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色彩构成之调和构成

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色彩构成 调和

色彩构成 调和

白俊
2、对称与均衡
对称又分为绝对对称和相对对称。上下、左 右对称，同形、同色、同质为绝对对称，而 在室内陈设设计中，经常采用的是相对对称 对称给人感受秩序、庄重、整齐即和谐之美。 对称存在于自然界生物的形体中，人类的身 体、昆虫的两翼、树木的叶片等。对称也是 人类最早掌握的形式美法则，例如几千年前 的圆形彩陶、古埃及的金字塔、狮身人面像 等。对称又分为绝对对称和相对对称。若上 下左右，设计要素同形、同色、同质的对称 为绝对对称；若上下左右，设计要素同形不 同质、同形同质不同色、同形同色不同质的 对称为相对对称；由此可见，对称主要是指 在平面上的设计要素具有上下、左右相同的 形状。室内设计要素的对称给人以庄重、沉 稳、整齐、呼应的和谐美，例如：中式堂屋、 寺庙佛殿、墙面左右同形挂画、顶棚地面造 型呼应等都是对称的形式。
张程
4、节奏与韵律



有规律、有秩序的造型构成 重复排列出现，产生立体的 空间节奏。韵律是节奏的 “夸张或动感”形式，是形 态元素有规律的反复出现， 构成极富起伏变化。 右面充满层次节奏的梯田， 充分体现的节奏与韵律的构 成审美原则。极富起伏的韵 律感，是典型的二次元韵律， 基本形水田在上下、左右多 个方向，位置反复变化，节 奏感强，韵律明显。 背景的崇山峻岭，也体现出 节奏与韵律，山的是形态元 素有规律的反复出现，构成 极富起伏变化。
雷蕾
8、稳定与轻巧


由石头制成的工字型的 结构，给人以坚实稳定 之感。 清新柔和的线条又给人 以轻巧的感觉。 整张画面以绿色为色主 调，营造了一种和谐清 新的气氛。
周艳
5、比例与习惯
图一是审美原则的习惯图片，图二属 于比例图片，比例是一组造型的尺度 比较，习惯人们长期培养形成的，而 习惯往往决定比例美，人们通过长期 的习惯总结出黄金比例（1：1.618）， 在图一中室内的各个装饰都是通过人 们的习惯而形成的比较美的比例安排， 而大部分还是根据人们的习惯而放置 的。而在图二中则是比例美，通过习 惯总结出的比例美。所以习惯和比例 是相互影响的，习惯决定比例。

色彩构成—第七讲(调和)

色彩构成—第七讲(调和)

作业：
根据以上六种调和的构成形式，取一主题，
分别绘制六张边长10cm的方形画面， 其中每张画面可以每一种大的构成形式中 的一小点为出发点，并力求准确的将该调 和形式表达出来。 要求：画面整体感强，调和关系准确，画 面干净精致。



秩序调和构成有如下几种形式： １．色相秩序构成 是指按照光谱序列的构成。 其构成形式有类似色相序列构成、对比色相序列构成、互补 色相序列构成、全色相序列构成（即完整的光谱色序列）。 色相秩序构成具有色相感强、鲜明而强烈又不失调和之美。 ２．明度秩序构成 是指按照明度序列的构成。 其构成的形式有深一中一浅、深一中一浅一中一深一中—浅， 后者为循环交替的秩序构成，具有变化节奏的韵律美。 明度秩序构成最富有色彩的层次感。 ３．纯度秩序构成 是指按照纯度序列的构成。 其构成形式有灰一艳、灰一艳一灰一艳—灰。 以纯度秩序为主的色彩构成，色调变化非常微妙含蓄，但容 易含糊不清，缺少个性。
混合同一种冷色
混合同一种暖色
同时加白
同时加白
同时加灰
同时加灰
同时混合蓝绿， 形成蓝绿调。
同时混合红， 形成红色调。
同时混合黄绿色， 形成黄绿色调。
同时加白
同时加白
同时加白
酒店（美国）
同时加白加灰



