2010年 第三十二届 妹岛和世 Kazuyo Sejima 日本 和 西泽立卫 Ryue Nishizawa 日本

拥有多种功能空间，可以举办 多种形式的活动，包括个人或 团体会议、各类发布会招待会、 讲座和展览等。
结构 多层钢筋混凝土砖混建筑物
多层钢结构框架建筑物
多层钢筋混凝土砖混建筑物
多层钢结构框架建筑物
材料 钢筋混凝土、磨砂氧化铝板
钢材
钢筋混凝土
钢材、玻璃
平面
立面
在混凝土材质的弧形墙面上不规 则地开了很多矩形的窗洞。
情享受屋外生活乐趣。考虑到规 模大小和住户隐私，最终选择在 中部设置多个小型中庭并对外开 放的方案，故从外貌上看，更像 是若干条带从中间向外部曲折地 延伸，极富开放性与流动性的创 意。
建筑的基本形式 可以看出是由一 个正方形→切分 出一个三角形→ >90°的、可以贴 合地形的形式，运用了加减和拼 接的方法。剩余两个直角，其中 一个直角，做了微微的角度上的 调整，大概倾斜了两度左右。这 样角度虽小但破除了原有的两个 直角在一侧形成的僵化的造型
在矩形墙面上不规则地开了形状 在弧形墙面上不规则地开了形状
不一的矩形窗洞。
不一的矩形窗洞。
透明玻璃幕墙 显露出里面的 钢构件。
流线
每家每户都有独立的庭院和出入 口，进入独立的出入口后，延楼 梯到达各个功能分区。
进入建筑后，沿旋转楼梯到达每 个功能分区。
设计师试图通过庭院的方式达到
形体构成 与都市间紧密的联系，使住户尽
空间构成
各庭院与生活空间交错
私人空间 阅读空间 公共空间
光线 室内环境拥有充足的自然光。
大片的矩形窗洞 为室内提供丰富 的自然光线。
主要自然采光。
在长方ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ的多个地方挖出弧 形的体块。
独特的室内 装饰和阶梯 式的平面布 局为功能的 灵活性提供 了可能。

公共与私密 但每个人都有个人的隐私，即使着重考虑房子的公共性，仍然需要 一定的、能给予住户私密保护的空间。为此，妹岛表示，从各种不同的 角度下手，研究 私人空间 和 公共空间 之间的关系，最后，提出的解决 方案是，从物理距离、框架和闭合空间的品质几个方面入手，选择能使 公共和私密之间关系联系最紧密的方式，让巨大的起居公共空间，成为 每个人私密空间的一种扩展。这种扩展，不是物理性地放大私密空间， 而是让居住者感到，她能够自由地使用这个公共空间，就像在她自己的 房间里一样，从而营造私密性。
1992年，36岁的她获得了日本建筑学会（JIA）的新人奖，这个奖是面向40岁以 下年轻人的奖项，和她一起获奖的是一对夫妇建筑师。 当年妹岛和世的获奖设计是再春馆制药女子寮，它是一家位于熊本市制药厂的女 工宿舍。设计中强调的是80个女员工的集体生活而不是设备齐全的单元房间，故在平 面布局中没有刻意的功能分区，在二排宿舍的中间是一个高达三层的室内大空间，一 些辅助房间，如厕所，化妆间，厨房，设备间，管理室等都敞开或半敞开散落其间或 悬浮在空中，没有痕迹的布局，一切都根据生活的需要和人们的行为而设置。大空间 是私人领域的延伸，相当于一个大的起居室。
事件——2010年威尼斯建筑双年展
妹岛和世成威尼斯建筑双年展 首位女策展人
对于自己策展威尼斯双年展的想法， 妹岛和世宣称：“双年展必须容纳 一切的、所有的东西，具有深度的 包容性，同时与参展艺术家和观看 展览者形成对话。由建筑创造、孕 育而出的氛围，将是我们决定下届 双年展主题的起始点。宽泛地说， 我们设计的过程应该能够承担对于 当代建筑甚至未来建筑的讨论。我 们选择作品的标准是这些 建筑能够 被理解，而不是只是某种代表。建 筑必须证明它的实用性。
设计作品SANNA的第一个国际大奖 ――威尼斯建筑双年展金狮奖最佳方案奖

