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低音区的好朋友：心形超低音线阵列扬声器背后的原理随着有源音箱的迅猛发展，内置“心形模式（cardioid mode）”DSP的有源超低音音箱（俗称低音炮）正在崛起。
但是在这一切现象之下究竟发生了什么？让我们先来了解一下心形超低音音箱阵列背后的原理，为您解除一些常见的困惑，并学习如何在演出现场对心形超低音音箱阵列进行部署。
在对如何控制超低音音箱的覆盖范围进行深入讨论之前，让我们先了解一下我们为什么需要对它进行控制。
与全频音箱不同，我们不能简单地将超低音音箱对准我们想要（声音传播的）的方向。
我们经常说：超低音音箱是全指向性的，它会将声能分散地传播到各个方向。
在我们所讨论的频率范围内，波长都是比较长的（在30赫兹的情况下，波长超过37英尺），因此，相对较小的音盆直径不能对输出的声波进行有效的方向控制。
一个针对这个观点的反驳是：超低音音箱在前面的声音都更响亮。
虽然超低音音箱在其频率范围的低频段非常接近于全指向性，但是较高的声音频率通常会带来较短的波长，也就意味着随着频率的增加对声音方向控制更容易。
尽管交叉滤波器可以在较高频率的频段造成频率响应的滚降，但是我们的耳朵对100 Hz以上的声波更敏感，这也使得超低音音箱在其主要覆盖范围内，听起来指向性更强。
对这个问题进行量化分析需要一个宽敞而且开放的室外空间，在这个场地内架设超低音音箱和用于测量的麦克风。
应该选什么地方呢？没错，我的后院是个非常好的选择。
因为在这个测试当中，我并不打算挪动我的房子还有工具房，所以在我们所获得的测量结果中，能够看出这些边界对测量结果存在着一定的影响。
接下来您很快就能发现，测量的距离对低音音箱阵列的感官性能也会产生非常显着的影响。
我将一对18英寸的超低音音箱放置在院子的中央，并在距离他们前后各二十英尺的地方架设了测量麦克风，这个距离是在不毁掉我的后院的情况下，能达到的最远的距离了。
图1显示了这两个测量麦克风的架设位置，是从后置的测量麦克风看过去的角度。
1 超低音扬声器阵列指向性控制的意义传统超低音扬声器大多是全指向的，360°范围内几乎是相同的声压级（侧后方由于箱体的遮挡会有一定程度的衰减）。
在扩声系统中，应做到让声音尽可能均匀地覆盖所需要的听众范围，但鉴于声波传输的物理特性，尤其是低频段声波全方向扩散的特性，对声波辐射范围的控制一直难以把握。
实际应用中，很多声音的能量辐射到不需要的地方，产生很多负面影响。
第一，在演出过程中，需要给乐手和歌手一个清晰的返送信号，但是现场演出中会有很多低音乐器（贝斯、底鼓等），重放的音乐中也有很多低频成分。
由于超低音扬声器的全指向性，即使扬声器面向观众，还是有很多低频能量释放到舞台方向，这样很大程度上混淆了乐手和歌手的返送信号的清晰度，直接影响到乐手的演奏和歌手的演唱。
第二，超低音扬声器向舞台方向泄漏的能量会被舞台上的传声器拾取到，虽然会对拾取到的信号进行低切处理，但仍可能引起声反馈，即啸叫。
泄漏到舞台上浅析超低音扬声器阵列的指向性控制王瑞婷，魏增来（中国传媒大学，北京 100024 ）【摘 要】 论述指向性超低音扬声器阵列的意义和实际应用价值，阐述三种常规超低音扬声器阵列的指向性基本原理，采用 专用计算机软件进行模拟仿真，利用实际消声室实验对该基础理论以及计算机仿真结果进行验证及归纳总结；并 针对侧墙对Front/Back阵列声辐射的影响进行探究，通过实验得出结论。