三、比例调和构成（面积调和） 色彩构成总是要通过各种色块的组合去完成的，因此 各种色块所占据的面积比例对色彩配合是否和谐关系重 大。 如果在色彩构图中，有一组对比色过分注目，则可缩小 其面积达到色彩的调和。如果采用几组对比色构成，则 应以一组为主，通过协调色彩的主从关系达到色彩的调 和。如果配色运用冷暖两种调子，那么应该加强主色调 的倾向性，或多用暖色少用冷色，或多用冷色少用暖色， 所谓“三色法”构成就是采用二暖一冷或二冷一暖比例 的配色。 面积调和构成是通过面积比例关系的调节从而达到调和 的构成方法。对比之色如果面积相当，比例相同，就难 以调和；面积大小、比例各异则容易调和，面积比例相 差越趋悬殊，其对比关系也就越趋调和。

(完整版)色彩构成之3-是篇：色彩对比与调和

(完整版)色彩构成之3-是篇：色彩对比与调和

色彩调和 COLOUR HARMONY
比、浊弱对比6种基本色调 。
色彩对比 COLOUR CONTRAST
不同纯度关系比较
鲜强对比构成
中强对比构成
鲜弱对比构成 浊弱对比构成
色彩对比 COLOUR CONTRAST
冷暖对比／色彩的心理感觉
色彩的冷暖不是 指物理上的实际 温度，而是视觉 和心理上的一种 知觉效应 。
色彩对比 COLOUR CONTRAST
色彩对比 COLOUR CONTRAST
我们将不同纯度的色彩并置，使鲜色更鲜、 浊色更浊的对比方法称为纯度对比。
色彩对比 COLOUR CONTRAST
我们可以采用明度基调的设 计方法和计算方法; 将明度基调的 白和黑变为纯度的鲜和浊；将明度 基调中用以表示高、中、低调的不 同区域变为鲜、中、浊的不同区域； 将明度基调中用以表示明度对比度 的长和短换成这里的强和弱。如此 纯度也可以组成鲜强对比、鲜弱对 比、中强对比、中弱对比、浊强对
其基础是色彩对比，对比是绝对的，调 和是相对的，他在各种颜色的统一于变 化中表现出来，调和就是统一
色彩的调是一种秩序，
如色立体
的色相，明度，纯度的系列是按照一定
的秩序排列的，在色立体中，任何直线，
圆、椭圆、螺旋形……等凡是有秩序的
方向，所选择的配色都是调和的。
色彩调和 COLOUR HARMONY 孟塞尔定量秩序协调原则
色彩对比 COLOUR CONTRAST
对比色对比
对比色对比是指色环上所处 角度为120～150度的色彩间的对比。 它们的对比关系相对补色的对比略 显柔和，同时又不失色彩的明快和 亮丽。对比色组合具有一种很强烈 的冲突感并能产生一种色彩移动的 感觉。比如在大自然中经常看到橙 色的果实与绿色的树木、紫色的花 与绿色的叶，它们的色彩搭配都具 有既明快又自然的视觉效果。

色彩构成-调和

色彩构成-调和

１、三色调和 凡在色环中构成等腰三角形，等边三角形，不 等边三角形三个色是调和的色组，三角形可任意转 动位置以求更多的变化．
２、四色调和 凡在色环中构成长方形和正方形的四个色是调 和的色组，体现更为调和的色彩，色相更丰富．
３、五色以上的调和 更为调和的色彩，色相更丰富．
注意：无彩色与有彩色的调和
无彩色没有彩度，最适合作副色或衬色，无彩 色跟任何一种或一组色彩组合，都能产生调和的效 果。 另外，无彩色还有缓和作用，可用来作为色彩 与色彩之间的缓冲色，解决色彩（特别是对比色和 补色）的不协调的现象。
二、两色调和
1. 同色系的调和 2. 类似色的调和 秋景的红与棕；春天的黄与嫩绿等等。
3.对比色调和 纯度造成一强一弱，或使用面积一大一小， 形成虚实、宾主关系为宜。 相对立的两原色的并置技巧，因此运用得 当，会产生明显、辉煌、华丽的效果。
４. 补色调和 补色的配置尤需注意如何减低彼此争艳的牵制 情形，区分宾主、虚实、强弱，强调一色为主，加 强主色的强势，将另一色以弱色。 ① 置入相应色彩的渐变序列，来使对比变得 柔和，形成色彩调和的效果。 ② 通过面积的变化统一。 ③ 在对比各色中混入同一色，使各色具有和 谐感。 ④ 在对比各色的面积中，相互置放小面积的 对比色，如在红绿对比中，红面积中加上小面积的 绿色，绿面积中加上小面积的红色；或者在对比各 色面积中都加入同一种小面积的他色，也可以增加 调和感。
三、复色群调和（两色以上）
①三色调和：主色＋副色＋衬色 ②三色以上调和：主色＋副色＋衬色群 主色是整个配色的重点或主题颜色，在位置安 排上必须在最显眼处；在颜色的选择上必须是鲜明 的颜色；在意义的表达上，必须切合题旨；在面积 上则视其搭配而定，不可过大而分散注意，也不可 过小而不够显著。主色通常在复色群调和中只有一 色或一个色系。 副色是作为陪衬主色或与主色互相呼应而产生 的，通常安排于主色的旁边或相关位置上，颜色不 可比主色显眼，相关位置的重要性不可强于主色， 在色相上可与主色对立或相衬，以突显主色。副色 可以由单色或两色或色群组合而成。 衬色又称为底色，是主色及副色之外的颜色。 其作用在于衬显出主色，因此衬色的选用应是最不 显目、能突出主色的相关色或色系，衬色的数量可 以是一个颜色或一个色系统或一套复色群，颜色最 好用弱色、灰暗色或淡色，甚至是无彩色，这些颜 色在衬显功能上比较见效果。

