中国民族调式12分析

【乐理专题】浅说民族五声调式《浅说民族五声调式》我国是多民族的国家，有丰富的音乐形式，各个民族的音乐都有本身的特点，在调式方面同样如此，本篇只论述汉民族的调式。

一、音阶五声音阶，顾名思义就是由五个音构成的音列。

中国的民间音乐中广泛的运用了五声音阶。

五声音阶中的五个音的关系为：大二度、大二度、小三度、大二度、小三度。

请看下图：通过观察上图发现，五声音阶中没有小二度，没有增四、减五度，三度中只有一个大三度，其它的都是小三度。

所以，由它写成的旋律与西洋大小调的旋律非常不一样，有很鲜明的特征。

请大家在演唱时注意体会。

应该注意的几点：1、宫商角徵羽，不同于西洋调式中音名。

西洋调式中的音名是有固定音高的，而宫商角徵羽没有固定的音高。

宫商角徵羽也不用于歌唱，不是唱名。

如果用首调唱名法来表示，宫音的唱名是do，商为re，角为mi，徵为sol，羽为la。

2、五声音阶中宫是第一个音，它很重要，因为只有宫音上构成的三度为大三度（五声音阶中唯一的大三度）。

因此，通过大三度确定宫音，也就确定了所有音的五声名称。

3、读音。

角念成“觉”。

徵念成“只”二、五声调式1、调式在五声音阶中的五个音，都可以作为主音，从而形成了五种调式。

以宫音为主音就是宫调式，以商音为主音就是商调式，依次类推是角调式、徵调式、羽调式。

看下图：观察上图，请注意音级序号的标记：在宫调式中，没有IV级和VII 级；商调式中，没有III级和VI级；角调式中，没有II级和V级；徵调式中，没有III级和VII级；羽调式中，没有II级和VI级。

这主要是为了与七声音阶的标记一致，五声音阶也用七个序号，但其中两个是空的。

也就是在角音与徵音、羽音与宫音这两个小三度之间，空了一个序号。

2、调号民族调式记谱时，调名与民族调式的宫音相同。

比如：通过观察发现，宫音和调名相同。

所以，五声调式的记谱，调号只需找到该调式的宫音即可。

我们知道，在五声调式中，只有一个大三度，是在宫音与角音之间构成的，所以，只要找到无声调式的大三度，其下方的音即为宫音。

调式分析1、唱一下，确定是什么调式体系。

“洋味”的是大小调式，“土味”的是民族调式。

2、旋律最后的结束音通常为主音（I 级）。

3、如果是大小调式，从主音往上三度、六度、七度，分析 I —III、 I —VI、I — VII 三个结构关系，确定调式种类：大三、大六、大七为自然大调；大三、小六、大七为和声大调；大三、小六、小七为旋律大调。

小三、小六、小七为自然小调；小三、小六、大七为和声小调；小三、大六、大七为旋律小调。

4、如果是民族调式：（1）不含小二度的五个音为五声音阶；含六个音的为六声音阶；含七个音的为七声音阶。

（2）在五声音阶中找出能构成大三度的两个音，确定“宫音”的固定音高，然后分析宫音与主音的音高关系确定主音的阶名（宫、商、角、徵、羽）而确定调式种类和调名。

例如主音是B，五个音内含大三度是G — B ，那么G是宫音，主音B是宫音上方的大三度为角，因此调式种类为角调式，调名是五声B角。

（3）如果是六声音阶或七声音阶，这时通常都应该有调号。

首先根据调号确定宫音的固定音高，然后按上面（2）的方法确定调式种类和调名，但要进一步分析偏音的种类，明确音阶的种类。

如：调号是三个升号，主音是#F，音阶是#F、#G、A、B、#C、#D、E、#F 。

按调号确定A为宫音，主音#F为宫音下方的小三度为羽，调名为#F羽。

音阶中#G为变宫，#D为变徵，属雅乐七声音阶，其完整的调名为雅乐七声#F羽《实例分析》例1此主题相关图片如下：上面的旋律通过试唱，很明显是属于大小调式的风格，应采用大小调式的分析方法：结束音是C，为主音。

