产品手绘图-排版手绘-_5

PORTAL
CSP
ASP
Product Content Application
Warehouse
Delivery
Retail
Consumer
ATM
供应链
ISV
ASP
NSP
Portal
User
NSP delivers guaranteed, application-level performance
宽带上网
作图元素
作图元素（衬底）
作图元素（衬底）
作图元素
部分产品手绘图标
C&C08
C&C08
C&C08
C&C08
STP
A8010
OLT
BTS
排队机
B68-21
ONU-512A
ONU-512C
室外宏蜂窝
微宏蜂窝
会议电视
部分产品手绘图标
Lanswitch
DCU
HDSL
以太网交换机
解码器、编码器 适配器、复用器
Small Business
Telecommuter House (Color and Subdued)
Branch Office, Regular, Subdued, and Blue
MDU Home Office
建筑物图标
监控设备图标
网络云图标
部件化图标
企业内部网
SOHO
IP HOTEL
IAD
抽象图标
IPv6路由器
SOHO路由器
带语音模块的 路由器
中低端路由器
核心路由器
通用路由器
IDS路由器
MCU
GK

12:12
2014/1/7 星期二
>>>
2021/7/1
1
圆角弧度控制手柄
步202骤1/7/1分解/参数图
1
1.选择一张高清大尺寸图片；
2.将图片复制一张，两张图 片上下左右居中（两张图片 一模一样的叠加在一起）；
3.选择顶层的图片（位居上 面的一张），使用裁剪工具 裁剪为形状，裁剪出一块圆 角矩形，通过手柄，修改圆 角弧度；（如左图所示）
6
1.按住Shift,插入正圆形,无线 条，纯色填充： RGB38,38,38
2.按住Shift,插入正圆形,无线 条，渐变填充，射线，具体 参数： 左侧游标： 位置：1% RGB 255,255,255 右侧游标： 位置：86% RGB255,255,255 透明度:100%
3.将深灰色圆形放底层，渐 变白色圆形放顶层，如图所 示组合在一起，Ctrl+G编组；
3.如左图所示，将手机轮廓 图放置下一层。然后，先点 击手机轮廓图，再点击梯形 图，选择“合并图形——相 交”；
>>>
反光效果 12
步202骤1/7/1分解/参数图
>>>
12:12
2014/1/7 星期二
8
4.将相交后得到的梯形图， 进行‘渐变填充’，参数： 类型：线性 角度：160° 左侧游标位置：0% 左侧游标RGB：255 255 255 左侧游标透明度：100% 右侧游标位置：100% 右侧游标RGB：255 255 255 右侧游标透明度：80%
手机底部 4
1 2
步202骤1/7/1分解/参数图
3
1.复制一张裁剪出来的圆角 矩形图片； 2.使用形状工具画直角矩形；