色彩构成对比和调和

色彩构成对比和调和

对比色
互补色
色彩对比
COLOUR CONTRAST
补色对比
补色对比是指色环上 处于180度相对位置的补 色对之间的对比。 例如，当红与绿 并置时，一方面红的会 更红，绿的会更绿，所 以对比效果十分强烈、 鲜明；另一方面，生理 综合的结果使得两色又 会主动混合而呈现一种 近似于黑色的深灰色。

色彩对比
COLOUR CONTRAST
不同纯度关系比较
鲜强对比构成
鲜弱对比构成
中强对比构成
浊弱对比构成
纯度对比的视觉效果 纯度对比越强，纯度高的色相感越鲜明，从而增强了 色彩间的艳丽、生动、活泼。纯度对比越低，因纯度过 于接近，容易使画面产生含混不清的感觉。 (1)高纯度对比的色彩效果给人积极、强烈、冲动、膨 胀、外向、快乐、热闹、生气、聪明、活泼的感觉。 (2)中纯度对比的色彩效果给人中庸、文雅、可靠的感 觉。 (3)低纯度对比的色彩效果给人平淡、消极、无力、陈 旧，但也有自然、简朴、耐用、超俗、安静、无争、随 和的感觉。 在应用色彩中，过分生硬、刺激、模糊及脏、灰、粉 的配色都能在纯度对比中查找到原因。单纯的纯度对比 很少出现，其主要表现为包括明度、色相对比在内的以 纯度为主的对比关系，构成极其丰富的色调。
②
③
④
⑤
1、类似色对比
色相之间的距离角度在 45°左右以内的对比为类 似色相对比，是色相的弱 对比
2、对比色对比
色相之间的距离角度在 120 ° -150°以外的对 比为对比 色相，是色相 的强对比
3、互补色对比
色相之间的距离角度在 180°左右的对比为互补 色相对比，是最强的色相 对比
色彩对比
纯度的对比
• 定义：将两个或两个以上的不同纯度的色 彩并置在一起，所产生的色彩鲜艳或混浊 感的对比。 • 对比的结果：鲜艳的更鲜艳，灰浊的色彩 更灰浊 • 对比的种类：

