超重低音摆位与设置

均衡器参数详解及操作指南1、均衡器的调整方法：超低音： 20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。

能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。

过度提升会使音乐变得混浊不清。

低音： 40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。

适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。

中低音： 150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。

提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。

中音： 500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。

适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。

过度提升时会产生类似电话的声音。

中高音： 2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。

不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。

高音： 7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。

过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。

极高音： 8KHz-10KHz合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。

过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。

2、平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。

整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。

频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。

3、频率的音感特征：30~60Hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。

60~100Hz沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。

低音炮正确摆放为什么要加个低音炮？是不是超低音单元越大越好？低频糊成一片怎么办？低音炮相位怎么调整？本着实用的目的，雷鲸电子通过专业角度，直接就朋友们疑惑或者遇到的问题来解读一番。

首先简单介绍一下低音炮，它是大家的一个俗称或者简称，严格讲应该是：重低音音箱。

重低音其实是电子音乐里，低音音乐的一个叫法。

这个词语第一次是被创新开发出来的，而“低音炮”这一个乡土化特色的词语则是由麦蓝（即现在的麦博）开创性地提出的。

就人耳可闻的音频分析而言，由重低音、低音、低中音、中音、中高音、高音、超高音等组成，有强化音节节奏的效果。

简单讲，低音是声音的基本框架，中音是声音的血肉，高音是声音的细节反映。

重低音喇叭人耳的可闻是极其有限的，反而是人的其它感官会感受得到，这就是震撼的感觉！就音响与家庭影院反映的音频节目源的需要来说，重低音只是在特定的节目源存在并需要还原的，有它，可以使节目源的还原更加结实，无它，就给人缺乏力量、能量的感觉。

比如，在电影院或者在现实中，我们能够感受得到飞机起飞时那种力量与能量的震撼，但是如果我们的家庭影院没有配置重低音喇叭音箱或者配置不合理，人们就无法感受这种震撼，但也仅此而已。

为了还原逼真的多声道音效，低音炮不可少低音炮的主要作用是提高音质，能增加声音的低音质感，有效强化音节节奏的效果。

有它，可以使节目源的还原更加结实，无它，就给人缺乏力量、能量的感觉。

比如，在电影院或者在现实中，我们能够感受得到飞机起飞时那种力量与能量的震撼，但是如果我们的家庭影院没有配置超重低音喇叭音箱或者配置不合理，人们就无法感受这种震撼，但也仅此而已。

低音炮主要分为两大类，它们是无源式(PASSIVE)及有源式(ACTIVE)两种。

目前在市面上有很多三件头的带超低音音箱和两个小型主音箱的"3D"卫星系统(Subwoofer／Satellite System)，在这种系统中只用一个超低音箱，因此超低音是单声道(L+R)信号，在分音点以上才有立体声效果。