• 圆套圆的训练
圆套圆是一种多面组合， 把握不好圆套圆之间的 关系，圆形的组面就难 以成立。圆套圆在产品 设计的表现和产品的结 构上起着举足轻重的作 用。
• 组合形的训练
• 特定形态
这种特殊造型在勾画时要在一定状态下进行扭转才 能获得，如对车轮挡泥圈与车身拱形的勾画，就要 在扭转行笔的状态下完成。（半切形、回转形、绕 转形等）
形体塑造及黑白灰素描关系
• 形体塑造 物体结构比较明显的，各平立面上的笔 触过渡可以明显一些，并把黑白灰三个面 区分开。特别注意提亮面、亮线时要在转 折处提，三条亮线要有粗细、深浅之分， 可以在三条亮线交汇处点高光。
• 凹凸表现 在平面上的凹凸表现，一定要把暗线和亮 线画好。要注意亮线的位置不能画错，画 凹面时可以画一点投影来增加凹面的层次。 在曲面上的凹凸表现要处理好亮面和高光， 提亮线时一定要流畅有变化。
第二章 基本要素的训练
第二章 基本要素的训练
• 正圆的画法
1.在纸面上先画一个正方形。 2.在正方形四边进行环绕。注意力控制在正方形的内侧。（手的运转速 度适当） 3.注意坐姿，视野尽量拉大。 4.落笔之前，笔与纸之间必须保持2-3mm的距离，然后手执笔悬空转动 以调整行笔轨迹。 5.最后检验。 注意：把握速度非常关键。
注意观察： *任意形态的R角是怎样从一 个面转向另一个面？ *如何从小R角向大R角变化？ *面与面之间如何穿插？
• 断面辅助线的运用与表达
含义：辅助表达形态断面的线。明确形态间的相互 关系，使形态的阴阳、转折、凹凸、曲度、变换等 清晰可见。
• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • •
31、知技并重，德行为先。 32、生活的理想，就是为了理想的生活。 —— 张闻天 33、贫不足羞，可羞是贫而无志。 —— 吕坤 34、你若要喜爱你自己的价值，你就得给世界创造价值。 —— 歌德 35、社会犹如一条船，每个人都要有掌舵的准备。 —— 易卜生 36、人生不是一种享乐，而是一桩十分沉重的工作。 —— 列夫· 托尔斯泰 37、生活只有在平淡无味的人看来才是空虚而平淡无味的。 —— 车尔尼雪夫斯基 38、先相信你自己，然后别人才会相信你。 —— 屠格涅夫 39、谁给我一滴水，我便回报他整个大海。 —— 华 梅 40、对人不尊敬，首先就是对自己的不尊敬。 —— 惠特曼 41、一个人的真正伟大之处就在于他能够认识到自己的渺小。 —— 保 罗 42、自我控制是最强者的本能。 —— 萧伯纳 43、勿以恶小而为之，勿以善小而不为。惟贤惟德，能服于人。 —— 刘备 44、要使别人喜欢你，首先你得改变对人的态度，把精神放得轻松一点，表情自然，笑容可掬，这样别人就会对你产生喜爱的感觉了。 —— 卡耐基 45、有谦和、愉快、诚恳的态度，而同时又加上忍耐精神的人，是非常幸运的。 —— 塞涅卡 46、人的一生可能燃烧也可能腐朽，我不能腐朽，我愿意燃烧起来！ —— 奥斯特洛夫斯基 47、我们应该注意自己不用语言去伤害别的同志，但是，当别人用语言来伤害自己的时候，也应该受得起。 —— 刘少奇 48、人生犹如一本书，愚蠢者草草翻过，聪明人细细阅读。为何如此. 因为他们只能读它一次。 —— 保 罗 49、无论你怎样地表示愤怒，都不要做出任何无法挽回的事来。 —— 培 根 50、人生就象弈棋，一步失误， 全盘皆输，这是令人悲哀之事；而且人生还不如弈棋，不可能再来一局，也不能悔棋。 —— 弗洛伊德 51、在你发怒的时候，要紧闭你的嘴，免得增加你的怒气。 —— 苏格拉底 52、 路是脚踏出来的，历史是人写出来的。人的每一步行动都在书写自己的历史。 —— 吉鸿昌 53、 最本质的人生价值就是人的独立性。 —— 布迪曼 54、 谁若想在困厄时得到援助，就应在平日待人以宽。 —— 萨迪 55、 人世间没有比互相竭尽全心、互相尽力照料更加快乐的了。 —— 西塞罗 56、 不良的习惯会随时阻碍你走向成名、获利和享乐的路上去。 —— 莎士比亚 57、 容易发怒，是品格上最为显著的弱点。 —— 但 丁 58、 对一个尚未成熟的少年来讲，坏的伙伴比好的老师起的作用要大得多。 —— 伊 索 59、 决定一个人的一生，以及整个命运的，只是一瞬之间。 —— 歌德 60、 生气的时候，开口前先数到十，如果非常愤怒，先数到一百。 —— 杰弗逊

