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低音喇叭不响的故障诊断方法
低音喇叭不响是音响系统中常见的故障之一，它会影响音响效果，降低听音体验。
在遇到低音喇叭不响的情况时，我们需要进行
一系列的故障诊断，以找到问题所在并进行修复。
首先，我们可以检查低音喇叭的连接。
确保低音喇叭的电源线、音频输入线和音箱线都连接正确，没有松动或断裂。
有时候连接不
良会导致低音喇叭无法正常工作。
其次，检查音响设备的设置。
有些音响设备具有独立的低音输
出控制，可能被意外关闭或调低了。
确保低音输出的设置是正确的，以免误以为是低音喇叭故障。
如果以上两点都没有问题，就需要考虑可能是低音喇叭本身的
故障。
可以通过将低音喇叭连接到其他音响设备或者音频源上进行
测试，以确认低音喇叭是否能正常工作。
如果在其他设备上也无法
发出声音，那么很可能是低音喇叭本身出现了故障，需要修理或更换。
另外，有时候低音喇叭不响可能是由于音频源的问题，比如音
频线路故障、音频输入设备故障等。
因此，也可以尝试更换音频源
或者使用其他音频设备进行测试。
总之，当遇到低音喇叭不响的情况时，我们需要从连接、设置、喇叭本身以及音频源等多个方面进行排查，以找到问题的根源并进
行相应的修复。
希望以上的故障诊断方法能够帮助大家解决低音喇
叭不响的问题。
超重低音音箱，俗称低音炮，对营造震撼的气势效果具有非常重要的作用．大多数牌号以AV功放加五只音箱与低音炮组成套餐形式推销家庭影院产品中，低音炮已经是必不可少的配置了，实际上，设计规范、制作精湛、效果出色的低音炮．其在家庭影院系统音频重放中的效果相当迷人．只可惜市场上的低音炮效果出众者价位令一般人难以接受．价位实惠者效果却难以令人接受，世间的事往往就是不能令人如意．不过，善于动手的影音爱好者却“自已动手，丰衣足食”，基于此，本文拟就低音炮的设计原理做简单的介绍，供有兴趣音参考。
一般而言，从低音炮的构成来讲，低音也分有源与无源二大类，所谓有源低音炮指包含功率放大器的低音炮，其中电路部分除功率放大外．通常还具有音频频率滤波(滤去低音以上的音频频率成分)，相位调整。
音量调整等单元；而无源低音炮即与一般音箱无二，由单元与无源功率分频器组成，其中分频器是一低通滤波器而已。
使其重放频率范围仅为超重低音音频。
下面就低音炮的-大单元音箱，功率放大分别做以介绍。
一、低音炮箱体设计原理和分类就低音炮设计原理，可大致分三大类，即密闭式音箱、倒相式音箱以及带通滤波式音箱1.密闭式音箱顾名思义，这种音箱箱体是完全封闭的，与一般的所谓闭箱结构上一样，见图1。
密闭式音箱的特点是结构简单，瞬态响应比较好。
即听感深沉、清晰。
不足是，在相同的体积下，与其它类型的音箱相比，其低频下潜截止频率要高于其他音箱，因此，如果要获得更低的低频下潜频率，通常需要较大的箱体容积并选用口径较大的喇叭单元，而且音箱的效率即灵敏度要低于其他类型音箱。
在箱体容积设计方面，有一个工程设计数据供参考．当喇叭单元的谐振频率Fs低于50Hz时，箱体容积最好能够大于1.4立升。
Fs大于50Hz 时，箱体容积最好能够大于2立升。
闭箱在制作、调校时通常还需要在箱体内填充大量吸音棉，材料以玻璃纤维，长纤维羊毛为主，能够改善音箱的柔顺性，也可达到等效增加箱体容积的效果，理论上达40%，实用上可以按等效增加容积15%-24%进行计算，相当于减少箱体的容积。
认识高中低音：喇叭单元分类详解展开全文常见二路分音高中低音单元设计喇叭设计的种类繁多，最简单的一种就是一个单元就负责所有声效，也就是所谓「全频单元」的设计，比较多见于超小型喇叭、蓝牙喇叭。
