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从金泽21世纪美术馆分析妹岛和世的白色建筑观1.白色派建筑1969年在纽约现代艺术博物馆举办的一个建筑展览，在这次展览上出现了5位当时不是很有名气的建筑师，后来被称为“纽约5”的建筑创作组织，他们分别是彼得?艾森曼，迈克尔?格雷夫斯，理查德?迈耶，迈克尔?格雷夫斯和约翰?海杜克。
他们的建筑作品以白色为主，因此他们的建筑也被成为白色派建筑。
在20世纪80年代之后白色派作为一个组织逐渐淡出了公众的视野，但是他们后继者仍然在白色的道路上不断创新与发展。
2.妹岛和世的白色建筑观1981年妹岛和世进入伊东丰雄的建筑事务所，并在1987年创立了自己的事务所。
所以说妹岛和世的创作手法多少受到伊东丰雄影响。
伊东丰雄常常表现为一种轻盈飘逸，无重量感，他倾向于使用创新的技术，创作出延展透明的建筑。
[1]妹岛和世的作品也深受雷姆?库哈斯的影响，它的导师曾经将他的风格归之为“平面图建筑”。
[2]库哈斯的作品往往看似是编码好的程序一样，然后它自己能够运作完成建设施工。
妹岛和世对白色派建筑的继承和发展，以森林住宅为例，这栋住宅位于一片森林中，由于林木的茂密，在这里很难辨别方向和精确的测量地形，因此妹岛在这里选择圆形的平面化处理，以此希望圆形的造型特点去顺应其复杂的地形环境，配以白色的外墙处理，使得这栋住宅与环境达到了和谐共处的效果。
通过这栋住宅，妹岛和世无意中附和了白色派代表格雷夫斯的建筑观点，也就是建筑与环境的关系处理。
要说对白色派建筑的发展上面的创新，伊东丰雄对她的影响，更多的是在平面和空间的处理，还有构造方面的创新。
3美术馆的平面处理美术馆的场地，从宏观上看美术馆包裹在周围矩形体块中间，三面环路为了体现此美术馆走下美术馆类建筑的前沿，首先要和周围的环境形成一定的对比。
就像赖特在纽约的古根海姆博物馆一样，虽然说赖特的博物馆与周围的环境很不协调，但或许就是因为它强烈的对比，彰显了其独特的艺术魅力。
圆形还自身具有很强的向心性，民众可以在这个圆形的建筑外围从事各种户外活动，形成一个最为原始的交流活动。
妹岛和世建筑欣赏柔软的环——卢米埃公园咖啡厅（Lumiere Park）这是在阿尔梅勒（Almere）市附近，面对人工湖的一个公园中制作的咖啡厅提案，方案的主人是咖啡厅和两名艺术家和他们的工作室，妹岛和西泽来了一个绝妙无比的设计，简洁的就像日本禅宗画家仙崖的水墨简笔画，既在一个若大的白色柔软的环降落在公园中。
这是咖啡厅空间的设计非常空旷和奢侈，坐在这个全通透的空间里，可以任意东张西望，如果回到平面图去看一下，实际设计手法只是画了两个不同弧度和大小的环叠在一起，就是这么简单。
精致――妹岛和世(Kazuyo Sejima)妹岛和世的建筑，简约，冷静，精致，暧昧，空间感觉有点象她的老师伊东丰雄。
她是继伊东之后对日本新一代建筑师产生深远影响的另一位设计师。
她的极简风格，她的磨砂玻璃和女性化的意境使日本传统的现代传释又多了一个版本。
妹岛的成名作是一家制药厂的女子宿舍，这个作品使她在四十多岁时获得了新人奖。
但真正使她跻身日本一流建筑师的是一个大学的多媒体中心，她和她的合伙人西泽立卫获得了日本建筑学会的作品奖。
妹岛和世和西泽立卫两位建筑师组成的工作室叫做SANAA。
在二十世纪九十年代，SANAA呈现出一种新的的建筑风格。