正方形外作图法 正方形内作图法
盒子练习
b. 圆的组合透视练习
画带圆形按键的10个产品（注意上下椭圆的透视 度的变化），在椭圆上表现内凹孔或外凸圆（按 钮的画法）；
画10个圆套圆的产品（圆与圆的结合与透视关系， 凸起或凹陷），如：画耳机、碗等。
下周一图文设计课带来交。
按键画法范例
耳机画法范例
比例
比例的重要性
黄金分割
黄金分割——1：1.618 自然界各种动植物的 花纹、人体结构、建 筑、雕塑…… 黄金三角、五角星、 黄金椭圆
Parthenon at Athens
巴黎圣母院
根号矩形
根号矩形是黄金比例进一 步实用化的变形，它的特 点是矩形的宽与长的比例 分别是 1/ 2 、1/ 3 、1/ 5 等 一系列比例形式所构成的 系数比例关系。在此系数 比例中， 2 、 3 、 5 矩 形的比例关系最为接近黄 金比例，因此，这3种矩 形在产品设计中最为常用 。
设计图中的颜色 颜色表示表面曲率，张力，材料。
素描中的阴影
素描中用阴影表示 ：形状，凹突，曲 面，张力。
这是美术概念，不 是设计概念。
线条的基本画法
设计图一般要求徒手快速绘制，能尽快地表达出头脑中 的想法。因此，对绘画的基本能力有一定要求。
设计图线条的画法和素描的画法有很大不同，基本要求 是：线条流畅、连贯，尽量做到一笔画成，少用橡皮， 要求绘画的准确性。
透视——圆面
透视变形后的圆面形状为 椭圆形，圆心在最长直径 与最短直径的交点上，最 长直径的半径相等。最长 直径将椭圆形分为两部分， 近部分略大，远部分略小， 最短直径的近处半径略长， 远处半径略短。
不论何种状态下的圆，只 要先画出相应的方形透视 状态，即可画出相同状态 下的圆形透视。

A C
B
1.1 头脑风暴
进行头脑风暴的几个基本步骤如下：
1.问题点寻找
在头脑风暴的初始阶段，设计师 不知道究竟什么才是要做的产品， 也不知道头脑风暴的最终结果究 竟会带他到什么地方去、让他和 什么设计产品产生关联性。设计 师拥有的可能只是需要解决的问 题。
2.问题点发散
在问题提出之后，出现的可能就 是头脑风暴的核心关键词。假设 还是要解决“中午吃什么”这个 问题，我们可能会想出很多与吃 有关的问题。
1.8 案例
1.8 案例
书中讲述的这款摩托车设计案例在设计最 初，设计师进行了大量的市场调研，并将 市场现有的摩托车造型放在同一张图片中 进行对比与分析。在这张分析图中，固定 前轮的位置不变，就能得到一个大体的设 计范围与造型走向的设计趋势。设计师可 以根据这个设计范围进行透图来找准比例， 然后在上面发挥自己的想象力进行造型设 计。
1.8 案例
1.8 案例
1.8 案例
在完成车体设计后，可以继续进行有关这 款摩托车的一系列设计，如头盔、服装、 摩托车防尘套等。这些配套设计可以让这 个摩托车设计方案变得更加系统和完善。
A C
B
1.8 案例
1.8 案例
1.8 案例
1.8 案例
1.8 案例
1.8 案例
1.7 造型设计完善
1.6 设计交流
在绘制产品爆炸图的过程中，为了 让爆炸图本身更具有说明力，往往 会在爆炸图图面上配有相应的X轴、 Y轴和Z轴，这种配套轴向的爆炸 图在一定程度上能够使得观者清楚 产品的装配角度与装配方法，便于 分析产品在实际生产时的合理性。 在一般情况下，爆炸图在绘制过程 中只有拟定的光源效果而不添加产 品投影，这是因为爆炸图本身已经 展示了过多的产品信息，如果再绘 制投影就会使画面显得过于混乱， 分不清主次关系。