十段eq重低音调法
重低音是指音频中的低频部分，通常用于增强音乐的低音效果。

在EQ（均衡器）中调整重低音可以改变音频的低频响应，让音乐更
加丰富和有力。

以下是十种调整重低音的方法：
1. 降低中低频，通过减小200Hz至500Hz范围内的频率，可以
突出更低频的重低音效果。

2. 提升低频，适当提高50Hz至100Hz范围内的频率，可以增
强整体的低音效果。

3. 使用高通滤波器，在EQ中使用高通滤波器来削弱低于50Hz
的频率，以去除不必要的低频杂音，使得重低音更加清晰。

4. 调整Q值，通过调整频率的Q值，可以改变频率带宽，使得
重低音的效果更加集中或者柔和。

5. 增加低频共振，在100Hz左右的频率处增加一定的增益，可
以产生更加浓厚的低音效果。

6. 压缩低频，使用压缩器来控制低频的动态范围，使得低频更加稳定且有力。

7. 耳机/音箱选择，选择低频表现优秀的音箱或耳机，可以在一定程度上改善重低音的效果。

8. 房间声学处理，对于专业录音室或音乐工作室，合理的房间声学处理可以改善重低音的表现。

9. 使用合适的音频处理插件，选择合适的音频处理插件，如专门用于低音增强的插件，可以更好地调整重低音。

10. 调整音乐制作的整体平衡，在音乐制作的过程中，合理的平衡各个频段的音量，可以使得重低音更加突出而不显得压抑。

以上是调整重低音的十种方法，通过合理的使用EQ和其他音频处理手段，可以使得音乐中的重低音效果更加出色。

希望这些方法对你有所帮助。

31段均衡器调整方法1、均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。

能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。

过度提升会使音乐变得混浊不清。

低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。

适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。

中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。

提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。

中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。

适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。

过度提升时会产生类似电话的声音。

中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。

不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。

高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。

过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。

极高音：8KHz-10KHz合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。

过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。

2、平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。

整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。

频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。

3、频率的音感特征：30~60Hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。

60~100Hz沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。

均衡器参数详解及操作指南1、均衡器的调整方法：超低音： 20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。

能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。

过度提升会使音乐变得混浊不清。

低音： 40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。

适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。

中低音： 150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。

提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。

中音： 500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。

适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。

过度提升时会产生类似电话的声音。

中高音： 2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。

不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。

高音： 7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。

过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。

极高音： 8KHz-10KHz合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。

过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。

2、平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。

整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。

频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。

3、频率的音感特征：30~60Hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。

60~100Hz沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。

独特的家庭影院低音炮调校方法，没有比这更透彻的文章了笔者写这篇文章非常慎重，低音炮的事情说简单很简单，就像一张纸，一捅即破；要说复杂，写个几万字也服不了人，也容易被人抓小辫。

星工场致力于家庭影院的推广与普及工作，借头条号传播基础知识，同时也向读者宣传星工场的音响产品，让读者互动分享使用心得，因此经常会在发布文章的同时举行抽奖活动，本次亦不例外。

凡关注星工场音响头条号、回复并转发者，取前99名抽取一名中奖者，赠送星工场蓝牙K歌音响一台。

抽奖规则见上一篇文章。

奖品：星工场蓝牙K歌音箱关于低音炮的文章，网上很多，要么讲得玄乎，要么不全面，对于新手来讲总是找不到窍门，本文将换一种全新的思路来阐述这个问题。

家庭影院低音炮的调校主要有三个方面：低频衔接，相位、低频驻波。

一、主声场和低音炮的衔接问题上篇文章里讲到了低音炮的主要作用是弥补主音箱的低频部分，因此调校低音炮的第一件事情就是要把主声场和低音炮的频率衔接好。

每个人手上的低音炮素质都不一样，从几百块到几千上万元都有，各种口径也不同，因此在调校的时候一定要“戒贪”，对手上的东西要有一个客观的认识，多大能力发挥多大的作用。