除了对结构和设计的关注，他们开始把目光转移到周围生活群落、环境和客户的个人需要：细致的研究、直觉的感受构成了SANAA的建筑设计。
而这两个方面似乎正是女性设计师经常关注的领域。
例如，他们设计的私人住宅就摆脱了传统的惯有模式。
更准确的说，他们“打开”了建筑的设计程序，为各种不同情况的需求提供实际的、灵活多变的设计。
妹岛经常运用透明的物质构成交错的空间，把人们从对建筑空间的惯有体验和**观感中解放出来。
她的外墙纯净但是材质丰富，有点象女性的肌肤，有弹性，甚至有些性感。
在外墙上她经常使用铝板，打孔的不锈钢板和玻璃。
特别是对玻璃的运用有其独到之处，她经常采用透明的，磨砂的，尤其是贴膜玻璃，使人观看外面景物有种陌生，虚幻和变形的意味，有一种预言又止的暧昧在里面，充满了日式的精致与淡淡的惆怅。
妹島和世和她的住宅研究□汪麗君舒平摘要：近年來活躍在日本建築界的青年女建築師妹島和世，近期進行了一項旨在研究集合住宅中建築體量與周邊環境各項因素關係的研究課題。
作者試通過介紹她和她的這項研究課題，使更多的人瞭解這位嶄露頭角的日本女建築師，並且為研究有關專案的人員，提供一些新思路和新視點。
關鍵字：妹島和世住宅研究在日本這個競爭激烈的男性世界裡，近年來活躍著一名令人注目的年青女建築師，她的單個作品影響並不大，也都不是龐然大物，但每個作品都極具特點，並且經過深思和反復推敲，總體能量不可低估，而且正悄悄地改變著女建築師在日本建築界的地位棗她就是妹島和世。
她的才幹和天賦使得她的作品儘管不驚世駭俗，卻也耐人尋味。
1 生平簡介與創作歷程妹島和世(KAZUYO SEJIMA) 1956年出生於日本茨城縣，1981年畢業于日本女子大學的大學院，獲碩士學位，然後進入伊東豐雄的建築事務所，並于1987年創立了自己的事務所。
事務所中除她以外的三名所員中，有兩位是女性。
1988年隨著作品千葉縣勝浦的週末住宅“棧橋I”的建成，妹島逐漸引起了人們的注意。
接著在1990年又建成了“棧橋I I”；1991年建成了她的最著名作品“熊本市再春館製藥女子寮”；1996年與西治立尉(RUYE NISIZAWA)合作了新作國際情報科學藝術工作室。
1997年又再次與西治立尉合作了熊野古道美術館。
與此同時，她積極參加各種設計競賽，1988年鹿島賞住宅杯競賽入選( SD REVIEW)；1989年獲東京都建築士會住宅建築特別獎、吉岡獎(新建築特集、新人獎)，BL國際工業設計競賽二等獎；1990年在日法文化會館的設計競賽中獲優秀獎；1992年GID競賽二等獎、商環境設計競賽二等獎、JIA新人獎(日本建築士會)；1994年第一次日本文化藝術助成金獎、94商環境設計獎、94建築獎。
美國 B.BONGAB所著《日本新建築》一書中列舉的日本建築師中只有兩名女性，其中之一就是妹島和世(另一名是長穀川逸子)。
Analysis on the Villa in the Forest Done by Kazuyo Sejima“解析”妹岛和世的“森林住宅”摘要：本文通过对“森林住宅”进行文字与图示分析，从若干视角“解析”了建筑的合理性与建筑师的设计意图，猜想出种种结果与意图的联系，这个过程就像一个建筑的生成游戏。
针对分析不热衷著述和理论表达的建筑师的作品，似乎提供了另一种分析的方法和可能性，猜想的结果或许与原作相去甚远，但它就像一个游戏一样刺激着我对建筑的种种探索。