而「正经」听歌、睇戏的喇叭就普遍至少是二路分音的设计，喇叭前面有两组单元，分别是「高音单元」及「中低音单元」出声。
市面上多数书架喇叭都是采用这种设计，部分座地喇叭虽然都是二路分音，不过就会配备两组或以上的中低音单元。
当然，三路分音、配备高、中、低音单元的设计在座地喇叭上亦较常见。
基本的运作过程是，由于扩音机驱动的电流讯号，会先经过分音器，将高、中、低频音讯分配到对应的高、中、低音单元上发声，然后「混合」成我们听到的音乐和音效。
设计物料不同音效目的一样这么多单元设计当中，动圈式算是最常见的一种，高、中、低音单元都常用。
同大家常听到的动圈耳机运作原理差不多，当扩音机驱动带着对应音乐讯号的电流、流经单元内的线圈时，在磁石的作用力之下就作出不同幅度、频率的前后移动，带电流的线圈会带动音圈及附带其上的振膜震动，推动空气粒子从而发声。
用到的磁石、音圈线材、振膜、甚至悬边等的物料都可以不尽相同，甚至经过多年发展变得五花八门，不过目的几乎都一样——准确重现音乐原本的声响效果。
以振膜为例，就要选用一些坚韧、变形少的物料，常见的包括纸盘、纤维、金属等等。
B&W 七八十年代的研发的Kevlar 振膜好多人都不会陌生，防弹纤维拥有超强的韧性，令失真减少。
不过技术不断进步，采用新物料的Continuum 单元拥有更好的均匀度及声音还原力，振膜物料也是单元发展的重要一环。
高音单元窄角度输出耳平最适合高音单元通常位于喇叭最上面的单元，部分超高身座地喇叭，有机会将高音单元置于中间位置。
这样的摆位主要是因为高频音波的扩散性较低，稍为偏离单元指向的方位就会衰减得厉害，所以通常都会设计到接近耳平的位置。
高音单元通常负责重现 2,000Hz 至 5,000Hz 以上，直到 20kHz 的高频音效，当然，视乎单元、分音设计的不同，这个频响范围变化亦可以相当大，1,800Hz、1,500Hz 以上等不同数值都有。
专业音响客户反馈常见问题解答1、扩声系统没有声音，一般先通过设备的指示灯判定，各设备需要判定哪些指示灯，各代表什么意思？答：功放上显示灯分为以下几种：POWER(电源指示灯)SIG(信号指示灯)：有信号输入，灯闪烁或者常亮CLIP（削波指示灯）：偶尔闪烁一两下，表示已到峰值功率；常亮表示已经过载PRO(保护灯)：故障保护灯2、扩声系统有杂音，怎么一步步排查是什么问题造成的，怎么处理？答：从设备后端往前一级逐级检查，以检查信号线和电源线为主（详见音响系统有杂音处理方法）3、话筒会啸叫，话筒啸叫的原因，怎么处理啸叫？答：话筒啸叫是由于厅堂墙壁和顶部对声波频率的吸收和反射的不同而引起的。
处理方法比较复杂，一般通过房间均衡器或参量均衡器，寻找啸叫点，衰减相应的频率，保持声场平衡。
4、为什么扩声系统经常烧低音或高音，哪些因素导致的，怎么预防？答：烧单元都是由于设备大电流工作引起的，你们如话筒啸叫，配置功放功率偏小，系统长时间超负荷工作，设备电源电压低，电压不稳定，供电电源线太细等，都是导致少单元的主要原因5、根据音箱功率，怎么样选择功放，不同阻抗的时候，如何配置功放？答：音箱与功放的功率配比主要时根据其使用功能来配置，不同功能的使用场所其功率配置比例均有所不同。
语音、会议或背景音乐等小功率扩声，按照1.5倍左右配置功放。
室内演出，小型娱乐场所，按照1.5-2倍配置功放。
户外演出、大型娱乐场所，按照2-3倍配置功放。
正常的音箱在瞬间可承受其4-5倍功率。