C上面的三度音是bE，与C为小三度；C上面的六度音有bA和还原A，与C分别为小六度和大六度；C上面的七度音是B，与C 为大七度。

按大小调式的结构关系，小三、小六、大七为和声小调式；小三、大六、大七为旋律小调式。

因此，这首旋律是C和声—旋律小调。

例2此主题相关图片如下：上面的旋律试唱（可能较难唱）后象我国的民歌，应属于民族调式。

例析五声性十二音歌曲十二音作曲法要求将十二个半音排成一个音高序列，每一个序列音都有相应的序数，用阿拉伯数字表示。

一音出现后，其他十一个音未出现一遍之前，不得重复使用。

罗忠镕的涉江采芙蓉（以下称涉江），采用十二音创作手法，又强调了我国五声音调的特点，使作品既具现代感又有浓郁的民族风味。

以下作具体分析。

1.主题序列的特点涉江序列，在序列内部不同程度的显现了调性关系。

为明确调性，我们把序列分为几个较小的音组，其中每个音组体现出一种或几种调性关系。

分组如下：1.1 不均等分组涉江序列，若采用前五音列、后七音列的不均等分组，前五音显示出E宫系统五声，后七音显示出bB系宫统七声，两音组宫系统相差三全音。

前五音列中可分为两个重叠的（即前组末音为后组首音）三音组。

后七音列中可划分为三个重叠的三音组..这些三音组都是大二度加小三度的结构，此音程关系，是我国常用五声风格旋律进行的典型音调。

体现了五声性特点的同时，使各音组间具有统一的逻辑结构。

见下图：1.2 均等分组此序列若按前后各六音的均等分组，前六音组体现为E（A）宫系统双重调性；后六音组显示为bE（bB）宫系统双重调性。

此种均等分组方式都采用了5+1的结构。

5即前六音组内的前五音，它们是E宫系统五声，1即偏音（A），放在六音组的最后一音；同理，后六音组的前五音是bE宫系统五声，偏音（D）亦放在六音组的最后一音。

此曲中，序列音主要以大二度加小三度的结构呈现。

若以序列的第一组三音列（#F #G B）作为动机原型，在音乐发展的过程中则用到了动机的以下变形：原型移位（O4：bB C bE、O5：B #C E）、逆行（R1：C A G、R6：F D C）、倒影（#F E #C）、倒影移位（R2：G B #C 、R3：A C D）等。

序列动机及其变形的运用，加强了各部分的联系，使得乐曲成为一个有机的整体。

2.旋律特点序列的原型及各种移位、变形也构成了歌曲的旋律。

此曲共4个乐句，每个乐句依次配以一种完整序列形式。

中国民歌的调式
中国民歌的调式丰富多样，其中宫调、商调、角调、徵调、羽调是最常见的调式之一。

宫调以宫音为基础，属于大调音阶，音域较为广泛。

宫调的音色明亮、舒展，给人以开放、宽广的感觉。

在欢快的场合，如庆祝活动和婚礼等，宫调的节奏明快，常用于表达欢乐和热烈的气氛。

商调以商音为基础，属于小调音阶，音域相对较窄，音色较为凄婉、悲哀。

商调的快节奏曲调多用于表达磨难、悲痛或战乱等困境下的坚强和抗争精神。

商调的慢节奏曲调则更多地表达了深沉、内敛的情感，如对亲情、友情或爱情的思念和祝福。

除了以上两种常见的调式外，中国民歌中还有许多其他调式，如五声调式、六声调式、七声调式等。

这些调式都以五声音阶为基础，通过不同的组合和排列方式，形成了丰富多彩的音乐风格和表现力。

五声调式是中国传统音乐中最基本的调式之一，由宫、商、角、徵、羽五个音级组成。

五声调式的音乐风格纯朴、简洁，具有浓郁的民族特色。

六声调式是在五声调式的基础上增加了清角或变宫两个音级，形成了宫、商、角、徵、羽、清角或宫、商、角、徵、羽、变宫的音级组合。

六声调式的音乐风格比五声调式
更加丰富多样。

七声调式是在六声调式的基础上再增加一个偏音，形成了宫、商、角、徵、羽、清角、变宫或宫、商、角、徵、羽、变徵、变宫的音级组合。

七声调式的音乐风格更加复杂多样，具有更高的艺术表现力。

2017年第13期（总第325期）北 方 音 乐Northern MusicNO．13，2017（CumulativelyNO．325）民族五声调式和声技法特征分析王 进（内蒙古包头师范学院 音乐学院，内蒙古 包头 014030）【摘要】中华民族音乐文化源远流长，而五声调式作为民族音乐的代表内容，直到当代依然在我国音乐艺术领域发挥着重要的作用。