“柱之森林”
为了强调超级扁平和 超薄的视觉效果, 妹岛 和西泽将在功能上承 重,而在视觉上成为障 碍的柱子打散,将柱子 变成森林.伊东的媒体 科技中心柱子是把一 个柱子打散，分解成 一簇一簇的柱子，像 海藻一般，妹岛是把 柱子打散变细，像柱 子的森林，在伊东的 成簇的基础上更进了 一步 。
方庭
娱乐类
卢米埃公园咖啡厅
卢米埃公园咖啡厅 在阿梅勒市附近，面对人工湖的一个公园中 ，是 作为咖啡厅和两名艺术家的工作室 。妹岛和西泽的设计是把一个偌 大的白色柔软的环状物降落在公园中 ，简洁的就像日本禅宗画家仙 崖的水墨简笔画一般
sanna作品集妹岛和世西泽立卫生平简介kazuyosejima妹岛和世1956年出生于日本茨城县1979年毕业于日本女子大学院1981年获日本女子大学硕士学位1981年进入伊东丰雄建筑设计事物所1987年成立创立妹岛和世事务所1995年与西泽立卫合作成立共同的事物所sanaa日本女子大学庆应义塾大学教授京都大学东京科大访问学者2001年任东京庆应义塾大学教授2006年任瑞士洛桑联邦理工学院客座教授2006年任美国普林斯顿大学客座教授2007年任哈佛大学设计研究所客座教授ryuenishizawa西泽立卫1966年出生于日本神奈川1988年毕业于日本横滨国立大学1989年获横滨国立大学硕士学位1989年加入妹岛和世事物所1995年与妹岛和世合作成立共同的事物所1997年成立西泽立卫事物所横滨国立大学助理教授日本大学访问学者作品
图 底
取景框
大小 不一 的方 窗形 成很 多取 景框， 同时 为室 内引 进了 自然 光。
阿尔梅勒剧院和社区文化中心
阿尔梅勒是阿姆斯特丹西部的一个新城镇，正经历着翻天覆地的变化。 在OMA设计的总体规划下，SANAA建筑事务所被选中来设计这座城 市的剧院和社区文化中心，基地位于面对城镇中心的湖岸上。为了促 进专业艺术家和业余爱好者的交流，我们把这两者的使用空间融入到 一个建筑体量当中。

Architecture style
Can you describe an evolution in your work from you first project to the present day? S: Probably our interest now is more how to organize ‘a program’ within a building - the layout（布局） of rooms and how people move inside. But also how to keep a relationship between the ‘program’ and the outside and then how the outside fits to the surroundings. In each project we have different requirements and the site is different, we try to find our way. N: We have more three-dimensional changes, located outside of the two-dimensional wall. this is what we feel recently as an evolution from the beginning period.
Brief introduction • Kazuyo Sejima (妹岛和世 Sejima Kazuyo, born 1956,
Ibaraki prefecture, Japan) is a Japanese architect. After studying at Japan Women‘s University and working in the office of Toyo Ito, in 1987 she founded Kazuyo Sejima and Associates. In 1995 she founded the Tokyo-based firm SANAA (Sejima and Nishizawa and Associates) together with her former employee Ryue Nishizawa.

在伊东早期思想中，“不确定性”表现 为“风”，在建筑语言上主要表现在形的 轻盈，而后来的建筑思想表现为对半透明
的偏好，发展为对建筑的意义或感觉上的
轻盈感、流动感和临时性的深刻认识。也 即为从建筑材料上采用如透明或半透明性 的材质来塑造轻盈感。
伊东是从风的研究开始对建筑的流动性和轻盈感所作理解的。 初期，他对“不确定性”的理解，也多局限在形式的“不确定
平面为圆形的空间，类似一个采光 的中庭，和谐且有强烈向心性;厨房， 餐厅，起居室等住宅中的公共空间 分布于工作室的周围.形成一个封闭 的、连续的圆环，从不同角度展示 周围的环境。
圆环中各部分功能空间的分隔 是模糊的，空间是相融的，因 为内外两个圆并不同心，并且 屋顶是倾斜的，所以这个圆环 的截面并不一致，而宽和高都 随人在空间中的活动而不断变 化着。
托莱多美术馆玻璃展厅设计过程
所有房间的拐角都是曲线 形的，没有棱角。我们发现， 有曲面拐角的房间会显得更独 立。
托莱多美术馆玻璃展厅设计过程
原来两个房间共享的一道 墙，现在两道墙把各个房间独 立分开。
托莱多美术馆玻璃展厅设计过程
设计草图把我们引导到 了目前的方案。墙与墙之间 的空间被用作缓冲地带。
性”上。到了后来，他偏向了对“半透明性”理解，这个转变
应该是对形式“不确定性”的理解的飞跃，甚至可以这样说， 是从写实性的“不确定性”向写意性的“不确定性”的巨大的 飞跃，这一点至关重要，乃至后来影响到妹岛和世和西泽立卫 的建筑的视觉上的“不确定性”，使得他们建筑的空间、通灵 剔透，具有“禅”一样的纯净空间。
大厅只有一 层高.餐厅有两层 高.狭长的只能摆 下一张床的卧室 有两层高，书房 有二层高)在功能 分区上不再按 “层”进行分区， 一层二层都有卧 室，三层有餐厅。 于是各房间之间 的关系变得零乱 而错综复杂。

