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李子林住宅的形体分析
李子林住宅分析
妹岛和世的空间包容了事件的偶然性和随机性，她的这种理念在李子林住宅中就得到了充分的发挥。
该住宅是一栋建造完成于2003 年的小房子, 坐落在东京都郊区的一个被李子树林所环绕的宁静住宅区内。
妹岛第一次参观基地时正是开满美丽李子花的季节, 所以尽管基地很小, 妹岛还是决定留出一些开放空间以保留李子树。
房子的主人是一对年轻夫妇、两个孩子及一位祖母。
妹岛通过拜访业主的旧居, 形成了这样的第一印象，这成为建筑设计的重要切入点。
建筑师心中的理想空间模式是: 同在一个屋檐下, 除去各自的房间还有许多可以停滞的所在, 可聚可合，相近相远。
所以妹岛设计了5 个卧室, 这些多余的卧室让家庭成员有时可以从他们通常住的房间里摆脱出来。
这座住宅是一个关于亲密的实验, 通过将许多小型内部空间彼此联系或分离的方式, 妹岛塑造出了区别于以往的房间形态, 形成了超长、超高、超薄的空间组合。
如大厅只有一层高，餐厅和狭长的只能摆下一张床的男孩卧室有两层高，书房有三层高。
她赋予每个空间自己的特征或比例，使之独立于其他空间，然后这个空间自己就会呈现某种特质而产生私密的感觉。
当初在看房子模型时，业主还在上小学的女儿说: 如果这里安个窗子的话，我和弟弟就可以从窗口对话了，那该多好啊。
那个小学生的话给建筑师留下了深刻的印象。
结果便是建筑师在薄薄的墙上打开好多四角窗，比如在男孩卧室和入口大厅之间、祖母卧室和起居室、女孩卧室和学习室及图书室之间，内
窗系统将空间、视线、声响、行为、情感紧密联系到了一起, 形成了空间与功能的新关系。
从金泽21世纪美术馆分析妹岛和世的白色建筑观1.白色派建筑1969年在纽约现代艺术博物馆举办的一个建筑展览，在这次展览上出现了5位当时不是很有名气的建筑师，后来被称为“纽约5”的建筑创作组织，他们分别是彼得?艾森曼，迈克尔?格雷夫斯，理查德?迈耶，迈克尔?格雷夫斯和约翰?海杜克。
他们的建筑作品以白色为主，因此他们的建筑也被成为白色派建筑。
在20世纪80年代之后白色派作为一个组织逐渐淡出了公众的视野，但是他们后继者仍然在白色的道路上不断创新与发展。
2.妹岛和世的白色建筑观1981年妹岛和世进入伊东丰雄的建筑事务所，并在1987年创立了自己的事务所。
所以说妹岛和世的创作手法多少受到伊东丰雄影响。
伊东丰雄常常表现为一种轻盈飘逸，无重量感，他倾向于使用创新的技术，创作出延展透明的建筑。
[1]妹岛和世的作品也深受雷姆?库哈斯的影响，它的导师曾经将他的风格归之为“平面图建筑”。
[2]库哈斯的作品往往看似是编码好的程序一样，然后它自己能够运作完成建设施工。
妹岛和世对白色派建筑的继承和发展，以森林住宅为例，这栋住宅位于一片森林中，由于林木的茂密，在这里很难辨别方向和精确的测量地形，因此妹岛在这里选择圆形的平面化处理，以此希望圆形的造型特点去顺应其复杂的地形环境，配以白色的外墙处理，使得这栋住宅与环境达到了和谐共处的效果。
通过这栋住宅，妹岛和世无意中附和了白色派代表格雷夫斯的建筑观点，也就是建筑与环境的关系处理。
要说对白色派建筑的发展上面的创新，伊东丰雄对她的影响，更多的是在平面和空间的处理，还有构造方面的创新。
3美术馆的平面处理美术馆的场地，从宏观上看美术馆包裹在周围矩形体块中间，三面环路为了体现此美术馆走下美术馆类建筑的前沿，首先要和周围的环境形成一定的对比。