为了让从事音乐教育与学习音乐的人更加科学地认识民族五声调式，本文从五声调式和声特征分析入手，分析了五声调式的和旋结构。

【关键词】民族音乐；无声调式；和声技法；音乐教学【中图分类号】J60 【文献标识码】A一、民族五声调式概念解读五声调式，即按照纯五度排列起来的五个音所构成的调式。

民族五声调式中的五个音，按纯五度排列，由低到高的依次为宫、徵、商、羽、角。

若将五音放在一个八度中，从低到高则为宫、商、角、徵、羽。

从音高上看，五个音的相对音乐关系是非常稳固的。

例如，宫、徵的相对音高关系始终是纯五度，而宫、羽的相对音高关系始终是大六度。

二、民族五声调式常见和声技法特征（一）民族五声调式和弦音级特征中国民族音乐属于有调性和多调式的音乐体系，而有调式调性音乐的突出特征主要表现为音级的稳定（主音性）和不稳定（各音级运动的倾向性）两个方面。

在民族五声调式中，各音级对主音的倾向关系，决定了它们在调式中的地位和功能，其中的功能即我们常说的音级功能。

民族五声音阶通常可以划分为两个三音列，它们在调式中构成两种性质的基本音列进行，对调式起着一种支架作用。

基于此，这两个三音列被称为“骨架音列”，而这两个音列的起讫音则称为骨架功能音级。

需要注意的是，在民族五声调式中，根据调式的不同，这些骨架功能音级的功能特性也存在很大的差异。

例如，在徵、商、羽这三种调式中，骨架功能音级表现为T（主）、S（下属）与D（属）三种功能特征，从而构成下属—主以及属—主另种功能性进行。

而在角、宫调式中，骨架功能音级表现为下属或属的只有一个。

中国民族音乐的调式特点■徐　宁/郑州西亚斯学院摘　要：在我国五千年历史当中，各民族利用自己的智慧与文化结合，创造出了很多脍炙人口或流传甚广的民族音乐作品。

而民族音乐作品中，其调式的特点与当前流行乐曲中的调式存在区别，这是区分、识别民族音乐的重要标准，也是维护我国民族音乐、推动其发展的重要途径。

在这一基础上，本文将对中国民族音乐的调式特点进行分析，了解其与现代音乐调式之间的区别，并探讨民族音乐调式的特殊性。

关键词：中国　民族音乐　调式我国流传至今的音乐作品数不胜数，例如《水调歌头》、《九妹》等，这些作品代表了古代的精神文化，是历史流传的重要“证据”，也是维持我国文化体系独立性的特征表现，因此我们应当了解民族音乐。

在这一条件下，调式作为民族音乐中的重要组成部分，要了解民族音乐，就有必要分析调式特点，由此可见本文研究课题具有文化传承意义。

一、民族音乐调式特点分析（一）我国调式概述所谓“调式”，在现代音乐作品视角下即为“大调”、“小调”，而这些调式来自于西方国家，并不属于我国民族音乐中的常用调式。

那么在我国民族音乐作品当中，作者使用的调式多为“五声调式”，即宫、商、角、徵、羽，这五个调式在民族音乐体系当中，并没有固定的音高，在这一基础上根据民族音乐理论中对人音域的认知，宫、商、角、徵、羽中的每一个都有12个音高，这些音高在以往民族音乐中被称为：黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟，两者结合之下就形成类似“黄钟宫”、“黄钟商”或者“大吕宫”、“大吕商”等［1］。

（二）调式原则针对“五声调式”，其中宫、商、角、徵、羽之间存在独特的音程关系（音程为当前流行音乐中的do、lei、mi、fa、so、la、xi、do），其演唱时的递增方式具有鲜明的特点，例如宫、商、角、徵、羽、宫就是五声调式的常见形态。

另外，在民族音乐理论上，存在一个“宫音常在”的原则性要求，即大部分音乐作品的开端，都属于“宫”音范畴，而在这一要求下，就形成了许多以“宫”音为首的五声调式形态，例如宫、徵、羽、商、角、宫等。