至于阻抗问题，一般中小功率扩声可以让功放以4欧推动音箱，长期大功率的扩声建议让功放以8欧状态推动音箱，毕竟音箱阻抗越小，功放推动时电流越大，相应的功放和喇叭单元发热量也会大一些。
6、多大面积的场所适合用线阵？如果使用线阵，对楼层的高度有什么要求，线阵底部离地面的高度要多高？答：通常是根据使用场所的长度、层高、用途来决定，长度一般超过20米，层高5米以上便可以用线阵，线阵音箱底部离地面要保持2.5米以上。
低音炮的一些常见问题当然网络论坛这种模式，里面也是精华与水帖共存混杂，一些网友不知道如何利用这个平台。
虽然我们有技术版主团队在处理各类资讯贴的分类与引导，也有善用的阅读工具如搜索工具、精华区、高亮现实标题、置顶等工具，但是还是不能起到应该有的作用，令我们对引导的设计非常弥漫。
最近有一些时间思考如何展开讨论便于大家消化与接受，如何方便大家更多的接受我们提供的资讯，但是没有答案。
所以，功率打算取消原来的打算，还是把一些问题分开来写，这样压力也小一些，网友看起来也容易消化吧，这也许就是化整为零的效果吧。
下面言归正传吧！一、低音炮的作用与意义低音炮是大家的一个俗称或者简称，严格讲应该是：超重低音音箱。
就人耳可闻的音频分析而言，由超重低音、低音、低中音、中音、中高音、高音、超高音等组成。
简单讲，低频是声音的基本框架，中频是声音的血肉，高频是声音的细节反映。
随着科技的发展以及经济基础的发展，超重低音与宽频进入了音响世界。
超重低音就是把架构加强，宽频就是把声音差异更加明晰。
本次我们专门谈超重低音。
超重低音人耳的可闻是及其有限的，反而是人的其它感官会感受得到，这就是震撼的感觉！就音响与家庭影院反映的音频节目源的需要来说，超重低音只是在特定的节目源中存在并需要还原的，有它，可以使节目源的还原更加结实，无它，就给人缺乏力量、能量的感觉。
比如，在电影院或者在现实中，我们能够感受得到飞机起飞时那种力量与能量的震撼，但是如果我们的家庭影院没有配置超重低音音箱或者配置不合理，我们就无法感受这种震撼，但也仅此而已。
就音频环境而言，无论是听音乐还是看电影，超重低音（宽频）都是需要的，应该予以确保的。
这个在数字家庭影院的二大音频还原标准中划出0.1CH作为超重低音声道也说明了其意义与作用，那是必须的，但也是可以妥协的。
为什么要妥协？因为超重低音的还原，作为标准拟定者当然明白是很难普及的，因为代价巨大。
不借助其它技术的情况下，低音重放的单元应该是大口径的，另外，驱动这种大口径单元也需要大功率的放大器，这将是还原超重低音的成本直线上升。
汽车超低音旳三大调音心法假定您车上旳音响系统具有电子分音设备,或是主机、功放上内建前级分音机能（没有这些功能恐怕也很难改装超低音了),那么在安装了一套车上超低音系统后,势必面临旳将有三项调音环节:超低音相位、超低音与低音旳分频衔接和量感设定。
而在这三项调音环节开始之前，我们得先设定出车上中低音喇叭旳高通分频点。
基本上，中低音喇叭可以向下延伸播放出越低频率越好,但由于物理天性限制，以一般车用音响中低音喇叭安装在通过隔音、制振解决过旳前门板上为例，频率顶多向下延伸到6０-70Hz,再下去旳极低频就会开始松散、模糊,因此我们抓中低音喇叭旳高通分频点，大概从６5－9０Ｈｚ都可以设定,以可以滤掉中低音喇叭过低旳松散频段为佳。
1.超低音相位设定：只要超低音喇叭在运作,就会产生声音旳相位问题,而这个超低音设定旳基础问题如果不加以调节,就也许形成超低音系统发出旳声音和中低音喇叭发出旳声音互相打架，也就是超低音系统量感设定越多，反而低音听起来越少。