就像赖特在纽约的古根海姆博物馆一样，虽然说赖特的博物馆与周围的环境很不协调，但或许就是因为它强烈的对比，彰显了其独特的艺术魅力。
圆形还自身具有很强的向心性，民众可以在这个圆形的建筑外围从事各种户外活动，形成一个最为原始的交流活动。
案例评价之妹岛和世——李子林住宅日本著名建筑师妹岛和世的作品李子林住宅是一栋建造完成于2003年的小房子，坐落在东京都郊区一个宁静的住宅区内，设计师妹岛和世，她的作品形式单纯，强调内部空间的物质反映，以凝练的形式表达出丰富，细腻的情感。
裴晓晨同学在主讲的过称中从建筑师妹岛和世的思想生平出发先剖析妹岛的设计风格，把重点放在李子林的空间分析上，从空间类型到流线分析再到空间之间的联系，然后再分析了李子林的构造、材料与色彩的特点，讲解得最后总结了妹岛的设计思想，以及他们自己感受，像他们自己所说的再从基地、平面、以及特点等方面对李子林进行基本介绍，此次讲解在李子林住宅的分析过程中，我们看到了一种有别于传统的住宅空间的设计方法和建筑师对于具体的细节问题的特殊处理方式。
了解了妹岛和世的这些设计手法和思想。
而体会到的更多的是她在设计时对于使用者在建筑中的活动，行为，舒适性，心理感受的关心，她充分尊重业主的意见，不以自己的主观臆断为依据来设计，她不画那些稀奇古怪的草图，而是事无巨细的深入到设计的每一个环节，所以在李子林住宅这样空间尺度很奇怪的房子里，也充满了人情味和生活的温暖气息。
从主讲者把握时间的角度上来讲，跟其他组一样，都大大超过了所规定的时间，无法在短短的十五分钟里完全阐述对妹岛和世及其她的李子林的深刻理解。
主讲人裴晓晨在讲解的过称中思路清晰，能有条不紊的阐述自己的观点，尤其在运用辅助工具上，他为了能更清晰的在表现李子林的空间构成上运用了建模的形式，让我们更能深刻的理解李子林的空间，这是值得其他组好好学习的地方。
其次在细节的阐述上晓晨他们也分析的很好，譬如李子林住宅中运用的大面积的白色，世界上有很多建筑师钟情于将建筑设计成白色，包括柯布西耶，密斯，迈耶，阿尔瓦罗·西扎等等，虽然都是白色,但他们每个人都具有自己的特色，而妹岛和世的设计所体现的白色表达是一种轻盈飘逸，模糊，透明，有点“暧昧”的味道。
李子林住宅，这个外观全白色的小房子是对这些特点很有代表性的诠释。
HOUSE IN A PLUM GROVE拜访业主以前的家，妹岛和世的第一印象就是是东西很多，不仅如此，家里每个成员的东西都是零乱分散在各个房间。
领域的非存在感，妹岛认为人数和房间数的对应关系需要调整对待。
她心目中理想的空间模式是：同在屋檐下，除了各自的房间，还有许多可以停滞的地方，可聚可散，可近可远。
所以，就产生了诸如只有长桌的空间，只有床的房间，还有我们叫做小房间，还有娱乐室等，拥有很多小房间的平面布局就这样产生了。
在看房子模型的时候，业主还在上小学的女儿说：“如果这里按个窗子的话，我和弟弟就可以从窗口对话了，那该多好啊”她的话给妹岛留下了很深的印象，结果是，薄薄的墙上有好多地方打开了四角窗，窗子的存在更加强调了墙体的轻薄，更加感受到轻薄的存在感，从有玻璃，无玻璃的窗洞，看一个房间到另一个房间，看到一层一层的空间，视线感受在展开，延伸。
该方案的特点：1：墙体的超薄。
2：只有房间而没有交通空间，厨房也是通道，厅内开满了门。
3：由于房间平面的不同和好几个两层通高的房间，空间形态变得不同寻常，超高，超长，超薄（瘦）。
