“疑是昔年窥宋玉,东邻,只露墙头一半身。”原文、赏析

古诗南乡子·妙手写徽真翻译赏析《南乡子·妙手写徽真》作者是宋朝文学家秦观。

其古诗全文如下：妙手写徽真，水翦双眸点绛唇。

疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身。

往事已酸辛，谁记当年翠黛颦。

尽道有些堪恨处，无情，任是无情也动人。

【前言】《南乡子·妙手写徽真》为北宋秦观词作。

这是一首题画词。

崔徽画像，宋时曾为章质夫赠苏轼收藏。

此词题其画象，出句点题后，描摹眼、唇，状其肖像美，再融化宋玉赋，拟其美而多情，留给读者想象空间。

“翠黛颦”，由形貌进入身世，含盖一段佳人薄命悲剧，结到画像动人，人物美、画艺高，一笔兼到。

【注释】①妙手：技艺高超者。

写；画。

徽真；唐代有倡女雀徽，与裴敬中善，尝托入写真以寄。

真：指肖像。

②水翦双眸：形容眼波美丽。

点绛唇：在画像上染出红唇。

③“疑是”二句：用东邻窥宋的典故写女子之美与多情。

宋五东邻的少女常在墙头偷看他。

此典见《登徒子好色赋》④翠黛：画眉所用螺黛，青黑色，以之代称眉毛。

颦：蹙额皱眉。

⑤尽道：尽管说。

⑥此处引用罗隐《牡丹》涛：“若教解语应倾国，任是无情也动人。

”堪恨：可恨。

【赏析】全词以“妙手写徽真”破题，以下都是从画上真容着笔。

为崔徽写真的画师丘夏的姓名赖元微之之歌而传，画像的概貌因少游此词而见，可以收入画史。

首句为“妙手写徽真”，点出所题者即是高明肖像画师手画的崔徽像。

苏东坡写过一首题为《章质夫寄惠崔徽真》的诗，称“卷赠老夫”，知道当时确有这幅画像流传，并辗转归于东坡。

据元稹《崔徽歌》中云：“有客有客名丘夏，善写仪容得恣把。

”即词首句“妙手写徽真”所指。

总提一笔，接下去描写画中人的仪容，同时也映带出画师的神技。

东坡诗中，写画中崔徽形象是“玉钗半脱云（发）垂耳，亭亭荚蓉在秋水”，十四个字只作大略形容。

少游用了七个字——“水剪双眸点绛唇”，写她的眼睛和嘴唇，给人的印象便自不同，如工笔画之于剪影，精细得多了。

并不是少游比东坡来得高明，这是诗、词性质的不同。

描写古⼈画画的优美句⼦1. 描写古代画的优美语句描写春天的古诗词和描写春天的名句春⽇迟迟，卉⽊萋萋。

仓庚喈喈，采蘩祁祁。

迟迟：缓慢。

卉⽊：草⽊。

萋萋：草茂盛的样⼦。

仓庚：莺。

喈喈：鸟鸣声众⽽和。

蘩：⽩蒿。

祁祁：众多。

《诗经·⼩雅·出车》时在中春，阳和⽅起阳和：春天的暖⽓《史记·秦始皇本纪》穆穆清风⾄，吹我罗⾐裾。

青袍似春草，草长条风舒。

穆穆：和。

穆穆清风⾄：和煦的春天飘起。

条风：⽴春时的东北风，⼜作调风。

草长条风舒：春草清风中舒展旖旎。

汉·乐府民歌《古诗穆穆清风⾄》兰若⽣春阳，涉冬犹盛滋。

兰、若：都是⾹草名。

古⼈所谓“兰”，属菊类，与今天所说的兰花不同。

若：杜若，属草科。

涉：经历。

⼆句意：兰若虽长在阳春温暖的时季，经历寒冬仍然滋盛。

汉·乐府民歌《古诗兰若⽣春阳》阳春布德泽，万物⽣光辉阳春：温暖的春天。

德泽：恩泽，恩惠，这⾥指阳光⾬露滋润。

温暖的春天施舍恩泽，滋润万物，使万物⽣长茂盛。

汉·乐府古辞《长歌⾏》阳春⽩⽇风在⾹晋·乐府古辞《晋⽩绮舞歌诗三⾸》春林花多媚，春鸟意多哀。

春风复多情，吹我罗裳开。

晋·乐府民歌《⼦夜四时歌·春歌》阳春⼆三⽉，草与⽔同⾊晋·乐府古辞《盂珠》春晚绿野秀，岩⾼⽩云屯秀：秀丽。

屯：驻，聚集。

南朝宋·谢灵运《⼊彭蠡湖⼝》池塘⽣春草，园柳变鸣禽变鸣禽：鸣叫的鸟换了种类。

两句写冬去春来，鸟⼉已经替换了。

南朝宋·谢灵运《登池上楼》江南⽆所有，聊寄⼀枝春南北朝·陆凯《赠范晔》：“折花逢驿使，寄与陇头⼈。

江南⽆所有，聊寄⼀枝春。

”折花：此处指折枝梅花。

梅花冬末即开花，⼀树独先天下春，故为春之信使。

驿使：古代传递书信、⽂件的使者。

陇头⼈：陇⼭⼈。

聊：聊且，姑且。

⼀枝春句：寄梅送春，梅花代表着江南春天的来临。

喧鸟覆春洲，杂英满芳甸覆春洲：落满了春天的沙洲。

杂英；各种各样的花。

秦观简介_秦观的词集_古诗大全秦观（1049-1100）字少游，一字太虚，号淮海居士。

扬州高邮（今江苏高邮县）人秦观侧身像。

北宋词人，与黄庭坚、张耒、晁补之合称“苏门四学士”。

元丰八年（1085年）进士，初为定海主簿、蔡州教授，元佑初苏轼荐为秘书省正字，兼国史院编修官。

哲宗时“新党”执政，被贬为监处州酒税，陟郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。

其散文长于议论，《宋史》评为“文丽而思深”。

其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。

”他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜。

代表作为《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《满庭芳》（山抹微云）等。

《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”被誉为“化臭腐为神奇”的名句（见《蓼园词选》）。

秦观的词集代表作品：《鹊桥仙》作者为唐朝文学家秦观。

古诗词全文如下：纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

【翻译】纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁怨，遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过。

在秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。

共诉相思，柔情似水，短暂的相会如梦如幻，分别之时不忍去看那鹊桥路。

只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。

《千秋岁》作者是宋代文学家秦观。

其古诗全文如下：水边沙外，城郭春寒退。

花影乱，莺声碎。

飘零疏酒盏，离别宽衣带。

人不见，碧云暮合空相对。

忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。

携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。

春去也，飞红万点愁如海。

《春日》作者是宋代文学家秦观。

其古诗全文如下：一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

【翻译】轻雷响过，春雨淅沥而下。

雨后初晴，阳光好象在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。

南乡子·妙手写徽真宋代:秦观妙手写徽真，水剪双眸点绛唇。

疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身。

往事已酸辛，谁记当年翠黛颦？尽道有些堪恨处，无情，任是无情也动人。

标签题画译文有人为崔徽画了一幅肖像，画上的两眼清澈明亮如同秋水剪成，嘴唇红润如用朱色点染。

画面是一幅半身像，犹如东邻女偷看宋玉，墙头半遮玉体一样。

她曾有一段辛酸的往事，谁还记得当年皱眉的时候呢？都说如此高超的画技，如此美艳的人，可是看过之后却有些遗憾，可惜不是真人，不通情愫。

这样美丽的女子，即使无情也是很动人的。

注释妙手：技艺高超者。

写；画。

徽真；唐代有倡女崔徽，与裴敬中善，尝托入写真以寄。

真：指肖像。

水剪双眸：形容眼波美丽。

点绛唇：在画像上染出红唇。

翠黛：画眉所用螺黛，青黑色，以之代称眉毛。

颦：蹙额皱眉。

尽道：尽管说。

堪恨：可恨。

赏析全词以“妙手写徽真”破题，以下都是从画上真容著笔。

为崔徽写真的画师丘夏的姓名赖元稹之歌而传，画像的概貌因秦观此词而见，可以收入画史。

首句为“妙手写徽真”，点出所题者即是高明肖像画师手画的崔徽像。

苏东坡写过一首题为《章质夫寄惠崔徽真》的诗，称“卷赠老夫”，知道当时确有这幅画像流传，并辗转归于东坡。

据元稹《崔徽歌》中云：“有客有客名丘夏，善写仪容得恣把。

”即词首句“妙手写徽真”所指。

总提一笔，接下去描写画中人的仪容，同时也映带出画师的神技。

东坡诗中，写画中崔徽形象是“玉钗半脱云（发）垂耳，亭亭荚蓉在秋水”，十四个字只作大略形容。

少游用了七个字——“水剪双眸点绛唇”，写她的眼睛和嘴唇，给人的印象便自不同，如工笔画之于剪影，精细得多了。

并不是少游比东坡来得高明，这是诗、词性质的不同。

东坡写的是七言古诗，宜用大笔勾勒，故粗；少游写的是小词，容许加意点染。

故细。

李贺《唐儿歌》“一双瞳人剪秋水”，江淹《咏美人春游》诗“昵珠点绛唇”，是其用语所本。

眼睛和嘴唇是最能显示美人神采和情韵的部位，况且又加上了水波之光，绛脂之艳，确能动人心目。

一、《水调歌头》苏轼（宋）丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。

明月几时有？把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

二、《念奴娇·赤壁怀古》苏轼（宋）大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

三、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》苏轼（宋）十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

四、《江城子·密州出猎》苏轼（宋）老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张。

鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

五、《定风波》苏轼（宋）三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。

已而遂晴，故作此(词)。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

六、《浣溪沙》苏轼（宋）游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。

山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。

谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

七、《卜算子·黄州定慧院寓居作》苏轼（宋）缺月挂疏桐，漏断人初静。

谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。

拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

八、《望江南·超然台作》苏轼（宋）春未老，风细柳斜斜。

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逐句解析罗隐《牡丹花诗》逐句解析罗隐《牡丹花诗》罗隐的《牡丹花诗》原本是一首谴责权奸辣手摧花邪恶行径且为牡丹鸣不平的诗。