打个比方：一辆小面包车，拉拉货坐坐人都沒问题，但不要希望它开起来像轿车那样平稳。

低音炮最关键是要和主音箱的衔接保持平滑，低频的下潜范围宁可少一些，也不能贪多，否则就会产生低频驻波等一系列问题。

低音炮调校不好的原因，一方面是期望值的问题，另外还是对低音炮的理解不够深刻。

虽然笔者在上篇文章里的一些观点让很多人“恍然大悟”，但真正使用的时候还是不知道如何操作。

笔者也一直找不到合适的文字来说明这个问题，偶然间突发奇想，把低音炮当作“主音箱低频增强器”来理解，事情就变得简单了。

请注意，“增强器”的概念在音响术语里是没有的，只是为了更清楚的说明低音炮的调校问题而杜撰的。

下面用图例来说明：星工场音响早期案例图中低音炮为推挽式结构，双12寸，位置在右侧的功放下面。

HIFI发烧音响的七种摆位大法HIFI发烧音响的七种摆位大法导语：听音室对声音有深刻复杂的影响，对低频率的声音尤其如此影响。

事实上，当声频低于400Hz 左右时，听音室对音质起决定性作用。

理想情况下，听音室最优化的三维比例，是将室内共振影响降到最低。

音箱摆位需遵循的原则：1.清除音箱到主聆听位置之间所有障碍物。

例如，音箱和主聆听点之间的茶几会降低音质和声场。

2.在音箱附近放置大型物体，会导致不必要的反射。

3.为了获得最佳的立体声成像，将音箱放置在距离主聆听点相等的位置，音箱到两侧墙面距离也要相等。

一、轴线内侧法摆法：首先将音箱摆在房间的三分之一至二分之一长度之间，然後分别将音箱尽量靠侧墙，如果房间太宽的话则不一定要紧靠侧墙。

音箱的向内角度要大于45度以上，聆听位置要在两个音箱的投射角交叉线交点之后约0.5-1公尺之间。

效果：如果你的听因环境复杂，什么吸音不对称、个房三尖八角、房间太细长，而你的音箱的声音高音尖锐、中音瘦、低音又不够的话，以下这个“轴线内侧法”相信会帮到你啦。

二、正三角形法摆法：第一个条件是音箱要离开后墙(至少要有1公尺以上)与侧墙(至少要有0.5公尺以上)。

第二个条件是将二个音箱与聆听位置画成一个正三角形。

第三个条件是二音箱的向内投射角度也要45度或更多。

第四个条件是这个正三角形可大可小。

房间小、后级功率不大时正方形小些;房间大、后级功率大时正三角形就可扩大些。

效果：这就是俗称的近音场听法。

它的好处是可以减少四面墙反射音对音箱直接音的过度干扰，因此而得到很好的定位感以及宽深的音场。

这是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。

许多评论员在评音响时喜用此法。

三、三一七比例法摆法：将房间长度均分为三等分(三)，音箱摆在三分之一长度处(一)，二音箱之间的间隔为房间。

三分之二长度的0.7倍(七)。

音箱最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。

效果：此法用于尺寸较大、比例均匀(例如1:1.25:1.6或1:1.6:2.5)的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。

最新大型酒吧调音技巧最新大型酒吧调音技巧调整前开声听了一下，感觉整体声音凶猛，低音位置比较高，整体声音偏硬，打胸口的感觉强烈，中高频感觉不够清晰，声音混成一片，层次感不好，整体感觉不够舒适。

下面是店铺为大家分享最新大型酒吧调音技巧，欢迎大家阅读浏览。

一、系统介绍酒吧面积很大，扩声系统分为三个部分，第一部分是位于DJ台前方的舞池区域，共使用英国某品牌的三分频中远射程中高频音箱4只和双18寸号角式低音5只，中高频音箱采用吊装，低音音箱并列放置于舞池前方。

第二部分为大厅散座区域的扩声，共8组，每组使用同品牌三分频远射程中高频音箱一只和21寸超低频音箱一只及双18寸低频音箱一只。

第三部分为二层扩声系统，采用同品牌双15寸三分频全频音箱和双18寸低频音箱，二层共三边，每边使用2组全频和低音的组合。

功放部分全部使用高峰和BSS系列功放，共采用四台数字音频处理器，其中一台XTADP226处理二层的15寸三分频全频音箱，一台XTA448处理周边散座扩声的音箱，一台XTADP226处理DJ台前的三分频音箱，另外一台ASHLY4.24处理所有的双18寸低音。

二、初步感觉调整前开声听了一下，感觉整体声音凶猛，低音位置比较高，整体声音偏硬，打胸口的感觉强烈，中高频感觉不够清晰，声音混成一片，层次感不好，整体感觉不够舒适。

三个区域的声音不同步，在后场感觉声音有“跑码”现象。

三、调整步骤1、先分区调整，首先调整DJ台前的扩声系统：用SIA软件首先进行相位延时校正，将测试话筒放置于舞池中，首先测量超低音的传输时间和相位，然后分别测试中低频、中高频和高频的传输时间和相位，记录下来，发现几个通道的传输时间都不对，同时有个别通道的相位也不正确，这就是中高频不清晰的主要原因。