4：内窗系统使内部各房间的关系近乎彻底改变了，如3楼的卫生间对2层的书房开窗，2层的卧室对3层的静思室(meditation room)开窗，女孩卧室对男孩卧室开窗。
5：各个房间的门开的不同寻常，有好多门只有门洞，没有门扇，并且洞口离楼地面还有一段高度。
6：不再按层进行功能分区，每层都有可以睡觉的地方。
7：通常的房间的功能对应被打破：大厅只有一层高，而餐厅却有两层高，狭长的男孩卧室有两层高，Library 更是又高又大。
8：出现了一个房间两个门或三个门。
在这里我想解说一下“流动”跟“透明”的关系，流动性分为：1不流动2空间的流动（彻底的流动）3视线流动4半流动（可以移动或开启的实体，比如门），透明性分为：a不透明b半透明c透明（在视线上是透明的，比如窗户）d全透明（空间之间没有任何障碍）在这里1,2,3,4或a,b,c,d之间并列的关系。
规划师PLANNERS1999年 第15卷 第2期 Vol.15 No.2 1999妹岛和世和她的住宅研究汪丽君 舒 平摘 要：近年来活跃在日本建筑界的青年女建筑师妹岛和世，近期进行了一项旨在研究集合住宅中建筑体量与周边环境各项因素关系的研究课题。
作者试通过介绍她和她的这项研究课题，使更多的人了解这位崭露头角的日本女建筑师，并且为研究有关项目的人员，提供一些新思路和新视点。
关键词：妹岛和世 住宅研究 在日本这个竞争激烈的男性世界里，近年来活跃着一名令人注目的年青女建筑师，她的单个作品影响并不大，也都不是庞然大物，但每个作品都极具特点，并且经过深思和反复推敲，总体能量不可低估，而且正悄悄地改变着女建筑师在日本建筑界的地位她就是妹岛和世。
她的才干和天赋使得她的作品尽管不惊世骇俗，却也耐人寻味。
1 生平简介与创作历程 妹岛和世(KAZUYO SEJIMA) 1956年出生于日本茨城县，1981年毕业于日本女子大学的大学院，获硕士学位，然后进入伊东丰雄的建筑事务所，并于1987年创立了自己的事务所。
事务所中除她以外的三名所员中，有两位是女性。
1988年随着作品千叶县胜浦的周末住宅“栈桥 I”的建成，妹岛逐渐引起了人们的注意。
接着在1990年又建成了“栈桥 II”；1991年建成了她的最著名作品“熊本市再春馆制药女子寮”；1996年与西治立尉(RUYE NISIZAWA)合作了新作国际情报科学艺术工作室。
1997年又再次与西治立尉合作了熊野古道美术馆。
与此同时，她积极参加各种设计竞赛，1988年鹿岛赏住宅杯竞赛入选( SD REVIEW)；1989年获东京都建筑士会住宅建筑特别奖、吉冈奖(新建筑特集、新人奖)， BL国际工业设计竞赛二等奖；1990年在日法文化会馆的设计竞赛中获优秀奖；1992年 GID竞赛二等奖、商环境设计竞赛二等奖、 JIA新人奖(日本建筑士会)；1994年第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设计奖、94建筑奖。
Analysis on the Villa in the Forest Done by Kazuyo Sejima“解析”妹岛和世的“森林住宅”摘要：本文通过对“森林住宅”进行文字与图示分析，从若干视角“解析”了建筑的合理性与建筑师的设计意图，猜想出种种结果与意图的联系，这个过程就像一个建筑的生成游戏。