色彩构成4——构成法则：色彩调和

色彩构成4——构成法则：色彩调和

(2)概括与变形 秩序构成中的形象是平面
化、 图案化的形象, 如果采用 逼真的形象来表现,效果往往适 得其反, 显得十分幼稚可笑 。 画面中的图形或形象一定要经过 概括、提炼和变形,要给人以舒 展、抒情、舒服的视觉感受。形 象的用色,色彩感是第一位的,形 象随时可以变化, 要因色变形、 因情用色, 不能受形象的限制 。
面意义: ①能使杂乱无章、自由散漫 的色彩,变得有条理、有秩序 ,从而取得色彩的调和; ②色彩有条理地组织、有秩 序地构成，可以产生一种韵 律美和秩序美。
在人与自然的生态中, 秩序无处不 在。 人的心跳与呼吸,植物枝叶的生长 ,寒暑易节,花开花谢, 星移斗转,潮涨 潮落。大到河海的阵阵波涛,小到- 池 塘中的层层涟满 , 大自然总是在有秩 序地运行, 有机生命也总是在有节奏地 律动着。
同明度调和, 是指采 用相同明度的色彩进行组合 ,色彩在色相、纯度方面均 有变化的调和方法。 同明 度调和是色立体上同一水平 状态的色彩组合, 色彩具有 相同的明度, 因此可以取得 含蓄、 丰富、高雅的色彩 调和效果 。 要注意的是, 色彩的色相、纯度不应过分 接近而使图形变得模糊不清。
同纯度调和, 是指采用 相同纯度的色彩进行组合, 色彩在色相、 明度方面均 有变化的调和方法。 同纯 度调和包括同为高纯度、 同为中纯度、 同为低纯度 三种配色类型。同纯度色彩 的配色调和效果最显著, 但 也容易出现脏灰、 粉气等 不良效果。 应注意在色彩 的色相、明度方面适度拉开, 就可以取得良好的视觉效果。
色彩组合的效果要与人的视觉心理反应相 适合,不仅要求色彩在色相、明度、纯度等方 面构成和谐稳定的色调, 还要求色彩关系能満 足视觉心理平衡的需要。过分对比的配色需要 加强共性来进行调和, 过分暖昧的配色需要加 强对比来进行调整 。

(完整版)平面色彩构成 第三章色彩的调和构成


纯度色的平衡取决于两个因素——明度、面积
黄
橙
红
紫
蓝
绿
明度
9
8
6
3
4
6
面积
3
4
6
9
8
6
互补色的平衡数比：
黄：紫=1：3（面积）
=9：3（明度）
橙：蓝=1：2（面积）
=8：4（明度）
红：绿=1：1（面积）
=6：6（明度）
原色、间色的平衡数比：
黄：橙=3：4
红：蓝=6：8
黄：红=3：6
红：紫=6：9
黄：蓝=3：8
平面与色彩构成 明度秩序调和构成（张颖）
平面与色彩构成
明度秩序调和 构成（刘莹）
（3)纯度秩序构 成
纯度秩序构成是 指按照纯度序列的构 成。如将红色混合一 个与红色明度相同的 灰色，制作15级以上 的纯度差均匀的纯度 色标，然后按照纯度 的强弱秩序进行构成。
理
原理五: 能引起观者审美心理共鸣的配
色是调和的。
原理六：符合目的性的配色是调和的。
共性调和
调
和
的
面积调和
方
法
秩序调和
平面与色彩构成
3.1共性调和构成
平面与色彩构成
选择共性很强的色彩组合，或增加构成画面中对 比色各方的共同性，是避免和减弱过分刺激的对比而 取得色彩调和的基本方法。使用共性一词，是因为它 包含“同一”和“近似”的概念在内。
平面与色彩构成
色彩的调和构成综合表
平面与色彩构成
无彩色调和 是指无纯度、无色相的黑色、白色、灰色之间
的调和。它只表现明度的特性，除明度差别小、或 黑白对比过分强烈眩目外，均能取得很好的调和效 果。黑色、白色、灰色与其它有色彩搭配也能取得 调和感很强的色彩效果。