第一章
3、时尚性与创造性
服装款式设计概述
在服装设计中，时尚是由流行的色彩、质地及流行款式决定的。时尚性与创造性 是服装设计的灵魂。在款式图设计中，既要注重服装本身结构和工艺的表现，又 要考虑其时尚性和创造性。
第二章
款式图的基础常识
第二章
款式图的基础常识
一、 基本工具
1、常用绘制工具及使用方法
1）自动铅笔
1、立领
2、翻领
3、驳领
1 、领部设计及表现
衣领的宽窄、形状、高低、翻折等变化 可以形成各具特色的服装款式。所谓“领 袖”，可见衣领与袖子在服装设计中的重 要性。通常领子与袖子是相互搭配、相 辅相成的，领和袖的风格要统一协调。 领子在服装中是距离人的面部最近的一 个部位，所以领部的设计可以直接烘托 出人物的精气神，可以说领部设计的风 格决定了服装整体风格定位，是服装设 计中的关键。
1、中腰
1、高腰
1、低腰
1、单排扣门襟
2、双排扣门襟
3、对襟
4 、门襟设计及表现
门襟是人体穿着服装的大门，是从领部 为起点在胸前部位的开口，可以方便服 装的穿脱。门襟处于整个服装的中心位 置，画门襟前要先确定好服装的中心线， 依照这条线去画门襟就会避免产生一些 不必要的错误。 门襟的分类可以从几个不同的角度来划 分：根据门襟对搭的宽度可以分为单排 扣门襟和双排扣门襟；根据门襟的对接 形式可以分为对襟和搭襟；根据门襟的 开口方式可以分为半开襟和全开襟；根 据门襟开口的位置可以分为正开襟、侧 开襟和斜开门襟。
第一章
服装款式设计概述
一、 服装款式设计的概念及意义
服装款式图：
即是体现服装款式造型设计的平面图，又称服装设计的平面结构图。
它是服装设计的特有语言，不仅起到了以图代文，精确传达设计者意图的作用， 还经常用来指导生产与制作，是传达设计理念的重要手段，是对服装设计构思 的二次创作。

分型线是指工业产品生产拆件的需要，壳料之间拼接所产生的缝隙线。
通俗来讲分型线就是两个组件之间的分界线，其分界真实存在于产品形态表面，其 变化随着产品形态的透视角度变化而变化。
结构线是指工业产品本身，因面与面之
间发生转折与形体变化形成的形体转折分界线。
这种转折与形体变化关系真实存在于产品 形态表面，也是决定产品形态的骨架，它随着 透视角度的变化而变化。
由于受生产制造和装配过程等因素影响，几乎每 种工业产品的外形都有圆角，并且对产品的外观
影响很大，圆角使产品本身看起来更有品质感，
更有体积感。
1.R角
①单面R角 ②复合R角
单面R角
单面R角是指圆角的方向仅仅朝向一面。
复合R角
复合R角是指不同方 向的圆角结合在一起 的造型，或者也可以 说是对产品上几个不 同方向上的面相交部 分的圆滑处理。
产品设计中的两点透视
1
一点、两点透视产品设计图
2
1
1 2
2 2
1 2
【训练作业】
立方体两点透视10张
【训练作业】 两点透视产品线稿
临摹练习20张
产品线稿临摹注意点：
1.整体透视 细节透视 注意形体比例关系
2.线条
1.线条的长度、力度和间距 2.属性：轮廓线、分型线、结构线、剖面线
第三章 产品形体塑造
关于线条：线条不太好的，课下自己下功夫去练习。 关于透视：先去理解透视最基础的东西，然后尝试将形体归于简单形体中去分析 透视，至少60％-70％的透视准确度。 关于马克笔：马克笔笔触随形体，不要涂得太死。
！线条利落、马克笔笔触干脆、利落。 练习的时候不要怕出错！ 先画对、再画好，先完成，再完美。
戒•懒！！！