妹岛和世在同济演讲妹岛和世：通透飘逸，源于“公园”与相会“我觉得做建筑需要坚持，不轻易放弃自己的想法。

”当这句素朴而有力的话从日本建筑大师妹岛和世口中说出来时，有着一种特别震撼人心的力量——一袭小黑裙下的妹岛女士看起来是那么瘦小，脸上的神情是那么恬淡。

这句话正来自2010年威尼斯建筑双年展首位女性策展人、本年度普利茨克建筑奖得主妹岛和世在昨日上午的“2010当代中国建筑创作论坛”开幕式上的动人演说。

在论坛举行的同济大学，可以容纳3000人的大礼堂座无虚席，而妹岛独特的建筑才华也在她详尽讲述的过往作品中展露无遗。

谈及其通透风格的源起，妹岛和世说：“我的设计都是源于‘公园’这个概念，我把它看作一个人与人相聚的场所，我的出发点是人与人的交流和相会。

”妹岛和世简介妹岛和世(Kazuyo Sejima)，当代日本的知名女建筑师。

1956年出生于日本茨城县。

1981年获日本女子大学硕士学位。

1987年建立妹岛和世个人建筑事务所。

1995年与西泽立卫合作建立SANAA建筑事务所。

2001年任东京KEIO大学教授。

2004年，妹岛和世与西泽立卫以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。

2010年，妹岛和世与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利茨克建筑奖矿业同盟管理学院，德国埃森建筑：独一味“通透”近年来，有一个日本女性的名字在世界建筑界日益风生水起，这就是妹岛和世。

这位笑容可掬的女建筑师的作品风格独特，多带有重要的“通透性”。

她与SANAA建筑设计事务所的作品，大量地运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮，被称为“穿透、流动”式的建筑。

金泽21世纪美术馆，这是妹岛第一个拿出来和观众分享的项目，可谓是“通透”的典范之作。

美术馆的外观是一个正圆，而在巨大的圆盘上安置有大小、高低不同的立方体和圆柱体。

这座美术馆没有正门，所有的面都可以被认为是正面，即四面八方的人都可以进入美术馆，在这里相聚相会。

空间分析
李子林住宅打破 了很多传统的住 宅空间尺寸，出 现大异寻常的房 间形态，超长/超 高/超薄，在分析 中根据功能我作 以分类，分为卧 室/书斋/卫生间以 及共享空间四类， 分别具体加以讨 论。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
细部空间分析
01 祖母卧室 02 男孩卧室 03 女孩卧室
04 主人卧室
作品总结
设计风格归纳
技术上：细柱（直径6厘米），薄墙（厚度 8.5厘米），无梁，厚板。 感观上：白色，透明，暧昧，朦胧、氤氲， 柔和，纯净，空旷，冥想。 艺术上：关注人的行为及领域关系，同时考 虑并确立各种边界，如房 间之间，空间之 间，内外之间。重视空间的流动和融合，减 低造型追求，由此创造了一个电子时代的 “非真实的梦幻世界” 。
它的外表没有凹凸、 没有强烈的体积感和 光影效果，有的只是 平滑的表皮。光线在 这里丧失了投影的能 力，呈匀质漫射状， 体现出了一种在禅宗 精神笼罩下的朦胧含 蓄之美。建筑的外墙 面由带有众多圆孔的 墙板匀质构成，从这 些圆孔散发出来的神 秘光斑，强烈地吸引 着人们的视线。这样 的设计让人强烈地体 会到了日本传统建筑 美学中的“寂”,一 种超脱世俗的简洁与 纯净之美。
作品总览
作品概括
展览 类 娱乐 类
·巴伦西亚近代美术馆扩建工程 ·金泽21世纪美术馆 ·矿业同盟区管理与设计学校 ·阿尔梅勒剧院 ·曼哈顿现代艺术博物馆 ·托莱多艺术博物馆玻璃亭
·卢米埃公园咖啡厅 ·克里斯汀·迪奥表参道店 ·Prada专柜设计 ·古河综合公园饮食设施
住宅 类
·中国国际建筑展览会的住宅设计 ·再春馆制药女子公寓 ·周末度假屋 ·李子林住宅 ·森林别墅
妹岛和世&西泽立卫
SANAA获得2010年“普利 兹克奖”（ 由日本建筑师妹 岛和世(Kazuyo Sejima)与 西泽立卫(Ryue Nishizawa) 共同成立“妹岛和世与西泽 立卫建筑事务所” （SANAA ），将Pritzker Prize）。