【关键词】 超低音扬声器阵列；指向性；相位差；声干涉；仿真；测量；听感文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2020.h1.007Directivity Control of Ultra-low Loudspeaker ArrayWANG Rui-ting，WEI Zeng-lai(Communication University of China, Beijing 100024,China)【Abstract】This paper discusses the significance and practical application value of directional ultra-low loudspeaker array, expounds the basic principle of directivity of three kinds of conventional ultra-low loudspeaker array, uses special computer software for simulation, and uses the actual anechoic room experiment to verify and summarize the basic theory and computer simulation results. Innovatively exploring the influence of the side wall on the front/ back array acoustic, and draw a conclusion through the experiment.【Key Words】ultra low frequency speaker array; directivity; phase difference; acoustic interference; simulation; measurement; sense of hearing的低频信号与乐手和歌手的返送扬声器的信号会产生干扰，由于掩蔽效应，歌手听不清楚返送信号从而要求加大返送信号的声压级，但为避免产生“啸叫”无法获得令人满意的传声增益。
| 1Zeus 3 | 快速入门指南 — ZHZeus 3快速入门指南前面板ZH988-11375-002 7/72 |Zeus 3 | 快速入门指南 — ZH“系统控制”对话框用于快速访问系统设置。
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4 |Zeus 3 | 快速入门指南 — ZH仪表栏在“系统控制”对话框中点按“仪表栏”按钮以打开/关闭 此栏。
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海图A• 使用展开或捏合手势、使用缩放按钮 (A ) 或旋转旋钮，可以缩放海图。
• 通过平移海图，可朝任意方向移动视图。
• 点按海图项可显示关于此项的信息。
航点¼注意：光标未激活时，系统将在船舶位置设置航点。
光标激活时，系统将在所选光标位置设置航点。
创建航点：• 按标记键即时添加航点。
ELA -121ELA -181图3：舞 台观众区域覆盖角度图2：(系统连接示意图)图1观众区域观众区域覆盖角度舞 台5. 两种不同安装方式的覆盖角度示意图（如图3、图4）。
图4：1811. 确保功率放大器和音箱的功率、阻抗相匹配，失衡搭配可导致扬声器损坏或损坏音质。
2. 音箱吊挂或倒置于舞台使用时，全频音箱必须调成弧形面，具体弧度视现场而定（如图3、图4）3. 音箱的安装需由专业工程人员进行，应固定牢靠。
4. 搬运音箱时，请小心轻放，保护好音箱不受损坏。
5. 非专业技术人员请勿私自接线或使用设备。
6. 系统的音质效果取决于调试者的专业技术、音乐鉴赏水平等综合能力。
7. 音箱使用完后，音箱上的插销、连接杆固定在音箱上，以免丢失。
8. 若应用于演出时，现场不利于吊挂多只ELA -181超低音音箱时，全频性线阵列可搭配得胜其他型号的超低音音箱 使用，如ELV -182。