(色彩构成)色彩的对比和调和


1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
同类色的组合特点是色调高度统一，但是色调单调，所有的变化都依赖明度上的变化。
1 色相对比 1.2 色相对比分类 （2）邻近色对比
• 邻近色对比也称为30°对比，指在色相环上选择两个距离为30°的色彩进行对比。同类色种对比在 视觉上色差很小，常被看作是同一色相，是色相中最弱的对比。
2 明度对比
2.2 明度基调与对比 （1）明度基调（色阶）
• 将黑、白两色调和，调和出8个不同明度的灰色，共形成10个色阶的明度 轴。
• 0为黑色，10为白色；明度色阶中的1〜3属于低明度基调；4〜6属于中明 度基调；7〜9属于高明度基调。
• 高调色显得愉快、活泼、柔软、辉煌和轻感。低调色是朴素、丰富、迟钝、 重、雄大、有寂寞感的感觉。
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
绿、蓝
绿、黄
绿、黄
绿、蓝
类似色特点是色调和谐、统一。因为色彩的对比强度适中，比较符合人们常态心理中的对比强度需求。
1 色相对比
1.2 色相对比分类 （4）中差色对比
• 中差色也称为90°的对比，指在色相环上选择90°的两个色彩 进行色彩对比。由于两个色彩的距离己经接近三原色的临界， 所以在色彩属性上具有大部分对比色的状态。
• 黄色与紫色形成补色系列；红色与绿色形成补色系列；蓝色与橙色形成补色系列。
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
红、绿
紫、黄
橙、蓝
橙、蓝
互补色的搭配对比效果最为强烈，色彩的调和性需要依赖色彩的面积、纯度与明度等变化来调整对 比力度，达到色彩的和谐效果。
1 色相对比 1.3 色相对比练习
根据色相对比的学习，从同类色、邻近色、类似色、中差色、对比色、互补色中任意选择4种进行练习。

色彩构成色彩的调和

称为色彩调和。
同种色的调和 相同色相，不同明度和纯度的色彩调和。方法为： 使之产生循序的渐进，在明度、纯度的变化上，形成强弱、高低的对 比，以弥补同色调和的单调感。 类似色的调和 以色相接近的某类色 彩，如红与橙、蓝与紫等的调和，称为类似色的调和。类似色的调和 主要靠类似色之间的共同色来产生作用。 对比色的调和 以色相相对 或色性相对的某类色彩，如红与绿、黄与紫、蓝与橙的调和。
5．点缀色
点缀是面积对比的一种形式，在色彩构图中能起到“画龙点睛”的作用。一片沉闷或平淡 的色调中如果点缀少量鲜艳的对比色，尤如以石击水，一潭死水马上就会变得有生气了,点 缀色的应用能达到“平中求奇”的突破。
“点睛”要求点缀色的布局位置要恰当， “点睛”还要求在面积上也要恰当，面积 过大，统一的色调就会被破坏，面积太小，容易被周围色彩吃掉而起不到应有的作用。 点缀色具有醒目、活跃的特点。有经验的配色总是十分慎重地，十分珍惜地将最鲜明、 最生动的色彩用到最关键的地方。它的规律是：
原理（二）：秩序产生和谐。由于人生活在自然中，来自自然色调的配色和连续性，就成为 人视觉色彩的习惯和审美经验。自然界景物的明暗、光影、强弱、冷暖、灰艳、色相等色彩 的变化和相互关系都有一定的“自然秩序”，即自然的规律。如：光线照射着一个物体，必 然会产生高光——亮部——明暗交界线——暗部——反光——投影，其变化是有秩序、有节 奏，非常和谐的。人们都会不知不觉地用自然界的色彩秩序去判断色彩艺术的优劣。因此， 色彩的调和是一种色彩的秩序。色立体的色相、明度、纯度的系列是按一定秩序排列制作的。 在色立体中，任何直线、圆、椭圆、螺旋形……都是有方向的，选择的配色都是调和的。
第8页，共25页。
但构图中不一定色重就是重量，均衡是力的均衡，而不是对称，必须一边多， 一边少；一边疏，一边密；一边大，一边小。这就是大小对比，疏密对比，轻 重对比，虚实对比，动静对比，高低对比，形状对比，远近对比，灰艳对比， 冷暖对比，余地，有发展的余地，有喘息的余地，有透风的余地，有 用武之地。这也可以比喻为“虚可走马，密不透风”。就是说：