而实际调节上,你只要从电子分音器或功放上旳分频设定来测试,当发现超低音低通分频点设定越高、音量开越大，音乐中旳低音反而听起来越少，那就是相位设定有误，必须通过相位调节或超低音喇叭线反接旳方式来校正超低音相位！２．超低音分频点设定:在汽车音响上，超低音低通分频点设定不仅牵涉到音乐聆听旳均衡性，更牵涉到音场旳对旳性！你或许听过，有人说由于车上旳超低音设备多安装在后行李厢中，因此超低音也应当是由车后向前打过来才对。
但是仔细想想，有人听音乐会把音响喇叭放在脑袋背面听旳吗?这绝对不是对旳旳音响概念!因此，就算车上超低音设备装在后行李厢，我们还是有措施让超低音听起来仿佛在乘客前方，而这就得用上一点声学旳理论——声音频率越高,方向定位性越强;频率越低,声音听起来越扩散、越没有方向性。
因此一般来说,当我们把超低音旳低通分频点设定在５5-75Hz之间时,这样低旳频率是不太容易产生方向性旳问题，也就是在人耳听来,不太容易听得出超低音是由脑袋后方传出,而再搭配与车上前音场中低音喇叭良好旳分频衔接,你就会听到仿若前方传来旳超低音与对旳旳音场定位了。
⾳箱知识⾳箱知识问答总汇放置在低⾳振膜的中⼼处，因此能保证⾼、低⾳的声学中⼼是同⼀个点，从⽽解决了相位偏差的问题。
最著名的两种商品化同轴⾳箱都是英国的产品，⼀个是使⽤“郁⾦⾹”同轴单元的Tannoy（天朗），另⼀个是使⽤Uni-Q同轴单元的KEF。
2.什么叫哑铃式的单元排列？就是⾼⾳单元紧夹在⼀上⼀下两只完全相同的中/低⾳单元中间，形式上有点象两头⼤中间⼩的哑铃。
哑铃式排列可以获得近似于点声源的发声效果，对⽴体声的声像定位有好处，所以近来这种设计⽐较流⾏。
3.什么叫双线分⾳？常规的⾳箱只有⼀组输⼊接线柱，从功放出来的全频带信号⽤⼀组喇叭线送到⾳箱，在⾳箱内部才通过分频器将⾼、低⾳分开。
双线分⾳（Bi-wiring）则⽤两组喇叭线来连接功放和⾳箱，让⾼、低⾳分道扬镳各⾛各的道，⼤家互不牵扯。
双线分⾳需要把分频器的⾼⾳通道和低⾳通道的输⼊端分开，因此⾳箱必须提供两组接线柱。
当然，能双线分⾳的⾳箱也可以采⽤常规的单线接法，只要⽤随箱附送的⾦属短路⽚将两组接线柱并接为⼀组就⾏了。
类似双线分⾳，如果⽤三组喇叭线分别传输⾼⾳、中⾳和低⾳，这样的连接⽅式就叫三线分⾳（Tri-wiring）。
不过，三线分⾳不如双线分⾳普遍。
4.双线分⾳⼀定⽐常规连接好吗？双线分⾳主要理由是有的喇叭线适合传输低频，有些适合传输⾼频，如果分开传输就能按照不同的需要选择相应的线材，达到最理想的效果。
不过，这种观点也只是⼀家之⾔，也有⼈认为双线分⾳弊⼤于利的，例如著名的⾳箱⼚Dynaudio和Thiel就坚持不⽤双线分⾳，他们认为不同线材的传输特性不⼀致，会破坏⾼、低⾳相位的⼀致性，如果⽤相同的线，那⼜何必多此⼀举呢？5.为什么通常较⼤的⾳箱低⾳也⽐较好？⾳箱的低频下限和两个因素密切相关，⼀个是喇叭单元的谐振频率，⼀个是箱体的容积。
在不装箱的情况下，低⾳单元的低频谐振频率通常被认为是单元的有效频响下限，⼝径越⼤的单元，谐振频率⼀般也越低，所以⽤⼤喇叭有利于还原更低的低频。
喇叭专业术语1. 嘿，你知道喇叭的“灵敏度”不？这可太重要啦。
灵敏度就像是喇叭的耳朵，它能告诉你喇叭对输入信号有多敏感。
比如说，同样是放一首摇滚乐，灵敏度高的喇叭一下子就能把那种震撼的感觉给你带出来，声音响亮又清晰。
要是灵敏度低的，就像个反应迟钝的家伙，声音小还不咋带劲。
你可不想买个“耳朵”不好使的喇叭吧？2. 喇叭还有个术语叫“阻抗”呢。
这阻抗呀，就好比是喇叭的脾气。
有的喇叭阻抗低，就像个随和的人，很好相处，能和各种功放搭配。