在过去几十年中，蔡义江、朱淡文等拥林派论者为了宣扬其“反封建”谬论及捧林诬钗谬论，对此诗的立意作了完全颠倒的解释，将其歪解成所谓的“讽刺”牡丹之“无情”、“嘲笑其为韩弘所弃”。

但古人却不会上这些拥林派论者的当。

宋、金时期的各种诗话，还是如实反映了罗隐同情和赞美牡丹，对韩弘等权奸愤愤不平的立场。

南宋·胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷二十三引严有翼《艺苑雌黄》云：“余考之，唐元和中韩弘罢宣武节制，始至长安，私第有花，命斸去曰：‘吾岂效儿女辈耶？’当时为牡丹包羞之不暇，故隐有‘辜负秾华’之语。

”金·元好问《唐诗鼓吹笺注》云：“一曰‘别有因’，极写牡丹花之出众，不比凡卉。

‘不胜春’，正是‘别有因’意。

三、四，皆写‘别有因’三字。

五、六，引芍药、芙蓉以抬高牡丹，以见‘秾华’之不可辜负也。

”南宋·严有翼《艺苑雌黄》指明罗隐作《牡丹花诗》是“当时为牡丹包羞之不暇”，即是为牡丹遭遇无端羞辱而愤愤不平所作。

金·元好问《唐诗鼓吹笺注》更是直接点明此诗“极写牡丹花之出众，不比凡卉”、“引芍药、芙蓉以抬高牡丹”。

由此可见，罗隐《牡丹花诗》恰恰是在赞美牡丹的高洁出众，而讽刺韩弘一类权奸与人间美好事物为敌的阴暗心态，进而暗喻罗隐自己虽天意因缘造就绝世才华，终因当权者所恶而怀才抱憾。

蔡义江、朱淡文等拥林派论者对此诗的解释完全是在颠倒黑白、混淆善恶，与罗隐本来的立场截然相反！以下逐句解析罗隐《牡丹花诗》：似共东风别有因，绛罗高卷不胜春——写牡丹花被砍斫后随风飘落的情形。

“共东风”，即随东风飘落。

“别有因”，指牡丹花不是自然凋落，而是被人为损害。

“绛罗高卷不胜春”，写红色花朵层层叠叠，好似承受不住春风。

若教解语应倾国，任是无情也动人——回忆牡丹花被砍斫以前的艳丽，犹如绝色佳人。

（唐）罗隐《牡丹花》鉴赏《红楼梦》里薛宝钗海棠诗最著名的一句便是“淡极始知花更艳”，这是她自己精神追求的写照。

但以红楼花语而论，她却是艳冠群芳的花王牡丹，怡红夜宴中，宝钗抽到的花签是“任是无情也动人”。

《红楼梦》第六十三回：“寿怡红群芳开夜宴死金丹独艳理亲丧”有那么一段话：宝钗便笑道：“我先抓，不知道抓出个什么来。

”说着，将筒摇了一摇，伸手拿出一根，大家一看，只见签上画着一枝牡丹，题着“艳冠群芳”四字，下面又有楔的小字一句唐诗，道是：“任是无情也动人。

”“任是无情也动人”，向上追溯，在宋词人秦观的《南乡子》中出现过：“尽道肯些堪恨处，无情。

任是无情也动人”。

南乡子（宋）秦观妙手写徽真。

水翦双眸点绛唇。

疑是昔年窥宋玉，东邻。

只露墙头一半身。

往事已酸辛。

谁记当年翠黛颦。

尽道有些堪恨处，无情。

任是无情也动人。

但这还不是”任是无情也动人”的最初源头，唐代诗人罗隐的《牡丹花》中“任是无情亦动人” 才是最初源头，因为文本上明明白白写着是“一句唐诗”。

牡丹花（唐）罗隐似共东风别有因，绛罗高卷不胜春。

若教解语应倾国，任是无情亦动人。

芍药与君为近待，芙蓉何处避芳尘。

可怜韩令功成后，辜负秾华过此身。

韩令，指韩弘，唐元和十四年曾为中书令。

末联所咏之事见《唐国史补》：“京城贵游尚牡丹三十余年矣。

每春暮，车马若狂，以不耽玩为耻。

……元和末，韩令始至长安，居第有之，遽命斫去。

曰：…吾岂效儿女子邪？‟”韩弘（765－823），河南滑州匡城人。

唐朝藩镇割据时期任宣武军节度使，早年忠于朝廷，后期阴谋割据。

韩弘儿时即成孤儿，依靠舅舅刘玄佐生活，后举明经不中，弃文从武，学习骑射，在刘玄佐成为宣武节度使后，韩弘官运亨通，由下层官吏升为大理评事，后成为宋州南城守将。

刘玄佐sǐ后，其子刘全谅继任为节度使，以韩弘为都知兵马使。

贞元十五年，刘全谅病sǐ，军中将吏思念刘玄佐，因韩弘文武全才，又是刘玄佐的后人，因此拥立其为留后，得到朝廷批准，被加授为检校工部尚书，知节度事。