测试完后，利用处理器将将4个音频通道的传输时间调整为一致。

然后重新开声试听，发现各个频段的声音表现比较清晰了，但低音位置仍偏高，声音偏硬。

检查低音分频点为150赫兹，将此分频点调整为99赫兹，同时中低频的下限分频点也由150赫兹调整为99赫兹。

音响系统设置与调整指南音响系统在我们的日常生活中扮演着重要的角色，它能够让我们更好地享受音乐和电影的乐趣。

然而，正确的音响系统设置和调整对于获得最佳音质和听觉体验至关重要。

本文将为您提供一份全面的音响系统设置与调整指南，帮助您优化您的音响系统，以获得卓越的音质和震撼的声音效果。

第一步：正确放置音响设备放置音响设备是一个关键的步骤，它将直接影响到音质的表现。

以下是一些建议：1. 主音响设备应该放置在一个稳固的台子或架子上，避免共振或震动影响音效。

2. 音响要避免与墙壁或障碍物过于接近，尽量保留一定的距离，以避免产生回音或混响。

3. 左右音箱的位置要尽量对称，与听众的位置保持水平和垂直，以获得最佳的声场效果。

第二步：连接音响设备正确连接音响设备是确保音响系统正常运行的关键要素。

以下是一些建议：1. 检查音响设备的各个插孔和线缆是否连接稳固，并避免出现松动或断开的情况。

2. 使用高质量的音频线缆并确保其与设备的插孔接触良好，减少信号干扰。

3. 注意将音响设备连接到正确的输入源，例如CD播放器、电视或蓝光播放器等。

第三步：调整音响系统设置一旦音响设备连接完成，正确的设置和调整将帮助您获得最佳的音效表现。

以下是一些建议：1. 调整音量平衡：根据个人喜好和音乐类型，调整主音量和各个音箱的音量平衡，确保左右声道平衡，不过分突出某一方。

2. 频率均衡调节：大部分音响系统都提供了对低音、中音和高音的调节功能。

根据个人喜好和音乐类型，微调各个频段的均衡，以获得更清晰、平衡的音质。

3. 环绕音效设置：对于支持环绕声的音响系统，确保将环绕扬声器放置在适当的位置，并按照设备的说明进行配置。

通过正确设置环绕音效，可以获得身临其境的听觉体验。

4. 音场模式选择：许多音响系统提供了不同的音场模式，如音乐模式、影院模式等。

根据您的需求选择适当的音场模式，以达到最佳的音效效果。

第四步：优化房间环境房间的环境也会对音响效果产生影响。

舞台音响超低音的摆放与应用心得2012-09-06 22:16:02| 分类：EASE|举报|字号订阅超低音摆放一堆与一字排开，到底有什么不同？很多的人因视觉的主观因素，都认为超低音喇叭堆起人高时，就会打得远远的，有这种观念的朋友请看完以下证据之后，就请改正过來，原因是愈低的頻率是愈沒有指相性的，因此当一只低音喇叭的頻率发得愈低时，包围其发声周围的能量就愈多，而喇叭箱本身后方的能量也增加，尤其当這些往后打的能量是我们不太需要时，往往它就成现场的技术问题了。

从EASE 的计算动画组合，我设计了120X120的空地來观察超低音的物理能量，喇叭使用的是d&b 的Q-SUB低音箱子，数量是 4 只。

[caption id="attachment_57" align="aligncenter" width="360"]4只喇叭堆起来模拟[/caption]图一是4支超低音喇叭堆起来在在100 /125/160Hz的能量与指向变化。

动画的左边是120 公尺，我是将喇叭置于80 公尺处堆起來，因此箱子的后方还有40米的空间，而在120公尺处的能量大约是剩80 分贝左右，在160 Hz的位置时，各位可以看到明显的箱后能量減少了，這就验证了頻率愈高，其指向性將会愈明显，但是在节目演出过程里，这不是我们需要的。

[caption id="attachment_58" align="aligncenter" width="360"]4只喇叭一字排开摆放[/caption]图二是4支超低音喇叭水平展开在100 /125/160Hz的能量与指向变化。