普利兹克建筑奖历届获奖者（1979-2020）普利兹克奖(pritzker prize)，自1979年创立，用以每年表彰一位或多位在世建筑师在建筑设计领域的卓越贡献，因其评审程序的公正性、权威性以及获奖者的影响力，奖项在一定程度上勾勒出了现代建筑思潮的伟大脉络，普利兹克奖更有建筑界的诺贝尔奖之美誉。

接下来我们来简单回顾一下1979-2020年间，全部42位获奖者▼2020年第42届伊凡娜·法瑞尔Yvonne Farrell+雪莉·麦克纳马拉Shelley McNamara 爱尔兰▼2019年第41届矶崎新Arata Isozaki日本▼2018年第40届巴克里希那·多西Balkrishna Doshi印度▼2017年第39届拉斐尔·阿兰达、卡莫·皮格姆和拉蒙·比拉尔塔Rafael Aranda,Carme Pigem，and Ramon Vilalta 西班牙▼2016年第38届亚历杭德罗·阿拉维那Alejandro Aravena 智利▼2015年第37届弗雷·奥托Frei Otto德国▼2014年第36届坂茂Shigeru Ban 日本▼2013年第35届伊东丰雄Toyo Ito 日本▼2012年第34届王澍Wang Shu中国▼2011年第33届艾德瓦尔多·苏托·德·莫拉Eduardo Souto de Moura 葡萄牙▼2010年第32届妹岛和世Kazuyo Sejima+西泽立卫Ryue Nishizawa 日本▼2009年第31届彼得·卒姆托Peter Zumthor瑞士▼2008年第30届让·努维尔Jean Nouvel法国▼2007年第29届理查德·罗杰斯Richard Rogers 英国▼保罗·门德斯·达·洛查Paulo Mendes da Rocha 巴西▼2005年第27届汤姆·梅恩Thom Mayn美国▼扎哈·哈迪德Zaha Hadid 英国▼2003年第25届约翰·伍重Jorn Utzon丹麦▼格伦·马库特Glenn Murcutt澳大利亚▼2001年第23届雅克·赫尔佐格Jacques Herzog+皮埃尔·德·梅隆Pierre de Meuron 瑞士▼雷姆·库哈斯Rem Koolhaas荷兰▼1999年第21届诺曼·福斯特爵士Norman Foster 英国▼伦佐·皮亚诺Renzo Piano 意大利▼1997年第19届斯维勒·费恩Sverre Fehn 挪威▼拉斐尔·莫内欧Rafael Moneo 西班牙▼1995年第17届安藤忠雄Tadao Ando日本▼1994年第16届克里斯蒂安·德·波特赞姆巴克Christian de Portzamparc 法国▼1993年第15届槙文彦Fumihiko Maki日本▼阿尔瓦罗·西扎Alvaro Siza葡萄牙▼1991年第13届罗伯特·文丘里Robert Venturi 美国▼阿尔多·罗西Aldo Rossi意大利▼1989年第11届弗兰克·盖里Frank O.Gehry 美国▼1988年第10届奥斯卡·尼迈耶Oscar Niemeyer和戈登·邦夏Gordon Bunshaft 巴西/美国▼1987年第09届丹下健三Kenzo Tange日本▼1986年第08届戈特弗里德·玻姆Gottfried Boehm 德国▼1985年第07届汉斯·霍莱因Hans Hollein奥地利▼1984年第06届理查德·迈耶Richard Meier 美国▼1983年第05届贝聿铭Ieoh Ming Pei美国▼1982年第04届凯文·洛奇Kevin Roche美国▼1981年第03届詹姆斯·斯特林James Stirling 英国▼1980年第02届路易斯·巴拉甘Luis Barragán 墨西哥▼1979年第01届菲利普·约翰逊Philip Johnson 美国▼。