色彩构成第四讲色彩的对比与调和

任选一纯色，如明度低可只 加白色，明度高既可加白又 可加黑。调12个阶段，然后 按照明度对比关系构成九种 色调。即：高长调、高中调、 高短调、中间长调、中间中 调、中间短调、低长调、低 中调、低短调。
特点是：体感强、空间感强， 具有一种单纯的秩序美。
任选一纯色，如果所选纯色明度低，可只 与白色相混；如所选纯色明度高，可以纯 色明度为基准向亮色发展加白色、向暗发 展加黑色，调12个左右的明度阶段，构成 以明度为主的序列。
（三）色相对比：因色相之间的差别形成的对比。各色相 由于在色环上的距离远近不同，形成不同的色相对比。
同类色-色相间隔15度 类似色-色相间隔30度 邻近色-色相间隔60度 对比色-色相间隔90-180 度
同类色的组 合，色彩极 易调和，但 由于缺乏对 比，容易产 生单调感。
同类色组合
类似色组合
⑤ 蓝色：在三原色中，波长最短，刺激性较小，给人以和平、宁静、清 澈、遥远、质朴、沉默、理智、博大、永恒等心理。
⑥ 紫色：在色谱中波长最短，明度最暗。 ⑦ 黑色：沉默、力量、严肃、毅力、刚正、忠义、罪恶、恐惧等
⑧ 白色：有全色光之称，具有一尘不染的品貌，清白、光明、正直、无 私、纯洁、忠贞的色彩意味。
① 色面积与对比： 色彩面积对比实际上是数量上的多与少、大与小的结构比 例的对比。
1：1——冲突，对比最强。 1：2——增强一方，减弱一方 10：1——色彩对比效果很弱，转化为统一色调
纯度色的平衡取决于两个因素——明度、面积
不同的颜色， 在双方面积 是1：1时色 彩的对比最 为强烈；当 不同颜色的 双方面积相 差较大时， 色彩的对比 效果次强； 当双方颜色 相同面积也 相同时，对 比效果最弱。
（五）纯度对比：因色彩纯度的差异而形成的色彩鲜浊对比称 之为纯度对比。这种对比可以是一种色相纯度鲜浊对比，也 可以是不同色相间的纯度对比。
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第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 6.冷暖对比的构成技法： （1）彩色冷暖对比很丰富 彩色之间的冷暖对比并非局限于色相环中的色彩，混合出的 所有彩色都存在冷暖对比关系。 尤其是同为冷色或同为暖色的色彩，是冷暖识别的更重要的 内容，它对于区分两种色彩的细微差别更有意义。

第三讲 色彩构成：色彩调和构成
（一）色彩调和 过分对比的配色需要加强共性来进行调和，过分暧昧的配色 需要加强对比来进行调整。 色彩的调和就是在各种色彩的统一与变化中表现出来的。 强调色彩对比是为了让画面的色彩变得生动活泼，注重色彩 调和就是为了使不和谐的、生硬刺激的色彩变得和谐。 在色彩构成中，对比是绝对的，调和是相对的。 因为两种或两种以上的色彩组合，总会在色相、明度、纯度 、面积等方面或多或少地有所差别，这种差别必然会导致不 同程度的对比。 而调和又总是与对比共存的，因为没有对比也就无所谓调和 ，对比与调和是一对矛盾，既互相排斥又互相依存。

第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 6.冷暖对比的构成技法： （2）中性色冷暖的新概念 在色彩心理学里还有一种冷暖概念，那就是白色冷、黑色暖 ，这一概念非常适用于对中性色冷暖感觉的识别。 中性色主要包括黑、白、灰、金、银等色，其中白色、银色 偏冷，黑色、金色偏暖，灰色居中。 灰色还具有冷暖不稳定的特性，接近白的浅灰色有冷的倾向 ，接近黑的深灰色有暖的感觉。

同色相调和
• 是指采用同一色相的色 彩进行组合，色彩在明 度、纯度方面均有变化 的调和方法。 • 同色相调和的色彩选择， 要限制在色环中60度角 内的色相。 • 这些色相由于远近距离 适中，既具有共同的色 彩相貌，又略有明度和 纯度上的差别，因此调 和效果较好。
同明度调和
• 是指采用相同明度的 色彩进行组合，色彩 在色相、纯度方面均 有变化的调和方法。 • 同明度调和是色立体 上同一水平状态的色 彩组合，色彩具有相 同的明度，因此可以 取得含蓄、丰富、高 雅的色彩调和效果。 • 要注意的是，色彩的 色相、纯度不应过分 接近而使图形变得模 糊不清。
混入同一灰色
• 是在多种色彩中都适度 混入灰色的调和方法。 • 多种色彩混入不同程度 的灰色，明度变化不大， 但纯度会大幅度降低， 同时拥有的灰色色素也 会成为共性特征。
混入同一彩色
• 是在各个方面均有变 化的多种色彩中都适 度混入另外一种彩色 的调和方法。 • 另外一种彩色可以是 一种原色，也可以是 一种间色或是复色。 • 将这种任意选择的彩 色不同程度地混入多 种色彩之中，就会因 为都同时拥有这种彩 色色素，相互之间的 关系变得调和统一。