光这3个频率就让我们观察到往前指向性大幅的提高，另外在音箱(发音点)的能量是随着頻率愈高而减少。

图三图四是能量的比较，实际上在正面的距离位置并没有很大的听觉落差，反倒是堆放的方式，低频能量散布会在现场是比较匀称的，但是就现场节目演出时，它却影响到舞台面的比率是高出许多，有的人是不要这样过多的能量充斥于舞台，待会我们会介绍现在都是怎么排除这样的状况，我们先来看看这水平排开的低音喇叭，若是再将它均开会是怎样的果.......这张图是每只喇叭拉开60公分，其结果虽说射面增宽了，能量的指向多了，然而不同的频率却也已经产生很多的凹陷。

均衡器的调整方法1．均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。

能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。

过度提升会使音乐变得混浊不清。

低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。

适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。

中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。

提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。

中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。

适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。

过度提升时会产生类似电话的声音。

中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。

不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。

高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。

过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。

极高音：8KHz-10KHz合适时，三角铁和立叉的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。

过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。

2．平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-50Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。

整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。

频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。

3．频率的音感特征：30~60Hz 沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。

60~100Hz 沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。

1．均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。

能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。

过度提升会使音乐变得混浊不清。

低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。

适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。

中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。

提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。

中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。

适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。

过度提升时会产生类似电话的声音。

中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。

不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。

高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。

过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。

极高音：8KHz-10KHz合适时，三角铁和立叉的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。

过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。

2．平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-50Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。

整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。

频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。

3．频率的音感特征：30~60Hz 沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。

60~100Hz 沉重 80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。

【摆位】刘汉盛音箱摆位10法-值得终身珍藏*【老朋友】点击右上角小图标，分享到朋友圈第一法：三一七比例法将房间长度均分为三等分（三），喇叭摆在三分之一长度处（一），二喇叭之间的间隔为房间三分之二长度的0.7倍（七）。

喇叭最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。

调整时，要先找出饱满的低频段，再来找中频段与高频段，高频段不能尖锐刺耳，中频段不能太瘦，请记住，无论采用哪种喇叭摆位法，第一个要找出来的都是饱满有弹性的低频段，以此为准再去调整中频段与高频段。

此法用于尺寸较大、比例均匀（例如1:1.25:1.6或1:1.6:2.5）的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。

这是我经常推荐读者尝试的摆法，采用此法时，只要往前或往后移动聆听位置，很快就能「看到」活生生的声音舞台浮出来。

第二法：三三一比例法将房间长度均分为三等分（三），宽度也均分为三等分（三），喇叭摆在长度与宽度的第一等分交点上（一）。

喇叭可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。

此法亦用于尺寸较大、比例均匀的空间。

它与「三一七比例法」的精神是一致的，唯一与「三一七比例法」不同的是二喇叭之间的间隔较窄，音场宽度比较受限，但有时会有声音超出二喇叭外侧的惊喜感。

此法亦可得到平衡的声音与宽深的音场。

美国TAS杂志总编喜用此法。

第三法：螺孔摆法将喇叭摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将二喇叭尽量靠二侧墙（如房间很宽则不需要紧靠侧墙），二喇叭的向内投射角度要大于45度。

聆听位置要在投射角交叉线交点之后约0.5-1公尺之间。

此法专治高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点，面对许多恶劣的环境时可以取得最佳的效果。

这是针对台湾普遍不良空间所提供的有效摆法，百试不爽。

只要您用过「三一七比例法」跟「三三一比例法」，仍然无法找到正确的声音时，就可采用此法。

为何这种摆法称为「螺孔摆法」呢？纽约卡内基音乐厅舞台在还没有整修之前，舞台上某处有钉着一根钉子（或说螺丝），那根钉子的位置就是每当霍洛维兹开钢琴演奏会时，三角钢琴前面那只脚的定位。

均衡器参数详解及操作指南均衡器参数详解及操作指南1、均衡器的调整方法：超低音： 20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。