像我朋友有次买喇叭，没注意阻抗，结果和他的功放合不来，声音总是怪怪的。
而阻抗合适的喇叭呢，就像两个配合默契的小伙伴，能给你带来超棒的音乐体验。
你说，要是喇叭脾气不好，能行不？3. 咱再说说“频率响应”。
这就像是喇叭的歌喉范围。
你想啊，一个好的歌手，他的音域很宽，高音低音都能驾驭。
喇叭也一样，频率响应宽的喇叭，不管是低沉的贝斯声，还是清脆的高音，都能完美呈现。
我有次在一个音响店，听两款喇叭，一个频率响应窄，放出来的音乐就像五音不全的人唱歌，缺这少那的。
另一个就像专业歌手，啥音都能发得好听。
你难道不想让喇叭有个好“歌喉”吗？4. 喇叭的“额定功率”你得懂啊。
这就像是喇叭的力气。
额定功率大的喇叭，就像大力士，能大声播放音乐而不失真。
我邻居办派对，他那小功率的喇叭放音乐，稍微声音大一点就破音了，就像一个没力气还硬要扛重物的人，最后累垮了。
要是你喜欢大声放音乐，可不能选个“小力气”的喇叭呀。
5. 还有“指向性”这个术语哦。
这指向性就如同喇叭的目光方向。
有些喇叭指向性强，就像聚光灯一样，声音主要朝着一个方向传播。
比如说在舞台上，这种喇叭可以让声音准确地到达观众区，而不会四处乱散。
可要是你在家里用这种指向性很强的喇叭，坐在旁边的人可能就听不到啥声音了，就像喇叭只盯着一个地方看，忽略了其他人。
你觉得哪种指向性的喇叭适合你呢？6. 喇叭的“失真度”也不容忽视呀。
这失真度呢，就像一面镜子，如果失真度低，那喇叭放出来的声音就像镜子里真实的影像，原汁原味。
音箱培训试题及答案一、单选题（每题5分，共20分）1. 音箱的功率通常指的是：A. 音箱的重量B. 音箱的尺寸C. 音箱消耗的电能D. 音箱的输出功率答案：D2. 以下哪个不是音箱的常见类型？A. 书架式音箱B. 落地式音箱C. 入耳式耳机D. 卫星音箱答案：C3. 音箱的频响范围是指：A. 音箱的尺寸B. 音箱的重量C. 音箱能够准确再现的声音频率范围D. 音箱的功率答案：C4. 音箱的阻抗通常指的是：A. 音箱的电阻B. 音箱的电容C. 音箱的电感D. 音箱的电阻、电容和电感的组合答案：D二、判断题（每题5分，共20分）1. 音箱的功率越大，音质越好。
（对/错）答案：错2. 音箱的频响范围越宽，音质越差。
（对/错）答案：错3. 音箱的阻抗越低，驱动难度越大。
（对/错）答案：对4. 音箱的灵敏度越高，所需的功率越小。
（对/错）答案：对三、填空题（每题5分，共20分）1. 音箱的______是指音箱能够承受的最大输入功率。
答案：额定功率2. 音箱的______是指音箱在正常工作时所需的电压。
答案：工作电压3. 音箱的______是指音箱在播放声音时的音量大小。
答案：灵敏度4. 音箱的______是指音箱在播放声音时的清晰度。
答案：解析度四、简答题（每题10分，共40分）1. 请简述音箱的工作原理。
答案：音箱的工作原理是通过放大器将音频信号放大，然后驱动扬声器的振膜振动，从而产生声波，最终形成我们听到的声音。
2. 为什么有些音箱需要使用分频器？答案：分频器的作用是将音频信号中的不同频率成分分离开来，然后分别送到相应的扬声器（如高音、中音、低音单元）进行放大和播放，这样可以提高音箱的音质和效果。
3. 音箱的灵敏度对音质有什么影响？答案：音箱的灵敏度影响着音箱对输入信号的响应程度，灵敏度高的音箱在同样的输入功率下可以产生更大的音量，但并不意味着音质更好，音质的好坏还取决于音箱的频响范围、失真度等多个因素。