六. 标准配置该款超低音音箱选用了灵敏度较高的18寸超低音单元，选用国内性能领先的航天磁钢；音箱箱体采用相式结构；此款单18寸超低音音箱的铝吊挂件与ELA -121全频音箱可连接吊挂安装。
导9TLA181S1A注：以上数据由得胜实验室测试得到，并拥有最终解释权！七. 安全警示为避免电击、高温、着火、辐射、爆炸、机械危险以及使用不当等可能造成的人身伤害或财产损失，使用本产品，请仔细阅读并遵守以下事项:1. 使用产品时请确认所连接设备与本产品功率是否匹配以及合理调整音量大小，不要在超过产品功率及大音量下长时间使用，以免造成产品异常和听力损伤；2. 使用中若发现有异常（如冒烟、异味等），请立即关闭电源开关并拔掉电源插头，然后将产品送经销商检修；3. 本产品及附件都应放置在室内干燥通风处，勿长期存放在潮湿、灰尘多的环境，使用中避免靠近火源、雨淋、进水、过度碰撞、抛掷、振动本机及覆盖通风孔，以免损坏其功能；4. 若产品需要固定于墙壁或天花板上时，请确保固定到位，防止因固定强度不足导致产品发生跌落危险；5. 使用该产品时需遵守相关安全规定，法律法规明确禁止使用场合请勿使用本机，以免导致意外事故；6. 请不要自行拆机改装或维修，以防止出现人身伤害，如有问题或服务需求请联系当地经销商跟进处理。
均衡器参数详解及操作指南1、均衡器的调整方法：超低音： 20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音： 40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音： 150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音： 500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音： 2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音： 7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音： 8KHz-10KHz合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
2、平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。
频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。
3、频率的音感特征：30~60Hz 沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。
60~100Hz 沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。
L1 Pro8 和 L1 Pro16便携式线性阵列扬声器系统用户指南重要安全说明请阅读并保留所有安全、安全性和使用说明。
重要安全说明B ose Corporation 特此声明，本产品严格遵守 2014/53/EU 指令和其他所有适用的欧盟指令要求中的基本要求和其他相关规定。
您可以从以下网址找到完整的合规声明：/compliance 。
2. 请保留这些说明。
3. 请注意所有警告。
4. 请遵守所有说明。
5. 请勿在近水区域使用本设备。
6. 只能使用干布进行清洁。
7. 请勿堵塞任何通风口。
请按照制造商的说明进行安装。
8. 请勿安装在任何热源旁，例如暖气片、热调节装置、火炉或可产生热量的其他设备（包括功率放大器）。
9.请勿使极性插头或接地插头丧失安全保护作用。
极性插头有两个插脚，其中的一个插脚较另一个宽些。
接地插头有两个插脚和一个接地插脚。
较宽的插脚或接地插脚起安全保护作用。
如果所提供的插头不适合您的插座，请与电工联系以更换旧插座。