第三讲 色彩构成：色彩调和构成
（三）色彩调和的构成技法： （2）调和是色彩美的需要 如果说配色效果的生动在于对比，那么配色效果的和谐和魅 力就在于调和。 在色彩构成当中，色彩美感的表现始终是处在第一位的，色 彩组合得再生动、再响亮，缺少和谐也是徒劳的。

色彩对比构成训练与范例：冷暖对比

第三讲 色彩构成：色彩调和构成
（三）色彩调和的构成技法： （1）调和与对比相辅相成 调和与对比是对立的，也是相辅相成的，认识和把握色彩就 必须对两个方面都了解。 在色彩构成当中，既要懂得对比，也要学会运用调和。 尤其是一些基本的调和方法的掌握，非常具有实用价值。 色彩调和除本书介绍的方法外，还有点缀同一调和、互混调 和、类似调和等多种方法，需要在设计实践中去探索和运用 。
三大构成的学习
李艺婷
目录
第一讲 构成概述 第二讲 平面构成 第三讲 色彩构成 第四讲 立体构成 第五讲 编排构成

第三讲 色彩构成
一、色彩基础知识 二、色彩对比构成
（1）光与色 （2）色系与色环 （3）色彩混合

（பைடு நூலகம்）明度对比 （2）色相对比 （3）纯度对比 （4）冷暖对比
无彩色调和
• 是指采用同为无彩色的 黑、白、灰色进行组合 的调和方法。 • 无彩色调和是容易取得 调和效果的配色，因为 黑、白、灰色都是中性 色，具有稳定、谦和、 与世无争等特点。 • 黑、白、灰色之间的对 比主要表现在明度上。 • 相互之间的组合，灰色 往往起到过度和衔接的 作用，组合效果是否丰 富的关键在于灰色是否 发挥了作用。

接下来，我们要学习关于色彩的调和 构成。调和构成是色彩组合搭配的重 要内容，同时学习者最不容易重视的 部分。
调和构成学习与训练将有助于学习者去发现 和创造色彩美，提高对色彩的美的辨别能力 和表现能力。
第三讲 色彩构成：色彩调和构成
（一）色彩调和：是指两种或两种以上的色彩，有秩序、协 调地组织在一起所获得的和谐的色彩搭配。 1.色彩调和基本具有两方面意义： （1）能使杂乱无章的色彩组合，经过调整变得和谐统一； （2）通过色彩调和使色彩组合符合目的性需要，构成美的色 彩关系（是指色彩与色彩之间既区别又联系的存在方式）。 2.色彩调和具有两层含义： （1）色彩调和是配色美的一种形态，能使人产生愉快、舒适 、美感（是由客观事物的审美属性引起的感情上的愉悦的心 理状态）的配色效果就是调和； （2）色彩调和是配色美的一种手段，可以利用调和的方法， 适度增减对比，获得和谐（是多样的统一，不协调因素的协 调）统一的配色效果。

第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 3.冷暖对比的特征： 如果在色相环上吧冷暖的两 极蓝色和橙色相互连线，就 可以清楚地区分出冷暖两组 色彩，即红、橙、黄为暖色 ，蓝紫、蓝、蓝绿为冷色。 同时，还可以看到红紫、黄 绿为中性微冷色。

第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 4.冷暖的生活体验： 在生活中，冷暖的感觉除了 与温度直接相关外，还与其 它感受密切相关，如重量感 、温度感等。一般经验是： 冷色偏轻，暖色偏重；冷色 湿润，暖色干燥；冷色稀薄 ，暖色稠密；冷色有退远感 ，暖色有迫近感；冷色透明 感强，暖色透明感较弱。