针对分析不热衷著述和理论表达的建筑师的作品，似乎提供了另一种分析的方法和可能性，猜想的结果或许与原作相去甚远，但它就像一个游戏一样刺激着我对建筑的种种探索。
关键词：森林住宅 装置 生成 游戏李丽妹中央美术学院建筑学院 硕士广东省建筑设计研究院深圳分院 建筑师一、关于建筑师妹岛和世是日本女建筑师，1956年出生于日本茨城县，1981年获日本女子大学硕士学位。
毕业后妹岛和世在伊东丰雄建筑事务所工作了六年后，创建了自己的建筑事务所。
妹岛和世是一位非常理性的建筑师，她的工作往往从解决复杂的实际问题入手，并花大量时间制作和研究工作模型来解决各种实际问题，最后使建筑呈现出一种整体简洁的效果。
人们往往会惊讶于用这种极其理性、繁重的工作方式如何最后形成了她作品中那种纤细、敏感、柔弱的氛围之美。
二、关于森林住宅森林住宅是妹岛和世的早期作品，1994年完成。
住宅位于日本的千野市，建于一片森林里。
建筑用地面积为1260平方米，占地面积为156平方米，总建筑面积为198.84平方米，分两层，主要用作居住，艺术工作室及展览室。
（图1）1.环境分析住宅位于一片森林中，此森林均质且缺乏方向感，但有很好的自然环境和景观。
建筑用地很大（1260平方米），建筑师却选择了一种体块集中的建筑体量，占地面积仅为156平方米，约占建筑用地面积的1/8，尽可能保留了用地的原有环境和肌理。
森林地面有一定的坡度，住宅建造在坡上，建筑处于基地深处，一条图3图2图6图7构形态，层层往内吸附，最后集中于圆形空间的中心位置（图2）。
零散的外围体块中最为醒目的是位于东南角的楔形体块，只有此体块为楔形，其他都是矩形或矩形的变形。
这是建筑师对业主要求的一种积极回应——业主需要一个景观很好的浴室，于是建筑师把浴室安排于楔形体块之内，外挂于二层两个卧室之间，位于楼梯的尽头处。
建筑师采用楔形，大口朝外，开口为整面玻璃窗，室外景观直接引入浴室，这样的处理在视觉上比矩形空间显得更为开阔。
另一个较为特别的小体块是露台，其他小体块的对称轴都经过大圆圆心，只有露台体块的对称轴经过小圆圆心，因此在平面上它与外圆的边沿形成一定的扭动，且开洞尺寸很大，这样的处理获得了内外圆空间的连续性，可充分享受朝南的光线、通风与景观。
（图3）3.功能分析森林住宅的主要功能是居住和艺术工作室/展示厅。
业主拥有一个画廊，他希望建成的是一个有起居空间和艺术展示空间的工作室，并提供两个卧室和某些辅助空间及车行入口。
建筑师根据业主要求和自己对问题的理解与处理，提出了最终方案——一套拥有灵活流畅、集约有趣的建筑平面与巧妙合理的建筑剖面的“森林住宅”。
在功能布置上，圆形空间为工作室/展示厅，是建筑的核心部分。
环形空间为生活起居空间，根据环形的宽窄变化布置了相应的起居功能（客厅、餐厅、厨房、卧室等），或者说根据不同的起居功能形成的环形空间的宽窄变化。
环形空间局部有二层，单独布置了两个卧室，与一层空间的暧昧性格截然不同，明确并有很强的独立性。
矩形（楔形）空间为生活辅助空间，分别是建筑主入口、洗手间、储藏间、采光庭院、浴室和露台。
它们根据环形空间的功能安插在不同的位置和高度，对环形空间的功能作合理补充。
辅助空间插在环形外围，使建筑具有了很好的逻辑性，三部分体量功能明确且层次分明，而且，此处理手法最大可能地保证了圆形空间的整体性与环形空间的连续性。
（图4）4．私密性分析从功能布置上可以看出，一、二层空间的私密性区分度较高，而首层空间内各区域的私密性区分度较弱。