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Chapter
2 - 师承
妹岛和世 曾说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。” 她承上 主要是指承袭了 伊东丰雄 的建筑哲学，发展了 库哈斯 的观察和思考 现实的方式；启下则是她培养了 西泽立卫 和 石上纯也 。
普利兹克奖评委会主席洛德·帕 伦博说：“他们的建筑风格，纤细而 有力，确定而柔韧，巧妙但不过分； 他们创作的建筑物，成功地与周边环 境，及环境中的活动结合在一起，从 而营造出一种饱满的感觉及体验上的 丰富性；他们非凡的建筑语言，来自 他们的协作过程，这个过程独一无二 而又激动人心。基于他们已完成的著 名建筑和对新项目的期望，以及上述 特色，妹岛和世与西泽立卫成为 2010年度的普利兹建筑奖获得者。
事件1普利兹克奖
• 普利兹克建筑奖的评审团说，妹 岛和世和西泽立卫的建筑作品看似简 单，但是每个建筑项目看来都是一个 自成体系的无缝的整体，他们的建筑 实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让 人、建筑、活动与环境共同构成一个 感性的背景。很少建筑师能像他们一 样持续探讨空间、光线、透明度，以 及在彼此间建立一种微妙关系
事件——2010年威尼斯建筑双年展
妹岛和世成威尼斯建筑双年展 首位女策展人
对于自己策展威尼斯双年展的想法， 妹岛和世宣称：“双年展必须容纳 一切的、所有的东西，具有深度的 包容性，同时与参展艺术家和观看 展览者形成对话。由建筑创造、孕 育而出的氛围，将是我们决定下届 双年展主题的起始点。宽泛地说， 我们设计的过程应该能够承担对于 当代建筑甚至未来建筑的讨论。我 们选择作品的标准是这些 建筑能够 被理解，而不是只是某种代表。建 筑必须证明它的实用性。

２００２年第二十四届格伦・马库特
Ｇｌｅｎｎ
Ｍｕｒｃｕｔｔ澳大利亚
２００３年第二十五届约翰・伍重
Ｊｏｒｎ
Ｕｔｚｏｎ丹麦
２００４年第二十六届扎哈・哈迪德
Ｍｅｉｅｒ美国
Ｚａｈａ
Ｈａｄｉｄ英国 ２００５年第二十七届汤姆・梅恩
１
生态建筑的衍生——突出建
１９８５年第七届汉斯・霍莱因Ｈａｎｓ
Ｈｏｌｌｅｉｎ奥地利
筑的技术属性
法国
ｄｅ Ｐｏｒｔｚａｍｐａｒｃ
他们的作品中所表现的新的创作 １９９５年第十七届安藤忠雄Ｔａｄａｏ 思想、建筑美学走向、建筑创作原则、
第五届世界建筑史教学与研究国际研讨会・论文集／０７７
图１
蓬皮杜文化艺术中心
图２劳埃德大厦
图３香港汇丰银行
法院建成。在这些建筑上，建筑师做了 华丽的转身，其作品的生态属性十分浓
摘要普利茨克建筑奖号称是建筑 界的诺贝尔奖，每年颁发给在世界建筑 界有重要影响的代表人物。该美项是一 项全球性的建筑奖，也是当代西方建筑 风潮的指针性奖项，标识着世界建筑的 发展潮流和趋势。自１９７９年设置以来， 全世界共有近４０名卓越的建筑师获得该 奖项。本文以这些建筑师及其作品为研 究对象，归纳总结其各自的主要特色，并 从中梳理出当代西方建筑发展的主体趋 势，从而在外国建筑史的教学中给予重 点关注，使外国建筑吏的教学紧跟当代 西方建筑的发展潮流，并为学生提供最 为新鲜的时代例证，以提高外国建筑史 教学的魅力。 关键词普利茨克建筑奖；当代西方建 筑；发展趋势
兰克・盖里），２００３年第二十五届（约
特・文丘里的母亲住宅使罗伯特・文丘
里名声鹊起，也使他后来发表的《建
１９８７年第九届（丹下健三），１９９１年第

Kazuyo Sejima 妹岛和世 1956年出生于日本茨城县 1979年毕业于日本女子大学院 1981年获日本女子大学硕士学位 1981年进入伊东丰雄建筑设计事物所 1987年成立创立妹岛和世事务所 1995年与西泽立卫合作成立共同的事物所SANAA 日本女子大学，庆应义塾大学教授，京都大学，东京科大访问学者
2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。 2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖.而在年中，她 又成为了世界上首个威尼斯双年展的女性策展人。
妹岛和世曾经说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。”承上主要是 指承袭了伊东丰雄的建筑哲学，发展了库哈斯的观察和思考现实的方式； 启下则是她培养了西泽立卫和石上纯也。 先来介绍一下他的老师伊东丰雄，他1965年加入日本建筑界老前辈菊竹 清训建筑师事务所，其间他敏锐地发现当代信息社会的一些特征： 一、电子网络模糊了现实与虚拟的界限，改变了社会交流方式，也就改变 了空间的存在方式。 二、人成为失去场所归属和历史记忆的人。 三、转瞬即逝的流行。 四、瞬息万变的超级城市。 所以伊东的建筑有别于厚重的古典建筑，他常用轻质的金属和透明的玻璃 来限定室内外空间，他的建筑有种任意性和流动性。最近他在结构体系上 大胆创新，使建筑呈现出于以往不一样的美感和造型。 妹岛和世1981年从日本女子大学获得硕士学位后进入伊东丰雄建筑设计 事务所，在那工作了七年，从伊东那里学习到了一种轻盈，飘逸的建筑语 言，并逐步凝练成一种属于自己的极少主义的风格。
展馆内的每一个空间都被透明玻璃围合，玻璃之间的空气层起到了展览空间和 室外之间隔热的作用。 展馆的平面来自于根据功能设定的直线网格。在房间的连接处使用了弯曲的玻 璃。围合房间的玻璃是连续的曲线，角落也是圆弧线。游客流线通过一系列相 互关联的泡状曲线。