能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。

过度提升会使音乐变得混浊不清。

低音： 40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。

适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。

中低音： 150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。

提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。

中音： 500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。

适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。

过度提升时会产生类似电话的声音。

中高音： 2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。

不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。

高音： 7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。

过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。

极高音： 8KHz-10KHz合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。

过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。

2、平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。

整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。

频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。

3、频率的音感特征：30~60Hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。

低音炮如何调试最佳效果不久前刚入手了一台低音炮音响，但播放歌曲与电影时，声音多是震音，怎么调试呢?据笔者的经验，一般低音炮有都有三个按钮(简单些的有两个按钮)，分别为总音量调节，低音调节和高音调节，如果是两个按钮就只有总音量调节和低音调节，通常来说按钮一般设置到中间位置为佳。

如果你还想获得更好的音效，请看下文的具体调试细节。

详解家庭影院音响低音炮怎么调试最佳效果低音炮通常有一些基本的控制调整参数需要调节，主要有分频点，音量，相位等。

1、分频点需要调整的地方是低音炮的低通滤波器，调整的依据是主音箱的类型。

如果你的主音箱个头巨大，只需要让最低频的那一部分信号通过低音炮来表现，你就可以把频率分割点设置为60Hz到80Hz之间;如果你的主音箱体积中等，那么低通滤波器分割点可以设置的稍高一些，例如80Hz到100Hz之间;如果你的主音箱是个小不点，那么最好将分频点设置的尽量高一些(通常为120Hz到150Hz)。

2、音量不同频率段影响人耳感受响度的规律:1)、在频率值f=1000 HZ的点上，响度值与对应声压级的值相等。

2)、在3000 HZ，这个频率区域是人耳的听觉灵敏区。

所以在混音的时候，提升这个频段里的声音电平，整体的响度会明显增加。

3)、在f<1000 HZ的频率段里，听觉灵敏度下降。

这也就是说，要达到和1000 HZ一样响度的中低频声音，必须有更大的声压级。

4)、在f<100HZ的低频区，声压级稍微增加一点，低频响度马上会很明显提升，但稍微减小一点，低音又会马上听不见了。

5)、在f>5kHZ的高频区域里，声压级和响度的变化基本保持一致。

不过当声音频率超过7kHZ后，灵敏度又会有一定程度的减小。

值得注意的是:低音炮切记不可开的过量，即使是观看大片时也要开到适度的音量，决不能超过总音量的3分之2。

听音乐就更不可以发太大音量，这样会导致你的听音效果严重失真。

低音炮按钮3、相位声音作为一种振动波的表现形式当然具有周期性，于是就有相位的概念，低音炮相位调节的目的是为了要和主音箱有相同的相位，这样不至于声音抵消，会产生更加和谐的声音来，主音箱/超重低音音箱的综合音效更加均衡。

均衡器的调整方法超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。

能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。

过度提升会使音乐变得混浊不清。

低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。

适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。

中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。

提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。

中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。

适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。

过度提升时会产生类似电话的声音。

中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。

不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。

高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。

过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。

极高音：8KHz-10KHz 合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。

过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。

2、平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。

整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。

频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。

3、频率的音感特征：30~60Hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。

60~100Hz沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。

低音炮的摆位和音量调节这些小细节当我们没有低音炮的时候总是想要有一个低音炮，可是有了低音炮之后才知道想要获得高质量的低频谈何容易，曾经本人以为，音质的关键在于音箱的喇叭单元、音箱的设计和用料等。

殊不知音箱音效的好坏不仅在于音箱本身，许多的外在因素，比如听音环境、音箱摆放，对于音箱声音的发挥也有很大的影响。

注意低音炮的摆位和音量调节的一些小细节，可以让音响声音更好听!超低音的调整可真不是一件容易的事情，在这里只能就几个重点概略作说明，希望可以让AV新鲜人们更容易上手。