常见超低音喇叭30问什么是超低音喇叭？A：超低音喇叭的英文是Subwoofer，按照字面解释，具有“副”低音或“在低音之下”的意思，也可说成是“辅助低音”或“更低”的低音喇叭。
在台湾，长久以来Subwoofer一直被称为“超”低音喇叭，这是“Sub”的另一种解释，其实也还合理。
家庭电影院盛行之后，音响界的超低音喇叭很快的就被喧染成“超重低音”。
老实说，光从字面看，还真不容易理解何来“超重”之义！对于音响迷而言，我们还是以超低音喇叭来称呼Subwoofer吧！Q:超低音喇叭的用途为何？A：作为家庭电影院的环绕喇叭系统一份子，超低音喇叭负责再生电影音效中的低频音效（Low Frequency Effect）。
作为二声道使用（又称3D式卫星喇叭系统），超低音喇叭用来补足二声道喇叭不足的低频量感，或无法达到的低频、极低频领域。
Q:超低音喇叭可以分为哪几种？A：如果以是否内建扩大机来区分，超低音喇叭可以分为内建扩大机的主动式超低音与没有内建扩大机的被动式超低音喇叭二种。
若是以箱体设计来区分，超低音喇叭与一般喇叭相同，大概可分为密闭式设计（Sealed System）、低音反射式设计（Ported System）、带通式设计（Bandpass System）、传输线式设计（Transmission Line System）等。
若是以发声方向来区分，又有朝正面发声、朝后面发声、朝地板发声、朝上面发声以及朝左右二面发声等数种。
若以单体动作方式来区分，有二个单体组成的推挽式、二个或三个单体组成的同相发声式、一个单体一个被动辐射器组成的同相发声式等。
最先进的超低音喇叭则是在内建扩大机之外，还内建一套低音等化线路，可以适度将室内中低频驻波做某种程度的衰减，让100Hz或80Hz 以下的低频段达到比较平直的频率响应曲线。
这种超低音喇叭最理想，售价也最昂贵。
Q:何谓密闭式超低音喇叭？A：箱体本身密闭，没有与外面接触的孔道或缝隙，低音单体可以安置在面向前方、后方、侧面或上方下方。
这种箱体在制造上最简单，也容易达到品质要求，它的好处是瞬时反应快速、可以承受较大的功率，箱体体积也可以做得比较小。
密闭式超低音是市面上普遍可见的超低音喇叭之一。
Q:何谓低音反射式超低音喇叭？A：箱体本身有一个或一个以上低音反射孔，让箱体内的低音单体背波可以经由低音反射孔传出箱体外，与低音单体的正波相混合，藉此增加低频的量感。
它的好处是失真比较低，承受功率比较大。
与密闭式箱体比较，低音反射式的最低截止频率可以更低（假若使用相同的低音单体）。
不过其瞬时反应就没有密闭式箱体那么好。
低音反射式超低音也是市面上普遍可见的超低音喇叭之一。
Q:何谓带通式超低音喇叭？A：带通式箱体设计通常包括二个独立箱室，一个隐藏在内，一个以低音反射孔与外面相通。
隐藏在里面的那个箱室是密闭的，低音单体就安装在这个箱体上，单体振膜面向外面这个箱室，从箱体外观上是看不到低音单体的。
当低音单体运动时，驱动外面箱体的空气通过低音反射孔，形成声波滤波器（Acoustic Filter），对某个频带产生四阶（每八度衰减24dB，也有设计成六阶者）滤波作用。
它的好处在于承受功率可能是所有不同箱体种类中最佳者，而瞬时反应大概只逊于密闭式箱体。
带通式超低音由于箱体制作成本高，市面上比较少见。
Q:何谓传输线式超低音喇叭？A：与传输线式喇叭一样，它的内部要有一个由大渐小的密闭管道，大的这头连接低音单体的背面，承接单体背波，小的那头就是出口。
管道的长度至少要有最低截止频率波长的四分之一，管道内壁需要安置适当吸音材料。
管道的功能是利用低音单体的背波来让低频截止频率往下延伸，达到更低的频率响应。