•由日本著名建筑师Kazuyo Sejima 和Ryue Nishizawa （SANAA）设计的纽约新当代艺术博物馆（New Museum of Contemporary Art）将马上竣工，在12月1号开放。

•纽约新当代艺术博物馆是曼哈顿市中心第一座大型的艺术博物馆，总共7层楼，形如不同偏向的盒子叠加而成，裹着一层亮白的外衣，银色镀铝的金属网格（arc介绍中是镀锌），能够看到城市街景的窗户和天窗点缀其间。

这个面积为6万平方英尺的建筑内设有画廊展厅、剧院、咖啡厅、商店、教育区、以及多重的屋顶阳台等。

•SANAA 想设计一幢透明的建筑，不去掩盖结构表面背后发生的事物，SANAA的设计通常有着光亮和极少的美学，对复杂建筑的细节和流动性的考究，没有层级的空间，擅长将建筑的外观作为一种“渗透膜”，联系着室内和室外，个性和共性，共用和私密之间微妙同时又刺激的关系。

他们以内而外地设计这个纽约新当代艺术博物馆，按照博物馆的需求，用不同盒子代表不同功能区域，并通过这些盒子的移位来让建筑的内部更加通融和开放，并引入光线。

无柱子的空间让功能实现有更多的自由，让空间变得吸引人但同时又是坦率的，并不去和里面展示的艺术品争风吃醋。

西泽立卫现年44岁，是到目前为止获得“普利兹克奖”的最年轻的建筑师。

妹岛和世54岁，是继扎哈-哈迪德（Zaha Hadid）于2004年获得这个奖项之后的第二个获得“普利兹克奖”的女建筑师。

•妹岛和世生于1956年，曾就读于“日本女子大学”（Japan Women’s University），于1981年毕业。

后来她参加了建筑师伊东丰雄（Toyo Ito）的东京办事处。

1987年，妹岛和世建立了自己的公司“妹岛和世建筑事务所”（Kazuyo Sejima and Associates）。

同年，西泽立卫加入了这个公司。

当时，他还是“横滨国立大学”（Yokohama National University）的一名学生。

历届获奖名单1979年第一届菲利普·约翰逊Philip Johnson 美国1980年第二届路易斯·巴拉甘Luis Barragán 墨西哥1981年第三届詹姆斯·斯特林James Stirling 英国1982年第四届凯文·洛奇Kevin Roche 美国1983年第五届贝聿铭Ieoh Ming Pei 美国1984年第六届理查德·迈耶Richard Meier 美国1985年第七届汉斯·霍莱因Hans Hollein 奥地利1986年第八届戈特弗里德·玻姆Gottfried Boehm 德国1987年第九届丹下健三Kenzo Tange 日本1988年第十届戈登·邦夏Gordon Bunshaft 美国和奥斯卡·尼迈耶Oscar Niemeyer 巴西1989年第十一届弗兰克·盖里Frank O. Gehry 美国1990年第十二届阿尔多·罗西Aldo Rossi 意大利1991年第十三届罗伯特·文丘里Robert Venturi 美国1992年第十四届阿尔瓦罗·西扎Alvaro Siza 葡萄牙1993年第十五届槙文彦Fumihiko Maki 日本1994年第十六届克里斯蒂安·德·波特赞姆巴克Christian de Portzamparc 法国1995年第十七届安藤忠雄Tadao Ando 日本1996年第十八届拉斐尔·莫内欧Rafael Moneo 西班牙1997年第十九届斯维勒·费恩Sverre Fehn 挪威1998年第二十届伦佐·皮亚诺Renzo Piano 意大利1999年第二十一届诺曼·福斯特爵士Sir Norman Foster 英国2000年第二十二届雷姆·库哈斯Rem Koolhaas 荷兰2001年第二十三届雅克·赫尔佐格Jacques Herzog 瑞士和皮埃尔·德·梅隆Pierre de Meuron 瑞士2002年第二十四届格伦·马库特Glenn Murcutt 澳大利亚2003年第二十五届约翰·伍重Jorn Utzon 丹麦2004年第二十六届扎哈·哈迪德Zaha Hadid 英国2005年第二十七届汤姆·梅恩Thom Mayn 美国2006年第二十八届保罗·门德斯·达·洛查Paulo Mendes da Rocha 巴西2007年第二十九届理查德·罗杰斯Richard Rogers 英国2008年第三十届让·努维尔Jean Nouvel 法国2009年第三十一届彼得·卒姆托Peter Zumthor瑞士2010年第三十二届妹岛和世Kazuyo Sejima 日本和西泽立卫Ryue Nishizawa 日本2011年第三十三届艾德瓦尔多·苏托·德·莫拉Eduardo Souto de Moura 葡萄牙迄今为止在33届颁奖中，共有36人获奖。