关键词：森林住宅 装置 生成 游戏李丽妹中央美术学院建筑学院 硕士广东省建筑设计研究院深圳分院 建筑师一、关于建筑师妹岛和世是日本女建筑师，1956年出生于日本茨城县，1981年获日本女子大学硕士学位。
毕业后妹岛和世在伊东丰雄建筑事务所工作了六年后，创建了自己的建筑事务所。
妹岛和世是一位非常理性的建筑师，她的工作往往从解决复杂的实际问题入手，并花大量时间制作和研究工作模型来解决各种实际问题，最后使建筑呈现出一种整体简洁的效果。
人们往往会惊讶于用这种极其理性、繁重的工作方式如何最后形成了她作品中那种纤细、敏感、柔弱的氛围之美。
二、关于森林住宅森林住宅是妹岛和世的早期作品，1994年完成。
住宅位于日本的千野市，建于一片森林里。
建筑用地面积为1260平方米，占地面积为156平方米，总建筑面积为198.84平方米，分两层，主要用作居住，艺术工作室及展览室。
（图1）1.环境分析住宅位于一片森林中，此森林均质且缺乏方向感，但有很好的自然环境和景观。
建筑用地很大（1260平方米），建筑师却选择了一种体块集中的建筑体量，占地面积仅为156平方米，约占建筑用地面积的1/8，尽可能保留了用地的原有环境和肌理。
森林地面有一定的坡度，住宅建造在坡上，建筑处于基地深处，一条图3图2图6图7构形态，层层往内吸附，最后集中于圆形空间的中心位置（图2）。
零散的外围体块中最为醒目的是位于东南角的楔形体块，只有此体块为楔形，其他都是矩形或矩形的变形。
妹岛和世建筑欣赏柔软的环——卢米埃公园咖啡厅（Lumiere Park）这是在阿尔梅勒（Almere）市附近，面对人工湖的一个公园中制作的咖啡厅提案，方案的主人是咖啡厅和两名艺术家和他们的工作室，妹岛和西泽来了一个绝妙无比的设计，简洁的就像日本禅宗画家仙崖的水墨简笔画，既在一个若大的白色柔软的环降落在公园中。
这是咖啡厅空间的设计非常空旷和奢侈，坐在这个全通透的空间里，可以任意东张西望，如果回到平面图去看一下，实际设计手法只是画了两个不同弧度和大小的环叠在一起，就是这么简单。
精致――妹岛和世(Kazuyo Sejima)妹岛和世的建筑，简约，冷静，精致，暧昧，空间感觉有点象她的老师伊东丰雄。
她是继伊东之后对日本新一代建筑师产生深远影响的另一位设计师。
她的极简风格，她的磨砂玻璃和女性化的意境使日本传统的现代传释又多了一个版本。
妹岛的成名作是一家制药厂的女子宿舍，这个作品使她在四十多岁时获得了新人奖。
但真正使她跻身日本一流建筑师的是一个大学的多媒体中心，她和她的合伙人西泽立卫获得了日本建筑学会的作品奖。
妹岛和世和西泽立卫两位建筑师组成的工作室叫做SANAA。
在二十世纪九十年代，SANAA呈现出一种新的的建筑风格。
除了对结构和设计的关注，他们开始把目光转移到周围生活群落、环境和客户的个人需要：细致的研究、直觉的感受构成了SANAA的建筑设计。
而这两个方面似乎正是女性设计师经常关注的领域。
例如，他们设计的私人住宅就摆脱了传统的惯有模式。
更准确的说，他们“打开”了建筑的设计程序，为各种不同情况的需求提供实际的、灵活多变的设计。
妹岛经常运用透明的物质构成交错的空间，把人们从对建筑空间的惯有体验和**观感中解放出来。
她的外墙纯净但是材质丰富，有点象女性的肌肤，有弹性，甚至有些性感。
在外墙上她经常使用铝板，打孔的不锈钢板和玻璃。
特别是对玻璃的运用有其独到之处，她经常采用透明的，磨砂的，尤其是贴膜玻璃，使人观看外面景物有种陌生，虚幻和变形的意味，有一种预言又止的暧昧在里面，充满了日式的精致与淡淡的惆怅。
