余华的所有努力最终抵达的并不是愤怒或 诅咒、感伤或抒情,他要求的是在关心内心时让 内心敞开,在敌视现实时用同情的眼光看待世界, 因为他深信活着的世界远比我们的态度宽广。 我们现在还不知道这是由于无力持久地承受紧 张而采取的犬儒姿态,还是由于洞察了内心的柔 弱而忽然发现了宇宙的无限和艺术的深邃。 （汪晖《无边的写作》，《当代作家评论》 1999年第3期。）
余
华
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余华，浙江海盐人，余华的父亲是山 东人，母亲是浙江人，父母都是牙医。 曾就职于海盐县文化馆和嘉兴市文联， 现定居北京从事职业写作。他从小就感 到家中有一种压抑和困禁，渴望自由开 放。余华生于 1960 年 4 月 3 日， 1977 年高 中毕业后待业。从1978年开始当了5年牙 科医生， 1984 年《北京文艺》给他发表 了第一篇小说《星星》， 25 岁那一年， 他又写出了《十八岁出门远行》。余华 的创作，曾经深受川端康成、和卡夫卡 的影响，后来他从他们的艺术中解脱出 来，探索自己的艺术道路。
主要作品
• • • • • 《星星》、《十八岁出门远行》、 《四月三日事件》、《一九八六年》、 《河边的错误》、《现实一种》、 《鲜血梅花》、《在劫难逃》、《世事如烟》、 《古典爱情》、 《黄昏里的男孩》、《在细雨中呼喊》、 《许三观卖血记》、《兄弟》 《活着》、
新时期小说的流派
• （1）伤痕文学与反思文学 • （2） 改革文学与拟现代派小说 （3） 寻根文学与先锋探索小说 • （4） 新写实小说与后现代派小说 • （5） 其它小说
在一九八六年底写完《十八岁出门远行》后， 我感到这篇小说十分真实，同时我也意识到其形 式的虚伪。
有这样一种类型的文学我们称其为现代主义文学，它 一反传统文学强调对于社会客观真实反映，而是强调表 现人的内在生活和心灵真实。换句话讲这里的真实不 是作家所看到的真实而是体验到的真实，不是眼睛的真实 而是心灵的真实。荒诞是其常用表现手法。 奥地利作家卡夫卡《变形记》，被看作是西方现 代主义文学的奠基作，非常具有代表性。我们看人变虫是 荒诞的，但是作家心灵感受到的资本主义制度和物对人的 压迫把人异化为“非人”的现象是真实的普遍现象。所感 受到的下层小人物他们存在状态的悲惨以及痛苦也十分真 实。