10. 防止踩踏或挤压电源线，尤其是插头、电源插座以及设备上的出口位置。
11. 只能使用制造商指定的附件/配件。
12.只能使用制造商指定的或随本设备一起销售的推车、支架、 三角架、托架或工作台。
如果使用推车，则在移动推车/ 设备时应格外小心，以免因倾倒而造成伤害。
13. 在雷雨天气或长时间不用时，请拔下本设备的插头。
14. 任何维修事宜均请向专业人员咨询。
如果设备有任何损坏，均需进行维修，例如电源线或插头受损、液体溅入或物体落入设备内、设备受淋或受潮、不能正常工作或跌落。
警告/小心此符号表示产品外壳内存在未绝缘的危险电压，可能会造成触电危险。
此符号表示本指南中有重要操作和维护说明。
包含可能导致窒息危险的小部件。
不适合 3岁以下的儿童使用。
本产品含有磁性材料。
有关这是否会影响到您的植入式医疗器械，请咨询您的医生。
仅可在海拔低于 2000 米的地区使用。
• 未经授权切勿改装本产品。
应用指南VRX900 线阵列线阵列是被紧密摆放成一条直线的声源。
出于实际考虑驱动器被放置于垂直配置的箱体内。
大型的线阵列的优点是当距离增加一倍声压大概降低3dB。
常规的扬声器当距离加倍声压降低6dB。
这种效果依赖于频率，越长的线阵列将带来越理想的效果。
VRX900线阵列受益于其中的一些影响，但因为它们是小型和紧凑型的扬声器，结果并不突出。
每个箱体由多个高频驱动器提供一个弧形的波导。
它们被设置成15°的垂直指向角并且可以组合在一起，实现理想的覆盖范围。
如JBL的VERTEC®系列可通过机械地指派悬挂着的线阵列中笔直的一部分（通常在阵列顶部），将其设定成聚集能量来投射到远区，而弧形的那部分（通常在更接近观众的阵列底部）的情况是更少的聚集能量。
即使VRX900并没有提供在箱体之间机械控制角度，但它内置了ACS（射程配置选择器）。
这项技术被称为射程补偿或增益补偿，它允许调整每个箱体中高频的电平。
当ACS系统被正确的设定了，非常均匀的声场是可以实现的。
在舞台前（ACS=-3dB）将不会过响。
远距离区域（ACS=+3dB）也将有足够的声压级。
由于接近舞台区域的声压比传统的扩声系统更低，话筒反馈的问题将降至最低。
另一个线阵列的优势是它们的垂直指向性高。
这意味着声音能被直接对准观众，房间的建声条件对最终听感的影响也相应减小。
声音的操作员有更多的控制。
VRX900 系统建议许多系统范例如8英寸的VRX928LA（系统#1～#4）和12英寸的VRX932LA/P（系统#5～#8）被选择用来回答大多数的问题：1.一个系统能覆盖多大的人群？2.它能投射多远？3.它能有多响？以下的选项是基于最常见的VRX900线阵列系统的组合。
展现的这些应用，虽然普通，但能满足大多数场合的要求。
不过它不能代替需要深化设计的一些特定的严谨的场合。
所有的范例至少能提供一般音乐需要的105dB的声压级的指标，并提供一个特定观众区域非常均匀的（6dB之内）覆盖。
超低音音箱最佳位置如果我们看看声学物理，那么我们可以知道，与音频界的大多数事物一样，这要“看情况而定”。
因此，让我们从讨论为什么地面也许确实是放置超低音音箱的合适位置开始。
将任意音箱放在一个大型水平面(与波长相关)上制造一个半空间环境负载条件，意味着从音箱发出的球面波(在所有方向上的能量均等)现在将所有能量都辐射到半球之内，或者覆盖区域的一半。
这为半球带来3dB的能量辐射增量，与将超低音音箱数目增加一倍带来的增量相同。
如果超低音音箱恰好同时离一个垂直表面很近，例如，高高的舞台表面，这样带来的结果是形成四分之一空间负载，产生另外3dB的增量(假设舞台表面是固态的);换言之，再次将超低音音箱数目“加倍”。
例如，4只超低音音箱在地面上，并且接近一个垂直表面，能够提供相当于16只超低音音箱输出的声能量。