圆形空间为工作室/展示厅，虽然在空间上被环形完整包裹，但在功能上有很强的开放性，圆形空间为顶部采光，形成了类似庭院的效果，呼应了功能上的开放性。
环形空间不管在空间上、功能上、交通上还是在私密性上，都是一种暧昧的区域，只能勉强区分为半开放空间和半私密空间，而且根据不同的活动区分度会有所转化。
二层空间都较为私密，只有一个小型观展台可以被区分为半私密空间。
从功能上看小观展台具有开放性，但活动路线是私密的，从房间中通出，图4图5长坡连接起建筑体与区域入口处，除了建筑的插入与坡道的设置，其他地面都基本保留了森林的原有肌理。
我猜想，为了获得建筑多个方向的均好性，以充分享受优越的自然环境，建筑师采用了圆形的建筑平面，同时回应了基地中没有方向感的特点，这时建筑师对基地采取了消极的回应手段。
圆形建筑平面在室内形成了连续不断的运动路线，人们在室内行走很容易获得连续的景观印象。
圆形平面四周插入了六个不同大小的矩形（楔形）体块，从外表看，这些体块给建筑带来了一定的方向感。
这时建筑师对基地采取了积极的回应手段。
（图1）2.空间分析建筑的主体平面为圆形，大圆中内含一个小圆，形成了一个圆形空间和一个圆环空间；大、小圆圆心偏离，圆环的内外边界变得不平行，形成了宽－窄－宽的连续变化的环形空间。
内圆为两层通高的空间，使整栋建筑形成了一个强烈的中心；圆环为局部两层通高空间和两层空间，形成一种暧昧的空间，有一定的独立性，但又是圆形空间与矩形（楔形）空间的结合处，也是矩形（楔形）空间的依附界面，使它们形成环形趋势的整体。
矩形（楔形）空间都是体积较小的“盒子”，外挂于圆环外侧，大小高低各异，整与零的对比强烈，主体部分的柔弱感与矩形（楔形）部分的力量感对比强烈，从形体上使整个建筑具有了很高的视觉强度。
此住宅的每个空间都有自己明确的形式与性格。
建筑体从内到外是一个从整到零的过程。
圆形空间是一个完整的空间体块，环形空间与之相比多了一些虚空的地方，是大小圆形相减的差，两部分都是曲线型空间。
矩形（楔形）空间是零散的单体，它们虽然大小、角度各异，但仍是同一类型的空间形态，为直线型空间。
三个空间层次通过形态上的呼应，或门窗的穿透关系形成明显的向心性，有如花朵的结图8图9的空间流线统一于圆形空间中，具有了一定的整体感。
（图12）6．界面分析此住宅不管人们是从外部观看还是从内部体验，都会觉得特征明显，过目不忘。
主体空间整体温和，辅助空间零散激烈，坡地掩盖了一部分建筑实体，且屋顶有一定的坡度，光线在整个建筑中不停地变化，种种因素使建筑具有了很强的动态感。
立面上的开窗比例超常、尺寸悬殊，位置高低错落，使人很难明了这种手法的真正意图，但又不得不惊叹它的合理性。
独特的建筑形态加上建筑师匠心的流线安排，处处强调建筑与人的互动，整栋建筑看起来就像一个嵌在坡地上的巨大的装置艺术作品。
（图7）此作品有内外两层圆形界面，界面上的开洞独特，尺寸与位置都经过建筑师的仔细考量，洞口位置或对位或错开，使原本没有方向性的圆形空间与圆环空间有了一定的指向特点，若界面上的开洞大小高低一致，人在其中运动就会失去方向感，而且会给原来生动的空间带来枯燥感。
在此作品中，门与窗的概念在某些地方区分并不明确，它或许不是门，但人们可以从中穿过。
有些洞口内外对位，能使室内具有很好的空间连续性和视觉连续性，同时它们又为室内提供采光，引入一些室外景观。
从总体上看，内圆界面的开洞都相只属于卧室主人的使用范畴（图5）。