历届建筑普利策奖获奖名单2011-06-16 09:36:171979年第一届菲利普-约翰逊（Philip Johnson）美国1980年第二届路易斯-巴拉甘（Luis Barragan）墨西哥1981年第三届詹姆斯-斯特林（James Stirling）英国1982年第四届凯文-洛奇（Kevin Roche）美国1983年第五届贝聿铭（Ieoh Ming Pei）美国1984年第六届理查德-迈耶（Richard Meier）美国1985年第七届汉斯-霍莱因（Hans Hollein）奥地利1986年第八届戈特弗里德-玻姆（Gottfried Boehm）德国1987年第九届丹下健三（Kenzo Tange）日本1988年第十届戈登-邦夏（Gordon Bunshaft）美国和奥斯卡-尼迈耶（Oscar Niemeyer）巴西1989年第十一届弗兰克-盖里（Frank O. Gehry）美国1990年第十二届阿尔多-罗西（Aldo Rossi）意大利1991年第十三届罗伯特-文丘里（Robert Venturi）1992年第十四届阿尔瓦罗-西扎（Alvaro Siza）葡萄牙1993年第十五届槙文彦（Fumihiko Maki）日本1994年第十六届克里斯蒂安-德-波特赞姆巴克（Christian de Portzamparc）法国1995年第十七届安藤忠雄（Tadao Ando）日本1996年第十八届拉斐尔-莫内欧（Rafael Moneo）西班牙1997年第十九届斯维勒-费恩（Sverre Fehn）挪威1998年第二十届伦佐-皮亚诺（Renzo Piano）意大利1999年第二十一届诺曼-福斯特爵士（Sir Norman Foster）英国2000年第二十二届雷姆-库哈斯（Rem Koolhaas）荷兰2001年第二十三届雅克-赫尔佐格（Jacques Herzog）瑞士&皮埃尔-德-梅隆（Pierre de Meuron）瑞士2002年第二十四届格伦-马库特(Glenn Murcutt) 澳大利亚2003年第二十五届约翰-伍重(Jorn Utzon) 丹麦2004年第二十六届扎哈-哈迪德(Zaha Hadid) 英国2005年第二十七届汤姆-梅恩(Thom Mayn) 美国2006年第二十八届保罗-门德斯-达-洛查(Paulo Mendes da Rocha) 巴西2007年第二十九届理查德-罗杰斯(Richard Rogers) 英国2008年第三十届让-努维尔(Jean Nouvel) 法国2009年第三十一届彼得-卒姆托(Peter Zumthor) 瑞士2010年第三十二届妹岛和世(Kazuyo Sejima) 和西泽立卫(Ryue Nishizawa) 日本2011年第三十三届爱德华多-索托-德-莫拉(Eduardo Souto de Moura) 葡萄牙。

建筑之轻 —— House in a Plum Grove
该方案的特点： 该方案的特点：
1：墙体的超薄。 2：只有房间而没有交通空间，厨房也是通道，厅内开满了门。 3：由于房间平面的不同和好几个两层通高的房间，空间形态变 得不同寻常，超高，超长，超薄（瘦）。 4：各个房间的门开的不同寻常，有好多门只有门洞，没有门扇， 并且洞口离楼地面还有一段高度。 5：不再按层进行功能分区，每层都有可以睡觉的地方。 6：通常的房间的功能对应被打破：大厅只有一层高，而餐厅却 有两层高，狭长的男孩卧室有两层高，Library 更是又高又大。 7：出现了一个房间两个门或三个门。
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建筑之轻 —— House in a Plum Grove
她心目中理想的空间模式是： 同在屋檐下，除了各自的房 间，还有许多可以停滞的地 方，可聚可散，可近可远。 所以，就产生了诸如只有长 桌的空间，只有床的房间， 还有我们叫做小房间，还有 娱乐室等，拥有很多小房间 的平面布局就这样产生了。
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建筑之轻 —— House in a Plum Grove
建筑发展至今日，一个最薄的建筑出现了。这个建筑似乎有非一 般的一种尝试，建筑的外墙做到只有5mm那么薄却达到一般住宅 的保温要求，这一点不得不引起我们的注意。妹岛认为人数和房 间数的对应关系需要调整对待。她心目中理想的空间模式是：同 在屋檐下，除了各自的房间，还有许多可以停滞的地方，可聚可 散，可近可远。所以，就产生了诸如只有长桌的空间，只有床的 房间，还有我们叫做小房间，还有娱乐室等，拥有很多小房间的 平面布局就这样产生了。
建筑之轻 —— House in a Plum Grove