这看上去明显是支持将其放在地面上(并且靠近一个垂直表面)的论点，不过还需要考虑哪些其他情况?平方反比定律又是如何呢?即是说，离开声源的距离每增加一倍或减少一半，声压级(户外)就会有6dB 的改变?在一些现场演出中，听众可能会距离地面上摆放的超低音音箱仅仅3米之近，也可能远在60米之外。
我们可以假定调音位置距离超低音音箱30米。
如果超低音音箱在调音位置达到100 dB声压级，那么在前排听众位置处约为120 dB，在后排听众位置处约为94dB。
从前排到后排有26 dB的差别!当然，在室内不会有这么大的声压级差别，但仍然会让前面几排的听众感觉不舒服。
现在让我们考虑一下分频点的问题。
加上地面上的超低音音箱，我们有两个声源(主扩声源和超低音声源)，重现相同的频段，两个声源彼此间隔了相当远的距离。
假设主扩声源在超低音声源上方约8米处。
在分频点会发生什么?第一个任务是将超低音音箱的声音与主扩音箱的中高音保持同步到达。
对于前排听众位置处，超低音声源需要延迟约13毫秒(ms)来保持与主扩声源的同步到达。
然而，在30米远的调音位置，其物理位置偏移仅为约1米(或2.7 ms)，后排听众位置处的物理位置偏移仅为0.5米(或1.3ms)。
超低音阵列实用指南作者:Jeff BerrymanXYCAD文献译制组2011-11目录1. 引言 (3)2. 声学原理 (3)2.1 波长 (3)2.2 最基本的指向性规律 (4)2.3. 水平-垂直独立性 (4)2.4. 多声源及波瓣 (5)2.5. 波束成形（Beamforming） (7)3. 增益遮挡 (8)4. 图形化阵列设计工具 (8)5. 低音阵列的类型 (9)5.1 侧射阵列 (9)6. 地面摆放阵列 (11)7. 吊装阵列 (14)8. 梯度阵列 (18)8.1 示例 (19)8.2. 梯度阵列的特性 (20)8.3. 高级梯阵驱动 (22)8.4. 梯阵线阵列 (22)8.5. 梯度阵列的应用 (24)8.6. 端射阵列 (27)附录A：超低音分频器的设置 (29)附录B：超低音的均衡 (33)附录C：波束失真 (35)1. 引言在音响系统中，如果音箱能像聚光灯那样，根据需要选择合适的指向角度，就可以简单地将声音控制在所需投射的范围内，那该有多好啊。
当然，事实并非如此，尤其是低音音箱。
低音音箱在其工作频率范围内通常近似为全指向，不过，如果把若干低音音箱堆放在一起，就能够表现出更加复杂的指向特性。
将低音音箱比作灯泡的话，我们可以想象一下，一个“灯泡”能够把整个房间照亮，但是如果把四个“灯泡”排成一排，却只会照亮房间中某个区域。
你能想象么？问题是，如果你使用多只低音堆放在一起，比如放在舞台左右两侧，这时候会引起声波干涉（也叫“梳状滤波效应”），从而导致听音区内不同位置在不同频率上出现峰谷变化。
如果灯光也存在这种干涉，那你在一间屋里打开两个白色灯泡，房间中会随着位置不同出现各色的彩虹。
除此之外，还有混响方面的问题，也会在时域方面叠加其特有的干扰和染色。
这个就不好用灯光做比喻了。
针对上述情况，音响技术人员应当如何设计低音阵列，从而确保得到所需的覆盖和音质？如果我们能够成功做出这种设计，那么：l低音将非常清晰，并且在整个听众区域内都非常平衡。
l低音的声压级在整个听众区域内都能和中高频保持平衡。
l混响和反射造成的不利情况将会降到最低。
l设备的效能将得到最大程度的发挥。
本文说明了如何获得良好的低音的原理和技巧。
这里我们所关注的频率范围大约是20Hz到150Hz。
2. 声学原理2.1 波长扬声器阵列声学方面主要跟波长有关。
一个“大”阵列是指其整体尺寸（或某个局部方向的尺寸）大于1.5倍的声波波长；而“小”的概念则是指尺寸小于某个波长的三分之一。
下面是一些典型的波长。
在常温常压下，波长公式为：波长=340/频率（单位：米）2.2 最基本的指向性规律对于一般的声源来说，指向性和其尺寸有关。
如果声源很小，则其指向性很宽；如果声源很大，则其指向性很窄。
参见图1。
记住，这里的“大”和“小”是跟波长有关的，而不是实际的尺寸。