它的好处是低频可以向下延伸得更低。
传输式超低音的箱体制造成本是所有超低音之冠，因此在市面上更加罕见。
Q:何谓被动式超低音喇叭？A：在早期，超低音喇叭内并未内建专门驱动喇叭单体的扩大机，箱体内只有负责分频的被动式分音网络，这种超低音称为被动式超低音。
所谓“被动式”的名词由来就是超低音喇叭本身没有动能，必须由外接的扩大机来驱动。
被动式超低音的音乐讯号从后级的喇叭输出端取得，而它本身还备有一组讯号输出端子，将经过分音的音乐讯号传递给二声道喇叭。
由于二声道喇叭与超低音喇叭都由同一部后级来驱动，因此后级的变量增加，驱动力也会被分散。
目前，这种超低音喇叭已经相当罕见。
Q:何谓主动式超低音喇叭？A：进入家庭电影院时代之后，由于环绕多声道喇叭系统的制定，超低音喇叭必须内建驱动单体的扩大机，所以主动式超低音喇叭马上充斥市面。
由于内建扩大机，因此可以从AV环绕扩大机的超低音输出端获得低电平音乐讯号（以RCA端子或XLR端子接驳）。
此外，一般主动式超低音喇叭也会另设高电平输入输出端子，也就是利用喇叭线来接驳。
在家庭电影院的使用场合内，超低音喇叭不可能以喇叭线来接驳，因为无论是AV环绕扩大机或AV处理前级，超低音讯号输出都是经由低电平RCA端子或XLR端子输出，并未从喇叭线端子输出。
而在二声道喇叭加超低音喇叭的使用场合中，使用者可以透过前级的第二组输出端将音乐讯号传入超低音，或是以后级的喇叭线输出端来连接超低音喇叭。
Q：超低音喇叭内建的扩大机采用什么放大线路？A：绝大多数的主动式超低音，其内建的扩大机都采用D类放大线路，现在比较时髦的称呼也有称其为数字扩大机者。
为何使用D类放大线路呢？因为这种放大线路效率非常高，不发热，输出功率轻易可达数百瓦甚至上千瓦，而且成本低廉。
再者，超低音喇叭的频宽大约为20Hz~150Hz之间，D类扩大机失真较高，不利于中频段与高频段的缺点在此并无大碍。
当然，也有少数较高级超低音喇叭坚持使用AB类扩大机。
假若真的以AB类放大工作，超低音喇叭背面的散热片面积势必会相当大，因为数百瓦的输出功率所需散热片面积就跟一部数百瓦扩大机一样大。
Q:超低音喇叭必备哪些输出入端子？A:以主动式超低音喇叭来说，必备的输出入端子包括低电平输出端、输入端（有的还备有Link Out，用以连接第二个超低音喇叭）、高电平喇叭线输入端与输出端。
再来必须有分频点调整、音量调整、相位调整或相位切换等。
少数超低音喇叭还设有高通输出端与低通输出端。
所谓高通就是滤除分频点以下频段，让分频点以上频段通过。
而所谓低通就是滤除分频点以上频段，让分频点以下频段通过。
Q:音量调整或分频点调整容易理解，什么是相位调整或相位切换呢？A：所谓相位调整就是从0~270度的连续或分段调整，而相位切换就仅是0度或18O度二种相位切换而已。
为什么需要相位调整呢？简单的说，当超低音喇叭所发出的低频与其它喇叭所发出的低频相混合时，如果二者的相位一致或接近，则总低频量感是二者相加总和。
反之，如果二者的相位相反或接近相反时，总低频量感就会是相减的。
理论上当超低音喇叭与前声道、中声道或二声道左右喇叭放在同一条横线上时，其低频相位应该跟前声道中声道或左右声道相同或接近。
问题是，许多人碍于各种原因，无法将超低音喇叭放置在左右喇叭之间的同一横线上，而是放在某个角落或侧面，此时超低音喇叭所发出的声音相位与其它喇叭就会不同，因此最好备有相位调整装置。
一般超低音喇叭上的相位调整分二种，比较简单的就是0度与180度二档切换，这种超低音喇叭最好摆放在墙角或前声道或左右喇叭之间，即使无法这么摆，也要尽量靠近前声道或左右喇叭。