作者： 谢崇抒
出版物刊名： 民族艺术研究
页码： 7-13页
主题词： 羽调式;五声调式;阳刚阴柔;民族调式;调式色彩;阴柔之美;阳刚之美;商调式;中心音;
和声大调
摘要： 从本世纪二十年代西方音乐理论传入中国后,人们已习惯于这样的公式,即:大调式明亮,小调式暗淡.于是,从调式结构的形式出发,把我国的宫、徵调式视为类似于大调明亮色彩的调式,把羽、角、商调式看成是有小调暗淡色彩的调式.对于这样的观点,我不尽赞同.因为,从创作的实践以及对民歌的研究分析中,我们明显地看到,曲调的明亮暗淡,调式并非唯一的决定因素.。

中国民族五声调式的音阶
中国民族五声调式的音阶是指中国传统音乐中使用的五种基本调式，也称为“五声音阶”。

它们分别是：
1. 中国音阶：由C、D、E、G、A五个音组成，相对于西方的C大调来说，第3音和第7音是平音，音阶间隔分别为全音、全音、半音、全音。

2. 风音阶：由C、D、G、A、C五个音组成，相对于西方的G 大调来说，第6音是半音，其他音均为全音。

3. 虎音阶：由C、D、F、G、A五个音组成，相对于西方的F 大调来说，第3音和第7音是降音，音阶间隔分别为全音、半音、全音、全音。

4. 伐师音阶：由C、D、F、G、C五个音组成，相对于西方的F大调来说，第3音和第7音是降音，音阶间隔分别为全音、半音、全音、全音。

5. 羽音阶：由C、D、F、A、C五个音组成，相对于西方的F 大调来说，第3音和第7音是降音，音阶间隔分别为全音、半音、全音、全音。

这些民族五声调式的音阶是中国古代音乐的基础，也在现代中国音乐中广泛使用。

第八章民族调式我国是一个多民族的国家,在长期的音乐开展过程中,创作并形成了以五声音阶为主的民族调式。

一、五声调式是根据五度相生的原理产生的,即以do开始按纯五度相生而成do-sol-re-la-mi五个音,然后按上下排列就形成五声音阶插图8-1-1do-re-mi-sol-la,其各音分别称为宫、商、角、徵、羽(简谱1、2、3、5、6)。

这五个音均为正音,每个音都可以作为主音构成调式。

1.五声调式的种类及其音阶:五声调式可分为宫调式、商调式、角调式徵调式、羽调式五种类型。

其音阶如下:例8-1-2它们的五声音阶的音名分别是⑴宫、商、角、徵、羽、宫⑵商、角、徵、羽、宫、商、⑶角、徵、羽、宫、商、角⑷徵、羽、宫、商、角、徵⑸羽、宫、商、角、徵、羽、我们大家是否发现1一直是宫音其音名并没有发生变化，所以也叫做C宫系统。

五声调式音级标记按七声音阶标记法,缺省音级不列出。

五声音阶的主音、属音和下属音(偏音除外)起骨架作用,称为调性音,调性音以外的音那么称为色彩音。

2.五声调式的音阶结构只有大二度、小三度,没有小二、增四、减五度音程(参见例8-1-2因而调式风格较为平和。

每种五声调式可以被认为是由五个相同或不同的三音组构成(结构有大二大二、大二小三、小三大二等三种)8-1-33.宫音和角音所构成的大三度(唯一的大三度)是五声音阶的特征音程,作为“宫角定位〞判断调性系统的依据(所谓“五声宫角要找到,四声宫音不可少〞道理所在)例8-1-34.8-1-4同用一个宫音的五种五声调式称为同宫系统。

同宫系统的命名与识别主要看其宫音是否在同一个音置上。

如:C宫调、D 商调、E角调、G徵调、A羽调,它们同用着以C为宫音,故叫C宫系统。

照此推算,以G为宫音那么有:G宫调、A商调、B角调、D 徵调、E羽调的G宫系统。

同宫系统内各调同用着一个相同的调号,彼此之间的区别只是主音不同。

也就是说调不同宫音就不同。

5、同主音各调同主音调是指主音音高位置相同而调号不同的调式,如:C宫调的调号是C调号以C为宫音;C商调的调号是B调号,主音是商音,建立在C音上;C角调的调号是A调号,主音建立在C 音上;C徵调的调号是F调号,主音是徵音,建立在音上;C羽调的调号是E调号,主音建立在C音上，也就是说C在各调里的角色发生了变化。