2.3. 水平-垂直独立性基本指向性规律可以独立应用于水平和垂直方向上。
比如，一列水平超低音箱的水平尺寸很“大”，但是垂直尺寸很“小”。
因此，它的指向性在水平方向上会很窄，而垂直方向上会很宽，如图2。
2.4. 多声源及波瓣很多项目中采用两组超低音阵列分别安装在舞台两侧。
这些阵列有的直接堆放在地板上，有的则采用吊装的方式。
无论哪种情况，此类多声源声场中都会存在物理上称之为“声波干涉”的情况。
音响人管种情况叫做“梳状滤波效应”或者“波瓣”图3所示的是单只EV的Xsub低音音箱在50Hz的指向特性。
图中，舞台的尺寸是40X20（英尺）。
红色的线是极坐标指向曲线，同心圆之间的差值是6dB。
可以看出，Xsub的指向性基本上是全指向的。
图4给出的，则是在舞台另一侧再增加一只Xsub时的情况。
结果差别很大，而且效果变差了。
由于低音是全指向的，所以每个位置的听众都可以听到两个低音的声音。
但是由于每个低音音箱到听众的距离存在差别（除了中轴线上的听众外），当这个距离差等于半波长的奇数倍时，两个低音的直达声声波相互抵消，听众基本听不到低音，至少听不到来自低音音箱的直达声。
这些波瓣会在声场中引起低音的不平衡。
在室内声场中，音调不平衡的问题会被混响声弥补一些，但是清晰度降低的问题却依然存在。
而在室外声场中，由于没有混响，这个问题会非常明显。
图5所示的是两个实际案例：一个是地面成排摆放的超低音箱，另一个是吊装的超低音箱线阵列。
唯一在整个频率范围内都不受波瓣影响的区域就是舞台中轴线上的位置。
在这条中轴线上低音最强劲也最清晰。
这就是所谓的“功率胡同”效应，它使得调音位上听到的低音很好，却让调音师忽略了其它观众席位的听感。
应对波瓣问题的最好办法，是采用单组中置音箱簇来取代左右分别堆放的方式，组成垂直或水平阵列皆可。
但是，这种方式因为某些搭台安装方面的因素，通常不太实用。
当采用左右摆放形式时，可以通过调整摆位、波束成形和/或梯阵低音方式来降低波瓣的影响。
总之，我们要做的就是将两组低音共同覆盖范围内的干涉效应降到最低。
2.5. 波束成形（Beamforming）波束成形是控制大型阵列射出声波的瞄向和波束形状的一种技术。
在一列波束成形阵列中，每只音箱单元独立（或分小组）驱动，并且每路驱动信号都具备独立的延迟和电平参数。
图6和图7给出的是一个典型的中型超低音阵列的波束成形效果。
图示的阵列中包含四只EV的Xsub超低音音箱。
图6中该阵列没有使用波束成形技术；图7中对有关延迟参数进行了设置，来控制低音的辐射范围。
这是一种常见的增强侧面覆盖的方法。
波束成形技术只能用在大（相对于波长，参见2.1节）阵列中。
对小阵列的指向控制需要采用梯阵技术（参见第8节）3. 增益遮挡“遮挡”指的是修改阵列中某些单元或是阵列末端某些单元的驱动参数。
“增益遮挡”是指调整（特指减小）阵列某一端的一个或多个单元的驱动增益。
对于很长的阵列来说，通常的遮挡形式是把每一段的最后两到三个单元的增益从0dB逐步降低至-6dB。
进行遮挡之后，阵列的整体覆盖范围更加规则，而且不同频率对指向性变化的影响也降低了。
可以参见图21的实例。
4. 图形化阵列设计工具本文中所有的指向曲线图都是采用EV的LAPS 2.2A程序制作而成。
LAPS是EV的线阵列设计软件。
从2.2A版本开始，LAPS增加了一个超低音指向建模页面。
LAPS有一个姊妹程序叫做EVADA，即“Expandable Vertical Array Design Assistant”（可扩展的垂直阵列设计助手），它是LAPS的一个精简版本，用于Electro-Voice的EVA音箱阵列辅助设计。
EVADA有着与LAPS相同的超低音建模页面。
LAPS和EVADA都是基于微软Excel的程序，可以在EV的网站上免费下载，。
运行它们需要IBM PC（或同类仿真环境），Microsoft Excel 2000或更高版本，以及Windows 2000或更高版本。