另一种比较精确的调整就是0~270度无段式或分段式调整，这种相位调整的选择性较高，超低音喇叭所能摆放的位置也比较灵活。
到底要如何确定所调整的相位是正确的呢？很简单，您只要用耳朵听，选择低频量感最丰富那档就对了。
当然，您最好备有粉红色噪音或多种频率测试片，播出测试片上的20Hz~150Hz各段频率，或者选择单一频率（例如60Hz）聆听，这样一定可以听出低频量感最丰富那档。
Q:当我们选择超低音喇叭的摆放位置时，要注意哪些事项？A：摆放超低音喇叭与摆放左右声道喇叭一样，都要注意摆放位置，因为超低音喇叭也会受到邻近墙面或地板的反射影响，而在某些频率产生增强（正相）作用，也会在某些频率产生抵消（反相）作用。
此外，聆听空间中本来就不可避免的中低频或低频驻波也会影响超低音喇叭的表现。
所以，当您在选择超低音喇叭的摆放位置时，第一个要考虑的是：我是否需要借着墙角的低频增强作用来增加超低音喇叭的量感。
第二个要考虑的是：聆听空间原本存在的驻波（左右声道喇叭所引起的）是否会跟超低音喇叭的声波形成增强（正相）或抵消（反相）作用。
说得更清楚些，那就是当我们在摆放超低音喇叭时，不仅要考虑到超低音喇叭与左右声道喇叭相互之间声波的正相反相问题，还要考虑到超低音喇叭本身与相邻地板、墙面相互之间所引起的正相反相问题。
有关超低音喇叭与左右声道喇叭之间所引起的正相、反相问题如前所述，可以藉由超低音喇叭附设的相位调整装置来解决。
至于超低音喇叭本身与墙面所引起的正相、反相问题要怎么处理呢？当然也仅能藉由超低音喇叭的摆位来处理。
看到这里，我想读者们已经开始意识到，原来看似简单的超低音喇叭摆放位置还牵涉到这么复杂的考量。
Q:到底超低音喇叭要怎么摆放，才能解决它与邻近墙面之间所形成的声波正相、反相问题呢？A：要解决声波正相、反相问题，最好的方法就是，让邻近墙面所反射的声波与低音单体所再生的声波都保持相同的相位，也就是互为正相。
说得更精确些，如果要让低音单体、地板、侧墙、后墙这四股声波都维持正相，最保险的方式就是让反射声波与低音单体声波维持在90度相位以内。
如果把90度相位换算成波长，那就是四分之一波长以内。
不过，由于声波从单体发出之后会先达到墙面再反射回来，其行进路线已经是二倍，所以我们再把四分之一波长除以二，也就是实际计算时，取八分之一波长就可以了。
或许这样说很多人不了解，让我举实例说明：假若超低音喇叭所选择的分频点是100Hz，那么我们就取最高的100Hz波长来计算（其它更低频率都已涵盖在中）。
100Hz的波长是340米（声波每秒速度大约值）除以100Hz，等于3.4m，3.4m的八分之一波长就是42.5cm。
所以我们就应该要把超低音喇叭放置在距离侧墙、后墙、地板都不超过42.5cm距离以内，这样一来，从超低音喇叭后墙、侧墙与地板上所反射回来的声波都能够与低音单体所发出的主声波维持正相关系。
当所有的反射波与主波都成正相关系时，就是低频量感最丰富的时候。
这也是为什么把超低音喇叭摆在墙角里可以获得最丰富低频量感的原因。
看到这里，或许您会联想到一个问题：既然超低音喇叭放在墙角可以获得最丰富的低频量感，那么把左右声道喇叭放在墙角里不是一样可以得到最丰富的低频量感吗？没错！一样可以获得最丰富的低频量感，不过不要忘了，左右声道喇叭不仅只有低音单体而已，它还有中音单体与高音单体，这些单体的频率范围比低音单体高得多，如果您按照上述公式计算，就会发现每个单体所需要的距离都不同，如此以来很容易产生复杂的声波相互增强或相互抵销现象，这样反而有害。