妹岛和世妹岛和世（罗马拼音：Kazuyo Sejima、日文假名：せじまかずよ；1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑师，出生于日本茨城县。

现任庆应义塾大学理工学部教授。

目前妹岛和世的建筑风格逐渐受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。

大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。

亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。

创作历程她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫成立了SANAA 建筑设计事务所。

2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。

2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖。

妹岛和世(KAZUYO SEJIMA) 1956年出生于日本茨城县，1981年毕业于日本女子大学的大学院，获硕士学位，然后进入伊东丰雄的建筑事务所，并于1987年创立了自己的事务所。

事务所中除她以外的三名所员中，有两位是女性。

1988年随着作品千叶县胜浦的周末住宅“栈桥 I”的建成，妹岛逐渐引起了人们的注意。

接着在1990年又建成了“栈桥 II”；1991年建成了她的最著名作品“熊本市再春馆制药女子寮”；1996年与西治立尉(RUYE NISIZAWA)合作了新作国际情报科学艺术工作室。

1997年又再次与西治立尉合作了熊野古道美术馆。

与此同时，她积极参加各种设计竞赛，1988年鹿岛赏住宅杯竞赛入选( SD REVIEW)；1989年获东京都建筑士会住宅建筑特别奖、吉冈奖(新建筑特集、新人奖)， BL国际工业设计竞赛二等奖；1990年在日法文化会馆的设计竞赛中获优秀奖；1992年 GID竞赛二等奖、商环境设计竞赛二等奖、 JIA新人奖(日本建筑士会)；1994年第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设计奖、94建筑奖。

美国 B.BONGAB所著《日本新建筑》一书中列举的日本建筑师中只有两名女性，其中之一就是妹岛和世(另一名是长谷川逸子)。

拍自DOMUS的封面普利策奖得主妹岛和世9月14日同济演讲/v_show/id_XMjA2NzI3MTIw.html中性的包容--妹岛和世和扎哈哈迪德作者: 方振宁东与西在一个全球化的时代，还强调文化的地域性，把一些文化现象分为“东与西”似乎有些落伍。

但是对于日本的妹岛和世（Kazuyo Sejima）和英国的扎哈，哈迪德（Zaha Hadid）来说，他们的建筑设计风格，在全球化的时代还没有到来之前就形成了，而设计风格的形成显然和东与西的地理位置和文化背景有关。

我写过好几篇关于妹岛和世和扎哈，哈迪德的评论，可是从来没有把她们两放在一篇文章中写，更没有进行过比较性研究，这篇短文就算是一次“快餐”。

在世界建筑的历史上，尤其是近代史上，女性建筑师从来也没有像今天这样左右着国际建筑的方向，或者说引领潮流，妹岛和世和扎哈，哈迪德一东一西，其风格显示为一静一动。

妹岛从她早期的作品开始，就一直显示着静谧，朦胧，超薄，暧昧的特征；而扎哈，哈迪德则是激烈，高速，像狂飙，像海浪一样袭来。

那种激情和速度显示着一种强烈的欲望，而身材彪悍，性格鲜明的扎哈，如果她的设计不是那样？那倒让人意外。

妹岛瘦弱，安静，不具供人欣赏的体型。

这几年的穿着开始时尚，而在此之前她的穿着总和她的建筑设计不搭调。

如果你在扎哈面前提出她是伊拉克建筑师，她会立刻给你纠正说她是住在伦敦的英国人。

而妹岛相当的寡言，即使在被迫接受采访时，也是她的搭档西泽立卫比她善言。

不过这些都不会影响到外界对她们设计作品的评价。

或许会与她们二位的设计风格产生某些联想。

妹岛和世与西泽立卫静与动单看设计，我们完全看不到扎哈，哈迪德的女性气质。

这种超凡的气质，在她学生时代的习作上就能看到，而外界第一次向她投去吃惊的眼光，可能是上世纪80年代，她在参加香港的一次概念投标设计上得奖开始的。

扎哈早期一些受俄罗斯构成主义影响的纸上作品，得益于他的老师雷姆库哈斯（Rem Koolhaas）的教诲，在20多年之后的威尼斯建筑双年展上展出时，仍然清新无比，那些跃然纸上的激情，如今丝毫未减。