县画像砖、江苏镇江东晋隆安二年画像砖墓、常州戚家村画像砖、宁夏固原西郊乡雷祖庙村北魏漆棺画墓、河北省磁县湾漳北朝壁画墓、沁阳北魏石棺等。

1 魏晋南北朝时期墓葬中千秋万岁图像概观1.1 南朝时期墓葬中千秋万岁图像人首鸟身形的千秋万岁鸟多见于魏晋南北朝时期的墓葬中。

在南朝时期的河南邓县学庄北齐彩画砖墓中，便有题记为“千秋万岁”。

目前所见带有题记的千秋、万岁图像仅有3对。

在南朝时期有榜题明确的“千秋、万岁”人面鸟仅一对，即河南邓县彩色画像砖（见图1）。

砖上左边为一人面鸟身像，高发髻，两耳上尖，身着红色衣衫，双翼作欲飞状，其下方有榜题为“千秋”;右边为兽首鸟身像，双翼与千秋相对，其下榜题为“万岁”。

南朝时期无题记的千秋、万岁图像包括镇江东晋隆安二年画像砖墓、南京王家洼画像砖墓等。

1.2 北朝时期墓葬中千秋万岁图像虽然北朝这一时期的人首鸟身形象没有题记，但是根据格套的方法，也可以推断北朝时期的部分人首鸟身图像为千秋万岁鸟。

邢义田在《画为心声——画像石、画像砖与壁画》中言：“汉代的画像是具有固定格套格式的，一定的格式化的方式可以呈现不一样的意义，所以观者只要知道这些格套，不需要文字榜题的帮助，便可以理解画像的内容。