混入同一黑色
• 是在色相、明度、纯度、 冷暖等方面均有变化的 多种色彩中都适度混入 黑色的调和方法。 • 多种色彩混入不同程度 的黑色，明度和纯度会 同时降低，加上拥有同 一色素，相互之间的关 系自然会由疏远变得亲 近。
混入同一白色
• 是在各个方面均有变 化的多种色彩中都适 度混入白色的调和方 法。 • 多种色彩混入不同程 度的白色，明度都提 高，纯度都降低，又 都同时拥有白色色素， 相互之间的关系自然 会变得一团和气。
第三讲 色彩构成：色彩调和构成
（二）色彩调和的方法 （3）连贯同一调和 在色彩构成中，将各种对比色彩利用中性色中的黑、白、灰 、金、银色勾画边线，使对比的色彩都分割并贯穿起来，就 可以获得调和的配色效果。 这种配色方法，就称之为连贯同一调和。 勾画边线的色彩，既起到分割对比色彩、缓解相互矛盾的作 用，又起到连接色彩、衬托色彩的作用，因而它的色彩大多 选择中性色。 勾画边线的线条可以是较宽的粗线，也可以是较窄的细线。 线条越宽，连贯性能越好，效果越调和。 不管线条是宽是窄，一定要有连贯性，要均匀、流畅，富于 韵致。

第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 5.冷暖对比的特性： （2）相对的冷暖感觉 哪个颜色偏冷，哪个颜色偏暖，是相对比较而言的。 在色彩冷暖对比中，既有总体冷暖差别，也有同为冷色之间 或同为暖色之间的相互冷暖差别。 如群青与湖蓝同为冷色，两种色并置比较，很容易得出群青 偏暖、湖蓝偏冷的结论。 如朱红和大红同为暖色，两色相比则朱红暖、大红冷。

第三讲 色彩构成：色彩调和构成
（二）色彩调和的方法 （1）属性同一调和 在色彩的色相、明度、纯度三属性中，凡是一种属性相同， 而其他两种属性略有不同，都能获得调和的配色效果。 这种配色方法，就称之为属性同一调和。 属性同一调和方法又分为四种调和方法： 同色相调和； 同明度调和； 同纯度调和； 以及，无彩色调和。

第三讲 色彩构成
三、色彩调和与秩序构成 四、色彩重构与情感表现
（1）色彩调和 （2）色彩秩序

（1）色彩重构 （2）色彩情感

第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 1.色彩冷暖：是指视觉上和心理上相互体验并相互关联的一 种知觉。 2.冷暖对比：是指因色彩感觉的冷暖差异而形成的对比。 3.冷暖对比的特征： 一是，彩色系中的色彩冷暖感觉非常突出，易于识别； 二是，无彩色系中的色彩冷暖感觉在于比较，不易辨别。 冷暖，原本是人的皮肤对外界温度高低的感觉。 色彩的冷暖感觉是物理、生理、心理及色彩本身等综合因素 决定的。

第三讲 色彩构成：色彩对比构成
（四）冷暖对比 3.冷暖对比的特征： 如看到阳光或火光时会感到温暖，站在雪地上或阴影里会感 到寒冷。 这种生理、心理及条件反射等方面的因素，都会促使人看到 红、橙、黄色感到暖，看到蓝、蓝紫、蓝绿色感到冷。 在色彩对比中，最冷的是蓝色，最暖的是橙色，蓝色和橙色 是色彩冷暖的两极，同时蓝色和橙色也是一对互补色。
同纯度调和
• 是指采用相同纯度的色 彩进行组合，色彩在色 相、明度方面均有变化 的调和方法。 • 同纯度调和包括同为高 纯度、同为中纯度、同 为低纯度3种配色类型。 • 同纯度色彩的配色调和 效果最显著，但也容易 出现脏灰、粉气等不良 效果。应该注意在色彩 的色相、明度方面适度 拉开，就可以取得良好 的视觉效果。

第三讲 色彩构成：色彩调和构成
（一）色彩调和 在人的视觉上，既不过分刺激，又不过分暧昧的配色才是调 和。 配色好像谱曲，一味高昂紧张是杂乱反常的，没有起伏的节 奏也是平淡单调的。 过分刺激的配色，容易使人产生视觉疲劳、精神紧张、烦躁 不安；过分暧昧的配色，由于色彩过于接近，形象模糊，也 会使人产生视觉疲劳、不满足、无聊乏味之感。 色彩组合的效果要与人的视觉心理反应相适合，不仅要求色 彩在色相、明度、纯度等方面构成和谐稳定的色调，还要求 色彩关系能满足视觉心理平衡的需要。