第一、超低音尽量不要贴著喇叭背墙(也就是银幕或电视那面墙)正正的摆著，也尽可能不要把超低音塞在墙角里。

超低音使用时最好是能够让它的能量有充足的拓展空间，如此低频才可以自然均匀分布在空间中，不会闷挤在一处，让人很容易抓到它的所在。

喇叭背墙在一般环境中是器材摆放最多的位置，多少会影响超低音的能量反射;至于墙角呢?那是三个墙面汇集，最容易积存能量的位置，超低音放在这里而想得到清晰的低频，恐怕是很难的一件事。

那么，摆在那里可能会比较好呢?经验中斜斜地放在侧墙的一半或三分之一位置处，利用墙面做均匀的扩散通常都会有不错的效果。

当然，每个空间特性不一，还是必须多做尝试才行。

第二、通常新手的音量及分频点都调得太高了。

一般初次接上超低音的人，最常犯的毛病就是像突然发现了新大陆一般感到很兴奋，于是低频的份量都调整得多过头了，超低音的分频点也设定得过高，结果是低频轰隆轰隆地十分勇猛有力，但却完全听不清楚细节，而且压迫感太重，听久了会觉得不舒服。

好的超低音听起来应该是量感够、速度快、轻盈而不臃肿的，假如你发现加了超低音以后震撼力是够了，但低频变得没有以前那么清晰，听起来总是怪怪的，而且老是不由自主地特别注意低音的存在;那么，请小心检验一下，超低音的音量及分频点是否调得太高了!第三、多方尝试仍然是调整的不二法门。

超低频由于波长较长，与空间的关系也会来得更密切，有时候甚至超低音喇叭在原处转个角度声音都会有变化，多从各个不同的角度去做调整摆放的位置、分频点的设定、相位的变化等都是可以尝试的地方。

汽车超低音的三大调音心法假定您车上的音响系统具备电子分音设备，或是主机、功放上内建前级分音机能(没有这些功能恐怕也很难改装超低音了)，那么在安装了一套车上超低音系统后，势必面临的将有三项调音步骤：超低音相位、超低音与低音的分频衔接和量感设定。

而在这三项调音步骤开始之前，我们得先设定出车上中低音喇叭的高通分频点。

基本上，中低音喇叭能够向下延伸播放出越低频率越好，但由于物理天性限制，以一般车用音响中低音喇叭安装在经过隔音、制振处理过的前门板上为例，频率顶多向下延伸到60－70Hz，再下去的极低频就会开始松散、模糊，因此我们抓中低音喇叭的高通分频点，大约从65－90Hz都可以设定，以能够滤掉中低音喇叭过低的松散频段为佳。

1.超低音相位设定：只要超低音喇叭在运作，就会产生声音的相位问题，而这个超低音设定的基础问题如果不加以调整，就可能形成超低音系统发出的声音和中低音喇叭发出的声音互相打架，也就是超低音系统量感设定越多，反而低音听起来越少。

而实际调整上，你只要从电子分音器或功放上的分频设定来测试，当发现超低音低通分频点设定越高、音量开越大，音乐中的低音反而听起来越少，那就是相位设定有误，必须通过相位调整或超低音喇叭线反接的方式来校正超低音相位！2.超低音分频点设定：在汽车音响上，超低音低通分频点设定不仅牵涉到音乐聆听的均衡性，更牵涉到音场的正确性！你或许听过，有人说因为车上的超低音设备多安装在后行李厢中，所以超低音也应该是由车后向前打过来才对。

不过仔细想想，有人听音乐会把音响喇叭放在脑袋后面听的吗？这绝对不是正确的音响概念！因此，就算车上超低音设备装在后行李厢，我们还是有办法让超低音听起来好像在乘客前方，而这就得用上一点声学的理论——声音频率越高，方向定位性越强；频率越低，声音听起来越扩散、越没有方向性。

因此一般来说，当我们把超低音的低通分频点设定在55－75Hz之间时，这样低的频率是不太容易产生方向性的问题，也就是在人耳听来，不太容易听得出超低音是由脑袋后方传出，而再搭配与车上前音场中低音喇叭良好的分频衔接，你就会听到仿若前方传来的超低音与正确的音场定位了。