这些开放性、半开放性、半私密性、私密性的区分都较差强人意，那是一个混沌交错的整体，只是作为一个分析作品的过程，为了寻找它们之间的对比度而生硬分开。
5．交通流线分析建筑入口有一个相对独立的矩形空间，使人的进入具有了过渡，入门后居住者可直接进入圆形展示厅，再从展示厅的门洞进入到环形空间或从楼梯直接上二层；也可以先进入环形空间，由环形空间步入圆形空间，或者由环形空间进入矩形（楔形）空间，或者直接上二层卧室。
若仔细揣摩，环形空间与矩形（楔形）空间一起都可以形成一串贯穿每个体块的连续不断的路线。
在此，环形空间具有了很强的交通空间的性格。
（图6）建筑具有很强的交通连续性，尤其是环形空间部分。
环形空间的交通路线化增强了空间的趣味性，空间感会随人在其中的运动不停变化，给人留下很强的视觉印象与路线印象，但它的功能分区不明确且舒适度不够，处身其中似乎永远都有一种运动趋势，空间视觉效果上也比较紧张。
（图11）在整个交通空间中，最为特别的是二层空间往圆形空间里出挑的观展台，它只能通过卧室到达，具有很明确的主人使用标签。
恰恰也是这个挑台的设置，使得二层对较小，以保证工作室的独立性，但局部开口很大，使此空间又得到很好的连通。
外圆界面朝东南方向的开洞大，靠西北方向的开洞小，南边为基地的下坡处，此方向开口能获得很好的景观，人们能够俯瞰坡下的风景，这样的处理手法也能满足一定的日照需求和保温需求。
（图8、图9）7．采光分析此作品中，艺术工作室/展示厅具有绝对的主导地位，建筑的形态与界面的特点都为它所支配。
艺术工作室/展示厅这种特殊功能的大厅需要很好的采光，此建筑采光的最大特点为圆形空间的顶部采光，展示厅犹如一个建筑中庭，使被圆环紧裹的圆形空间具有了很强的开放性，符合了它的空间性格。
最重要的一点是，展览室不能采用直接照射的太阳光，建筑师巧妙借用基地上的坡度来解决这个问题。
基地上的斜坡朝南，屋顶的斜坡朝北，从剖面上形成了以水平线为对称轴的两个1:7.7的坡。
展示厅的屋顶整个就成了一面朝北的天窗，并通过一定的构造处理，最后投射进展示厅的光线明亮柔和，满足了艺术工作室和展示厅的功能需求（图10）。
圆形空间的屋顶采光是整栋建筑最主要的采光，环形空间借助内圆界面上的开洞也获得了一定程度的采光。
这样来看，内圆界面上的小尺寸开洞都变得合理而巧妙，尤其位于高处的窗。
外圆界面的开洞为建筑提供了次要采光，使环形空间的光线变得柔和，缓和了圆形空间对环形空间的压迫感。
同时，外圆界面上的洞口也给建筑提供了通风与景观。
二层空间的采光主要由外圆界面上的开洞提供，卧室墙上的圆形开洞也提供了一点采光，但它主要为上下空间的交流而存在。
（图11、12）三、总结：生成游戏——对建筑的解析方式在整个分析过程中，从面对建筑无从入手到对建筑进行任意猜想，并将种种猜想回附到建筑中以求论证。
这就像一个拆散积木并重新搭建的游戏，根据种种对建筑师意图的猜想，揣测若不是我所看到的这些处理方法，它将会是什么结果，通过这种游戏般的分析似乎能推导（臆测）出建筑手法的种种合理性，并从图13中发现了许多趣味。
我设想了整个建筑的生成过程，建筑师根据基地与对连续空间的追求而选择了圆形建筑体量，根据不同功能确定大小圆及其圆心的关系，设置了均匀的轴网，我大胆设想了外挂的矩形（楔形）体块，假设它们本来是均匀分布在圆环外立面上，有八个大小一样的体块，根据环形功能的安排去掉了两个，并挪动了它们的位置，然后再根据每个体块的不同功能调整了它们的大小，最后形成了我们所看到的平面。