5. 低音阵列的类型在专业音响领域，我们总结有三种类型的低音阵列：1、侧射阵列（Broadside Array）。
侧射阵列中，很多低音音箱排成一排，阵列的主指向与其排列方向垂直。
这是在绝大多数场所下最常见的一种典型低音阵列，可以地面摆放（水平成排）或是吊装（垂直成排）。
目前的实际应用中，侧射阵列绝对是最常见的形式。
2、梯度阵列（Gradient Array）。
梯度阵列采用特别的排列和驱动方式，从而提供了一种类似话筒的指向特性，常见的比如心形或超心形。
此类阵列采用多通道驱动低音，包含延迟、滤波和/或极性反转等处理手段，来达到所需的效果。
梯度阵列可以买到单件成品，也可以通过分立低音音箱自行搭建。
3、端射阵列（Endfire Array）。
端射阵列中，多只低音音箱排布成列，排列方向直指辐射方向，并通过依次增加延迟的方式，来制造出一种非常窄的指向特性。
它可以类比于话筒中的枪式指向特性。
端射阵列比较少见，只用在特殊的需要远距离投射的场合，户外或巨型场地内。
5.1 侧射阵列侧射阵列是将箱体排成一排或一列，其声波指向基本与排列方向垂直。
侧射阵列可以是直线型、弧线型或阶梯型。
侧射阵列易于设计安放，因而成为最常用的低音阵列类型。
不过，为了在很大范围内获得良好的低音效果，需要对基本型侧射阵列稍加调整，如下。
图9到图12给出了侧射阵列的基本原理。
图9表明，长阵列指向较窄，而短阵列指向较宽。
图10表明，直线阵列的指向随频率的增加而变窄，并且波瓣也增多。
而足够长度的曲线阵列，其指向性更加稳定。
图11可以看出，阶梯排列其实等效于斜向排列。
在某些不方便倾斜排列低音音箱的场所，也可以采用阶梯排列。
图12说明，在需要加宽指向时，阶梯型排列可以用来替代曲线排列。
而且此时，阶梯排列的效果更好一些。
6. 地面摆放阵列覆盖宽度。
对于地面摆放的水平阵列，其覆盖宽度通常有所争议。
直线低音阵列长度超过3米时，其指向覆盖角度对于绝大部分场合来说已经过于狭窄了。
例如，图9所示的阵列，采用4只EV Xsub低音音箱（整体阵列大约3.7米长），此时其覆盖角度在60Hz仅有90°。
如果频率再高点，覆盖角度还会更窄。
图10的左侧图中，是一个更加严重的情况，6只Xsub低音音箱组成的阵列。
阵列的物理长度达到7.3米。
此例中，60Hz的指向角度只有60°，而且指向性随频率变化明显。
如果想让指向特性变得更宽而且更平滑，可以采用曲线或阶梯阵列（参见图12），或者采用波束成形技术。
采用左右阵列的系统对于使用左右阵列的系统，我们需要了解单侧阵列的指向特性，但是，对于优化设计而言，需要同时考虑两侧阵列的共同覆盖。
如果我们能够做到完美的指向性控制，那么我们可能希望左侧阵列仅覆盖观众席左半边，右侧阵列则仅覆盖观众席右半边。
不过这是不现实的，实际覆盖范围相互交叠，并引发波瓣。
系统设计的重点就是在确保整个观众席良好覆盖的同时，尽可能减少波瓣。
当阵列长度超过3米时，你可以利用此时的指向变窄，来抑制波瓣的产生。
将左右两侧波束偏向舞台外侧，可以减少中央的交叠区域，并使得整体的覆盖角度变宽。
如图13所示。
在右侧的图中，低音阵列偏向舞台外侧30°打出。
该图中，波束抵消区变浅，同时90Hz的覆盖角度也有所改善。
波束成形技术可以做到类似上述偏轴束射的效果。
图14中所示的，是给图13的阵列增加了波束成形延迟后的效果。
结果非常不错。
大型中央摆放阵列在露天舞台或大型室内场所中，通常便于将超低音箱在舞台前摆成一列。
如果在这类扬声器簇中应用波束成形技术，效果会非常出色。
图15所示的，就是一排12只EV Xsub低音音箱通过优化延迟后的指向特性。
图15所示的波束成形技术细节值得牢记于心。
如果你仔细观察表格中的延迟值，你会发现延迟时间并非等值步进，而是在阵列两端的音箱延迟大很多。
这是很典型的情况。
